�？送小ぐ剡|茲 - 主要經(jīng)歷

�？送小ぐ剡|茲，法國(guó)作曲家。1803年年生于格勒諾布爾的拉科特-圣安德烈，早年學(xué)過(guò)長(zhǎng)笛和豎笛，后來(lái)又學(xué)吉他，但從未學(xué)過(guò)鋼琴。

1821年他遵從父命赴巴黎進(jìn)醫(yī)科學(xué)校.。

1822年申請(qǐng)學(xué)習(xí)音樂(lè)并開(kāi)始創(chuàng)作歌劇。

1823年成為勒絮爾的私人學(xué)生后，又創(chuàng)作了一部清唱?jiǎng)　?/p>

1826年進(jìn)入巴黎音樂(lè)學(xué)院，師從雷哈和勒絮爾。

1827年在奧德翁劇院觀看英國(guó)肯布爾劇團(tuán)上演的《哈姆雷特》，進(jìn)而迸發(fā)出對(duì)劇中扮演奧菲利婭的愛(ài)爾蘭女演員哈里特·史密森狂熱的愛(ài)情。

1830年創(chuàng)作的《幻想交響曲》，副標(biāo)題為“一個(gè)藝術(shù)家生涯中的插曲”，自傳式地描敘他對(duì)于史密森小姐的愛(ài)情，此交響曲于同年12月5日演出。

1832年12月他終于見(jiàn)到了史密森小姐，10個(gè)月后同她結(jié)了婚。在此后的幾年中創(chuàng)作了一些他筆下最偉大的作品，其中包括《哈羅爾德在意大利》、《葬禮與凱旋》、戲劇交響曲《羅密歐與朱麗葉》和《紀(jì)念亡靈大彌撒曲》等。

1841年他的婚姻破裂后，與歌唱家瑪麗·雷西奧同居。隨后的幾年中他經(jīng)常旅行，訪問(wèn)過(guò)俄國(guó)、英國(guó)、意大利。1856年開(kāi)始了歌劇《特洛伊人》的寫(xiě)作，1858年完成，這部歌劇是柏遼茲的杰作，因規(guī)模過(guò)于龐大，在劇院上演的種種努力未能實(shí)現(xiàn)。1860－1862年完成他的最后一部歌劇《比阿特麗斯和本尼迪克》后就再?zèng)]寫(xiě)作

1869年柏遼茲在巴黎去世。

�？送小ぐ剡|茲 - 主要作品 

管弦樂(lè)曲

1830年 : 《幻想交響曲》作品號(hào)第十四
1831年 : 《李爾王》(Le roi Lear)，為管弦樂(lè)隊(duì)所作的序曲
1834年 : 《哈羅爾德在意大利》(Harold en Italie)，以中提琴為主音的標(biāo)題交響樂(lè)
1839年 : 《羅密歐與茱麗葉》(Roméo et Juliette)為女中音、男高音、男低音、合唱團(tuán)和管弦樂(lè)團(tuán)所作的交響樂(lè)。
1840年 : 《葬禮及凱旋大交響曲》(Grande Symphonie funèbre et triomphale)
1841年 : 《夢(mèng)幻隨想曲》 (Rêverie et caprice)，為小提琴和管弦樂(lè)隊(duì)所作的浪漫曲
1843至1844年 : 《羅馬狂歡節(jié)》(Le Carnaval romain)，序曲

歌劇及舞臺(tái)作品

1834年–1837年 : 《本韋努托·切利尼》 (Benvenuto Cellini)
1846年 : 《浮士德的天譴》，傳奇音樂(lè)戲劇，原設(shè)定為演奏會(huì)音樂(lè)
1856年–1858年 : 《特洛伊人》
1860年–1862年 : 《比阿特麗絲和本尼迪克》(Béatrice et Bénédict)  

合唱曲 

1824年 : 《莊嚴(yán)彌撒》(Messe solennelle)
1827年 : 《萊利歐》(Lélio, ou Le retour à la vie)
1827年 : 《奧菲歐之死》(La Mort d’Orphée)
1828年 : 《艾米尼亞》(Herminie)，康塔塔
1829年 : 《克利奧帕特拉之死》(La Mort de Cléopatre)
1830年 : 《沙達(dá)納帕之死》(Sardanapale)
1831年–1835年 : 《五月初五》(Le 5 mai)，悼拿破侖皇帝駕崩之合唱曲
1837年 : 《紀(jì)念亡靈大彌撒》或《安魂曲》(Grande Messe des morts ou Requiem)
1840年–1841年 : 《夏夜之歌》(Les Nuits d’été)
1849年–1851年 : 《傷感之歌》(Tristia)
1850年–1854年 : 《基督的童年》，宗教三部曲
1849年–1855年 : 《感恩贊》(Te Deum) 

