岳春 - 個人簡介
岳春（1831－1913）字雪吟。原名樂春，字春陽。四川大邑縣人。青年時苦讀諱卻累試不第，遂放棄仕途，改工昆、弋。中年從藝，能刻苦鉆研，虛驚求教，與川劇藝人共同努力，把江蘇的昆曲移植于川劇之中，并使其地方化。
岳春 - 藝術(shù)特點
岳春擅長表演功夫戲，尤以“矮子功”見長。如《墜馬》 《晏嬰說楚》 《武大捉奸》等。所創(chuàng)高難度表演技流傳至今，仍然銀承不衰。岳春之前，川劇丑角表演程式，技法簡單、粗糙，各種類型角色的表演多是縮頸哈腰、擠眉弄眼、屈膝彎腰、一晃一顛，開臉也無多大區(qū)別。岳春將小丑與小生的程式技法溶為一體，經(jīng)過反復(fù)實踐，獲得成功，川劇界爭相仿效，蔚為風(fēng)氣，為今天人們稱之為“三小”（小生、小旦、小丑）同工不同法“的川劇丑角表演藝術(shù)奠定了基礎(chǔ)。他戲路寬廣，褶子、袍帶、彩旦樣樣皆長。如《漁父辭劍》的老漁翁，《活捉三郎》的張文遠(yuǎn)，《贈綈袍》的須賈，《做文章》中的徐子元，《秋江》中的艄翁，《御河橋》的宣母等，演來均有特色。他功底深厚，70歲尚能演《墜馬》，80歲猶演《做文章》，84風(fēng)韻時歿于大邑，鄉(xiāng)人深為痛惜，于他墓前豎立刻有生前常演劇目畫面的“花碑”，以為紀(jì)念。
岳春 - 代表作品
《漁父贈劍》、《贈綈袍》、《做文章》、《墜馬》、《秋江》、《活捉三郎》、《御河橋》等節(jié)目。
岳春 - 人物生平
出身貧寒，苦讀未第，就放棄做官思想，學(xué)習(xí)川劇。先是著眼于中國歷史典籍，選一些農(nóng)民起義的故事作為題材，編出了《戰(zhàn)江源》、《反延安》等劇本，表現(xiàn)了他對滿清王朝的不滿。同時他也鉆研昆曲，把一些深奧晦澀的詞句，改為通俗易懂的四川口語，譜入“昆頭子”曲牌里。繼后他就粉墨登場，專攻丑角。數(shù)年間，演遍了川南縣鎮(zhèn)鄉(xiāng)村的草臺班。經(jīng)過一番勤奮曲折的實踐，很快就成為以成都為中心的上壩名角。光緒時的成都“群仙茶園”（現(xiàn)紅旗劇場的地址）成了他經(jīng)常演出的舞臺。
由于岳春聲譽日高，資陽河道的“大名班”班主，專程前來成都，聘請他去整理這一流派的川劇。在鹽都自流井，又邂遁一個志同道合的蕭遐亭，兩人密切配合，整頓了“大名班”。他們勤學(xué)苦練，善專研，在土生土長的一套川劇程式表演基礎(chǔ)上，吸收省外兄弟劇種的長處，加以革新創(chuàng)造。他們的藝術(shù)創(chuàng)造是多方面的，單就曹操這一歷史人物的臉譜而言，他們參考京劇的“白臉抹、粉殼殼”，創(chuàng)造成川劇特有的曹操臉譜十二種，便于觀眾識別曹操青年、壯年、老年及其在各種不同歷史時期、在紛爭不休的政治舞臺上的性格特征。這種符合歷史事實的夸張，是岳春等人的一種創(chuàng)新。
不久，“大名班”公推岳春創(chuàng)辦“三字科社”，由于他讀過岳飛的孫兒岳柯所著的《程史》，對南宋著名蜀伶袁三的“能文、通經(jīng)、善諷”非常崇敬，就取一個“三”字來命名科社了。他針對這個班社的實際需要，提出了科班四要則：一要科生先行練好基本功，學(xué)好基本唱腔；二要科生通曉一般，精通一門；三要科生每日凌晨于林中、水邊、山上，練體力，操武功，吼嗓子；四要科生按日上文學(xué)課和歷史課。經(jīng)過他的辛勤籌劃與嚴(yán)格訓(xùn)練，新人輩出，藝蓋全川。蔡三品、傅三乾、劉三鳳、唐三春、彭三庭等。正是這批“三”字輩的科生茁壯成長，“大名班”迅猛發(fā)展，成為清末民初川劇界觀眾最多、名望最高、規(guī)模最大、影響最深的班社組織。
