伊利亞·卡贊（Elia Kazan）1909年9月7日出生于土耳其伊斯坦　　布爾，父親是希臘商人 4歲時(shí)全家移民至美國紐約，畢業(yè)于耶魯戲劇學(xué)院。 1999年，卡贊被授予第七十一屆的奧斯卡“終身成就獎(jiǎng)”。2003年，9月28日在紐約家中去世，享年94歲。 伊利亞·卡贊希臘裔美國著名戲劇和電影導(dǎo)演，是一個(gè)卓越的批評現(xiàn)實(shí)主義電影家，被喻為美國最偉大的導(dǎo)演之一。以《推銷員之死》、《欲望號街車》等影片聞名遐邇。他從上世紀(jì)30年代起在劇場發(fā)展，曾經(jīng)執(zhí)導(dǎo)過不少百老匯巨作。他的創(chuàng)作風(fēng)格獨(dú)具特色，導(dǎo)演的電影深受觀眾的喜愛。1999年被授予奧斯卡終身成就獎(jiǎng)。                                                                                                                                                                                                                                                

　　伊利亞·卡贊于20世紀(jì)30年代開始參加紐約劇團(tuán)，先后從事演員和導(dǎo)演工作，并很快展現(xiàn)出才華。由卡贊導(dǎo)演而成為名作的話劇包括田納西·威廉姆斯的《欲望街車》和《玻璃動(dòng)物園》，及阿瑟·米勒的《吾子吾弟》和《推銷員之死》，這些劇目分別奠定了田納西·威廉姆斯和阿瑟·米勒在戲劇界和文學(xué)界的地位。獲得成功后的卡贊轉(zhuǎn)入電影界，擅長利用電影一貫的傳統(tǒng)手法來描寫戲劇化的不凡題材。1947年，卡贊與李u2022斯特拉斯伯合創(chuàng)演員工作室，以斯坦尼斯拉夫斯基體系的心理現(xiàn)實(shí)主義結(jié)合美國的情況加以發(fā)展而形成一種表演理論，并培養(yǎng)出了馬龍·白蘭度、詹姆斯·迪恩、沃倫·比蒂等著名演員，對50-60年代的美國表演藝術(shù)產(chǎn)生過很大影響。

　　1947年他導(dǎo)演的《君子協(xié)定》（格里高利·派克主演）為他獲得第一座奧斯卡最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，1948年卡贊導(dǎo)演《推銷員之死》，該劇讓他的聲望如日中天。1951年的的舞臺(tái)劇他導(dǎo)演的舞臺(tái)劇《欲望號街車》更加確定了他的地位和聲譽(yù)，1954年，卡贊憑借《碼頭風(fēng)云》(馬龍·白蘭度主演）再次問鼎奧斯卡最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，并獲得了包括最佳影片最佳導(dǎo)演最佳男主角在內(nèi)的8項(xiàng)大獎(jiǎng)，是第27屆奧斯卡獎(jiǎng)的最大贏家�？ㄙ潓�(dǎo)演的5部舞臺(tái)劇都使作者獲得普利策獎(jiǎng)，包括《欲望號街車》、《推銷員之死》、《熱鐵皮屋頂上的貓》等。

　　卡贊在20世紀(jì)30年代曾短時(shí)間加入過共產(chǎn)黨，后由于對斯大林主義僵化意識(shí)形態(tài)的不滿逐漸脫離了共產(chǎn)黨。50年代，卡贊涉及美國好萊塢政治“黑名單”事件，在麥卡錫主義時(shí)期采取的反共態(tài)度和在眾院非美行為調(diào)查委員會(huì)（House Un-American Activities Committee）作證、揭發(fā)他人的行為，結(jié)果令包括查理·卓別林、奧森·威爾斯在內(nèi)的很多自由派導(dǎo)演、編劇流亡海外，但他的導(dǎo)演事業(yè)仍如日中天，電影《天倫夢覺》、《娃娃新娘》及《天涯何處無芳草》等，都為他帶來不少榮譽(yù)。　　在卡贊的時(shí)代，當(dāng)代著名劇作家如田納西·威廉斯、桑頓·懷爾德、阿瑟·米勒及好萊塢明星馬龍·白蘭度、格里高利·派克、詹姆斯·迪恩等名人都曾與他的名字聯(lián)系在一起。曾出演《碼頭風(fēng)云》、《娃娃新娘》等多部影片的著名演員卡爾·馬登說卡贊總和他屬意的演員長時(shí)間散步，“因此，當(dāng)他決定用你時(shí)，他比你自己更清楚你有多大的發(fā)揮空間�！笨ㄙ澰�50歲時(shí)開始自己寫劇本，并寫了6部小說，其中不乏暢銷書，其中前兩部小說被他改編成了電影。在1988年，卡贊出了一本848頁的自傳《伊利亞u2022卡贊--一生》，在自傳中，卡贊提及了很多事情，包括與瑪麗蓮·夢露的一段往事。