埃克托·柏遼茲 - 作品影響

柏遼茲的經(jīng)濟(jì)狀況在1838年前一直很糟糕，雖然也有獲得羅馬大獎(jiǎng)，以及受法國(guó)政府邀約創(chuàng)作《紀(jì)念亡靈大彌撒》（安魂曲）這樣的肯定，但是他的大部分作品并沒(méi)有為他帶來(lái)足夠的收入。他不得不靠撰寫(xiě)大量的音樂(lè)評(píng)論來(lái)增加收入，盡管他本人表示對(duì)這項(xiàng)工作很厭惡，而且他評(píng)論的大多數(shù)作品也沒(méi)有很大的價(jià)值，但是他的音樂(lè)評(píng)論卻極為精彩。直到1838年帕格尼尼為《哈羅爾德在意大利》贈(zèng)予柏遼茲兩萬(wàn)金法郎（實(shí)際上帕格尼尼從未親自演出過(guò)這部作品），柏遼茲才一定程度上擺脫了貧困。

柏遼茲的作品在他生前在法國(guó)一直得不到應(yīng)有的重視，戲劇康塔塔《浮士德的天譴》1846年在巴黎首演失敗，《感恩贊》創(chuàng)作出來(lái)后五年無(wú)人問(wèn)津，他極其重視的《特洛伊人》幾經(jīng)修改，甚至為了避免結(jié)構(gòu)過(guò)于龐大不被接受，而被他拆分成兩個(gè)部分之后，仍然在1863年上演第二部分后遭到了失敗。與此形成鮮明對(duì)照的是，柏遼茲在國(guó)外受到多得多的重視，特別是李斯特和瓦格納的崇拜以及對(duì)他的創(chuàng)作的研究和發(fā)展。柏遼茲終身保持著與門(mén)德?tīng)査桑�舒曼，李斯特，瓦格納，帕格尼尼的私人友誼。

�？送小ぐ剡|茲 - 婚姻生活

1832年12月，柏遼茲與哈里特·史密森小姐會(huì)面，10個(gè)月后兩人結(jié)婚，1842年分居。柏遼茲在1854年哈里特去世后與同居13年的歌唱家瑪麗·雷奇奧結(jié)婚。1862年瑪麗也先于柏遼茲去世，1867年他與哈里特所生的兒子在哈瓦那服役期間死去，再次打擊柏遼茲以至使他精神崩潰，他燒毀了自己的大部分手稿和收藏品，只保留了門(mén)德?tīng)査少?zèng)送給他的指揮棒和一把帕格尼尼送給他的吉他，最終他在1869年去世，葬在巴黎蒙馬特公墓他的兩個(gè)妻子身旁。

埃克托·柏遼茲 - 創(chuàng)作風(fēng)格

柏遼茲生前經(jīng)常被批評(píng)為情感泛濫，樂(lè)曲效果過(guò)于嘈雜，事實(shí)上今天看來(lái)，正是柏遼茲開(kāi)發(fā)了管弦樂(lè)團(tuán)的豐富表現(xiàn)力，他把配器法提高到了一門(mén)藝術(shù)的高度。雖然在柏遼茲去世一百年之后，人們?nèi)匀恢饕�關(guān)注他創(chuàng)作中“浪漫主義”的部分，甚至他的崇拜者如李斯特，瓦格納，也主要關(guān)注的是他風(fēng)格中超前于時(shí)代的戲劇性力量，天馬行空的想象力和樂(lè)隊(duì)豐富的表現(xiàn)力，事實(shí)上，柏遼茲的創(chuàng)作受古典主義的影響非常深，他的作品曲式嚴(yán)謹(jǐn)，即使長(zhǎng)如歌劇《特洛伊人》（五幕，全本演出近五個(gè)小時(shí)），仍然保持著緊湊的結(jié)構(gòu)和呼應(yīng)。20世紀(jì)60年代末至今，音樂(lè)學(xué)者們和指揮家們不斷地指出，在柏遼茲豐滿華麗的音響當(dāng)中，永遠(yuǎn)不缺少典雅純正的旋律和對(duì)于強(qiáng)大的戲劇性力量的控制，柏遼茲的風(fēng)格充滿詩(shī)意，他極富創(chuàng)造力，大大改革了管弦樂(lè)作品的創(chuàng)作方式以及管弦樂(lè)隊(duì)的編制和表現(xiàn)力，他的作品具有貝多芬式的遼闊剛健的氣魄，復(fù)調(diào)寫(xiě)作技巧精熟，當(dāng)然，最引人注目的還有他極其出色的配器法。

