這類(lèi)角色并不全是壞人，秦腔里也稱(chēng)之為媒旦。有的是用來(lái)諷刺愚蠢和自作聰明的人， 比如《鳳還巢》里的大姐 程雪雁，《西施》里的東施等。還有一些是表示性格爽朗、粗獷、豪放的婦女，例如淮劇《半把剪刀》里的王婆婆，《串龍珠》里的花婆，《四進(jìn)士》里的萬(wàn)氏，《鐵弓緣》里 陳秀英的母親等等，還有的是塑造了風(fēng)趣、詼諧的藝術(shù)形象，例如《拾玉鐲》的劉媒婆、秦腔《看女》中的任柳氏等。

旦行中有 青衣（ 正旦）、 花衫、 花旦、 刀馬旦、 武旦、 老旦。

旦行里最主要的一類(lèi)是青衣。青衣還有一個(gè)名稱(chēng)叫正旦，扮演的一般都是端莊、嚴(yán)肅、正派的人物。大多數(shù)是賢妻良母，或者舊社會(huì)的貞節(jié)烈女之類(lèi)的人物。年齡一般都是由青年到中年，青衣表演上的特點(diǎn)是以唱工為主，動(dòng)作幅度比較小，行動(dòng)比較穩(wěn)重。念白都是念韻白，一般不念京白，而且唱工相 當(dāng)繁重。從服裝上看，青衣穿青褶子為多，所以青衣的另外一個(gè)名稱(chēng)也叫青衫，簡(jiǎn)稱(chēng)衫子。

青衣表演上的特點(diǎn)是以唱工為主，動(dòng)作幅度比較小，行動(dòng)比較穩(wěn)重。如《 白蛇傳》最后的一折《 祭塔》，《 二進(jìn)宮》里的李艷妃，《三娘教子》里的王春娥，《春秋配》里的姜秋蓮，《賀后罵殿》里的賀后，《 紅鬃烈馬》里的 王寶釧，《三娘教子》里的王春娥，《汾河灣》里的柳迎春，《六月雪》里的 竇娥，《五龍?jiān)p》里的 李三娘，《大保國(guó)》里的李艷妃，《 鍘美案》里的秦香蓮，《 宇宙鋒》里的趙艷容，《別宮·祭江》里的 孫尚香，《春秋配》里的姜秋蓮，《法門(mén)寺》里的宋巧姣，《浣紗記》里的浣紗女等。

旦行的第二大類(lèi)叫花旦。從服裝上來(lái)說(shuō)，都是穿裙衣裳。即便是穿長(zhǎng)衣裳也繡著色彩鮮艷的花樣。從年齡上看，都是扮演青年女性。如《紅娘》里的紅娘，《打櫻桃》里的平心，《花田錯(cuò)》里的春蘭，《春草闖堂》里的春草，《紅鸞禧》里的金玉奴，《 得意緣》里的狄云鸞，《拾玉鐲》里的孫玉姣，《柜中緣》里的 劉玉蓮，《 鳳還巢》里的程雪娥，《釵頭鳳》里的唐蕙仙，《梅玉配》里的蘇玉蓮，《二度梅》里的陳杏元。從表演上來(lái)看，花旦是以做工和說(shuō)白為主。在說(shuō)白上是以京白為主，人物性格一般都比較活潑、開(kāi)朗，動(dòng)作也比較敏捷、伶俐�；ǖ┛梢苑譃殚|門(mén)旦、玩門(mén)旦、潑辣旦、刺殺旦。

花衫是京劇旦行里的一個(gè)重要的行當(dāng)，這是一種集唱、念、做、打并重的旦行， 也就是說(shuō)，她集中了青衣的端莊嚴(yán)肅，花旦的活潑開(kāi)朗，和武旦的武打工架。早期的京劇里只有青衣和花旦，沒(méi)有花衫�；ㄉ赖膭�(chuàng)始人是王瑤卿。他創(chuàng)建的花衫行當(dāng)，在表演時(shí)有唱、有念、有做、有打，再加上后來(lái)出現(xiàn)的四大名旦 梅蘭芳，程硯秋， 尚小云，荀慧生，將京劇旦行表演藝術(shù)大大地向前推進(jìn)了一步。著名的花衫戲，有梅蘭芳的《貴妃醉酒》、《霸王別姬》、《廉錦楓》、《花木蘭》、《太真外傳》、《西施》、《樊江關(guān)》(飾 薛金蓮)、《洛神》、《天女散花》以及《穆桂英掛帥》等；程硯秋的《紅拂傳》、《 沈云英》、《碧玉簪》、《風(fēng)流棒》、《賺文娟》、《梅妃》、《花肪緣》以及 《英臺(tái)抗婚》等；尚小云的《 謝小娥》、《乾坤福壽鏡》、《漢明妃》、《 林四娘》、《墨黛》、《 摩登伽女》等；荀慧生的《香羅帶》、《霍小玉》、《杜十娘》、《荊釵記》、《魚(yú)藻宮》、《紅樓二尤》等。

