美國導(dǎo)演(劇作家、編劇、攝影、作曲、演員)，把低成本制作拍出了特殊的韻味——冷漠疏離的意象，具有漂泊流浪的情結(jié),這也是他的獨(dú)到之處。

17歲從俄亥俄州的阿克倫來到紐約，先是在哥倫比亞大學(xué)學(xué)習(xí)英語，后來在沒有任何電影從業(yè)經(jīng)驗(yàn)的條件下，被錄取到紐約Tisch藝術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)電影表演。賈木許還在巴黎深造過電影表演。1980年，以助理身份參加了影片《水上回光》的拍攝。2年后自編自導(dǎo)并獨(dú)立制作剪輯了《長假漫漫》，粗略算來，這部影片一共花去他15，000美元，這是賈木許的第一部電影作品。在電影圈闖蕩一陣后，賈木許遇到了德國電影制片人Otto Grokenberger，后者向他傳授了全新的藝術(shù)操控手段，這才有了后來極富刺激性的影片《天堂陌影》�！短焯媚坝啊吩�1984年的法國戛納電影節(jié)上得了大獎(jiǎng)。

2013年法國當(dāng)?shù)貢r(shí)間4月26日，吉姆-賈木許的新作《唯愛永生》入圍第66屆戛納國際電影節(jié)主競(jìng)賽單元。

2018年7月，執(zhí)導(dǎo)電影《喪尸未逝》。

2018年-喪尸未逝（導(dǎo)演）

2009年-控制的極限The Limits of Control （導(dǎo)演）（編�。�

2005年 - 破碎之花 Broken Flowers (導(dǎo)演)(編劇)

2004年 - Z頻道 Z Channel: A Magnificent Obsession (演員)

2003年 - 咖啡和香煙 Coffee and Cigarettes (導(dǎo)演)(編劇)

Rockets Redglare! (演員)

2002年 - 十分鐘年華老去 Ten Minutes Older (導(dǎo)演)(編劇)

2001年 - 吉姆·賈木許 Jim Jarmusch The 2001 IFP/West Independent Spirit Awards (演員)

1999年 - 幽靈狗：忍者之路 Ghost Dog: The Way of the Samurai (導(dǎo)演) (編劇) (制作人)

1997年 -我們的音樂年 Year Of The Horse (導(dǎo)演）（演員）

1996年 - 坎城人 Cannes Man (演員)

彈簧刀 Sling Blade (演員)

1995年 - 煙變奏之盡吐心中情 Blue in the Face (演員)

"American Cinema" (演員)

離魂異客 Dead Man (導(dǎo)演) (編劇)

Iron Horsemen (演員)

1992年 - In the Soup (演員)

1991年 - 與約翰釣魚 "Fishing with John" (演員)

地球之夜 Night on Earth (導(dǎo)演) (編劇) (制作人)

1989年 - 列寧格勒牛仔征美記 Leningrad Cowboys Go America (演員)

神秘列車 Mystery Train (導(dǎo)演) (編劇)

1987年 - 柏林夜驚魂 Helsinki-Napoli An Night Long (演員)

1986年 - 不法之徒 Down by Law (導(dǎo)演) (編劇)

1984年- 天堂陌客 Stranger Than Paradise (導(dǎo)演) (編劇)

吉姆·賈木許一直堅(jiān)持拍攝獨(dú)立電影，在時(shí)間影壇也有著許多追隨者，《破碎之花》是他的最新作，也是繼《鬼狗》之后又一部彩色長片，此前包括他的《離魂異客》《不法之徒》以及短篇集《咖啡與香煙》等都采用了黑白膠片拍攝，而《破碎之花》色彩很一般化，典型的美國電影，沒有賣弄任何技巧，也沒有用晦澀的情節(jié)把觀眾拒之門外，賈木許用最為樸實(shí)的鏡頭語言，向我們娓娓道來一個(gè)有些令人心碎的故事。

　　其實(shí)看到這部片子的英文名《Stranger Than Paradise》時(shí)，感覺“天堂異客”這樣的翻法似乎有些不妥，不過倒也有異曲同工之妙。這部片子，光是標(biāo)題，就讓我們感到了一股令人窒息的隔離，寂寞，惆悵的情懷，而這種氣息始終貫穿著整部片子，充斥著每一個(gè)零碎的鏡頭。