柏遼茲對(duì)浪漫主義音樂(lè)影響深遠(yuǎn)，他的《幻想交響曲》指明了浪漫主義標(biāo)題音樂(lè)的創(chuàng)作道路，可以說(shuō)是后來(lái)的標(biāo)題交響曲和交響詩(shī)的樣板；柏遼茲喜歡從著名的文學(xué)作品中汲取靈感，這也契合并影響著當(dāng)時(shí)音樂(lè)家對(duì)于選材的偏好，他的管弦樂(lè)序曲《李爾王》，戲劇交響曲《羅密歐與朱麗葉》，喜歌劇《比阿特麗絲和本尼迪克》取材于莎士比亞的劇作，戲劇康塔塔《浮士德的劫罰》的靈感來(lái)自歌德，管弦樂(lè)序曲《海盜》，中提琴和樂(lè)隊(duì)作品《哈羅爾德在意大利》取材于拜倫的作品，歌劇《特洛伊人》根據(jù)維吉爾的史詩(shī)《埃涅阿斯紀(jì)》自撰腳本等等；柏遼茲寫(xiě)了一本經(jīng)典著作《配器法》，被稱為是這門(mén)藝術(shù)的第一本和最重要的一本專(zhuān)著；除了在音樂(lè)創(chuàng)作上的成就之外，柏遼茲也創(chuàng)作散文和音樂(lè)評(píng)論，并且受到廣泛的稱贊，他著有自傳，如他在自傳中所說(shuō)，就如同一本小說(shuō)一樣曲折精彩，不過(guò)雖然他的經(jīng)歷的確非常豐富，他在寫(xiě)自傳的時(shí)候也常有夸大之處。

埃克托·柏遼茲 - 經(jīng)典作品介紹

柏遼茲《幻想交響曲》
戴維斯指揮皇家音樂(lè)廳管弦樂(lè)團(tuán)
很多人都把這部作品看作是作曲家自傳式的標(biāo)題交響音樂(lè)，其實(shí)這是一部匯集浪漫主義諸多藝術(shù)特征之作。這里有不可遏制的渴望，有超越現(xiàn)實(shí)的幻想，有與大自然的親和。在眾多的版本中，戴維斯顯得有些“冷酷”。他把許多指揮過(guò)熱過(guò)躁的處理降溫并理性化，突出表現(xiàn)了“幻想”的神經(jīng)質(zhì)、病態(tài)與夢(mèng)幻的特征。相比之下，他在菲利浦另外兩次錄音都不如這一版“鬼氣”。而卡拉揚(yáng)、阿巴多、明希、迪圖瓦各版都稍嫌外在，在表面的“熱”之下缺少一種內(nèi)在的把握。

柏遼茲《序曲集》
馬蒂農(nóng)指揮巴黎音樂(lè)學(xué)院交響樂(lè)團(tuán)
柏遼茲一生作有三部歌�。骸侗卷f努托·切利尼》、《特洛伊人》、《比阿特麗斯和本尼迪克》。這版CD，收錄了《本韋努托·切利尼》、《比阿特麗斯和本尼迪克》兩部歌劇的序曲，以及交響序曲《李爾王》、《羅馬狂歡節(jié)》、《海峽》和膾炙人口的《拉科奇進(jìn)行曲》等。馬蒂農(nóng)指揮巴黎音樂(lè)學(xué)院交響樂(lè)團(tuán)對(duì)這些序曲的詮釋?zhuān)�充分體現(xiàn)了柏遼茲音樂(lè)中偉大的氣勢(shì)與法國(guó)人對(duì)音樂(lè)中絢麗色彩的把握。柏遼茲這些序曲，是柏遼茲的交響音樂(lè)中的精華，馬蒂農(nóng)在這里創(chuàng)造出一個(gè)又一個(gè)的高潮，使那種激動(dòng)人心的感覺(jué)始終追隨著我們，這張唱片雖榜上無(wú)名，但非常值得推薦。

