英文名：Steven Soderbergh

　　生日：1963年1月14日

　　出生地：美國(guó)喬治亞州

　　星座：摩羯座

　　國(guó)籍：美國(guó)

　　職業(yè)：導(dǎo)演 制片 編劇

　　身高：183cm

　　索德伯格1963年1月14日出生于喬治亞州，在路易斯安那州長(zhǎng)大。他父親是路易斯安那州立大學(xué)教育學(xué)院院長(zhǎng)。

　　讀高中時(shí)，他加盟大學(xué)電影班，開(kāi)始用一些二手設(shè)備制作16毫米短片，高中畢業(yè)后，他來(lái)到好萊塢，成為一個(gè)自由編輯。索德伯格在好萊塢的時(shí)間是短暫的，很快他重返家鄉(xiāng)，繼續(xù)他的短片制作和劇本創(chuàng)作，他的一部關(guān)于搖滾樂(lè)的記錄片，為他贏得了一個(gè)機(jī)會(huì)去執(zhí)導(dǎo)一部標(biāo)準(zhǔn)長(zhǎng)度的音樂(lè)片，而這部影片一舉榮獲了1986年度格萊美獎(jiǎng)的提名。

　　初次成功后，26歲的索德伯格開(kāi)始拍攝一部有關(guān)性、謊言和錄像帶為主題的影片，該片獲得了巨大了成功，在1989年加納電影節(jié)上，他成為電影節(jié)有史以來(lái)最年輕的獲獎(jiǎng)?wù)�，這部探索社會(huì)性心理的影片在國(guó)際上引起了廣泛關(guān)注，也使此片的導(dǎo)演成為世界影壇的金童子之一。

　　1993年到1995年他又陸續(xù)拍攝了兩部影片，但結(jié)果都很糟。1998年，索德伯格拍攝了《盲點(diǎn)》(Out of Sight)，這是他繼1989年成功后，又一部受到極好評(píng)價(jià)的影片，而且取得了很好的票房成績(jī)。這部影片是根據(jù)埃爾莫爾-倫納德的小說(shuō)改編而成的，它忠實(shí)地保留了小說(shuō)的原創(chuàng)精神，生動(dòng)地展現(xiàn)了喬治-克魯尼和珍妮弗-洛佩茲之間的情感變化。接下來(lái)，他拍攝了《英國(guó)佬》(The Limey)，影片講述一個(gè)曾經(jīng)是騙子的人(特倫斯-斯坦普飾)為不明不白死去的女兒復(fù)仇的故事。2000年他因?qū)а荨栋��?布勞克維奇》(Erin Brockovich)再次受到廣泛喝彩，該片由朱莉婭-羅伯茨主演，主題是揭露一樁環(huán)境丑聞，影片受到了觀眾和評(píng)論界近乎狂熱的追捧。

　　除了做導(dǎo)演外，索德伯格也常為其他導(dǎo)演擔(dān)當(dāng)制片人和編劇的角色。他為格雷格-莫托拉的影片《日行者》(The Daytrippers)(1996年)和加里-羅斯的影片《Pleasantville》擔(dān)任過(guò)制片人；為戴維-西戈?duì)柡退箍铺?麥吉的影片《縫合》(Suture)(1994年)做過(guò)執(zhí)行制片，1998年，他還與人合作編寫(xiě)了驚險(xiǎn)影片《守夜人》(Nightwatch)的劇本。

　　在2001年的奧斯卡提名中，年輕導(dǎo)演斯蒂文-索德伯格的兩部影片《艾琳-布勞克維奇》和《毒品網(wǎng)絡(luò)》都獲得了最佳影片提名；而他本人則獲得了兩項(xiàng)最佳導(dǎo)演提名，創(chuàng)下了奧斯卡歷史的紀(jì)錄。

　　《性、謊言、錄像帶》(1989)

　　《盲點(diǎn)》(Out of Sight,1998)

　　《菩提樹(shù)下》(The Limey,1999)

　　《艾琳-布勞克維奇》(又譯《永不妥協(xié)》)(Erin Brockovich,2000)

　　《毒品網(wǎng)絡(luò)》(Traffic)

　　《十一羅漢》(Ocean’s Eleven,2001)

　　《十二羅漢》(Ocean’s Twelve ,2004)

　　《十三羅漢》(Ocean’s Thirteen ,2007)

　　導(dǎo)演索德伯格很有趣，他會(huì)用《十一羅漢》來(lái)賺取商業(yè)利潤(rùn)，而后去找那些個(gè)人偏愛(ài)的經(jīng)典作品進(jìn)行翻拍，而且要拍成個(gè)人喜愛(ài)的樣子。《索拉里星》是原封不動(dòng)的塔可夫斯基經(jīng)典作品《潛行者》，而這部借用更為經(jīng)典外殼的《德國(guó)好人》，則完全是模式化的世人皆知的黃金影片《卡薩布蘭卡》。

