雷守正，山西汾陽(yáng)人。中共黨員。國(guó)家一級(jí)導(dǎo)演，1992年加入中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)。主要作品有晉劇《桐葉記》《丁果仙》《醋工歌》《范進(jìn)中舉》《風(fēng)流父子》《上馬街》等。他于2010年為太原市晉劇藝術(shù)研究院一團(tuán)（原青年團(tuán)）導(dǎo)演的《上馬街》，2013年赴蘇州參加第十三屆中國(guó)戲劇節(jié)并獲優(yōu)秀劇目獎(jiǎng)。多次獲得“杏花獎(jiǎng)”，如：臨縣道情《磧口古鎮(zhèn)》、上黨梆子《剪紙姑娘》。多次獲省五個(gè)一工程獎(jiǎng)如：上黨落子《大路通天》《唐宮悅》、晉劇《范進(jìn)中舉》、歌舞劇《靜靜的呂梁山》等�！抖」�仙》獲文化部第七屆文華獎(jiǎng)、新劇目獎(jiǎng)，《醋工歌》獲中宣部五個(gè)一工程獎(jiǎng)，小品《選村長(zhǎng)》獲中國(guó)曹禺戲劇獎(jiǎng)、小說(shuō)小戲一等獎(jiǎng)、優(yōu)秀導(dǎo)演獎(jiǎng)。2007年11月，法國(guó)文化部和巴黎中國(guó)文化中心聯(lián)合主辦的第三屆中國(guó)戲曲節(jié)上，《范進(jìn)中舉》獲得了“最佳傳統(tǒng)劇目獎(jiǎng)”。

晉劇《范進(jìn)中舉》改編自清代吳敬梓長(zhǎng)篇小說(shuō)《儒林外史》，劇中塑造了范進(jìn)、胡屠戶等一系列有血有肉的戲曲人物典型，集中反映了那個(gè)特殊時(shí)代的科舉制度和人民大眾的情感愛(ài)憎，使人們?cè)趯徝烙鋹傊懈惺艿阶髌返膬r(jià)值取向和道德評(píng)判。

《范進(jìn)中舉》的舞美服裝設(shè)計(jì)確實(shí)非常簡(jiǎn)陋，但在有限的資金里，劇團(tuán)已經(jīng)做到了最大限度的優(yōu)化。就這樣一個(gè)捉襟見(jiàn)肘的情況下排出的戲，恰恰因?yàn)閷?dǎo)演、編劇、演員，還有一個(gè)團(tuán)隊(duì)的較真，到底扭轉(zhuǎn)了外在的不足，非但沒(méi)有粗制濫造，還在眾人合力之下，做出了一棵玉雕的白菜。

《上馬街》是一部由太原市實(shí)驗(yàn)晉劇院青年劇團(tuán)5位國(guó)家一級(jí)演員共同傾力打造的紅色晉劇它是繼《傅山進(jìn)京》《范進(jìn)中舉》之后又一部風(fēng)格獨(dú)特的精品力作。

一個(gè)小小的四合院，《上馬街》設(shè)計(jì)了5戶人家：修車師傅車伍兒與兩個(gè)兒子，小兒子是進(jìn)步青年，大兒子是在敵軍當(dāng)參謀的我黨地下工作者；大個(gè)子與媳婦孤苦相依，兒子被日本人炸死了；仇鳳蓮與英子，母女二人艱難相守；齊奶奶在院子里最有身份，是辛亥革命先烈遺屬，說(shuō)話分量十足；進(jìn)山中學(xué)女老師徐光明是中國(guó)共產(chǎn)黨地下黨員，幫扶影響著院子里的其他人。從人物設(shè)置上可以看出，《上馬街》是一部典型的群戲，主要人物11個(gè)，囊括了太原市實(shí)驗(yàn)晉劇院青年劇團(tuán)的5位國(guó)家一級(jí)演員，包括謝濤、牛建偉、梁美玲、王波、鄭海珍�！斑@個(gè)戲的故事其實(shí)很簡(jiǎn)單。太原解放前夕，上馬街四合院里生活著一群底層民眾，他們勤勞善良。在被特警處抓捕的關(guān)鍵時(shí)刻，地下黨員徐光明將一份重要情報(bào)交給了修車師傅車伍兒。特警處為得到情報(bào)，斷糧斷水，逼迫威脅。院子里的百姓在困境中自發(fā)組織起來(lái)，最終送出情報(bào)城防圖，完成了一項(xiàng)事關(guān)太原解放大局的特殊使命。”據(jù)太原市實(shí)驗(yàn)晉劇院副書(shū)記、副院長(zhǎng)陶臣介紹，新編晉劇《上馬街》以老太原舊有的地名、人物、事件、語(yǔ)言為主要戲劇元素，力圖用濃郁的民情、民俗勾勒出那個(gè)特定歷史時(shí)期底層民眾的精神風(fēng)貌，展現(xiàn)他們純樸、善良、勤勞、勇敢的美德�！拔覀円恢痹诟桧炗⑿酆澜�，這回卻將舞臺(tái)讓給了這些名不見(jiàn)經(jīng)傳的小人物，使他們從被遺忘的歷史中走出來(lái)，以戲曲的形式和當(dāng)今的人們會(huì)面。他們雖然平凡、渺小，但精神和覺(jué)悟同樣偉大，同樣值得我們懷想，這也是非常有意思和有意義的事。”

