袁雪芬（1922.3.26-2011.2.19），浙江嵊州市甘霖鎮(zhèn)上杜山村人。中共黨員。歷任

上海越劇院院長、名譽(yù)院長，上海對(duì)外友協(xié)副會(huì)長，全國政協(xié)常委等。11歲入四季春越劇科班，14歲開始在杭州演出。1938年到上海，1942年起致力于女子越劇改革。她的表演和唱腔柔婉細(xì)膩、樸實(shí)深沉，韻味醇厚，節(jié)奏明快，重視人物性格的刻畫，被稱為“袁派”。

參與整理并主演了傳統(tǒng)戲《梁山伯與祝英臺(tái)》、《西廂記》，編演了歷史劇和現(xiàn)代劇《木蘭從軍》、《紅粉金戈》等。1946年，演出了根據(jù)魯迅小說《祝�！犯木幍摹断榱稚�》。

1953年主演的《梁山伯與祝英臺(tái)》獲國際電影節(jié)“音樂片獎(jiǎng)”。1955年緬甸總理吳努授予她金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)隆?956年獲文化部頒發(fā)的“1949－1955優(yōu)秀影片獎(jiǎng)”榮譽(yù)獎(jiǎng)。1989年獲中國唱片總公司頒發(fā)的首屆“金唱片獎(jiǎng)”。

袁雪芬，1922年3月26日（農(nóng)歷二月廿八日）出生，浙江省嵊縣杜山村人，越劇袁派（旦角）創(chuàng)始人，中國戲劇家協(xié)會(huì)副主席。1933年7月入四季春科班學(xué)戲，工青衣正旦，兼演武小生。滿師后，一度與越劇早期名旦王杏花合作，唱腔和表演受到王杏花的影響。1936年初到杭州演出，初掛頭牌。秋初到上海演出，1938年2月第三次來滬，此后一直在上海從事演藝活動(dòng)。與名小生馬樟花合演3年有余，演出《恒娘》等新戲，逐漸在藝術(shù)上嶄露頭角，被譽(yù)為“越劇新后”。

馬樟花于1942年夏為舊社會(huì)惡勢力迫害致死，使袁雪芬對(duì)邪惡當(dāng)?shù)赖呐f上海深感痛恨。同年，袁雪芬在一些具有愛國熱情的話劇藝術(shù)的啟發(fā)和鼓舞下，同新文藝工作者一起在大來劇場倡導(dǎo)并開始越劇改革：以劇本代替原來幕表制，以導(dǎo)演排演代替原來的說戲，在舞臺(tái)美術(shù)部門亦應(yīng)用成套設(shè)計(jì)，演出了許多具有愛國主義思想、歌頌民族氣節(jié)、反封建禮教的戲。在表演上除學(xué)習(xí)話劇的從人物出發(fā)和內(nèi)心體驗(yàn)外，還吸收了昆曲載歌載舞、形體動(dòng)作身段美，并把兩者有機(jī)結(jié)合起來，成為越劇獨(dú)特的表演方法。在1947年8月《山河戀》聯(lián)合義演及同年10月筱丹桂致死事件中，她同國民黨當(dāng)局進(jìn)行了堅(jiān)決斗爭，遭到反動(dòng)勢力的多次迫害。1949年7月，參加上海市軍管會(huì)文藝處舉辦的第一屆地方戲劇研究班學(xué)習(xí)。是年9月，她和梅蘭芳、周信芳、程硯秋作為戲曲界特邀代表參加了第一屆中國人民政治協(xié)商會(huì)議，并出席了10月1日的開國大典。自1950年4月起先后擔(dān)任華東越劇實(shí)驗(yàn)劇團(tuán)團(tuán)長、華東戲曲研究院副院長兼越劇實(shí)驗(yàn)劇團(tuán)團(tuán)長、上海越劇院院長。

1952年參加第一屆全國戲曲觀摩演出大會(huì)，獲榮譽(yù)獎(jiǎng)。1953年與范瑞娟合作主演的《梁山伯與祝英臺(tái)》，拍攝成中國第一部大型彩色戲曲影片；同年，在《西廂記》一劇中成功地塑造了崔鶯鶯一角�！拔幕�大革命”中袁雪芬受到殘酷迫害。于1978年底重新受命擔(dān)任上海越劇院院長，主持和組織了一系列新劇目的創(chuàng)作演出，并大力培養(yǎng)青年演員，同年她主演的《祥林嫂》拍攝成寬銀幕彩色影片。1985年退居二線，擔(dān)任劇院名譽(yù)院長。1986年以“藝術(shù)指導(dǎo)”身份與上海越劇院演出團(tuán)參加巴黎第15屆秋季藝術(shù)節(jié)，獲格諸布爾市、里昂·維勒班市、勒阿弗爾市榮譽(yù)獎(jiǎng)?wù)潞蜆s譽(yù)公民稱號(hào)。1989年夏率團(tuán)去美國演出。她是第一、二、三、五、六、七、八屆全國人大代表和第五、六、七屆全國人大常務(wù)委員會(huì)委員。現(xiàn)任上海市人民對(duì)外友好協(xié)會(huì)副會(huì)長、上海市對(duì)外文化交流協(xié)會(huì)副會(huì)長。1955年緬甸總理吳努授予她金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)隆?956年獲文化部頒發(fā)的“1949—1955年優(yōu)秀影片獎(jiǎng)”榮譽(yù)獎(jiǎng)。1989年獲中國唱片總公司頒發(fā)的首屆“金唱片獎(jiǎng)”。享受國務(wù)院有突出貢獻(xiàn)專家的政府特殊津貼。2003年12月，榮獲文化部頒發(fā)的國家級(jí)藝術(shù)終身成就獎(jiǎng)——第二屆“造型表演藝術(shù)成就獎(jiǎng)”。2008年被授予“國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人”榮譽(yù)稱號(hào)。2011年2月19日下午2點(diǎn)，在上海家中過世，享年89歲。

袁派是袁雪芬創(chuàng)立的 越劇旦角流派。袁雪芬1922年生于越劇故鄉(xiāng) 浙江嵊縣，11歲時(shí)進(jìn)入 四季春 科班學(xué)戲，初學(xué)的是男班的 絲弦 正調(diào)腔，出科后與女子越劇 四工腔時(shí)期的代表人物王杏花同臺(tái)，唱腔受其影響比較大。1942年10月，袁雪芬倡導(dǎo)越劇改革，劇目多數(shù)為悲劇，越劇原來曲調(diào)單純、活潑、跳躍的四工腔不能適應(yīng)，袁雪芬從人物出發(fā)，在傳統(tǒng)唱腔 音調(diào)進(jìn)行中，頻繁地、重復(fù)地運(yùn)用 變音，就是7音，形成唱腔音調(diào)，逐漸形成一種激進(jìn)的、下行的旋律的特點(diǎn)，呈現(xiàn)出哀怨深沉的唱腔格調(diào)。1943年1月的 《斷腸人》中“ 斷腸人越想越斷腸”這段唱就是代表。 　袁雪芬在1943年11月演出 《香妃》時(shí)與琴師 周寶才合作，在唱腔方面有更大的突破，初步形成了 尺調(diào)腔的雛形，此后尺調(diào)腔逐漸豐富，不但使越劇唱腔在板式結(jié)構(gòu)上得到了完善，在唱腔曲調(diào)上也增強(qiáng)了抒情性和戲劇性，為越劇音樂開辟了一個(gè)新的時(shí)期。并為流派的產(chǎn)生提供了條件。袁派就是在尺調(diào)腔的基礎(chǔ)上形成的，是越劇最早出現(xiàn)的流派之一。袁派在四十年代的唱腔音調(diào)一般較為低沉哀怨，敘述性傾訴性比較強(qiáng)，但是袁雪芬很注意唱腔層次的變化，善于根據(jù)表達(dá)人物感情的需要，打破越劇嚴(yán)格的上下句對(duì)仗的格式，使唱腔音調(diào)平中出奇，柔中有剛，這時(shí)期的代表性唱段是 《忠魂鵑血》中的痛責(zé)， 《絕代艷后》中的冷宮和著名的“三哭”，即“ 香妃哭頭”、“ 梁祝 哭靈”、“ 一縷麻·哭夫”。

上世紀(jì)五六十年代，袁派又在塑造新的人物的音樂形象時(shí)有新的發(fā)展，1950年演出《相似樹》的時(shí)候，袁雪芬與劉如曾合作，吸收越劇早期男班藝人支金相的唱腔因素，創(chuàng)造了能表達(dá)熱烈、急切、猶豫、不安等復(fù)雜感情的“男調(diào)”，1953年在演出《西廂記》時(shí)，使用了典雅清麗的音樂語言和富有詩意的吟詠性唱腔，通過疏密相間的字位節(jié)奏，使唱腔變化更為豐富；1958年在演出《雙烈記·夸夫》時(shí)，又創(chuàng)造了新型的[六字調(diào)]，準(zhǔn)確生動(dòng)地塑造了巾幗英雄梁紅玉的音樂形象。1959年演出《秋瑾》時(shí)，在“東渡”一場的[六字調(diào)]唱段中，吸收了[高撥子]的高亢音調(diào)和鮮明節(jié)奏，表現(xiàn)出秋瑾這位革命女杰剛毅豁達(dá)的性格；1962年演出《祥林嫂》時(shí)，在“千悔恨，萬悔恨”這段[六字調(diào)]中，吸收了傳統(tǒng)的[武林調(diào)]、[四明南詞]、[宣卷調(diào)]等因素，加上細(xì)致的潤腔處理，形成悲涼、嘆息、自譴自責(zé)的音調(diào)，深刻表達(dá)了祥林嫂心靈備受折磨的痛苦。