柏遼茲《哈羅爾德在意大利》
普里姆羅斯中提琴
明希指揮波士頓交響樂(lè)團(tuán)
1834年，帕格尼尼得到一把名貴的中提琴，欣喜之余，委托柏遼茲為他寫(xiě)一首中提琴協(xié)奏曲。樂(lè)曲寫(xiě)成后，獨(dú)奏的中提琴卻并沒(méi)有很重的分量，更沒(méi)有炫技性的華彩段落。因此，帕格尼尼付了錢(qián)，但拒絕演奏它。帕格尼尼萬(wàn)沒(méi)想到，這是一部卓越不凡的作品�！豆�羅爾德在意大利》除了在浪漫的憂郁色彩上與拜倫的原詩(shī)有些相同的精神外，其他的聯(lián)系并不多。整首樂(lè)曲圍繞著一個(gè)主題，就是代表哈羅爾德的，由中提琴奏出的那個(gè)彷徨、傷感的旋律。實(shí)際上，由于標(biāo)題很難與音樂(lè)“對(duì)位”，樂(lè)曲比標(biāo)題所表示的內(nèi)容要豐富得多。從30年代到50年代，蘇格蘭籍的中提琴家普里姆羅斯一直是這首作品的權(quán)威詮釋者。1944年，他就同波士頓交響樂(lè)團(tuán)合作演出并錄制了這部作品，當(dāng)時(shí)的指揮是庫(kù)謝維茨基。他還先后同昂塞梅爾和比徹姆合作過(guò)。目前他的這首作品Sony還有一版（比徹姆指揮）。柏遼茲《羅密歐與朱麗葉》
馬澤爾指揮維也納愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)、合唱團(tuán)
《羅密歐與朱麗葉》是一部戲劇交響曲。演出時(shí)，除交響樂(lè)隊(duì)外，還需要獨(dú)唱與合唱。但它并不是音樂(lè)會(huì)形式的歌劇，也不是莎士比亞悲劇的一部交響樂(lè)梗概。而是從話劇中選出幾個(gè)喚起柏遼茲想象力的片段，幾個(gè)高潮點(diǎn)進(jìn)行總體創(chuàng)作的，有些片斷根本不是莎士比亞原著，而是當(dāng)時(shí)的英國(guó)作家大衛(wèi)·加里克的手筆。這部作品的創(chuàng)作靈感來(lái)自史密森，是柏遼茲和史密森結(jié)婚五年后創(chuàng)作的，題贈(zèng)給帕格尼尼，因?yàn)榕粮衲崮岙?dāng)時(shí)向柏遼茲提供了兩萬(wàn)法郎的資助。這部作品結(jié)構(gòu)龐大，獨(dú)唱、合唱與樂(lè)隊(duì)表現(xiàn)互為穿插，尾聲有大段的朗誦調(diào)與詠嘆調(diào)。實(shí)際已接近歌劇。因?yàn)槠�幅大而長(zhǎng)，一般音樂(lè)會(huì)只演奏第二、三、四樂(lè)章。這套唱片是全曲，馬澤爾指揮維也納樂(lè)團(tuán)、合唱團(tuán)以動(dòng)人的激情創(chuàng)造出無(wú)比偉大的音樂(lè)場(chǎng)面，聽(tīng)全曲的感覺(jué)與選曲絕不一樣，你會(huì)感覺(jué)到熱血沸騰，深刻領(lǐng)會(huì)到柏遼茲在幻想之風(fēng)撫弄下，在莎士比亞的愛(ài)情烈日照耀下的創(chuàng)作激情與作品的深刻內(nèi)涵。這套CD，被日本《唱片藝術(shù)》評(píng)為最佳名片。