　　20世紀(jì)60年代卡贊逐漸退出演藝圈，但賣友求榮的名號仍如影隨形，而他則一直保持沉默。他至今仍拒絕為“黑名單”事件做出道歉，卡贊不認(rèn)為自己有罪，也不覺得自己賣友求榮，他說：“傷害別人是件悲傷的事情，我寧愿傷害他們少些，傷害自己多些�！�

　　1999年初，卡贊獲得奧斯卡終身成就獎(jiǎng)，這個(gè)獎(jiǎng)引來不少非議，在頒獎(jiǎng)的晚上，有人喝倒彩，但也有很多人給了這位天才熱情的掌聲。導(dǎo)演馬丁·斯科塞斯和演員羅伯特·德尼羅為他頒獎(jiǎng)，卡贊說：“非常感謝，非常感謝奧斯卡委員會(huì)給予我這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)的勇氣和慷慨�！�

　　伊利亞·卡贊早在興起“戲劇小組”時(shí)就已名噪一時(shí)，他為了到好萊塢工作離開了百老匯，先導(dǎo)演了《長春樹》，這是根據(jù)一部暢銷小說改編的很平庸的影片，之后，他公開信奉一種不可調(diào)和的新現(xiàn)實(shí)主義，在他的影片中，批判的矛頭指向美國的司法制度（《飛鏢》）、排猶主義（《君子協(xié)定》）和種族歧視（《萍姬》）。然而，在他的作品中，服從真實(shí)情況并不排除接受某些妥協(xié)。在他早期導(dǎo)演的最佳影片《君子協(xié)定》中，卡善遠(yuǎn)未深入到所探討的問題--排猶主義--的本質(zhì)。伊利亞·卡贊曾在《薩巴達(dá)萬歲》一片中以他華麗的表現(xiàn)形式，支持“革命因勝利而使其領(lǐng)袖腐化墮落”這一論點(diǎn)。他此時(shí)又以《被繩索緊縛著的人》一片為反共片助長聲勢�！　】ㄙ澰凇对诮�邊》這部影片里又轉(zhuǎn)向工人群眾，但是他卻把工會(huì)運(yùn)動(dòng)同盜匪搶動(dòng)等同起來。《欲望號街車》是他根據(jù)田納西·威廉斯的原作改編的，改編很笨拙；威廉斯以后給他寫了《玩偶女郎》這個(gè)劇本，分析一個(gè)南方莊園主的墮落經(jīng)過，由于劇本具有獨(dú)創(chuàng)性使卡贊得以拍出他較好的一部影片，在他那部公式化的《人群中的臉》（由布德·舒爾貝格編劇）中，卡贊實(shí)際上是用群眾的愚昧無知來為法西斯主義的宣傳辯護(hù)。此后，他導(dǎo)演的《草原光輝》頗象一幅傳統(tǒng)的圖畫，描繪美國各州在1930年前后的情景，這部影片很得力于波利斯·考夫曼拍攝的彩色畫面，這位攝影師此時(shí)已成為卡贊經(jīng)常的合作者。

　　五十年代美國電影藝術(shù)的重要變革，是突破電影類型的束縛，興起了現(xiàn)實(shí)主義流派。主導(dǎo)這個(gè)新潮流的，是兩位受意大利新現(xiàn)實(shí)主義流派影響的導(dǎo)演：弗雷德·晉內(nèi)曼和伊利亞·卡贊。他們要用電影表現(xiàn)嚴(yán)肅的社會(huì)問題，喚起觀眾的社會(huì)意識(shí)，同時(shí)又不犧牲情節(jié)的緊張曲折。他們追求人物、地點(diǎn)、細(xì)節(jié)的真實(shí)，往往采用實(shí)景拍攝，而很少在攝影棚中拍攝。他們也喜歡起用業(yè)余演員，而較少用專業(yè)演員或明星。業(yè)余演員沒有明星的派頭，不會(huì)矯揉造作，也沒有讓人熟悉的臉龐，也就更適合于演普通人民。　　他們推崇蘇聯(lián)戲劇家斯坦尼斯拉夫斯基的表演體系，首次在美國電影中引進(jìn)了體驗(yàn)派的表演，強(qiáng)調(diào)演員對角色的內(nèi)心體驗(yàn)，共同培養(yǎng)了美國體驗(yàn)派最杰出的演員馬龍·白蘭度（比較《欲望號街車》中白蘭度和費(fèi)雯·麗的表演，就可知體驗(yàn)派和傳統(tǒng)戲劇派的區(qū)別），從此體驗(yàn)派成為美國電影、電視乃至戲劇表演的主流。