　　索德伯格從《性謊言錄像帶》的一鳴驚人到如今這樣的作品喜好，多少讓人覺(jué)得奇怪。起初，以為這種沒(méi)風(fēng)格的風(fēng)格是他個(gè)人情趣所在和技術(shù)積累的過(guò)程。但是，《德國(guó)好人》中如假包換的重現(xiàn)四十年代好萊塢舊片風(fēng)采的事情，仿佛只能驗(yàn)證索德伯格是一個(gè)過(guò)渡迷戀過(guò)往而堅(jiān)決止步不前的出名導(dǎo)演。電影公司能夠掏出這樣的資金供他使用，猜想其個(gè)人魅力肯定絕好。這樣說(shuō)，并不是對(duì)索德伯格本人有意見(jiàn)。只是想證明，他是一個(gè)比較獨(dú)特比較稀有的人物。其實(shí)，對(duì)于個(gè)人來(lái)說(shuō)以如此模式進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作實(shí)在是一件很快樂(lè)的事情。這種感受有些類似于喜歡電影卻一輩子無(wú)緣電影工作的人，很羨慕那些從事電影工作的人們的心理。一個(gè)人，如果有機(jī)會(huì)可以制造自己的愛(ài)好，的確沒(méi)有遺憾。

　　可是，對(duì)于索德伯格這些源于經(jīng)典復(fù)制的作品來(lái)說(shuō)，究竟是自我宣泄還是向經(jīng)典致敬，是個(gè)問(wèn)題。很多的知名不知名的導(dǎo)演都在向經(jīng)典致敬，將其中的橋段、風(fēng)格等等有所運(yùn)用。但沒(méi)有一部作品是如此全力仿效的。觀者以為，無(wú)論從商業(yè)角度還是技術(shù)角度，致敬經(jīng)典是很討好的一種辦法。但終其目的，無(wú)非是一種摻雜懷舊、崇拜心理的再學(xué)習(xí)過(guò)程。目的還是前進(jìn)，眼光還是著眼于未來(lái)的。而索德伯格有些不對(duì)，仿佛他完全憑借個(gè)人喜好來(lái)復(fù)制自己迷戀的風(fēng)格和理念。短視的看，存在著一種必然的吸引力；而向遠(yuǎn)看，則有一種自大，而且是后退的味道。

　　《德國(guó)好人》簡(jiǎn)直就是四十年代好萊塢電影技術(shù)的現(xiàn)代重現(xiàn)。黑白畫(huà)面、鏡頭角度、背景音樂(lè)，以及那些坐在汽車?yán)锩娴谋惩哆\(yùn)動(dòng)街景，一切都仿效得一絲不茍。在不知情的人看來(lái)，完全以為是在電視上看老片。（趕巧，觀者看到的是國(guó)內(nèi)六區(qū)版，國(guó)配音軌的粗糙技術(shù)也讓人回到當(dāng)初音像資料館看錄像帶的時(shí)代。）這些準(zhǔn)確的復(fù)活帶給人一種久違重逢又見(jiàn)面的觀影快感，索德伯格的確展現(xiàn)得淋漓盡致惟妙惟肖。單從技術(shù)角度看《德國(guó)好人》，索德伯格的復(fù)制成功幾乎都可以將他歸屬于好萊塢四五十年代之人。

　　其實(shí)，《德國(guó)好人》的劇情是很出眾的。因?yàn)槿绱�，所以觀者更為奇怪索德伯格的特殊品位。改編自同名小說(shuō)的《德國(guó)好人》展示的是亂世之中的純正人性。不僅情節(jié)曲折跌宕，而且內(nèi)意深遠(yuǎn)。作為一部電影作品，既有歷史大背景的神秘，也有情愛(ài)恩怨的糾纏，還有懸疑重重的驚險(xiǎn)和成熟作品必備的深度，以及純粹的黑色味道。而這樣的故事，卻被索德伯格作為重現(xiàn)《卡薩布蘭卡》式高尚愛(ài)情的手段。從實(shí)際狀況看來(lái)，《德國(guó)好人》的故事要比《卡薩布蘭卡》的直觀情愛(ài)深度了很多。個(gè)人覺(jué)得，索德伯格對(duì)于原著資源有些荒廢和糟蹋。