岳春不但奠定了資陌河派的基礎(chǔ)，而且交流了成都流派的特點。無怪從此時此地起，群眾就給他一個榮譽稱號：“戲中狀元”。同時，他的徒子徒孫們也贊美他是川劇“五匹齊”（指高、昆、胡、彈、燈文武不擋）的一代宗師。
岳春晚年，還能演出一些大費功力的折子戲，至今就象傳奇故事一樣在民間流傳。他六十九歲那年，演出了《水滸》戲里的《活捉三郎》，由名旦韓長春配演閆惜姣一角。演到閆惜姣手執(zhí)鸞帶，將忘恩背盟的張文遠(yuǎn)輕輕提起，懸在空中。這在青壯年演來，也很不容易演好的，何況是一個老翁。他死后，為了紀(jì)念這個出色的老藝人，川西壩子著名的“大五彩”民間泥塑家周海云，將《活捉三郎》這折戲，彩塑在成都北門城隍廟的十殿里，成了有名的三十二折川劇彩塑之一。文化大革命前，凡是熟悉成都掌故的人，到這里趕廟會參觀彩塑川劇折子時，都能明白無誤地指出那塑得飄如游魂的張三郎，就是名丑岳春。這不僅反映出民間泥塑家靈巧絕倫的手藝，而且也反映出群眾對岳春的喜愛和懷念。
岳春七十高齡，還能在邛崍固驛鎮(zhèn)的萬年臺上，演出舞蹈做工極繁重的《墜馬》。這天正逢場期，人山人海，有的慕名遠(yuǎn)道而來，有的來看熱鬧稀奇。再加各處攆來趕場的小商小販，整個會場人聲鼎沸，擁擠不堪。他的徒弟蔡三品出場配演蔡伯喈，只唱了四五句唱詞，就把鬧嚷嚷的會場，唱靜下來。正角岳春扮演《墜馬》的羅喜德，運用“趟馬”的程式套子一上場，腳腰手都很純熟輕捷，立刻把人心抓住了，簡直看不出來是一個七十老翁。接著他唱了一段“昆頭了”，字正腔圓，韻深味厚，把個第一次學(xué)騎馬的窮儒又怕又喜的矛盾心理，表演得維紗維肖。特別是最后從高頭大馬上滾落下來的精采表演，使得整個鴉雀無聲的場子，爆發(fā)出一陣陣?yán)坐Q般的掌聲。據(jù)后于康芷林回憶說；“青年時，在故鄉(xiāng)看到岳春演《墜馬》這出戲，唱做俱絕，引起我從事川劇的志趣�！焙髞�，康芷林向岳春拜門參師，唱出了名，被人稱“康圣人”。
難能可貴的是岳春八十高齡，還能登臺表演。當(dāng)時，他已退居老家大邑。四川制臺岑春碹，通過大邑縣令，相邀他來成都演戲，并指明要看他的《做文章》。這真是不可想象的難題，但經(jīng)過五六十年嚴(yán)格訓(xùn)練的名丑，深信自己的藝術(shù)造詣，飽含著旺盛的生命力，毅然承諾。他一到成都，不能不引起戲曲同行的驚異與耽心，紛紛勸他：“人到情到，不如面請制臺免了這臺苦差戲！”但倔強的岳春，毫不在乎，平靜地說：“官令如山，推是推不掉的。人家既是重視川戲，演就演，沒來頭！藝人嘛，生于父母，死于戲臺，人生一快事也！”這折戲，又是他的得意門生蔡三品配演書僮單飛英，到了唱戲那天，提前來到后臺的，都是三字輩的貼身門徒，殷勤攙扶�？墒�，馬上出現(xiàn)一個具體困難，《做文章》的徐子元，是一千紈挎少年，而岳春已經(jīng)滿口白胡子了。老年人愛胡須，那是舍不得剃的。不剃，又不象徐子元。怎么辦呢?一道來的人正在為他發(fā)愁的時候，只見他拿出了隨身帶來的一小罐熬得很稠的糯米漿糊，先細(xì)心地把白須倒梳上去，一層一層地緊貼在臉頰上，然后涂好漿糊，又平又勻又牢實。接著以鉛粉油彩扮成蝴蝶臉譜。
這一別出心裁的辦法，極有效驗，臺下的觀眾，稍不注意是看不漏的。岳春化好妝，便要去穿高底朝元靴。有人怕他年老，穿高底靴上臺摔跤，出危險，勸阻他說；“腳下不比臉上，穿上平底鞋也不顯眼，不必那樣處處認(rèn)真�！痹来汉懿灰詾槿唬f：“唱戲有唱戲的規(guī)矩。不穿朝元靴，腳下怎么有勁?立無立像，做不好身段嘛!人總是要老的，我今天作為演員上臺，就要做到老而不老，精神上不要先打敗仗。凡事怕費力，想馬虎，哪能行？人一馬虎，亂了規(guī)矩，準(zhǔn)會引起觀眾非議的�！彼殉ゴ┖煤�，又在腰桿上打了一層裹腿。這樣一裝束，腰板勁、跟子勁一點不松，不但背不見駝，而且做起戲來，灑脫大方，柔中見剛，運用自如。為了彌補眼力不足，他先叫人帶他到臺上走了幾圈，熟悉舞臺尺寸、環(huán)境與桌椅方位。