首先，這部片子最與眾不同的，也是最成功的地方，就是它各個(gè)鏡頭之間的連接方式。他幾乎完全舍棄了普通的剪接手法，或者說，根本就無視蒙太奇的原則。賈木許在每?jī)蓚�(gè)鏡頭之間都只是加上了數(shù)秒的黑屏，以此來連接前后的場(chǎng)景。這樣一來，本來蒙太奇所注重的鏡頭之間的意義啊，關(guān)聯(lián)啊，隱喻啊什么的幾乎都被徹底瓦解了，數(shù)秒的黑屏（抑或可以說是留白），切斷了前后場(chǎng)景的連續(xù)性。

然而，這樣看起來似乎是很拙劣的，根本沒有任何技巧的連接方式，卻產(chǎn)生了一種令人意想不到的奇妙效果。雖然這樣造成了銀幕上短暫的時(shí)空上的斷裂，但同時(shí)也造成了一種布萊希特所謂的“間離效果”，當(dāng)然，這里的間離效果與布萊希特的原意是有出入的。賈木許并不是為了讓觀眾與屏幕產(chǎn)生距離，以達(dá)到可以客觀思考的目的，他的間離，這種前后時(shí)空、場(chǎng)景的斷裂，正好與其電影中的永恒主題：寂寞，距離，達(dá)到了某種完美的共鳴。前后兩個(gè)場(chǎng)景的強(qiáng)制隔離，這種盡管短暫，卻又永遠(yuǎn)連接不起來的距離，似乎就隱喻著人與人之間微妙的關(guān)系，也同時(shí)象征著影片中三位主人公之間的那種試圖接近，卻永遠(yuǎn)到不達(dá)的尷尬局面，從一開頭就預(yù)示了最后那令人傷懷的結(jié)局。

到不達(dá)的尷尬局面，從一開頭就預(yù)示了最后那令人傷懷的結(jié)局。

影片的結(jié)局也是很有諷刺性的，威利為了追回埃娃，登上了去布達(dá)佩斯的飛機(jī)，卻沒想到埃娃根本沒上飛機(jī)，埃迪以為兩人都去了布達(dá)佩斯，無奈地開車回去了，而埃娃最后回到了開始時(shí)三人居住的汽車旅館，卻已是人去房空。三人最終仍然未能聯(lián)系到一起，一切努力都是茫然，只有留下一個(gè)人獨(dú)自寂寞，人類是孤獨(dú)的，這也是賈木許始終堅(jiān)信，始終在表達(dá)著的主題。

　　1971年，賈木許高中畢業(yè)，他參加了一個(gè)美法合作的學(xué)生交換項(xiàng)目，因而來到了巴黎，按照計(jì)劃，他會(huì)在此度過一個(gè)暑假。但充滿文化、藝術(shù)氣息的巴黎讓賈木許深深為之著迷，他的歸期一再推延，以致又整整多呆了一年。在此期間，賈木許瘋狂的蹺課，他把大部分的時(shí)間都花在法國電影數(shù)據(jù)館（cinema the que）里，沉醉在與家鄉(xiāng)所見截然不同的影像中，對(duì)外部世界全然不管不顧。幸運(yùn)的是，此時(shí)的法國，正是新浪潮電影勃興的時(shí)期，特呂弗、夏布洛爾、戈達(dá)爾等一干新浪潮代表人物正處在創(chuàng)作旺盛期，新作層出不窮，而深處巴黎的賈木許自然也是從這些前輩身上獲益匪淺。