袁派唱腔的特點(diǎn)是質(zhì)樸平易，委婉細(xì)膩，深沉含蓄，韻味醇厚。袁雪芬擅長依照人物的特定性格和感情創(chuàng)腔，不追求曲調(diào)的花梢，而注意以情帶聲，以真情實(shí)感和潤腔韻味扣人心弦。在演唱上，她氣息飽滿，運(yùn)腔婉轉(zhuǎn)，噴口有力，吐字堅(jiān)實(shí)而富有彈性，運(yùn)腔中運(yùn)用欲放又收、抑揚(yáng)有致的處理，形成特有的韻味美。她常根據(jù)唱詞的寓意，采用特殊的節(jié)奏形式，改變原來較為平穩(wěn)的字位節(jié)奏，使唱腔和唱詞語氣緊密結(jié)合起來。如《西廂記》“賴婚”中的“若不是張解元他識(shí)人多”，在“若不是”后面的拖腔中運(yùn)用了后起半拍的特殊的節(jié)奏形式，形象地顯露了鶯鶯一提到意中人時(shí)難以掩飾的喜悅；“琴心”中“寶髻玲瓏”的“玲瓏”二字和“身在墻東”的“墻東”二字，都采用了前切分音節(jié)奏，使唱腔旋律在流暢中有跌宕，平穩(wěn)中有跳躍。

袁派十分講究重點(diǎn)唱句的演唱，擅用噴口、氣口、加虛詞以及強(qiáng)音、頓音等技巧進(jìn)行特殊處理，造成演唱上的高潮。如《祥林嫂》中“閻王要把我一鋸兩半分”一句中，“一鋸”二字以重音強(qiáng)調(diào)，"分"字以噴口唱法吐出，隨即在三小節(jié)的拖腔中又多次運(yùn)用氣口，使唱腔若斷若續(xù)，渲染了人物內(nèi)心的恐懼。袁派的甩腔也常通過句幅的擴(kuò)充、節(jié)奏的頓挫、調(diào)式的交替、結(jié)構(gòu)的變化，使旋律迂回曲折，回味無窮。如《白蛇傳·斷橋》中的"到如今，鳳泊鸞飄兩地怨"的甩腔，通過句頭、句幅的樂匯擴(kuò)充，顯得柔婉悠長；《祥林嫂》中“這真是走也難來留也難，進(jìn)退兩難怎安排”兩句，通過宮徵調(diào)式交替的手法產(chǎn)生回腸蕩氣的效果。

袁雪芬主張戲曲應(yīng)當(dāng)對(duì)社會(huì)起有益的作用，因而在不同歷史時(shí)期，積極演出針砭時(shí)弊的劇目。

“孤島”時(shí)期與小生演員馬樟花合演3年余，曾對(duì)《梁祝哀史》作了初步的去蕪薦菁。演出《恒娘》等新戲，并上電臺(tái)演唱，擴(kuò)大了越劇影響，在藝術(shù)上嶄露頭角，被譽(yù)為越劇“新后”。為了擺脫當(dāng)時(shí)社會(huì)上惡勢力的糾纏，她認(rèn)真唱戲，潔身自勵(lì)，持齋茹素，不唱堂會(huì)，不拜“過房娘”，不屈服于社會(huì)上惡勢力的威逼利誘，保持了作為藝人的尊嚴(yán)。從1942年10月起，在進(jìn)步話劇的影響下，袁雪芬在大來劇場開始越劇改革，拿出自己的大部分包銀，聘請專職編劇、導(dǎo)演、舞美設(shè)計(jì)、舞臺(tái)監(jiān)督，成立劇務(wù)部主持演出活動(dòng)，在越劇界首次建立起正規(guī)的編戲、排戲制度；廢除幕表制，使用完整的劇本；廢除衣箱制，參照古代繪畫，根據(jù)人物身份設(shè)計(jì)服裝；打破傳統(tǒng)的舞臺(tái)形式，采用立體布景、油彩化裝、燈光、音響，逐步形成綜合的藝術(shù)機(jī)制。在表演上，博采眾長，將話劇、電影重視刻畫人物性格和內(nèi)心活動(dòng)的寫實(shí)主義表演特點(diǎn)，與昆曲載歌載舞、重視形體動(dòng)作美化的長處吸收到越劇中，并加以融化、創(chuàng)新。她的改革，為越劇演員和其他劇種爭先仿效，并為后學(xué)者所師承。

在越劇唱腔藝術(shù)發(fā)展史上，袁雪芬是個(gè)重要的代表人物。1943年11月，她演出《香妃》時(shí)，與琴師周寶才合作創(chuàng)造了【尺調(diào)腔】，把越劇唱腔音樂推進(jìn)到一個(gè)新的階段，即越劇音樂史上的“尺調(diào)時(shí)期”。越劇的所有流派，就是在【尺調(diào)腔】的基礎(chǔ)上發(fā)展起來并不斷豐富的。袁雪芬創(chuàng)立的“袁派”，對(duì)越劇旦角唱腔的發(fā)展、提高和流派的形成有著深遠(yuǎn)的影響。戚雅仙、呂瑞英、金采風(fēng)、張?jiān)葡嫉却蠹叶荚�接受過袁派的藝術(shù)營養(yǎng)，并在此基礎(chǔ)上進(jìn)一步創(chuàng)造、發(fā)展，衍化出戚派、呂派、金派、張派。袁雪芬注重塑造有不個(gè)性的人物形象，真實(shí)細(xì)致地表現(xiàn)其內(nèi)心情感，為此，她廣采博取，大膽創(chuàng)新，以豐富的音樂語匯創(chuàng)造出一個(gè)個(gè)富有特色的越劇新腔及板式；在演唱時(shí)，堅(jiān)持從人物出發(fā)，表達(dá)人物的真情實(shí)感，唱法上擅長以情帶聲、聲情交融，并用細(xì)膩而多樣的發(fā)聲處理和潤腔方法，使唱腔韻味無窮。40年代，袁雪芬以“悲旦”著稱。為了真切反映中國婦女善良、溫順的性格和所遭受的痛苦，她在傳統(tǒng)的【四工腔】中，頻繁地、重復(fù)地、自然地運(yùn)用7音，形成了一種悲哀哭訴的唱腔基調(diào)，以表達(dá)舊時(shí)代婦女憂傷的心聲。這段唱從“滴鈴鈴銅壺漏不盡”起，較多運(yùn)用7音，使唱腔旋律自然地向低音區(qū)展開，唱腔音調(diào)顯得十分凄楚悲切；特別是在甩腔前大量運(yùn)用7音的曲調(diào)，就成為袁雪芬的特征音調(diào)，如“卜咚咚更聲在耳旁”，是較為典型的下句甩腔。在這段唱腔中，已經(jīng)開始孕育著越劇【尺調(diào)腔】的萌芽。它是從【四工腔】向【尺調(diào)腔】轉(zhuǎn)化時(shí)期的代表作。

袁派的傳人主要有朱東韻、方亞芬、陶琪、李沛婕等。

《香妃·哭頭》（“聽說夫君一命亡”唱段），是【尺調(diào)腔】的創(chuàng)始之作。1943年11月，袁雪芬演出《香妃》，在演到看見被殺害的丈夫小和卓木的頭顱時(shí)，由于人物感情悲痛，她自然地突破了四工腔的旋律和調(diào)式、調(diào)性，將一腔悲情噴涌而出，琴師周寶才受到感染，緊密配合，即興地改變定弦和伴奏與之適應(yīng)，使整個(gè)唱腔的情緒委婉深沉、凄切悲慟，如“走上前去揭布望，一陣陣傷心襲胸膛”，唱腔中多次運(yùn)用7音，組成了如泣如訴的音調(diào)，顯得十分悲凄。又如唱到“咬緊牙關(guān)把布搶……”時(shí)，唱腔音調(diào)急劇上揚(yáng)，速度加快，當(dāng)香妃看到自己丈夫小和卓木的頭顱時(shí)，不禁迸發(fā)出一聲震撼心弦的叫頭：“小和，小和，我那苦命的夫啊……”一句悲痛欲絕的哭頭，隨后緊接著是節(jié)奏緩慢的清唱“不由人一陣子哭斷肝腸”，這句唱腔唱腔不但較多運(yùn)用7音，還在唱法上運(yùn)用下滑音、顫音的潤腔方法使唱腔低回凄切，淋漓酣暢地表達(dá)了香妃肝腸欲斷的悲痛心情。這種情緒，是傳統(tǒng)的【四工腔】所難以體現(xiàn)的。使越劇唱腔音樂進(jìn)入一個(gè)新時(shí)期的【尺調(diào)腔】，就從這里開始形成�！断沐�·哭頭》與后來的《梁祝·英臺(tái)哭靈》、《一縷麻·哭夫》，是袁雪芬四十年代著名的“尺調(diào)三哭”，曾廣泛傳唱。