老旦是扮演老年婦女的角色，老旦的表演特點(diǎn)，就是唱、念都用本嗓，用真嗓，但不像老生那樣平直、剛勁，而應(yīng)該像青衣那樣婉轉(zhuǎn)迂回�！夺灲瘕敗返目凳�，《赤桑鎮(zhèn)》的吳妙貞，《望兒樓》的竇太真，《遇皇后》、《打龍袍》的李后等，都屬于唱工老旦，專(zhuān)門(mén)以唱工為主；而《清風(fēng)亭》的賀氏，《西廂記》的崔老夫人，《李逵探母》的李母等都屬于做工老旦。

武旦是表演一些精通武藝的女性角色，也可以分成兩大類(lèi)。一類(lèi)是短打武旦，穿短衣裳，這類(lèi)的武旦，一般是不騎馬的，重在武功，重在說(shuō)白。還有一種特殊的技巧，就是打出手。短打武旦不太注重唱和表演。如《打焦贊》里的 楊排風(fēng)，《泗州城》里的水母，《打店》里的孫二娘，《無(wú)底洞》里的白鼠精，《搖錢(qián)樹(shù)》里的張四姐，《三岔口》里的店主婆等。另一類(lèi)是長(zhǎng)靠武旦，就是婦女也穿上大靠，頂盔貫甲。這樣的角色，一般都是騎馬的，拿著一把尺寸比較小的刀，所以有個(gè)專(zhuān)門(mén)名詞叫刀馬旦。刀馬旦和武旦也有一些區(qū)別。刀馬旦一方面要有很好的武功，同時(shí)還得長(zhǎng)于做工，而且有時(shí)候說(shuō)白、工架都很重要。刀馬旦的戲，有《穆柯寨》、《穆天王》、《破洪州》里的 穆桂英，《佘塘關(guān)》里的佘賽花，還有《棋盤(pán)山》里的 竇仙童，《三休樊梨花》里的樊梨花，《珍珠烈火旗》里的雙陽(yáng)公主，《扈家莊》里的 扈三娘等。

彩旦俗稱(chēng) 丑婆子，以做工為主，表演、化妝都很夸張，是以滑稽和詼諧的表演為主的喜劇性角色。這類(lèi)角色有的是用來(lái)諷刺愚蠢和自作聰明的人，如《鳳還巢》里的大姐程雪雁，《西施》里的東施等。有的是表示性格爽朗、粗獷、豪放的婦女，如《串龍珠》里的花婆，《四進(jìn)士》里的萬(wàn)氏，《鐵弓緣》里陳秀英的母親等，還有的是塑造了風(fēng)趣、詼諧的藝術(shù)形象，如《拾玉鐲》里的劉媒婆、秦腔《看女》中的任柳氏等。

在我國(guó)，有三百多種地方戲。品種繁多，風(fēng)格各異。很多地方戲，都是從“三小戲”發(fā)展起來(lái)的。來(lái)自民間，貼近大眾。重視丑角，以“彩旦”為主的喜劇很多。同時(shí)，后來(lái)所編排的很多新戲，為了增強(qiáng)喜劇色彩，都經(jīng)常安排有“彩旦”角色出現(xiàn)。并且，還要求“彩旦”演員能演能唱，戲份較多。所以，在地方戲中，“彩旦”的地位較高。像越劇、川劇、秦腔、豫劇、閩劇、黃梅戲、評(píng)劇、漢劇、楚劇等各種地方戲中，都曾經(jīng)出現(xiàn)了很多名揚(yáng)一時(shí)的著名“彩旦”演員。

地方戲載歌載舞，很重視唱功。所以，很多著名的“彩旦”演員，也都是能演能唱，全面發(fā)展。像大家所熟悉的著名演員趙麗蓉，她原是中國(guó)評(píng)劇院的主要“彩旦”演員。師父名叫王德齋，就是專(zhuān)演“彩旦”的。

趙麗蓉在幼年時(shí)，學(xué)習(xí)勤奮。上了舞臺(tái)，能唱會(huì)做，表演風(fēng)趣幽默。放得開(kāi)，收得住。演出的一些喜劇角色，很得大家喜歡。她在年輕時(shí)，就在評(píng)劇界有了名聲。她早年所主演的《娘家媽》、《頂鍋》、《鋦碗丁》，以及《花為媒》中的媒婆、《鳳還巢》中的程雪雁、《楊三姐告狀》中的楊母、《吹鼓手告狀》中的表姐、《桃李梅》中的封氏等，從表演到唱腔，都很富有藝術(shù)感染力。她的功夫深，底氣足，嘴皮子利落，善于調(diào)動(dòng)觀眾的情緒，給大家留下了難以磨滅的印象。