　　《德國(guó)好人》中的喬治·克魯尼和凱特·布蘭切特是不是有可能抗衡亨佛萊鮑嘉和英格麗褒曼的黃金形象？答案當(dāng)然是差之遙遙。如果沒(méi)有《卡薩布蘭卡》中的銀幕經(jīng)典形象，克魯尼和布蘭切特的表現(xiàn)還是可以的，尤其是后者。這個(gè)問(wèn)題的根源還是在于索德伯格的復(fù)制情懷。他應(yīng)該清楚，通過(guò)自己的引導(dǎo)，大眾勢(shì)必會(huì)將這部作品同經(jīng)典比較個(gè)底朝天�？唆斈崾堑障挡筷�(duì)，不怕。而演技、形象俱佳的凱特·布蘭切特，明擺著吃暗虧。因此說(shuō)，索德伯格發(fā)達(dá)的復(fù)制功能多少都存在著一些自戀的危險(xiǎn)。而反觀影片的黑色味道，卻是如假包換對(duì)黑色電影的表面重復(fù)。黑色味道是很容易產(chǎn)生個(gè)人風(fēng)格的一種表現(xiàn)手法，根據(jù)個(gè)人理解可以五花八門，可以加大影片內(nèi)涵的深度。對(duì)于這種機(jī)會(huì)，索德伯格卻只進(jìn)行了停留在表面功夫的戲劇化處理。只是順應(yīng)情節(jié)而生的黑色情境，而不是對(duì)角色進(jìn)行深度發(fā)掘。這使影片人物只停留在外在形式，根本就沒(méi)有涉及到人物內(nèi)心的特性。這樣的結(jié)果使《德國(guó)好人》停留在風(fēng)格的表面，由著形式主義結(jié)束了深刻內(nèi)容極其所包含的內(nèi)在深度。其實(shí)，這就是索德伯格式的復(fù)制電影的致命弱點(diǎn)。

　　自《羅漢》系列以后，索德伯格開(kāi)始迷戀上經(jīng)典復(fù)制。這和他從前的成功作品不大一樣。由此可見(jiàn)，索德伯格式的復(fù)制的確無(wú)法成功，也不是一條多么好的未來(lái)之路。很難相信，如《戰(zhàn)略高手》、《決不妥協(xié)》而獲得盛贊的他會(huì)不會(huì)依然按照自己的偏好又一次進(jìn)行模仿。上帝啊，但愿不會(huì)！

　　最喜歡的15部科幻片

　　斯蒂芬．索德伯格到法國(guó)宣傳《飛向太空2002》，應(yīng)邀列出了自己最喜歡的15部科幻片，并一一點(diǎn)評(píng)。

　　◆ 《飛向太空》Solaris 1972年◆

　　“這是我看過(guò)的第一部塔科夫斯基電影，那錄像帶畫(huà)質(zhì)很差，看了之后我就決定把塔科夫斯基電影全找來(lái)看。我認(rèn)為，《飛向太空》是他 唯一一部杰作。”

　　◆ 《2001太空漫游》2001：A Space Odyssey 1968年◆

　　“這是電影史上的一塊里程碑，不但是一部偉大的科幻片，一部偉大的電影，更是20世紀(jì)最重要的藝術(shù)作品之一。我最愛(ài)的庫(kù)布里克電影 �！�

　　“第一次看這電影的時(shí)候，我8歲，老媽要出門又找不到看小孩的，就把我扔進(jìn)電影院里，等散場(chǎng)了來(lái)接我。我什么也沒(méi)看懂，只是被那些 影像深深震撼。后來(lái)我13歲時(shí)有機(jī)會(huì)又看了一次，于是深深愛(ài)上了這部電影。在拍《飛向太空2002》之前，我找了一套70毫米膠片，又看了一 次。”

　　◆ 《異形》Alien 1979年◆

　　“我是在首映日看的，我坐在第3排，看電影的時(shí)候我簡(jiǎn)直嚇壞了。雷德利．斯科特的天才手筆在于，他把胸腔爆炸的段落放在第30到40分 鐘之間，這讓觀眾提心吊膽地期待：既然它一開(kāi)始就干了這個(gè)，然后還會(huì)發(fā)生什么？” ◆ 《銀翼殺手》Blade Runner 1982年◆

　　“《飛向太空2002》跟《銀翼殺手》偷了一招，就是u2018地球上永遠(yuǎn)在下雨u2019 。我認(rèn)為這是個(gè)好辦法，可以讓觀眾分清那些場(chǎng)景發(fā)生在太空艙，那些發(fā)生在地球室內(nèi)�！�

　　“我自認(rèn)不能比《銀翼殺手》更好地展示未來(lái)。《銀翼殺手》的偉大，在于它展示的不是未來(lái)世界的外貌，而是它的發(fā)展方向：通訊技術(shù) 越發(fā)達(dá)，人就越孤獨(dú)。”