《忠魂鵑血》，是袁雪芬1945年演出的劇目，寫明末清初吳三桂和陳圓圓的故事�！巴簇�(zé)”這段唱，內(nèi)容是陳圓圓斥責(zé)吳三桂、勸他恢復(fù)明室。四十年代的袁派唱腔，曲調(diào)多為低沉哀怨，但在這段唱中，為了表達(dá)陳圓圓對(duì)吳三桂的滿腔義憤，運(yùn)用了較為高亢激越的曲調(diào)，使袁派唱腔別開生面。唱腔開始部分，唱詞中連用了八個(gè)“你不該”的疊句，字字清晰，句句緊迫，傾泄了圓圓的一腔義憤；而從“你可知一路上情形真凄慘”起，唱腔一躍至高音區(qū)，曲調(diào)高亢，節(jié)奏鮮明，人物的情緒如激流噴涌而出；緊接著又轉(zhuǎn)入深沉哀怨的訴說性唱腔，與前面高亢激昂的音調(diào)構(gòu)成音樂色彩的對(duì)比，將“男哭女號(hào)不忍聞”的悲慘景象表現(xiàn)得深刻動(dòng)人。

《山河戀》是1947年越劇“十姐妹”聯(lián)合大義演的劇目。“送信”這段對(duì)唱，由尹桂芳扮演申息，袁雪芬扮演季娣。尹派唱腔灑脫而深情，幽默而爽朗，袁派則以委婉而柔美的唱腔與之呼應(yīng)。唱腔的主體是“尺調(diào)中板”，節(jié)奏流暢，中間不時(shí)夾入簡短的對(duì)白，更增添了喜劇色彩。

《梁山伯與祝英臺(tái)·十八相送》（1953年電影版），是一場風(fēng)趣生動(dòng)的戲。它以問答式的對(duì)唱形式展示了梁、祝二人不同的內(nèi)心活動(dòng)。唱腔中吸收了浙東民歌的因素，曲調(diào)優(yōu)美樸實(shí)，節(jié)奏明朗活潑，感情豐富細(xì)膩。袁雪芬緊緊把握住祝英臺(tái)的性格特點(diǎn)，演唱既熱情主動(dòng)，又含蓄內(nèi)在。在整段唱中，通過對(duì)氣口、收音、潤腔唱法上的多種細(xì)致變化，表達(dá)了祝英臺(tái)微妙的情感。如在“青青柳葉清水塘，鴛鴦成對(duì)又成雙，梁兄啊，英臺(tái)若是紅妝女，梁兄你愿不愿意配鴛鴦？”這一段唱中，前兩句曲調(diào)明朗、歡暢，后兩句則轉(zhuǎn)入低音區(qū)，輕吟低唱，猶如涓涓細(xì)流，表露了少女在熱誠中又略帶羞澀的神情。這與后面梁山伯接唱的輕快直爽的演唱情緒形成了鮮明對(duì)比，表達(dá)了兩種完全不同的心情和性格�！读荷讲�與祝英臺(tái)·樓臺(tái)會(huì)》是全劇的情感高潮。內(nèi)心沖突尖銳，人物感情十分激動(dòng)。“記得草橋兩 結(jié)拜”這段唱以哀怨傷感的音調(diào)，委婉細(xì)致的潤腔處理抒發(fā)了祝英臺(tái)內(nèi)心的痛苦和纏綿之情。這段唱共分三個(gè)層次�！断嗨紭渌汪~書》　《相思樹·送魚書》（“門外陣陣西北風(fēng)”），是1949年上海解放后拍攝的電影中的一段唱。解放后，隨著劇目題材的開拓，袁派唱腔繼續(xù)發(fā)展豐富，在創(chuàng)腔時(shí)更注意挖掘和體現(xiàn)人物的感情內(nèi)涵，并在進(jìn)一步繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，廣泛吸收，融化提煉，為我所用，不斷突破舊格，創(chuàng)造新腔。這段唱描述劇中人貞夫在一個(gè)風(fēng)雨之夜，思念被強(qiáng)行拉去出征的丈夫時(shí)的焦慮、不安的心情。袁雪芬與作曲家劉如曾合作，一起首創(chuàng)了越劇【男調(diào)板】，繼承越劇男班藝人支金相的唱腔音調(diào)，吸收借鑒紹興大班中【二凡板】的伴奏音型，形成一種連接式的過門加以襯托，如這種音型始終貫穿于唱腔之中�！灸姓{(diào)板】曲調(diào)新穎，節(jié)奏多變，緊松有致，富有鄉(xiāng)土氣息，擅長表現(xiàn)熱烈、急切、猶豫、不安的復(fù)雜感情，現(xiàn)已成為越劇中常用的唱腔之一。

《雙烈記·夸夫》，1959年演出。袁雪芬扮演梁紅玉。針對(duì)人物是一位巾幗英雄的特點(diǎn)，為了生動(dòng)表現(xiàn)她豪邁的氣度和沉穩(wěn)而深情的性格，袁雪芬對(duì)傳統(tǒng)的【六字調(diào)】進(jìn)行了改造，大膽吸收、借鑒了北方劇種如徽劇、豫劇、楊劇的音樂語匯，如“當(dāng)年京口”吸收了楊劇音調(diào)，“二十年來沙場血”吸收了徽劇“高撥子”，“才立下汗馬戰(zhàn)功”、“憂心忡忡”吸收了豫劇因素。袁雪芬把它們有機(jī)地融化到唱腔之中，創(chuàng)造了新型的【六字調(diào)】，使原來音調(diào)低沉、情緒單一的傳統(tǒng)曲調(diào)變得起伏跌宕，在深沉抒情的風(fēng)格中增添了高亢激昂、明亮挺拔的因素。唱腔中較多采用了四、六度跳進(jìn)甚至八度大跳旋律進(jìn)行，激越回蕩，形成柔中帶剛、剛?cè)嵯酀?jì)而又非常個(gè)性化的唱腔格調(diào)�！段鲙�記》

《西廂記》，1953年首演，后又多次修改加工，成為袁雪芬的代表作之一。根據(jù)劇本是典雅清麗的詩劇的風(fēng)格和唱詞多長短句的特點(diǎn)，為了表現(xiàn)鶯鶯這個(gè)有較高文化教養(yǎng)的相國小姐的高雅氣質(zhì)和復(fù)雜性格、內(nèi)心矛盾，袁雪芬在音樂語言上有較大創(chuàng)新，更注重唱腔旋律的柔美婉約和唱腔節(jié)奏的多種變化，使其具有一種深邃內(nèi)在的韻味。“琴心”這段唱，在老夫人賴婚之后，鶯鶯遭受到意想不到的打擊，心情郁悶沉重，整段唱情緒趨向深沉。唱段分四個(gè)段落：第一段是開始四句，鶯鶯對(duì)月抒懷，用了節(jié)奏自由舒緩的吟誦體，最后一句開始轉(zhuǎn)入【尺調(diào)腔·慢板】。袁雪芬強(qiáng)調(diào)唱時(shí)要有意境感。第二段有兩個(gè)層次，表現(xiàn)了鶯鶯圓月自煢的自憐心境和對(duì)母親耽誤良緣的滿腹怨恨；后半段又轉(zhuǎn)入【尺調(diào)腔·十字句】，在“從今后”的四個(gè)疊句中，曲調(diào)有了不同的落音變化，節(jié)奏徐緩，深沉而憂傷，表現(xiàn)了鶯鶯失望惆悵的心情。在聽到隔壁傳來悠揚(yáng)的琴聲時(shí)，鶯鶯心中為之一驚，唱腔轉(zhuǎn)入第三段，四句“莫不是……”連綿不斷，表露了鶯鶯“曲未終，意已通，知心盡在不言中”的深情。

《火椰村·刻椰》，1965年演出，袁雪芬塑造了越南南方抗擊美帝侵略的婦女竹嫂的形象。這段唱在第三場，是竹嫂忍著兒子被殺害的強(qiáng)烈悲痛時(shí)唱的一段【六字調(diào)】。由于吸收了徽劇【撥子】的因素，音調(diào)顯得深沉悲壯，激越昂揚(yáng)。在幕后合唱的襯托下，竹嫂以悲憤的【流水】唱出“火椰作紙刀作筆，記下了血淚斑斑二十年”，前句音調(diào)低沉而有力，在“筆”字上運(yùn)用六度下滑音加重語氣；在“血淚斑斑”處音調(diào)高揚(yáng)、強(qiáng)烈，音樂色彩形成強(qiáng)烈對(duì)比。在這大段控訴性唱腔中，通過由慢到快的板式變換，把人物情緒逐漸推向高潮，唱腔富有層次感。這段唱用了降B調(diào)，很有新意和新的表現(xiàn)力。