柏遼茲《本韋努托·切利尼》（全曲）
英國(guó)BBC交響樂(lè)團(tuán)
戴維斯指揮英國(guó)科文特花園皇家歌劇院合唱團(tuán)
《本韋努托·切利尼》是柏遼茲創(chuàng)作的第一部歌劇，作于1838年，劇情描寫(xiě)雕刻家本韋努托·切利尼的故事，戲劇性很強(qiáng)。1838年在巴黎首演失敗，只有序曲《羅馬狂歡節(jié)》廣為流行。這是當(dāng)年那部歌劇的全曲，戴維斯把它詮釋得高潮迭起，令人振奮不已。當(dāng)年的失敗，到了今天卻大獲成功。其中的男高音是有著瑞典和俄羅斯血統(tǒng)的著名男高音歌唱家蓋達(dá)，他的演唱，中氣與信心十足，為這套唱片增添了許多魅力，為此而被《企鵝唱片指南》評(píng)為三星帶花名片。職業(yè)生涯

�？送小ぐ剡|茲（HectorBerlioz）1803年12月11日誕生在法國(guó)南部的安德烈城。父親是醫(yī)生。少年時(shí)的柏遼茲喜愛(ài)讀書(shū)，更喜愛(ài)音樂(lè)。因?yàn)榫蛹移�僻，未能受到�?zhuān)業(yè)音樂(lè)教育，但也會(huì)吹長(zhǎng)笛，尤其深諳吉他。1921年3月，父親送他去巴黎醫(yī)科學(xué)校就讀，希望他也能成為一名醫(yī)生。當(dāng)他第一次走進(jìn)解剖室時(shí)，看到還在滴血的肢體、內(nèi)臟，大驚之下，禁不住跳出窗外，嘔吐不止。但當(dāng)他進(jìn)入巴黎歌劇院時(shí)，則如魚(yú)得水，流連忘返，并尤其喜愛(ài)德國(guó)作曲家格魯克的作品。

1824年1月，他取得醫(yī)學(xué)學(xué)士學(xué)位后，便下決心投身音樂(lè)事業(yè)。1826年柏遼茲考入巴黎音樂(lè)學(xué)院。上學(xué)期間，柏遼茲對(duì)音樂(lè)的酷愛(ài)之心感動(dòng)了巴黎歌劇院的管理人員，他們?yōu)樗�在歌劇院的�?lè)池中設(shè)了一個(gè)“優(yōu)惠座位”。這個(gè)機(jī)會(huì)對(duì)柏遼茲來(lái)說(shuō)太重要了，他可以仔細(xì)觀察各種樂(lè)器的性能、音色和演奏方法，熟悉編配組織管弦樂(lè)的奧秘。這件事，成為他日后作為一代管弦樂(lè)編配大師的出發(fā)點(diǎn)。1827年9月11日，柏遼茲觀看了一個(gè)英國(guó)劇團(tuán)演出的莎士比亞劇作，大為折服。從此，他每戲必看，每場(chǎng)必到。誰(shuí)也沒(méi)有料到，柏遼茲同時(shí)也陷入情網(wǎng)，在崇拜莎翁之外，又多了一個(gè)劇團(tuán)的女主角斯密蓀。然而，落花有意，流水無(wú)情。柏遼茲悲痛欲絕。1830年，柏遼茲在痛苦的折磨中寫(xiě)成了表現(xiàn)自己愛(ài)情的狂熱與絕望的《幻想交響曲》，在巴黎演出后，獲得了巨大的成功。這部交響曲為后來(lái)標(biāo)題音樂(lè)的充分發(fā)展，開(kāi)辟了方向，其中所使用的“固定樂(lè)思”的手法，也成為德國(guó)作曲家瓦格納“主導(dǎo)動(dòng)機(jī)”手法的先驅(qū)。五年之后，柏遼茲再次與斯密蓀相遇。這時(shí)，斯密蓀已是昨日黃花，今非昔比，但柏遼茲仍然未改初衷。

