陳世中 - 簡介

陳世中，一九四四年生，江蘇武進人，自幼酷愛繪畫，從著名中國畫家江寒汀先生攻研花鳥畫，于宋、元、明、清諸大家技法深得精髓，并能融會貫通，化為己出。

近年來于繪畫理論著力探索，以作導(dǎo)向，精意創(chuàng)格，畫風獨樹。作品氣勢博大，意境清遠，行筆剛健有力，用墨富有層次，設(shè)色典雅秀麗。作品曾入選第七屆全國美展，全國年畫展等，并被選送日本、法國、意大利、尼泊爾以及拉美等國展出，并多次為國內(nèi)外報刊雜志所刊載，多次赴新加坡講學及舉辦個人畫展，作品為新加坡博物院等國內(nèi)外機構(gòu)收藏，一九八八年在臺北舉辦個人畫展。

現(xiàn)為中國美術(shù)家協(xié)會會員，上海書畫院創(chuàng)作研究室主任，上海美術(shù)家協(xié)會海墨中國畫工作委員會副會長，上海美育學會常務(wù)理事，上海交通大學藝術(shù)系顧問。著有《陳世中花鳥畫冊》、《怎樣畫紫藤》、《怎樣畫葡萄》、《寫意花鳥畫譜》及《當代美術(shù)家畫庫陳世中專集》等。

陳世中 - 個人軼事

海上畫壇藏龍臥虎，什么樣的奇人高人沒有？但是，如知名花鳥畫家陳世中這般會玩善玩而又能將生活中點點滴滴的好玩之事好玩之物不露痕跡地融合到繪畫之中的，恐怕再難找出第二人了。

采訪陳世中，落座后先進入話題的不是畫藝，而是諸多他興味盎然的好玩之事好玩之物。陳世中喜收藏，眼光高而獨特。他收藏石頭、玉器、瓷器、雜件，可以說無一不精。根據(jù)他收藏的玉器出版的專著暢銷一時，已成為同類書籍中的權(quán)威之作。他收藏的印章、奇石，不乏珍稀佳品，在當下的拍賣市場也難以尋覓。他種花蒔草、養(yǎng)鳥飼魚，談起養(yǎng)花養(yǎng)鳥養(yǎng)魚經(jīng)如數(shù)家珍,儼然是這方面的專家。陳世中還喜讀書，愛旅游，一年中有三分之一時間不在上海，云游四方。

不過，千萬不要以為這些所謂的“玩事”與陳世中的繪畫無干。從某種角度說，正是這些看似不務(wù)正業(yè)的“玩事”成就了陳世中風格獨具的花鳥畫，也為海上畫壇貢獻了一個行事作派、為人為藝與眾不同的藝術(shù)家。陳世中的好朋友、名畫家江宏曾說，“陳世中心氣高，眼界也高。他服膺傳統(tǒng)，尊重老師，又不為所囿。他明白，前人之法，未嘗不近取諸物。與其師于人者，未若師諸物。與其師于物者，未若師諸心。以他對傳統(tǒng)法度的理解，去體驗諸物。他種花蒔草、養(yǎng)鳥飼魚，細細觀察花卉在晴晦風霜雨雪中的姿色，留心禽鳥飛棲鳴啄的情狀，數(shù)十年來樂此不疲，這是他取之不盡、用之不竭的畫本。他筆下的花卉翎毛形象鮮活如生，是他深諳師、取諸物的妙諦。陳世中的‘師諸心’，潛在于自己心靈的陶冶，他讀書看畫，游山玩水，收藏古玩，心靈冶煉得純凈了，人自然脫俗，畫里的書卷氣息就隨之而出�！笨芍^一語中的。國畫大師程十發(fā)生前也曾經(jīng)評論陳世中說，“‘汝果欲學詩，工夫在詩外。’是成就偉大詩人的秘訣；那么，陳世中熟讀古典詩詞和孔孟莊老學問，喜好集藏，云游四方，將自己浸淫于人類優(yōu)秀文明成果之中，全方位地豐富和提高文化藝術(shù)素養(yǎng)，則是其成功的第一要義�！�

陳世中的老師是大名鼎鼎的花鳥畫家江寒汀。他16歲那年，一個偶然的機會在南京路的朵云軒看到了正在舉辦的江寒汀先生的畫展。那些畫風獨樹的丹青一下子像磁石吸住了他的腳步。于是他每天都帶上一本小簿子，還有一枝小鉛筆頭，在畫展里一畫就是好半天。連續(xù)一個多星期，江寒汀先生總能與這位小畫迷相遇，瞧他對照原作認真仿畫的癡勁兒，江寒汀會情不自禁地伸出手來撫摸著他的頭，有時還特意為他講解幾句繪畫的筆墨要領(lǐng)。

陳世中的父母察覺自己的兒子如此喜愛江寒汀先生的丹青藝術(shù)，也就托了好友、與江寒汀先生交情不錯的當代竹刻大家徐素白去為兒子作拜師的引路人。那時，江家坐落在五原路上，而陳世中卻住在南市，兩家之間還是有一段路程的，何況那時公交車也不是十分通達。但是，每到上課時，陳世中都會風雨無阻地步行前往。江寒汀一般都是在下午接客，接好客以后繪畫，直至深夜方才歇筆，陳世中相伴在左右悉心磨墨鋪紙，往往回到家中已是第二日凌晨一二點鐘了。江寒汀先生的悉心栽培使陳世中終生受用。陳世中在江寒汀的指導(dǎo)下，從華喦上溯宋元，從宋元又回到乃師的懷抱，這一大圈下來，不僅使陳世中深入傳統(tǒng)，在傳統(tǒng)的寶庫里汲取精華，而且，還不斷跨越自我，走出傳統(tǒng)。雖然對江寒汀依然有仰止高山般的敬重，但于現(xiàn)代中國畫的創(chuàng)新上，師徒的情懷是一致的。陳世中可以用他學到的古代傳統(tǒng)，用他了然于胸的江寒汀的絕技，闖出一番天地。

陳世中 - 藝術(shù)特點

綠葉的墨感似飛流直下，清純而酣暢，花團在濃墨中越發(fā)精神抖擻，而鳥在群芳中更顯出類拔萃。一幅花鳥，讓陳世中直抒胸臆。說起“巨作意識”，陳世中笑指窗外世博新址：“你看，一派欣欣向榮”。
    
一部中國花鳥畫史，也是一部社會發(fā)展與人的襟懷放懷的美學史。陳世中是豪放派畫家，筆墨情趣入致，淋漓酣暢，書卷之中常藏禪學之機。他與前輩大師素有來往，隨著閱歷的深厚及開放之推動，陳世中更重心境的放懷。“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色”，古人將視覺的畫面豪放到盡致，陳世中的花鳥畫也可說盡姿盡態(tài)。前輩的花鳥畫試圖依賴自然景物張揚思想，這樣畫面場景就受到了約束。陳世中其實就是讀懂了一部中國畫史，特別是對多種具有個性的畫風解構(gòu)其源，使他的創(chuàng)新 “春風得意馬蹄疾”。陳世中花鳥畫的“巨作意識”集結(jié)構(gòu)、筆墨、創(chuàng)新于一體，給人以“云想衣裳花想容”的廣闊空間。藝術(shù)這東西就是這樣，創(chuàng)作者講心境，就能通過“悅目”而給觀者帶來“賞心”，智者達其慧，仁者傳其韻。