《祥林嫂》自1946年在上海初演，1965、1962年從劇本到演出都作了大幅度修改，1977年演出時(shí)，又作了加工。戲中多段唱腔廣為流傳�！扒Щ诤蓿�萬悔恨”這段唱，是祥林嫂在精神上遭受極大創(chuàng)傷后唱的。前八句是【六字調(diào)o慢中板】，唱腔中吸收了傳統(tǒng)的【宣卷調(diào)】、【武林調(diào)】、【四明南詞】的因素，在唱法上，把重音、噴口、氣口及獨(dú)特的潤腔有機(jī)地結(jié)合起來運(yùn)用，哀怨凄切，如泣如訴。如“千悔恨”的“恨”字，“當(dāng)初一撞”的“一”字，都用了七度下滑音；“到如今”、“又喪命”都采用了七度下跳，使唱腔帶有一種自譴自責(zé)的感情色彩。后半段自“那玉歷寶鈔勸世文”起，唱腔轉(zhuǎn)入【流水板】，人物仿佛置身于陰森森的閻羅殿，唱腔吸收了紹劇【流水】因素，采用了緊拉慢唱的形式，使陰冷凄楚、時(shí)斷時(shí)續(xù)的曲調(diào)與緊密急切的伴奏形成強(qiáng)烈對(duì)比，真實(shí)刻劃了人物驚恐萬狀的心理狀態(tài)。在“想我生前受盡萬般苦，那死后啊哪堪兩半分”兩句唱中，開始都用了六度上跳至高音1音，再從高音區(qū)緩緩下行，在唱法上連續(xù)運(yùn)用顫音、下滑音加以裝飾潤腔，使音調(diào)若斷若連，猶如悲哀痛哭。唱段最后四句轉(zhuǎn)入【尺調(diào)腔·慢板】，情緒從陰森恐怖中轉(zhuǎn)至現(xiàn)實(shí)——準(zhǔn)備去捐門檻。“抬頭問蒼天”，是祥林嫂臨死前的大段唱。前面是【弦下腔·慢板】曲調(diào)深沉而悠長，節(jié)奏緩慢而松弛，在演唱發(fā)聲上較多運(yùn)用胸腔共鳴，音色更顯蒼涼、凄切。在每句唱后都插入一個(gè)長過門，使人物思緒不斷。從“曾記得，婆婆領(lǐng)我十一歲”起，唱腔轉(zhuǎn)入敘述性的【清板】，根據(jù)感情起伏應(yīng)用了越劇傳統(tǒng)曲調(diào)【呤嚇調(diào)】、【喊風(fēng)調(diào)】的因素，如“將我賣”、“都可贖啦”、“魯府進(jìn)啦”等處，使唱腔既有時(shí)代特色又有鄉(xiāng)土氣息。“又誰知并親半年祥林死”這句唱，吸收了京韻大鼓的因素和彈詞的頓音唱法。袁派唱腔善于運(yùn)用上下句音調(diào)的高低、連斷、強(qiáng)弱及節(jié)奏的對(duì)比來揭示人物強(qiáng)烈的感情變化。

除去《梁山伯與祝英臺(tái)》、《西廂記》、《祥林嫂》三出影響最為深遠(yuǎn)的劇目以外，還有《王昭君》、《紅粉金戈》、《黑暗家庭》、《香妃》、《絕代艷后》、《一縷麻》、《忠魂鵑血》、《凄涼遼宮月》、《相思樹》、《山河戀》、《雙列記》、《梅花魂》、《白蛇傳》、《秋瑾》、《壯麗的青春》、《火椰村》等等。

1948年，黑白越劇電影《祥林嫂》，啟明影業(yè)公司出品，主要演員還有范瑞娟、徐天紅、張桂鳳、吳小樓、張?jiān)葡嫉取?/p>

1950年，彩色越劇電影《越劇菁華》之雙看相，文化影片公司出品，與徐玉蘭、吳小樓、筱水招合作。

1950年，16毫米彩色電影《相思樹》，文化影片公司出品，與金艷芳、張茵、胡少鵬、高劍琳等。

1953年，彩色越劇電影《梁山伯與祝英臺(tái)》，上海電影制片廠，與范瑞娟、張桂鳳、呂瑞英等。

1978年，彩色寬銀幕電影《祥林嫂》，上海電影制片廠、香港鳳凰影業(yè)公司聯(lián)合出品，與金采風(fēng)、史濟(jì)華、周寶奎等。

1979年，電視片《祥林嫂》，上海電視臺(tái)錄制，與史濟(jì)華、金艷芳、張桂鳳、周寶奎等。

此外在《人民日報(bào)》、《解放日報(bào)》、《文匯報(bào)》及各種刊物上以個(gè)人名義發(fā)表的專業(yè)和學(xué)術(shù)文章不下百數(shù)篇，其中大部分文章被收入2003年12月中國戲劇出版社出版的《袁雪芬文集》。

誕辰：1922年3月26日，農(nóng)歷壬戌年二月廿八日

1978年底，重新受命擔(dān)任上海越劇院院長，主持和組織了一系列新劇目的創(chuàng)作演出，并大力培養(yǎng)青年演員。1979年參加全國人大代表團(tuán)訪問日本。1985 年退居二線，擔(dān)任劇院名譽(yù)院長。1986年以“藝術(shù)指導(dǎo)”身份與上海越劇院演出團(tuán)參加巴黎第15屆秋季藝術(shù)節(jié)，獲格諸布爾市、里昂·維勒班市、勒阿弗爾市榮譽(yù)獎(jiǎng)?wù)潞蜆s譽(yù)公民稱號(hào)。1989年夏率團(tuán)去美國演出。她是第一、二、三、五、六、七、八屆全國人大代表和第五、六、七屆全國人大常務(wù)委員會(huì)委員。曾任中國戲劇家協(xié)會(huì)副主席。上海市人民對(duì)外友好協(xié)會(huì)副會(huì)長，1995年起擔(dān)任上海市白玉蘭戲劇獎(jiǎng)評(píng)委會(huì)主任。1955年緬甸總理吳努授予她金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)拢?956年獲文 化部頒發(fā)的“1949-1955優(yōu)秀影片獎(jiǎng)”榮譽(yù)獎(jiǎng)。1989年獲中國唱片總公司頒發(fā)的首屆“金唱片獎(jiǎng)”，2003年12月獲文化部頒發(fā)的國家級(jí)藝術(shù)終身成就獎(jiǎng)——“表演藝術(shù)成就獎(jiǎng)”，以及其他一些獎(jiǎng)項(xiàng)。1991年7月起，享受國務(wù)院有突出貢獻(xiàn)專家的政府特殊津貼；1996年被授予中國文聯(lián)榮譽(yù)委員。作為總策劃組織編纂的《越劇舞臺(tái)美術(shù)》畫冊1997年10由上海人民美術(shù)出版社出版；撰寫的《求索人生藝術(shù)的真諦——袁雪芬自述》2002年8月由上海辭書出版社出版。出版的書籍還有：1984年1月上海文藝出版社出版的《袁雪芬的藝術(shù)道路》1985年9月湖南人民出版社出版的《袁雪芬》、1987年5月中國戲劇出版社出版的《袁雪芬唱腔選集》。

1933年7月入四季春科班學(xué)戲，工青衣、閨門旦，兼學(xué)紹興大班和徽班的武戲。師傅為紹興文戲男班藝人鮑金龍。滿師后，一度與女子越劇早期名旦王杏花同臺(tái)，唱腔、表演受到她的影響。

1936年到杭州演出，初次掛頭牌。

1936年11月4日，農(nóng)歷丙子年九月廿一日，高亭唱片公司灌制女子越劇第一張唱片，A面為王杏花唱的《玉蜻蜓·游庵哭圖》，B面為袁雪芬、錢妙花唱的《方玉娘哭塔》。

1937年再次到上海演出。

1938年2月15日，“四季春班”與“素鳳舞臺(tái)”合作演出于上海四馬路小劇場，竺素娥領(lǐng)銜，袁雪芬為頭肩旦，演員還有黃笑笑、任伯棠、傅全香、錢妙花、張桂蓮等。演出劇目有《沉香扇》、《碧玉簪》等。

1938年8月13日，紀(jì)念淞滬抗戰(zhàn)一周年，滬上所有越劇場子停演，而姚水娟、竺素娥主演的天香戲院，施銀花、屠杏花主演的通商劇場，馬樟花、袁雪芬主演的大來劇場，筱丹桂主演的老閘大戲院，姚月明、趙瑞花主演的更新舞臺(tái)，均停演4天。

1938年11月10日，為上海時(shí)疫醫(yī)院籌款，女子越劇“七班會(huì)串”舉行女子越劇“七班會(huì)串”。劇目有《三堂會(huì)審》（馬樟花、袁雪芬）、《操琴品簫》（筱丹桂、賈靈鳳）等。

1939年2月13日，上海難民救濟(jì)協(xié)會(huì)與紹興旅滬同鄉(xiāng)會(huì)，在黃金大戲院聯(lián)合舉行女子越劇大會(huì)串義演，籌募捐款。姚水娟、竺素娥、施銀花、商芳臣、筱丹桂、馬樟花、袁雪芬等參加演出。

1940年8月1日至2日，紹興七縣旅滬同鄉(xiāng)會(huì)，假座卡爾登大戲院，舉行“勸募紹屬平糶捐”女子越劇八班大會(huì)串。劇目為《沉香扇》、《梁祝哀史》、《盤夫索夫》、《碧玉簪》，主要演員有：施銀花、屠杏花、小白玉梅、姚水娟、商芳臣、李艷芳、筱丹桂、馬樟花、袁雪芬、傅全香、賈靈鳳等。