斯密蓀出席了《幻想交響曲》的一次演出，她感受到了曲中的含義，深為感動(dòng)。德國(guó)偉大詩(shī)人海涅生動(dòng)而幽默地記述了那天演出的情景：“這是在音樂(lè)院里，演奏柏遼茲的交響樂(lè)。坐在我隔壁包廂中的一個(gè)年輕人，把作曲家指給了我，（他）原來(lái)就是那個(gè)在管弦樂(lè)隊(duì)一端打定音鼓的人。鄰座問(wèn)我：‘你看見(jiàn)那個(gè)坐在前排的英國(guó)美人了嗎？那就是斯密蓀小姐，柏遼茲先生熱戀這位女士已經(jīng)好幾年了。因?yàn)橛羞@份兒感情，今天我們才能聽(tīng)得到這樣狂放的交響曲。’的確，在靠近前臺(tái)的包廂里，坐著那位英國(guó)名演員。柏遼茲目不轉(zhuǎn)睛地盯著她，每當(dāng)他們視線相遇時(shí)，柏遼茲就狠狠地敲打他的定音鼓。斯密蓀從那以后就成了柏遼茲夫人，而她的丈夫從那時(shí)起也開(kāi)始經(jīng)常理發(fā)了（之前柏遼茲愛(ài)蓄長(zhǎng)發(fā)）。同年秋天，我在音樂(lè)院里又一次聽(tīng)他的交響曲時(shí)，他仍然坐在樂(lè)隊(duì)深處的定音鼓旁，那美麗的英國(guó)女演員仍靠近前臺(tái)坐著，他們的視線仍然相遇，但他已不再那樣狠狠敲鼓了�！�

《幻想交響曲》完成之后，柏遼茲因合唱《薩丹納帕爾》獲1830年度羅馬大獎(jiǎng)。這時(shí)正值七月革命風(fēng)暴席卷巴黎。柏遼茲得到大獎(jiǎng)后，立即持槍跑到街頭，不顧槍林彈雨，帶領(lǐng)群眾高唱《馬賽曲》，接著，又把這首后來(lái)的法國(guó)國(guó)歌配上大型管弦樂(lè)隊(duì)，編成合唱，并在總譜上寫(xiě)下題詞：“獻(xiàn)給一切有聲音、有心靈和脈中有鮮血的人。”后來(lái)，為紀(jì)念“七月革命”的死難烈士，柏遼茲還先后寫(xiě)過(guò)一部《安魂曲》和一部《葬禮與凱旋交響曲》。1835年起，柏遼茲因?yàn)樽髌返貌坏饺藗冑p識(shí)，找不到作曲的工作，不得不靠為報(bào)刊雜志撰稿謀生，但也因此而留下一批頗有見(jiàn)地的文章。極度貧困的陰影始終籠罩著柏遼茲，使他在創(chuàng)作力鼎盛的年代里不得不扼殺自己的靈感。他在《回憶錄》里說(shuō)過(guò)一件非常令人痛心的事：“兩年前，是我妻子的健康有希望好轉(zhuǎn)而需要更多開(kāi)支的時(shí)候。一天夜里，我做夢(mèng)仿佛是在寫(xiě)一部交響曲。第二天早上醒來(lái)時(shí)，差不多整個(gè)第一樂(lè)章（拍子，a小調(diào)——這是今天我唯一沒(méi)有忘記的）全部記得。我走到桌前，要把它寫(xiě)下來(lái)，可是腦子里產(chǎn)生了如下的想法：假使我寫(xiě)了這一樂(lè)章，就會(huì)忍不住要對(duì)其他各樂(lè)章的誘惑讓步，這樣，就不能或幾乎不能再寫(xiě)短文了，我的收入將相應(yīng)減少；以后，交響曲寫(xiě)成了，我又忍不住要把它抄寫(xiě)一下，于是我讓人抄了分譜，又欠上一千或一千二百法朗的債；分譜一旦抄好，我又忍不住要聽(tīng)聽(tīng)它的演出，我開(kāi)了音樂(lè)會(huì)，收入還不足補(bǔ)償我支出的半數(shù)。我無(wú)力負(fù)擔(dān)損失，我的病人將失掉她所需要的一切。不論我個(gè)人的費(fèi)用還是我將去學(xué)習(xí)航海的兒子的費(fèi)用，都將無(wú)法維持。想到這些，我如冷水澆背，不寒而栗。我拋下筆說(shuō)：算了吧，明天我就把它忘掉。第二天夜里，交響曲仍然固執(zhí)地在我腦子里滋生，我清清楚楚地聽(tīng)見(jiàn)A大調(diào)的快板樂(lè)章，就好像已把它寫(xiě)了下來(lái)。我在激動(dòng)緊張中醒過(guò)來(lái)唱了唱那個(gè)主題，它的性格與形式都使我非常喜歡。我忍不住了�？墒亲蛱斓南敕ㄓ滞献×宋遥�我盡力不向誘惑讓步，我渾身發(fā)抖，努力把它忘掉。最后，我睡著了。第二天早上醒來(lái)時(shí)，一切關(guān)于交響曲的記憶都消逝了，真的，永遠(yuǎn)消逝了�！�

早在近十年前，著名意大利小提琴家帕格尼尼就曾委托柏遼茲為自己心愛(ài)的斯特拉底瓦里中提琴寫(xiě)一首樂(lè)曲。1834年，柏遼茲創(chuàng)作了取材英國(guó)詩(shī)人拜倫詩(shī)歌的《哈洛德在意大利》�？上�帕格尼尼對(duì)這首樂(lè)曲看走了眼，認(rèn)為不便發(fā)揮他的驚人技巧，遂束之高閣。后來(lái)在1838年，帕格尼尼聽(tīng)了別人的演奏后始得識(shí)廬山真面目。當(dāng)時(shí)，他竟激動(dòng)地跪在作曲家面前，淚流滿面，大聲呼道：“貝多芬死去的天才，只有柏遼茲才能使它再生！”1839年，正當(dāng)柏遼茲在窮困中進(jìn)退維谷時(shí)，帕格尼尼雪中送炭，贈(zèng)給他一筆錢(qián)，使他得解燃眉之急。第二年，他完成了帶合唱的戲劇交響曲《羅密歐與朱麗葉》，題贈(zèng)帕格尼尼，并親自指揮初演，大獲成功。

由于在國(guó)內(nèi)謀職困難，1842年，柏遼茲離開(kāi)巴黎，在德國(guó)各地指揮演出自己的作品，都受到了熱烈歡迎。1846年，他完成了醞釀十多年的大型傳奇劇《浮士德天譴》，并決定自費(fèi)組織上演。然而，兩次演出都沒(méi)有成功，他破產(chǎn)了，只得再度出國(guó)。當(dāng)他1848年返回巴黎時(shí)，生活又給他帶來(lái)接二連三的打擊：先是父親和兩個(gè)妹妹相繼去世，接著，愛(ài)妻患了麻痹癥后，也不治而逝。1856年，他決計(jì)根據(jù)羅馬詩(shī)人維吉爾的《哀尼德》寫(xiě)一部大型敘事歌劇《特洛伊人》。兩年后，他完成了該劇的文字腳本與音樂(lè)。歷盡周折，直到1863年，經(jīng)過(guò)大量刪節(jié)的《特洛伊人在迦太基》，才得以在巴黎上演。這部巨著風(fēng)格嚴(yán)謹(jǐn)、氣勢(shì)宏偉，充滿英雄氣概。柏遼茲把它看作是自己的代表作，也是他少年立志沿著格魯克傳統(tǒng)前進(jìn)的一部完美的浪漫主義杰作。柏遼茲最后一部作品是根據(jù)莎士比亞《無(wú)事生非》寫(xiě)的兩幕喜歌劇《碧雅特麗與本尼狄克特》，他終于償還了為莎士比亞劇作譜曲的宿愿。

1867年2月，命運(yùn)給了他最后一次致命打擊：年僅33歲的兒子路易死于病中。愛(ài)子如命的父親，實(shí)在再難支撐了，他的精神已完全崩潰，健康不斷惡化。1869年3月8日，柏遼茲終于最后一次離開(kāi)了巴黎，去追隨他朝思暮想的妻兒親人們了。影響

柏遼茲生前經(jīng)常被批評(píng)為情感泛濫，樂(lè)曲效果過(guò)于嘈雜，事實(shí)上今天看來(lái)，正是柏遼茲開(kāi)發(fā)了管弦樂(lè)團(tuán)的豐富表現(xiàn)力，他把配器法提高到了一門(mén)藝術(shù)的高度。雖然在柏遼茲去世一百年之后，人們?nèi)匀恢饕�關(guān)注他創(chuàng)作中“浪漫