　　◆ 《千鈞一發(fā)》Gattaca 1997年◆

　　“讓我震撼的電影，我喜歡安德魯．尼科爾的未來(lái)世界觀。他的電影是我非常喜 歡但很少見(jiàn)的類型：拍攝十年十五年后的u2018未來(lái)u2019�！�

　　“尼科爾的場(chǎng)景設(shè)計(jì)太厲害，我自問(wèn)比不過(guò)他，只好藏拙，在《飛向未來(lái)2002》中，你看不到未來(lái)城市的大全景之類的，最多是人物的全 身鏡頭�！�

　　◆ 《楚門的世界》The Trueman Show 1998年◆

　　“把安德魯．尼科爾的這個(gè)劇本改編成喜劇，是非常睿智的決定。彼 得．威爾的導(dǎo)演也很好，非常的細(xì)膩——所以他拍電影沒(méi)有我快�！�

　　◆《THX1138》 1970年◆

　　“喬治．盧卡斯把觀眾帶到一個(gè)完全陌生的世界，然后讓他們一點(diǎn)一點(diǎn)地學(xué)習(xí)這個(gè)文化。很厲害的電影，當(dāng)初令我印象非常深刻�，F(xiàn)在我 再看u2018THXu2019時(shí)，常常會(huì)想，那個(gè)了不起的喬治．盧卡斯跑哪兒去了�！�

　　◆《華氏451度》Farenheit 451 1966年◆

　　(特呂福作品：未來(lái)世界，獨(dú)裁者取消言論出版自由，燒毀全部書(shū)籍。負(fù)責(zé)燒書(shū)的中年工人認(rèn)識(shí)了一個(gè)能背誦很多書(shū)的女孩。)

　　“我看過(guò)好幾遍，奧斯卡．威爾納是我和喬治(克魯尼)都非常喜歡的演員。我從沒(méi)跟他說(shuō)過(guò)要他模仿威爾納，不過(guò)他很有默契地從威爾納 身上學(xué)了不少東西�！�

　　◆Outland 1981年◆

　　(彼得．海姆斯作品)

　　“我看過(guò)三遍，非常喜歡它的視覺(jué)效果，但不喜歡它的結(jié)尾部分，只是堆砌動(dòng)作場(chǎng)面，跟人物性格無(wú)關(guān)�！�

　　◆《深淵》The Abyss 1989年◆

　　“我看過(guò)好幾次，另外，工作之余，我跟詹姆斯．卡梅隆談?wù)摰米疃嗟�，就是這部電影。他說(shuō)這電影對(duì)他來(lái)說(shuō)是 個(gè)教訓(xùn)。他在劇本上下的功夫得不夠，如果現(xiàn)在再拍，女主角復(fù)活的太早�！�

　　◆《帝國(guó)反擊戰(zhàn)》The Empire Strikes Back 1980 年◆

　　“整個(gè)星球大戰(zhàn)系列中，最黑暗、也是我最喜歡的一集。黑武士告訴天行者盧克他們其實(shí)是父子那一幕，真 了不起�？上В�現(xiàn)在的前傳，只是數(shù)碼特技堆砌的奇觀，再也沒(méi)有那種獨(dú)特的戲味兒了�？赡苁且�?yàn)閱讨危�盧卡斯已經(jīng)失去了激情�！�

　　◆《關(guān)鍵報(bào)告》Minority Report 2001年◆

　　“五十年后的世界會(huì)是什么樣的？”斯皮爾伯格和他的制作隊(duì)伍拍出了一個(gè)到目前為止最好的版本。我非常喜歡 菲利普．迪克的小說(shuō)，他關(guān)于未來(lái)的幻想有些并不是建立在“現(xiàn)在”之上的，因此是絕好的電影素材。

　　◆《超時(shí)空接觸》Contact 1997年◆

　　“跟《飛向太空》一樣，這部電影也認(rèn)為，存在著u2018純思想狀態(tài)u2019的生命。”

　　◆《人猿星球》The Planet Of The Apes 1967年 ◆

　　“這是我平生看過(guò)的第一部電影，我五歲的時(shí)候，我爸帶我去汽車電影院看的。”

　　◆《星際警航記》Star Trek 1979年◆

　　“第一集電影版《星際警航記》非常出色，u2018企業(yè)號(hào)u2019的模型和場(chǎng)景設(shè)計(jì)、太空戰(zhàn)斗的特效，劇情尤其有創(chuàng)意： 來(lái)自過(guò)去的和平信號(hào)竟然威脅到現(xiàn)在銀河系的平衡�！�

　　“我是《星際警航記》劇集的擁躉，他們的經(jīng)營(yíng)方式對(duì)我有很大的影響：因?yàn)槌杀居邢�，他們把焦點(diǎn)放在創(chuàng)意和人物上，而不是依賴特效 �！