1940年12月30日，上海大來劇場演出根據(jù)《聊齋志異》中同名小說改編的越劇《恒娘》（陶賢編�。�，馬樟花、袁雪芬、傅全香主演。使用硬片布景，打出“戲情話劇化，布景電影化”的廣告，營業(yè)上佳。

1941年1月3日，中國救濟(jì)婦孺總會(huì)募捐運(yùn)動(dòng)在上海新新電臺(tái)舉辦“全市女子越劇大會(huì)串”，施銀花、屠杏花、姚水娟、竺素娥、筱丹桂、馬樟花、袁雪芬、尹桂芳、竺水招、徐玉蘭、商芳臣、李艷芳、邢竹琴等38位演員，參加播音演唱。

1942年10月28日，袁雪芬在大來劇場重新登臺(tái)，演出《古廟冤魂》，開始越劇改革。合作者有演員張桂蓮、王銀鳳、張桂鳳、陸錦花、梅月樓、沈月鳳等，首次成立的“劇務(wù)部”中的編導(dǎo)、舞美人員有于吟、韓義、藍(lán)明、白濤等。此劇幕外戲尚用幕表，幕內(nèi)戲則全部用完整的劇本。

1943年11月1日，大來劇場演出《香妃》。演出期間，袁雪芬與琴師周寶財(cái)合作，創(chuàng)造了新腔（尺調(diào)腔）。

1944年9月28日，袁雪芬、范瑞娟合作，在九星大戲院登臺(tái)，使用雪聲劇團(tuán)之名，首演《雁南歸》。

1945年1月29日，袁雪芬、范瑞娟在九星大戲院演出《梁祝哀史》，并與編導(dǎo)一起對(duì)劇目作了重新整理。演出期間，范瑞娟與琴師周寶財(cái)合作，創(chuàng)造了（弦下腔）。

1945年12月24日，為籌募嵊縣善后救濟(jì)經(jīng)費(fèi)，假座天蟾舞臺(tái)舉行全滬越劇大會(huì)串。劇目有筱丹桂、徐玉蘭的《青衫迷》；邢竹琴、王水花的《大堂會(huì)》；袁雪芬、范瑞娟的《忠魂鵑血》；姚水娟、張桂蓮的《血濺洞房》；傅全香、張湘卿的《送鳳冠》；尹桂芳、竺水招、徐天紅的《兩代兒女》；尹樹春、玉牡丹的《大劈棺》；金香琴、金月樓的《御筆樓》等。

1946年5月把根據(jù)魯迅名著《祝福》改編的《祥林嫂》，首次搬上越劇舞臺(tái)，受到田漢、許廣平、歐陽山尊、白楊、胡風(fēng)、梅朵、田鐘洛等進(jìn)步文藝界和新聞界人士的稱贊，被輿論稱為“新越劇的里程碑”。該劇于1948年拍攝成電影。

1946年8月7日，社會(huì)局局長吳開先，在紅棉酒家舉行招待會(huì)，策劃“上海小姐”、“越劇皇后”選舉，袁雪芬當(dāng)場表示不贊成，并退出會(huì)場。

1946年8月11日，袁雪芬在《申報(bào)》、《文匯報(bào)》、《新聞報(bào)》、《大公報(bào)》上發(fā)表啟事，聲明不參加“越劇皇后”競選。

1946年8月27日，袁雪芬在上海南京路被流氓拋糞，引起輿論界強(qiáng)烈反應(yīng)，上海多家報(bào)紙紛紛發(fā)表文章，進(jìn)行聲援。

1946年9月10日，袁雪芬在上海大西洋西菜社舉行記者招待會(huì)，控訴惡勢力的迫害。到會(huì)的有郭沫若、田漢、許廣平、洪深、安娥、趙景深、嚴(yán)獨(dú)鶴、董天民及文藝界、新聞界人士約200人。洪深在會(huì)上呼吁：“社會(huì)讓一個(gè)善良的人平安地活下去吧！”

1947年1月2日，袁雪芬由于肺病復(fù)發(fā)等多種原因，在梅龍鎮(zhèn)餐廳與雪聲劇團(tuán)全體人員舉行話別會(huì)。

1947年1月12日，在演完《洛神》后，袁雪芬宣布輟演，雪聲劇團(tuán)也暫告解散。在原“雪聲”的基礎(chǔ)上，加入傅全香，改組為東山越藝社。

1947年7月29日，越劇界一批著名演員在上海四馬路大西洋西菜社聚會(huì)，為聯(lián)合義演簽訂合約。在上面簽名的有尹桂芳、徐玉蘭、竺水招、筱丹桂、袁雪芬、張桂鳳、吳小樓、傅全香、徐天紅、范瑞娟（次序按合約原件排列）。這十位演員人稱“十姐妹”。

1947年8月19日，因在上海的越劇演員處處受著老板的控制、盤剝和欺凌，她們渴望有自己的劇場，能自由地演戲。為了籌建創(chuàng)建越劇實(shí)驗(yàn)劇場，袁雪芬、尹桂芳、范瑞娟等十個(gè)年輕的越劇演員，發(fā)起舉行聯(lián)合大義演。演出劇目是《山河戀》，地點(diǎn)在黃金大戲院。

這十位演員是：袁雪芬、尹桂芳、范瑞娟、竺水招、徐玉蘭、筱丹桂、徐天紅、傅全香、張桂鳳、吳小樓。

1947年8月29日，在前一晚接到警察局送來的“勒令停演”后，袁雪芬、尹桂芳、吳小樓和湯蒂茵，到社會(huì)局與局長吳開先展開面對(duì)面的說理斗爭，取得勝利，《山河戀》獲準(zhǔn)繼續(xù)演出。該劇演至9月12日結(jié)束。

1947年10月16日，筱丹桂大殮在上海大西路“樂園”殯儀館舉行，全上海34家越劇場子全部停演日場，以示哀悼；300多名越劇演員和無數(shù)觀眾達(dá)5萬余人前來吊唁。嗣后，袁雪芬、吳琛與眾越劇姐妹商量后正式向法院起訴，控告張春帆逼死人命。

1947年11月4日，張春帆迫害筱丹桂致其服來沙爾自殺一案開庭審理。袁雪芬、吳琛出庭申訴。

1948年9月18日，袁雪芬與范瑞娟二度合作，恢復(fù)“雪聲劇團(tuán)”，在大上海電影院演出由田漢編劇的《珊瑚引》。該劇借晉代石崇驕奢淫逸及其沒落的故事，影射鞭撻蔣、宋、孔、陳這四大家族的貪得無厭，并在演出廣告上寫著“豪門斗富，針諷現(xiàn)狀”。該劇演出全部用民樂伴奏，引起滬上兄弟劇種的重視。

1948年9月18日，袁雪芬、范瑞娟主演的越劇影片《祥林嫂》在國際、大上海等5家影院上映。

1949年1月29日，袁雪芬再次重新組建雪聲劇團(tuán)，演出于上海九星大戲院，聘請劉厚生擔(dān)任劇務(wù)部主任，編導(dǎo)中有冼群、李之華以及韓義、鐘泯、成容等；演員有魏鳳娟、張茵、陳金蓮、高劍琳、茅勝奎、金艷芳、胡少鵬等。首演劇目為《萬里長城》，由韓義編劇，劉厚生導(dǎo)演，戲的主題思想是反暴政。

1949年6月18日，上海市戲劇、電影工作者協(xié)會(huì)成立，話劇、電影、平劇、越劇和游藝界2000多人出席。其中袁雪芬為大會(huì)主席團(tuán)成員。

1949年7月，參加上海市軍管會(huì)文藝處舉辦的第一屆地方戲劇研究班學(xué)習(xí)，任表演系中隊(duì)長。

1949年9月，第一屆中國人民政治協(xié)商會(huì)議召開。戲曲界梅蘭芳、周信芳、程硯秋、袁雪芬參加。

1949年9月19日，上海市戲劇電影工作者協(xié)會(huì)成立平劇、曲藝、越劇、話劇電影4個(gè)委員會(huì)。其中越劇委員會(huì)召集人吳琛，委員有袁雪芬、野鶴、司徒陽等15人。

1949年10月1日，在北京舉行中華人民共和國和中央人民政府成立典禮活動(dòng)，共622人登上天安門城樓參加開國典禮。其中，戲曲界知名人士有周信芳、梅蘭芳、袁雪芬等。

1950年1月31日，上海市影劇業(yè)工會(huì)越劇分會(huì)籌委會(huì)及越劇界折實(shí)公債推銷支會(huì)，在麗都大戲院成立�；I委會(huì)主席為袁雪芬。

1950年初，拍攝16毫米彩色越劇影片《相思樹》，并創(chuàng)造了新的（男調(diào)）腔。

1950年2月15日，以雪聲、云華劇團(tuán)36位同志組成的上海越劇實(shí)驗(yàn)劇團(tuán)假文藝處舉行成立典禮，選出袁雪芬為團(tuán)長，黃沙為副團(tuán)長。