主義”的部分，甚至他的崇拜者如李斯特，瓦格納，也主要關(guān)注的是他風(fēng)格中超前于時(shí)代的戲劇性力量，天馬行空的想象力和樂(lè)隊(duì)豐富的表現(xiàn)力，事實(shí)上，柏遼茲的創(chuàng)作受古典主義的影響非常深，他的作品曲式嚴(yán)謹(jǐn)，即使長(zhǎng)如歌劇《特洛伊人》（五幕，全本演出近五個(gè)小時(shí)），仍然保持著緊湊的結(jié)構(gòu)和呼應(yīng)。20世紀(jì)60年代末至今，音樂(lè)學(xué)者們和指揮家們不斷地指出，在柏遼茲豐滿華麗的音響當(dāng)中，永遠(yuǎn)不缺少典雅純正的旋律和對(duì)于強(qiáng)大的戲劇性力量的控制，柏遼茲的風(fēng)格充滿詩(shī)意，他極富創(chuàng)造力，大大改革了管弦樂(lè)作品的創(chuàng)作方式以及管弦樂(lè)隊(duì)的編制和表現(xiàn)力，他的作品具有貝多芬式的遼闊剛健的氣魄，復(fù)調(diào)寫(xiě)作技巧精熟，當(dāng)然，最引人注目的還有他極其出色的配器法，

柏遼茲對(duì)浪漫主義音樂(lè)影響深遠(yuǎn)，他的《幻想交響曲》指明了浪漫主義標(biāo)題音樂(lè)的創(chuàng)作道路，可以說(shuō)是后來(lái)的標(biāo)題交響曲和交響詩(shī)的樣板；柏遼茲喜歡從著名的文學(xué)作品中汲取靈感，這也契合并影響著當(dāng)時(shí)音樂(lè)家對(duì)于選材的偏好，他的管弦樂(lè)序曲《李爾王》，戲劇交響曲《羅密歐與朱麗葉》，喜歌劇《比阿特麗絲和本尼迪克》取材于莎士比亞的劇作，戲劇康塔塔《浮士德的劫罰》的靈感來(lái)自歌德，管弦樂(lè)序曲《海盜》，中提琴和樂(lè)隊(duì)作品《哈羅爾德在意大利》取材于拜倫的作品，歌劇《特洛伊人》根據(jù)維吉爾的史詩(shī)《埃涅阿斯紀(jì)》自撰腳本等等；柏遼茲寫(xiě)了一本經(jīng)典著作《配器法》，被稱為是這門(mén)藝術(shù)的第一本和最重要的一本專(zhuān)著；除了在音樂(lè)創(chuàng)作上的成就之外，柏遼茲也創(chuàng)作散文和音樂(lè)評(píng)論，并且受到廣泛的稱贊，他著有自傳，如他在自傳中所說(shuō)，就如同一本小說(shuō)一樣曲折精彩，不過(guò)雖然他的經(jīng)歷的確非常豐富，他在寫(xiě)自傳的時(shí)候也常有夸大之處。

埃克托·柏遼茲 - 評(píng)價(jià)

歐洲浪漫主義音樂(lè)家偏好“綜合藝術(shù)”的傾向，推動(dòng)著一些作曲家對(duì)標(biāo)題性交響音樂(lè)創(chuàng)作進(jìn)行不斷的努力，其中最先作出特殊貢獻(xiàn)的是法國(guó)作曲家柏遼茲。他的《幻想交響曲》，是將文學(xué)性的因素滲入純器樂(lè)的交響音樂(lè)中的典范。

在其他作品中，他還做了將協(xié)奏曲、清唱?jiǎng)〉囊蛩厝噙M(jìn)交響樂(lè)框架，將歌劇的因素滲入交響樂(lè)之中的各種嘗試。為了將文學(xué)性的標(biāo)題構(gòu)思轉(zhuǎn)化為純器樂(lè)的音樂(lè)語(yǔ)言，他首創(chuàng)了作為象征意義的“固定樂(lè)思”的方法，從而開(kāi)創(chuàng)了歐洲浪漫主義標(biāo)題音樂(lè)的道路，并對(duì)李斯特的交響詩(shī)、瓦格納的歌劇產(chǎn)生了巨大的影響。他的配器率先打破古典傳統(tǒng)“雙管編制”的配器原則，實(shí)行“多管自由結(jié)合的”大型管弦樂(lè)隊(duì)編制。

在他的作品中，第一次給人們展示了木管樂(lè)器的豐富音色、銅管樂(lè)器的宏大效應(yīng)以及打擊樂(lè)器的特殊表現(xiàn)力。他還將自己運(yùn)用管弦樂(lè)的各種經(jīng)驗(yàn)，進(jìn)行了理論性的總結(jié)，寫(xiě)出了歐洲第一部具有實(shí)用價(jià)值的著作《配器法》，為作曲專(zhuān)業(yè)學(xué)科奠定了基礎(chǔ)。