1972年，賈木許回到了美國，他考入了哥倫比亞大學(xué)主修英國文學(xué)，畢業(yè)后順利取得了英國文學(xué)學(xué)位。然而賈木許對(duì)電影的熱愛仍未稍減，只是他完全沒有拍片經(jīng)驗(yàn)。因此，賈木許輾轉(zhuǎn)申請(qǐng)進(jìn)入紐約大學(xué)的Tisch電影藝術(shù)學(xué)校就讀。事實(shí)證明，這一選擇是極具戰(zhàn)略眼光的，賈木許很快成為傳奇導(dǎo)演尼古拉斯·雷的助教，雷對(duì)自己的這位高徒十分欣賞，他開始全心全意的幫助賈木許撰寫電影劇本，并四處奔走為其籌措經(jīng)費(fèi)。而當(dāng)時(shí)德國著名導(dǎo)演維姆·文德斯正在拍攝一部向尼古拉斯·雷致敬的影片《水上閃電》（Lightning Over Water），尼古拉斯·雷借此機(jī)會(huì)把這位才華橫溢的學(xué)生介紹給了文德斯，兩人一見如故，賈木許很快就成了文德斯影片的制作助理。雖然雷因癌癥在1979年6月不幸逝世，但他生前對(duì)賈木許的栽培已經(jīng)開花結(jié)果——正是在雷所提供的資金幫助下，賈木許的第一部長片《漫長的假期》在1980年很快制作完成，該片公映后獲得評(píng)論界的廣泛好評(píng)。（不過值得一提的是，《漫長的假期》雖然在電影界廣受好評(píng)，但紐約大學(xué)的教授們并不買帳，以至于賈木許迄今仍未獲得紐約大學(xué)的學(xué)位。）

此時(shí)《水上閃電》的制作業(yè)已完成，成功的合作使賈木許和文德斯的友誼更加深厚，以至于賈木許把文德斯拍完影片之后剩余膠片截留下來完成了一部30分鐘的短片《新世界》。1984年，賈木許又以《新世界》作為開篇段落完成了他的第二部長片《天堂陌影》，該片獲得了當(dāng)年美國國家影評(píng)人協(xié)會(huì)的年度最佳電影獎(jiǎng)、圣·洛加諾電影節(jié)的金豹獎(jiǎng)和戛納電影節(jié)的金攝影機(jī)獎(jiǎng)（即最佳處女作獎(jiǎng)）。當(dāng)時(shí)的影評(píng)甚至把賈木許和布烈松、小津安二郎，以及前衛(wèi)導(dǎo)演詹姆斯·班寧相提并論，該片也成了賈木許踏入國際影壇的通行證。

功成名就后的賈木許并沒有安心本職工作，他組建了一個(gè)名為Del-Byzanteens的樂隊(duì)，身兼樂團(tuán)主唱和鍵盤手，四處巡回演出，還發(fā)行過一張名為《說謊為生》（Lies To Live By）的專輯。賈木許還與一些著名的音樂家如湯姆·維茨、尼克·凱夫、約翰·路易等組成名為“李·馬文之子”（The Son of lee Marvin）的影迷俱樂部，只因?yàn)樗麄兌际俏鞑科�大牌�?middot; 馬文（Lee Marvin）的忠實(shí)影迷。同時(shí)，賈木許也參加了別的導(dǎo)演作品的演出，比如1983年的《柏林小姐》（Fraulein Berlin），1984年的《美國高速公路》（American Autobahn），1987年的《甜蜜山》（Candy Mountain）、《直通地獄》（Straight to Hell）、《毫無幸運(yùn)》（Running Out of Luck）和《赫爾辛基一夜》（Helsinki Napoli All Night Long），以及1989年的《列寧格勒牛仔去美國》（Leningrad Cowboys Go America），1990年的《黃金艇》（The Golden Boat》，1995年的《煙》（Blue In The Face），1996年的《戛納人》（Cannes Man》、《打字機(jī)、來復(fù)槍和攝影機(jī)》(The Typewriter, the Rifle & the Movie Camera)和《彈簧刀》（Sling Blade）等等，單看這一長串名單，幾乎趕得上一位好萊塢二線明星了。而與他合作過的導(dǎo)演，像芬蘭的考里斯馬基，加拿大華裔的王穎，也都是影壇上響當(dāng)當(dāng)?shù)娜宋铩�從此也可以看出，賈木許在圈內(nèi)的人緣相當(dāng)好。而他對(duì)后輩也是不遺余力的提攜，譬如1994年轟動(dòng)一時(shí)的獨(dú)立制作《瘋狂店員》(Clerks)，就得到了賈木許大量的的幫助，在該片末尾的字幕上，就可以看到專門對(duì)賈木許的致謝。