1950年4月12日，以上海越劇實(shí)驗(yàn)劇團(tuán)為基礎(chǔ)的國營華東越劇實(shí)驗(yàn)劇團(tuán)，在上海市文藝處大禮堂舉行成立大會(huì)。華東局宣傳部副部長馮定，華東軍政委員會(huì)文化部副部長黃源到會(huì)講話，任命伊兵為團(tuán)委會(huì)主任委員，劉厚生、鐘林為副主任委員。袁雪芬任團(tuán)長，黃沙任副團(tuán)長，凌映任教導(dǎo)員。

1950年8月15日，華東軍政委員會(huì)文化部在上海市召開了華東區(qū)戲曲改革工作干部會(huì)議。華東越劇實(shí)驗(yàn)劇團(tuán)袁雪芬、凌映等參加。華東文化部在會(huì)議總結(jié)報(bào)告中說：“上海的越劇大劇團(tuán)首先創(chuàng)造了姐妹班（合作社）的制度。這一制度今天已成為上海地方戲曲劇團(tuán)主要的組織形式。這種組織的優(yōu)點(diǎn)在于過去存在的舊戲班中嚴(yán)重的封建剝削已經(jīng)被徹底破壞�！�

1951年3月5日，華東戲曲研究院成立，周信芳任院長兼華東京劇實(shí)驗(yàn)學(xué)校校長，袁雪芬任副院長，蘇坤、伊兵先后任秘書長，周璣璋任副秘書長。華東越劇實(shí)驗(yàn)劇團(tuán)劃歸該院建制。

1951年6月2日，上海越劇界集會(huì)于文聯(lián)禮堂控訴張春帆。袁雪芬、傅全香、徐玉蘭、邢月樵等演員，在會(huì)上列舉了張春帆欺壓越劇藝人的罪惡行為，要求政府嚴(yán)厲懲處。

1952年11月14日，第一屆全國戲曲觀摩演出大會(huì)在北京結(jié)束，在懷仁堂舉行閉幕式，由沈雁冰主持，周恩來總理到會(huì)發(fā)表了重要講話，周揚(yáng)作題為“改革和發(fā)展民族戲曲藝術(shù)”的總結(jié)報(bào)告。其中，周信芳在會(huì)上演出了《徐策跑城》。

梅蘭芳、周信芳、程硯秋、袁雪芬、常香玉、王瑤卿、蓋叫天等同時(shí)榮獲大會(huì)榮譽(yù)獎(jiǎng)，馬彥祥為演員發(fā)獎(jiǎng)。

武漢市楚劇團(tuán)的楚劇《葛麻》獲獎(jiǎng)。

1953年，排演了根據(jù)王實(shí)甫原著改編的《西廂記》，成功地塑造了崔鶯鶯一角。

1953年10月4日，中國人民第三屆赴朝慰問團(tuán)5000余人離京赴朝鮮，總團(tuán)團(tuán)長為賀龍，老舍為14人總團(tuán)副團(tuán)長，劉芝明任文藝工作團(tuán)總團(tuán)長，馬彥祥任文藝工作團(tuán)副總團(tuán)長。參加慰問團(tuán)的北京市的藝術(shù)家有：梅蘭芳、洪深、陳沂、史東山、程硯秋（第一總分團(tuán)副團(tuán)長）、譚富英、裘盛戎、馬連良、新鳳霞、陳書舫、喻宜萱、王昆、張君秋、良小樓、白鳳鳴、關(guān)學(xué)曾、尹福來、顧榮甫、魏喜奎、王世臣、李憶蘭、邢韶英等；上海市的藝術(shù)家有：周信芳（任副總團(tuán)長）、袁雪芬、丁是娥、石筱英；武漢高盛麟、陳鶴峰、王玉蓉、于宗琨、陳伯華；以及袁金凱、常香玉、丁果仙等。北京市文聯(lián)和北京市文藝處干部江山、考誠分別擔(dān)任慰問團(tuán)評(píng)劇團(tuán)的協(xié)理員、輔導(dǎo)員赴朝協(xié)助工作與體驗(yàn)生活。

在朝鮮前線，周信芳、梅蘭芳合演《打漁殺家》，周信芳、馬連良合演《群英會(huì)·借東風(fēng)》，程硯秋演出《罵殿》、《三擊掌》，程硯秋、馬連良合演《審頭刺湯》、《法門寺》、《甘露寺》、《桑園會(huì)》等劇，受到中國人民志愿軍司令員的親切接見。

各藝術(shù)表演團(tuán)體在朝經(jīng)過兩個(gè)多月的慰問演出后，先行陸續(xù)回國。

1954年加入中國共產(chǎn)黨。

1955年3月24日，華東戲曲研究院隨著華東行政區(qū)的撤銷而終止。

在其所屬的越劇實(shí)驗(yàn)劇團(tuán)一團(tuán)、二團(tuán)的基礎(chǔ)上成立了上海越劇院，袁雪芬任院長、胡野檎任支部書記。

其所屬的實(shí)驗(yàn)京劇團(tuán)與上海人民京劇院合并成立了上海京劇院，周信芳任院長。

1955年6月19日，由上海越劇院組成的中國越劇團(tuán)，赴德意志民主共和國訪問演出，團(tuán)長許廣平，副團(tuán)長張東川，秘書長王志成，副秘書長胡野檎，主要藝術(shù)人員有袁雪芬、范瑞娟、傅全香、徐玉蘭、張桂鳳、呂瑞英、金采風(fēng)和吳琛、劉如曾、顧振遐、蘇石風(fēng)、幸熙等。

7月2日起，在柏林、德累斯頓等地演出《西廂記》和《梁山伯與祝英臺(tái)》，德意志民主共和國總理格羅提渥觀看了《西廂記》的演出，并上臺(tái)接見演職員。7月24日，為駐德蘇軍演出了《打金枝》、《拾玉鐲》、《樓臺(tái)會(huì)》等劇目。

1955年7月30日，由上海越劇院組成的中國越劇團(tuán)，離開柏林，赴蘇聯(lián)訪問演出，團(tuán)長許廣平，副團(tuán)長張東川，秘書長王志成，副秘書長胡野檎，主要藝術(shù)人員有袁雪芬、范瑞娟、傅全香、徐玉蘭、張桂鳳、呂瑞英、金采風(fēng)和吳琛、劉如曾、顧振遐、蘇石風(fēng)、幸熙等。

中國越劇團(tuán)在蘇聯(lián)明斯克、莫斯科演出《西廂記》、《梁山伯與祝英臺(tái)》等劇目。8月15日蘇聯(lián)黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人伏羅希洛夫、卡岡諾維奇、馬林科夫、米高揚(yáng)、別爾烏辛等，觀看了《梁祝》的演出，觀后在劇場休息室接見了劇團(tuán)的同志，伏羅希洛夫還親手把一束束鮮花分送給被接見的劇團(tuán)同志。9月9日，在莫斯科演畢《西廂記》后，蘇方將“驚艷”一場攝成電影。9月10日，離開新西伯利亞回國。

1956年10月19日，上海越劇院一團(tuán)由袁雪芬、范瑞娟、吳小樓、金艷芳、張桂鳳等主演的《祥林嫂》，在大眾劇場公演。此次演出本按魯迅原著的精神，作了重新改編。

1957年4月，為在嵊縣建立“越劇之家”，成立了“越劇之家”上海市經(jīng)濟(jì)委員會(huì)，袁雪芬任常委會(huì)主任，尹桂芳、戚雅仙為副主任，王文娟、魏素云等10人為常委。集資采取義演形式。義演從4月上旬開始，至1959年2月為止，共籌義演款37202元63角。

1957年4月，越劇藝術(shù)影片《梁山伯與祝英臺(tái)》獲文化部頒發(fā)的1949-1955優(yōu)秀影片獎(jiǎng)，袁雪芬、范瑞娟獲榮譽(yù)獎(jiǎng)。

1958年6月15日，上海越劇院一團(tuán)攜帶《梅花魂》、《打金枝》、《穆桂英》等劇，赴福建前線慰問演出，歷時(shí)80天。主要演員有袁雪芬、范瑞娟、吳小樓、呂瑞英等。

1959年9月24日，9月24日至10月25日，上海市各戲曲院團(tuán)聯(lián)合舉行國慶10周年展覽演出月。

上海越劇院袁雪芬主演的《秋瑾》參加演出。

1960年3月，上海越劇院院長袁雪芬，偕同實(shí)驗(yàn)劇團(tuán)演員劉覺、張麗琳赴京參加中國戲曲學(xué)院舉辦的表演藝術(shù)研究班，學(xué)習(xí)3個(gè)月。

1960年5月，經(jīng)中共上海市委宣傳部批準(zhǔn)，成立上海越劇院學(xué)館，招收演員班、音樂班學(xué)員318人。袁雪芬院長兼任學(xué)館主任，宗政文任副主任。

1960年7月22日，第三屆全國文代會(huì)開幕。這次會(huì)議是“文代會(huì)”與各協(xié)會(huì)的代表大會(huì)穿插進(jìn)行。

上海越劇院的袁雪芬、吳琛、徐玉蘭、王文娟、顧振遐、蘇石風(fēng)，合作越劇團(tuán)的戚雅仙和北京越劇團(tuán)的范瑞娟、傅全香，上海京劇院的周信芳、陶雄、童芷苓、李玉茹、王燮元、馬科、梁斌等出席。

