莫汝城從20世紀(jì)50年代參加 粵劇工作以來(lái),畢生留下精品佳作不少。其中最經(jīng)典的,莫過(guò)于與 楊子靜等人合作編寫《搜書院》、《山鄉(xiāng)風(fēng)云》,幾十年來(lái)歷經(jīng)多次重排而長(zhǎng)盛不衰。而他根據(jù)古典名著改編的《李香君》一劇,主題曲《香君守樓》已成為了紅腔名曲,廣為流傳。

在 粵劇界,莫汝城有一樁廣為人知的軼事:

約30年前,《搜書院》第一次到香港公演, 馬師曾和 紅線女擔(dān)任主角,當(dāng)時(shí)頗有名氣的 陳笑風(fēng)擔(dān)正小生。馬、紅主演的戲,向來(lái)小生的戲份很少,但唱家 陳笑風(fēng)要求在“書房會(huì)”一場(chǎng)中加一小段唱。作為“書房會(huì)”的執(zhí)筆者,莫汝城對(duì)“大腕” 陳笑風(fēng)提的要求一口拒絕:“因人寫曲乃 粵劇的陋習(xí),加一段曲容易,但要我遷就這一陋習(xí),則絕無(wú)商量!”雖然當(dāng)時(shí) 紅線女以及其他人也一再勸說(shuō),莫汝城還是毫不松動(dòng)。有關(guān)方面只好讓另一編劇加了一段曲,莫汝城得知,不悅,聲稱“今后再不寫 粵劇”。在莫汝城看來(lái),“作品是作者的第二生命。除非你能說(shuō)服我,否則豈能說(shuō)改就改�！�

“其實(shí),他到底熱愛(ài) 粵劇的,哪能說(shuō)戒就戒呢?” 潘邦榛說(shuō),這三十年間,莫汝城曾應(yīng)好友 紅線女之請(qǐng)創(chuàng)作劇本；若有同行晚輩寫出一個(gè)基礎(chǔ)較好的本子后,他也熱心為之親筆修改,又不署名,不謀利,令大家十分敬重。

莫汝城是新中國(guó)培養(yǎng)的第一批戲曲專業(yè)的研究生,是 粵劇界的第一位研究生,他不僅是 粵劇編劇,也是國(guó)內(nèi)著名的 粵劇研究專家。已逝的著名編劇 楊子靜曾評(píng)價(jià)莫汝城“是真正的讀書人”。 潘邦榛說(shuō),莫老的記憶力強(qiáng)得驚人,對(duì) 粵劇歷史上的名人名事如數(shù)家珍,是“ 粵劇的活字典”。

上世紀(jì)70年代末,莫汝城發(fā)表了《 粵劇弋腔淺探》、《 粵劇昆腔牌子小考》及《 粵劇聲腔的源流和變革》等一系列頗有見(jiàn)地的研究論文,后又參加了作為國(guó)家藝術(shù)科研重點(diǎn)項(xiàng)目的《中國(guó)戲曲志·廣東卷》的主編工作,撰寫了50多萬(wàn)字的有關(guān) 粵劇史論的文章；上世紀(jì)90年代, 紅線女藝術(shù)中心成立后,紅派藝術(shù)成了他的研究、推介的一個(gè)重點(diǎn)；至晚年,他仍然筆耕不輟,他與 潘邦榛等人合作編纂《 粵劇大辭典》,是廣東省首部涵蓋 粵劇源流、音樂(lè)、劇目、大事記等內(nèi)容的 粵劇工具書。

七八十歲時(shí)仍致力于 粵劇研究,莫汝城也時(shí)常感到精力不濟(jì),但又覺(jué)得“這些工作有意義,我總又覺(jué)得自己有責(zé)任,只有做下去”。

莫汝城長(zhǎng)期過(guò)的是獨(dú)居生活,在外人看來(lái),頗有些遺世獨(dú)立的“老夫子”姿態(tài)。

他的女兒莫柔說(shuō),因?yàn)楦赣H從不用手機(jī),家里不裝電話、也不裝門鈴。有一回, 紅線女有事找他,不得不請(qǐng) 粵劇院老院長(zhǎng)翻墻進(jìn)來(lái)敲門。作為莫汝城不多的至交之一,女姐曾寫信勸他:“找個(gè)阿姨負(fù)責(zé)家務(wù),阿姨煮了飯,可以邀孫兒們一起來(lái)家吃飯,享一下天倫之樂(lè)�！�

莫汝城喜以詩(shī)詞抒情。去世前,他聞知廣東 粵劇院正在籌備舉行慶賀 粵劇藝術(shù)大師 羅品超百歲誕辰的活動(dòng),就在病榻上寫了一首題為《慶祝鑒哥百歲上壽》》的賀詩(shī)。詩(shī)曰:藝壇一代展雄姿,銀幕舞臺(tái)樹大旗。救弟寫書存典范,名高北斗壽期頤。

這一生,莫汝城留下許多名篇佳句,卻不曾為自己的人生賦一詞一字詠嘆�！叭绻�父親的一生可以凝聚成一句詩(shī),那就是,u2018春蠶到死絲方盡,蠟炬成灰淚始干u2019�！迸畠耗�柔感念道。