這樣，舞臺上的空間位置，全都在他掌握中了。臨到岳春上場，他的貼身門徒都在馬門上觀看，人人提心吊膽。那天是在督院街的南苑內(nèi)部演出，觀眾盡是深居簡出的高級官員和貴婦、僚屬們。他們都聽說岳春是一個年逾八旬、滿口銀須的老叟，不料邁出馬門的竟是一個腰桿筆直、步履輕快、儼然二十來歲的翩翩公子，人人震驚不已。莫說這些臺下觀眾，就是成都川劇界的同行和愛好者，聽說以后，無不感到出乎意外。岳春把徐子元那種不讀詩書、胸?zé)o點墨的憨呆神態(tài)，演得來細(xì)膩逼真，把這個不學(xué)無術(shù)的宦門公子，諷刺得淋漓盡致。戲剛演完，臺下掌聲不絕。他被擁入后臺時，只見他精神百倍，笑容可掬，似乎潛力猶足，余興未盡�？吹贸鰜�，他是情不自禁為自己在垂暮之年能演出這折唱做俱重的戲而感到極度興奮。
這臺戲演出后，制臺根據(jù)長期以來流傳在廣大觀眾中對岳春的美稱“戲中狀元”這四個字，特制一對白紗燈籠，作為贈品，以示紀(jì)念。制臺衙門還配備了一乘大轎，交由岳春的徒子徒孫們護(hù)送著返回大邑。百里之遙的成（都）大（邑）道上，一對赫然醒目、精工巧繡“戲中狀元”的白紗燈籠在前面開道，后面是幾十個門徒簇?fù)碇乃娜舜筠I，熙熙嚷嚷，熱鬧異常，真好似新科狀元榮歸一般。從此，“八十歲的徐子元”，一時被傳為佳話。清末民初，曾有人撰詩云：“七十尚能翻《墜馬》，八旬猶演《做文章》。陽春白雪懷優(yōu)孟，法曲長留一瓣香�！�
這以后，岳春就再沒有遠(yuǎn)出了。晚年在老家靠賣“附子膏”為生。據(jù)說，這是他在跑江湖時，西充竇禪寺一個老僧送給他的秘方。每天賣夠飯錢，即關(guān)門出游。人們經(jīng)�？吹剿^披大風(fēng)帽，手持邛竹杖，鶴須童顏，瀟灑出塵，漫步于平云亭、子龍廟以及淺丘林泉間，儼然畫中古人。
但是，四川四大河道的新進(jìn)演員，慕他的名望，愛他的才藝，仍然不斷有人到大邑去取經(jīng)求教。一次，有個資陽河的演員曾此君到大邑登門學(xué)藝，極為誠懇恭敬，要求與岳春合演一折《秋江》。他被這位青年遠(yuǎn)道而來、學(xué)藝心切的熱忱所感動，不顧八十多歲的高齡，出演梢翁。時值冬令，不能不內(nèi)穿羊皮短襖，外套漁公打扮的戲裝，好在口條是出自天然的銀須，這一老一少，經(jīng)過一系列水上行舟的繁復(fù)表演，小伙子已累得汗流夾背了，而岳春卻呼吸如常，從容不迫。無怪觀眾部說：岳師爺有很深的內(nèi)功，所以到老不衰。
岳春死后，以“三字科社”為主力的門生故舊，為紀(jì)念這個戲中狀元，給他在大邑北郊文宮之左，建了一個簡雅的墓地。墓前立了一通石碑，上面浮雕著岳春生前喜愛的幾折戲文中的人物與奇花異卉，人們稱之為“花碑”。如此，岳春真正成了四川戲劇史上口碑載道的人物了。
岳春 - 創(chuàng)辦科社
岳春與川劇生角蕭遐亭、凈角羅開堂、鼓師彭華廷等在隆昌雙鳳驛創(chuàng)立以“能文”、“能經(jīng)”、“善諷”為教育的科班三字科社，培養(yǎng)了傅三乾（丑）、蔡三品（小生）、王三鳳（旦）、李三剛（須生）、石三龍（靠甲生角）、林三官（丑）、張三官等演員。岳春雖工丑角，但授徒不限于此，旦張三喜、凈劉紹堂皆為門前桃李；曾被譽為“戲圣”的康子林，也曾投于門下，唯張三官、唐煥林、彭金桂、傅三乾、蔣潤堂等，得其丑角真?zhèn)鳎汲蔀榇▌〕蠼且淮趲煛?