1960年12月23日，上海越劇院以上海越劇團(tuán)的名義，首次赴香港演出。團(tuán)長白彥、副團(tuán)長袁雪芬，主要演員有：袁雪芬、徐玉蘭、王文娟、張桂鳳、呂瑞英、金采風(fēng)及男演員史濟(jì)華、劉覺、張國華等。

1961年1月26日，上海越劇院以上海越劇團(tuán)的名義，首次赴香港演出結(jié)束。團(tuán)長白彥、副團(tuán)長袁雪芬，主要演員有：袁雪芬、徐玉蘭、王文娟、張桂鳳、呂瑞英、金采風(fēng)及男演員史濟(jì)華、劉覺、張國華等。

共演出劇目計(jì)有大戲《西廂記》、《紅樓夢》、《碧玉簪》、《金山戰(zhàn)鼓》、《追魚》，小戲《打金枝》、《陽告》、《行路》、《斷橋》、《拾玉鐲》、《做文章》、《評(píng)雪辨蹤》、《盤夫》等。

1961年9月8日至10月18日，應(yīng)金日成首相邀請，上海越劇院二團(tuán)以“中國上海越劇團(tuán)”名義，赴朝鮮民主主義人民共和國訪問演出。朱光任團(tuán)長，袁雪芬任副團(tuán)長，章力揮任秘書長。演出劇目有《紅樓夢》、《西廂記》、《春香傳》、《打金枝》、《盤夫》、《擋馬》等。

主要演員有袁雪芬、徐玉蘭、王文娟、張桂鳳、呂瑞英、金采風(fēng)、陸錦花等。《紅樓夢》特為慶祝朝鮮勞動(dòng)黨第四次代表大會(huì)作了演出。金日成、崔庸健等朝鮮黨政領(lǐng)導(dǎo)和以鄧小平為首的中共中央代表團(tuán)、以科茲洛夫?yàn)槭椎奶K共中央代表團(tuán)，觀看了演出。

1961年10月下旬，中國上海越劇團(tuán)訪朝演出歸來，周恩來總理在人民大會(huì)堂接見全團(tuán)人員，主要演員有袁雪芬、徐玉蘭、王文娟、張桂鳳、呂瑞英、金采風(fēng)、陸錦花等。又偕同齊燕銘、王昆侖，陪同劇團(tuán)同志參觀北京清朝恭王府遺址。劉少奇、周總理均看了匯報(bào)演出，并上臺(tái)接見演職員，合影留念。

1962年7月，農(nóng)歷壬寅年，上海越劇院為提高專業(yè)人員的文史修養(yǎng)，由袁雪芬院長主持舉辦文史進(jìn)修班，邀請史學(xué)專家陳旭麓、顧侖、湯詩銘、沈邁士等教授來劇院講課。內(nèi)容有唐詩、宋詞、辛亥革命史、戊戌變法史等，劇院的業(yè)務(wù)干部、行政領(lǐng)導(dǎo)參加學(xué)習(xí)。

1963年4月7日，中共上海市委書記柯慶施召集上海越劇院負(fù)責(zé)人及主要藝術(shù)干部到康平路市委書記處談話，批評(píng)越劇長期演出帝皇將相才子佳人戲，是挖社會(huì)主義墻腳，要越劇搞現(xiàn)代劇創(chuàng)作，寫建國后十三年。出席的有袁雪芬、胡野檎、吳琛、徐進(jìn)、黃沙以及部分主要演員。

1964年1月20日，中共上海市委書記柯慶施，找上海越劇院負(fù)責(zé)人袁雪芬、胡野檎及部分藝術(shù)骨干和主要演員，到康平路市委書記處談話，作出指示：

1、多搞現(xiàn)代短劇；

2、搞些反映婦女題材的劇目；

3、要急于行動(dòng)，跟上形勢。

1964年7月1日，上海越劇院邀集區(qū)縣越劇團(tuán)，座談一年來演出現(xiàn)代劇的情況，準(zhǔn)備向市委陳丕顯書記匯報(bào)。會(huì)議由袁雪芬院長主持，合作、少壯、飛鳴、青山、出新等越劇團(tuán)的負(fù)責(zé)人出席座談。

1964年7月2日至7月3日，上海市委書記陳丕顯召集上海越劇院負(fù)責(zé)人和藝術(shù)人員，到康平路市委書記處座談。對(duì)越劇題材、表現(xiàn)形式、老曲調(diào)挖掘等作了指示。劇院匯報(bào)了新創(chuàng)作的現(xiàn)代劇劇本。出席座談的人員有袁雪芬、沈刻丁、吳琛、徐進(jìn)、黃沙、顧振遐和部分主要演員。

1978年她主演的《祥林嫂》拍攝成寬銀幕彩色影片。

1978年底，重新受命擔(dān)任上海越劇院院長，主持和組織了一系列新劇目的創(chuàng)作演出，并大力培養(yǎng)青年演員。

1979年參加全國人大代表團(tuán)訪問日本。

1985年退居二線，擔(dān)任上海越劇院名譽(yù)院長。

1986年以“藝術(shù)指導(dǎo)”身份與上海越劇院演出團(tuán)參加巴黎第15屆秋季藝術(shù)節(jié)，獲格諸布爾市、里昂·維勒班市、勒阿弗爾市榮譽(yù)獎(jiǎng)?wù)潞蜆s譽(yù)公民稱號(hào)。

1989年夏率團(tuán)去美國演出。

1989年11月21日至1月23日，中國戲曲學(xué)會(huì)、《人民日報(bào)》、文化部藝術(shù)局、上海市文化局聯(lián)合邀請一批北京專家專程來滬觀看《曹操與楊修》，并進(jìn)行座談、討論，開展研究活動(dòng)。

參加這次活動(dòng)的有文化部副部長英若誠、《人民日報(bào)》副總編范榮康、中國戲劇家協(xié)會(huì)副主席劉厚生、趙尋，中國戲曲學(xué)院院長俞琳，中國戲曲學(xué)會(huì)秘書長龔和德，以及北京和上海的專家阿甲、王元化、袁雪芬、俞振飛、黃佐臨、陳恭敏、余秋雨等。

1989年10月12日，中國唱片總公司為慶祝中國唱片出版事業(yè)40周年，在北京隆重舉行第一屆中國金唱片獎(jiǎng)。共設(shè)2個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，88個(gè)單位和個(gè)人獲獎(jiǎng)。

獲獎(jiǎng)的戲曲曲藝類演員：

梅蘭芳、裘盛戎、馬連良、周信芳、程硯秋、張君秋、李世濟(jì)、童芷苓、方榮翔、李維康、俞振飛、新鳳霞、常香玉、郎咸芬、紅線女、姚璇秋、丁果仙、袁雪芬、徐玉蘭、王文娟、范瑞娟、傅全香、丁是娥、陳書舫、競?cè)A、筱文艷、嚴(yán)鳳英、侯寶林、馬季、高元鈞、駱玉笙、蔣月泉

獲獎(jiǎng)的戲曲曲藝類單位：

無錫市錫劇團(tuán)、吉林省民間藝術(shù)團(tuán)、西安易俗社

2005年11月1日，上海越劇院在美琪大戲院首演《玉卿嫂》。改編的越劇《玉卿嫂》把小說的故事背景從桂林移至浙江的嵊縣——越劇的故鄉(xiāng)，富有江南小鎮(zhèn)和浙南山水風(fēng)情的景片在舞臺(tái)上流動(dòng)變幻，突出了戲曲舞臺(tái)的寫意特色，越劇婉轉(zhuǎn)纏綿的唱腔與故事的凄美相當(dāng)吻合。著名越劇表演藝術(shù)家袁雪芬親自前來觀看。

首演演員有：方亞芬飾玉卿嫂，齊春雷飾慶生，陳湜飾金燕飛，周燕兒飾少爺，成美華飾太太，湯榴華飾舅太太，張秋萍飾胖子大娘，裘隆飾小王，顧衛(wèi)林飾老曾，朱元章飾老袁，王國陽飾秦麻子，許杰飾滿叔，徐萊飾露凝香，沈永明飾金老板。

2006年3月27日，時(shí)值中國越劇誕生100周年，一臺(tái)《百年流聲——紀(jì)念中國越劇誕辰100周年電視文藝晚會(huì)》上演，特別選擇越劇的發(fā)源地嵊州和越劇的發(fā)祥地上海進(jìn)行雙向傳送異地直播。這臺(tái)晚會(huì)開創(chuàng)兩個(gè)“第一次”，即首次以雙向傳送異地直播的現(xiàn)代電視傳媒手段來運(yùn)作戲曲節(jié)目；首次讓藝術(shù)家們以“走紅地毯”的方式拉開晚會(huì)的序幕。

名家薈萃共襄盛舉此次晚會(huì)可謂名家薈萃，不但越劇表演藝術(shù)家袁雪芬、傅全香、范瑞娟、徐玉蘭、王文娟、張桂鳳、周寶奎、畢春芳、張小巧、呂瑞英、金采風(fēng)等悉數(shù)到場，越劇中堅(jiān)力量錢惠麗、單仰萍、方亞芬、章瑞虹、王志萍、韓婷婷等也共同參與這臺(tái)晚會(huì)的表演。同時(shí)全國其他越劇院團(tuán)的領(lǐng)軍人物茅威濤、吳鳳花、陳飛、張小君等也以訪談、再現(xiàn)表演等多樣形式祝賀演出。名家新秀會(huì)聚兩地，共同演繹各個(gè)流派代表唱段，展現(xiàn)越劇發(fā)展百年華彩。