陳世中 - 影響

從“物”到“心”，陳世中最關(guān)注、最用力的是心的靈動境界，也即心情、心緒的“心”的狀態(tài)的表達方式，即通常所說的筆墨。這在陳世中眼里是線和面的組合。寫意花鳥畫的線和面難分難舍，有時甚至含混不清，粗壯的線條可視作面，細微的面也呈線狀，這正合了陳世中情緒化的筆墨。他運筆于頓挫間起伏連綿，如歌如訴，疾則風奔雷轉(zhuǎn)，情勢飛湍；緩則徐徐而出，從容不迫；疾緩相交相映，則跌宕生色，有沉著痛快之恣，高昂低回之態(tài)，令人感奮又教人深思。陳世中處理塊面，一如他的線條，斂放并重，聚散有度。用幾組小色塊合成的鳥雀，不似線條勝似線條，色塊的干濕濃淡，便惟妙惟肖地表現(xiàn)了鳥羽的硬質(zhì)和鳥絨的毛茸。畫花葉，小塊面結(jié)構(gòu)分明，正反向背以及枯榮之狀，歷歷可辨，有時則大片混沌，墨、色連同充足的水分，如傾如潑，淺深交集，藏露掩映，形影綽約。他利用水漬的自然效果和不確定的因素，窯變般地集色彩的變化、墨色的變化、色彩和墨色交融互滲的變化于一爐，無跡象可尋，卻有意趣相托，極堪把玩。陳世中的花鳥形象，生動可愛，準確無誤。

有規(guī)矩定成方圓，但他也講究夸張；在形象上作些變異，小小的越矩，依然見方見圓，卻橫生出不少的妙趣�；�鳥畫是畫家展示色彩才能的天地，陳世中常戲言：“我的職業(yè)就是給觀眾點顏色看看。”又說：“顏色是傳遞畫家情感的一種手法。”為此，他絞盡腦汁，盡過心力，有過五彩斑斕、萬紫千紅的輝煌。近年來，他厚積薄發(fā)，呈現(xiàn)出文人氣息，漸趨天真平淡，而任意潑灑的色彩更加耐人尋味。主色調(diào)突出了，畫面用色再濃烈、再厚重，總有清氣溢出，彌漫著圍繞意境的色彩光澤。另外，一些看似不經(jīng)意的補景以及類似補景的添加物，也給畫面帶來無盡的生趣。他畫石，或玲瓏剔透，或渾厚凝重，哪怕是空勾填色的簡單畫法，也有別致的構(gòu)思。他補老竹新篁，小花細草，注意穿插，以調(diào)劑主體形象。任何細小的地方，都體現(xiàn)了畫家的精微匠心。

陳世中是用心作畫的畫家。手段的高明，在于眼力的高明；而眼力的高明，又莫過于心靈的高明。年過花甲的陳世中，正是畫家的壯年時代，他有過硬的繪畫功底，又具有豐富的創(chuàng)作經(jīng)驗，加上不斷升華的藝術(shù)心靈，必有更大的作為。期望已經(jīng)獨樹一幟的陳世中，將他的花鳥畫大旗，升得更高，招展得更加輝煌。

陳世中 - 個人評價

陳世中是一個有出息有追求的藝術(shù)家，絕不甘心于僅僅做一個“江寒汀弟子”。他在繪畫上既不遺余力地“師諸物”，又不遺余力地“師諸心”。

他筆下的花鳥栩栩如生，沒絲毫的含糊，這是寫實。閉合間、顧盼中，神采飛揚，總有一股特別的魅力。如鹡鸰的靈巧、翠鳥的活潑、黃雀的精明、仙鶴的高貴、鷹隼的威猛，又如寒梅的傲氣、牡丹的富態(tài)、芙蕖的清高、菊花的孤介、水仙的秀麗，都給予充分的個性施展，這是表意。寫實與表意兩者合一，以形寫神，神形兼?zhèn)�，因神而得意，這就有了境界。那境界是花鳥的境界，也是陳世中人生的境界。

從“物”到“心”，陳世中最關(guān)注、最用力的是心的靈動境界，也即心情、心緒的“心”的狀態(tài)的表達方式，即通常所說的筆墨。陳世中是用心作畫的畫家。手段的高明，在于眼力的高明；而眼力的高明，又莫過于心靈的高明。