此外，晚會(huì)現(xiàn)場還邀請京劇表演藝術(shù)家梅葆玖、尚長榮、紹劇名家六齡童父子、電影表演藝術(shù)家謝芳、嚴(yán)順開、音樂家何占豪、影視明星李玲玉等傾情參與，共襄盛舉。上海本地其它劇種的藝術(shù)家們更是當(dāng)仁不讓，粉墨登場，淮劇名家馬秀英、昆劇名家梁谷音、滬劇名家馬莉莉、茅善玉、影視明星楊昆等都將反串越劇流派大聯(lián)唱，祝賀越劇百歲。見證了越劇百年發(fā)展的老藝人——94歲的“小歌班”藝人張榮標(biāo)老先生還親臨晚會(huì)現(xiàn)場為觀眾們獻(xiàn)唱一段。

2006年6月24日19時(shí)30分，“菊壇群星薈萃——金喜全展演月”第一場在逸夫舞臺(tái)舉行。本場演出后舉行金喜全拜葉少蘭為師儀式，參加拜師會(huì)的有袁雪芬、李薔華、蔡正仁、岳美緹、孫正陽、王夢云、李炳淑等戲曲名家。

演出劇目：《群英會(huì)》（金喜全，尚長榮，陳少云，安平）

2006年8月24日下午：84歲高齡的著名越劇表演藝術(shù)家袁雪芬冒著酷暑親自為進(jìn)入“越女爭鋒——越劇青年演員電視挑戰(zhàn)賽”復(fù)賽的40位選手授課，以自己在越劇舞臺(tái)上塑造的一系列不同時(shí)代、不同個(gè)性的人物為例，向年輕演員傳授自己在人物創(chuàng)造上的心得。

在袁雪芬的倡議下，“越女爭鋒”把選手培訓(xùn)的重點(diǎn)放在提高選手的專業(yè)理論素質(zhì)上，一連三天，越劇界各方面的專家學(xué)者為選手們講解了越劇唱腔發(fā)展的歷史、越劇十三部韻轍和越劇語言的規(guī)范等專業(yè)理論知識(shí)，令年輕的“越女”們受益匪淺。

2007年11月24日，2007山西省晉劇院經(jīng)典劇目展演本日上海藝海劇院舉行。尚長榮、馬博敏、李炳淑、袁雪芬、呂瑞英、曲潤海等觀看了演出并上臺(tái)接見演員。

演出劇目：《打金枝》（陳紅飾升平公主）

2008年1月17日，上海文廣新聞傳媒集團(tuán)節(jié)目資料中心舉辦“上海老藝術(shù)家作品數(shù)字化搶救工程（音樂、越劇部分）”成果發(fā)布會(huì)。參與該項(xiàng)目的老藝術(shù)家孟波、朱踐耳、呂其明、黃準(zhǔn)、馬革順、袁雪芬、呂瑞英、畢春芳等欣然赴會(huì)。

新文化運(yùn)動(dòng)以來，上海長期被視為中國文化領(lǐng)域的半壁江山，無論是傳統(tǒng)戲曲，還是現(xiàn)代電影、音樂，都是名家、名作迭出，引領(lǐng)風(fēng)氣之先。但是隨著時(shí)間的流逝，很多記錄“海派文化”成果的珍貴音像資料散落民間，即便是收藏于專業(yè)機(jī)構(gòu)的音像資料，也往往因?yàn)檩d體、環(huán)境等原因，在長期的保存之后出現(xiàn)了不同程度的損壞。2006年4月，上海文廣新聞傳媒集團(tuán)節(jié)目資料中心暨上海音像資料館啟動(dòng)了“上海老藝術(shù)家作品數(shù)字化搶救工程”。項(xiàng)目的工作重點(diǎn)在于珍貴資料的搶救以及永久性留存珍貴藝術(shù)檔案；同時(shí)，這些珍貴藝術(shù)檔案也將在藝術(shù)家許可的前提下，面向社會(huì)提供公益性的視聽服務(wù)，以及面向?qū)�業(yè)人士提供學(xué)術(shù)研究與參考。

截至2007年12月，“上海老藝術(shù)家作品數(shù)字化搶救工程（音樂、越劇部分）”共計(jì)完成62人的“數(shù)字化作品加音視頻口述歷史”的文化名人名家檔案系列。

2008年4月28日，《劇壇瑰寶——上海優(yōu)秀傳統(tǒng)表演藝術(shù)整理搶救作品精粹》音像專輯在滬正式發(fā)行，這標(biāo)志著歷時(shí)7年的上海搶救優(yōu)秀傳統(tǒng)表演藝術(shù)工程取得了階段性的成果。

上海錄制完成經(jīng)典劇目和折子戲作品共109個(gè)，劇種涵蓋京劇、昆曲、越劇、滬劇、滑稽、評(píng)彈等上海主要戲曲劇種，以錄像與音配像形式，首次為李玉茹、倪傳鉞、袁雪芬、楊飛飛、筱文艷、楊華生、蔡正仁等一批上海著名戲曲表演藝術(shù)家留下了“完整的藝術(shù)檔案”。長篇評(píng)話《水滸·武松》、長篇評(píng)彈《描金鳳》、滬劇《雷雨》、京劇《鳳還巢》、昆曲《爛柯山》、越劇《王老虎搶親》、滑稽戲《傳統(tǒng)獨(dú)角戲》、淮劇《探寒窯》等，成為首批出版的14種音像制品。

一些年事已高、無法錄制劇目的戲曲表演藝術(shù)家，都接受了錄像訪談，以口述歷史的方式，把他們的從藝經(jīng)歷和長期藝術(shù)實(shí)踐以形象化的方式留給后人。

2011年2月19日下午2點(diǎn)，在上海逝世，享年89歲。

1936年秋隨科班初次到上海，并參加灌制了女子越劇的第一張唱片

1942年10月起，在進(jìn)步話劇的影響下，在大來劇場開始越劇改革

1943年11月演出《香妃》時(shí)，與琴師周寶財(cái)合作，創(chuàng)造了新的（尺調(diào)）腔，后被其他越劇演員吸收、不斷豐富，發(fā)展成越劇的主腔，并在此基礎(chǔ)上衍化出不同的唱腔流派

1950年初，拍攝16毫米彩色越劇影片《相思樹》，并創(chuàng)造了新的（男調(diào)）腔

1952年參加第一屆全國戲曲觀摩演出大會(huì)，獲榮譽(yù)獎(jiǎng)

1953年與范瑞娟合作主演的《梁山伯與祝英臺(tái)》，拍攝成中國第一部大型彩色戲曲影片，翌年獲國際電影節(jié)“音樂片獎(jiǎng)”

1955年緬甸總理吳努授予她金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)?/p>

1956年獲文化部頒發(fā)的“1949-1955優(yōu)秀影片獎(jiǎng)”榮譽(yù)獎(jiǎng)

1965年演出《火椰村》時(shí)與琴師周柏齡合作創(chuàng)造了（降B調(diào)）唱腔

1986年以“藝術(shù)指導(dǎo)”身份與上海越劇院演出團(tuán)參加巴黎第15屆秋季藝術(shù)節(jié)，獲格諸布爾市、里昂·維勒班市、勒阿弗爾市榮譽(yù)獎(jiǎng)?wù)潞蜆s譽(yù)公民稱號(hào)

1989年獲中國唱片總公司頒發(fā)的首屆“金唱片獎(jiǎng)”

1991年7月起，享受國務(wù)院有突出貢獻(xiàn)專家的政府特殊津貼

1995年起擔(dān)任上海市白玉蘭戲劇獎(jiǎng)評(píng)委會(huì)主任

1996年被授予中國文聯(lián)榮譽(yù)委員

2003年12月，榮獲文化部頒發(fā)的國家級(jí)藝術(shù)終身成就獎(jiǎng)——第二屆“造型表演藝術(shù)成就獎(jiǎng)”

2006年04月，越劇表演藝術(shù)家袁雪芬獲得了“白玉蘭戲劇表演藝術(shù)終身成就獎(jiǎng)”

2008年5月，入選國家第二批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目傳承人，同時(shí)入選的老越劇藝術(shù)家還有徐玉蘭、傅全香、王文娟、范瑞娟、張桂鳳

1984年1月上海文藝出版社出版的《袁雪芬的藝術(shù)道路》

1985年9月湖南人民出版社出版的《袁雪芬》

1987年5月中國戲劇出版社出版的《袁雪芬唱腔選集》

1997年10月袁雪芬作為總策劃組織編纂的《越劇舞臺(tái)美術(shù)》畫冊由上海人民美術(shù)出版社出版；

2002年8月袁雪芬撰寫的《求索人生藝術(shù)的真諦——袁雪芬自述》由上海辭書出版社出版。

此外在《人民日報(bào)》、《解放日報(bào)》、《文匯報(bào)》及各種刊物上以個(gè)人名義發(fā)表的專業(yè)和學(xué)術(shù)文章不下百數(shù)篇，其中大部分文章被收入2003年12月中國戲劇出版社出版的《袁雪芬文集》。