這些說(shuō)著太原話、住在上馬街、平凡而渺小的“小人物”，在歷史大變革中，顯示出了非凡的勇氣和覺(jué)悟。

太原市實(shí)驗(yàn)晉劇院近年來(lái)幾乎是一年一臺(tái)大戲，《范進(jìn)中舉》《傅山進(jìn)京》等劇，在全省、全國(guó)產(chǎn)生了較大的影響。為向建黨90周年獻(xiàn)禮，他們一直在琢磨排一臺(tái)有意義、有意思的現(xiàn)代戲�！邦}材的選擇讓我們動(dòng)了很長(zhǎng)時(shí)間的腦筋。徐向前、太原最后一名步班郵遞員王秋收等，我們都考慮過(guò)，經(jīng)過(guò)反復(fù)論證，我們才將思路定格在u2018太原解放u2019這個(gè)點(diǎn)上。”陶臣告訴記者，題材定下來(lái)之后，就開(kāi)始配備創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)�！渡像R街》是編劇趙愛(ài)斌和導(dǎo)演雷守正繼《丁果仙》《范進(jìn)中舉》《傅山進(jìn)京》后，兩人與太原市實(shí)驗(yàn)晉劇院的再度合作。導(dǎo)演雷守正說(shuō)，這部總長(zhǎng)近兩個(gè)小時(shí)的戲，從創(chuàng)作到排練只有短短的3個(gè)月。而排練時(shí)間更為緊張，只有20天左右的時(shí)間，而且還是在不中斷正常演出的情況下。這段時(shí)間，演員們常常是連軸轉(zhuǎn)，下鄉(xiāng)演出回來(lái)已是深夜，而第二天一早就進(jìn)入《上馬街》的排練。“之所以以u(píng)2018上馬街u2019定名，是因?yàn)檫@條街在太原很有名，這條街上的四合院是典型的太原民居。上馬街一個(gè)被日本人炸掉一半的四合院，是這部劇從頭到尾的唯一布景，故事的起承轉(zhuǎn)合都發(fā)生在院里�！本巹≮w愛(ài)斌表示，該劇在風(fēng)格上以寫(xiě)實(shí)為基調(diào)，凸顯地方特色，以老太原的舊地名、人物、事件、語(yǔ)言為主要戲劇元素，力圖用濃郁的民情、民俗勾勒出那個(gè)特定歷史時(shí)期底層民眾的精神風(fēng)貌，展現(xiàn)他們純樸、善良、勤勞、勇敢的美德。

導(dǎo)演雷守正認(rèn)為，這部劇的內(nèi)容大于形式，在舞臺(tái)的整體呈現(xiàn)上，結(jié)合當(dāng)代觀眾的觀賞趣味，在敘述節(jié)奏和程式運(yùn)用上做了一些大膽的探索，為的就是—追求真實(shí)。“排這部戲難度很大，與以往的傳統(tǒng)戲有很大的不同，程式上的東西少了些，而是力求真實(shí)。因?yàn)槲ㄓ姓鎸?shí)，才能打動(dòng)觀眾；也唯有真實(shí)、可信，才能更加感人�！�

作為獻(xiàn)禮題材，《上馬街》最為難得的是沒(méi)有板起面孔向觀眾講政治，而是將目光鎖定在尋常百姓老院子，運(yùn)用極具特色的晉劇藝術(shù)帶領(lǐng)我們走進(jìn)文化古城老太原，走進(jìn)這些個(gè)體的心靈深處。進(jìn)步女士徐光明為黨的事業(yè)光榮獻(xiàn)身；修車師傅車伍兒臨危受命“問(wèn)良心”；還有正義的齊奶奶守節(jié)守義共榮辱……他們鮮活地向我們走來(lái)，盡展其真實(shí)又糾結(jié)、復(fù)雜又曲折、光明又隱秘的內(nèi)心世界�！叭嗣袢罕娛菤v史的主體，是歷史的創(chuàng)造者。但在以往的宣傳中，好像只有較先進(jìn)的知識(shí)分子才投身u2018革命u2019，草根們的所謂革命是迷茫的更是懵懂的。但不能否認(rèn)，三教九流、走卒販夫等等，才是社會(huì)歷史進(jìn)程中的磚瓦草木。他們可能不具有救國(guó)救民的大志向、大胸懷，但就是這些看似平常甚至庸俗的人，在關(guān)鍵時(shí)刻，卻也有意想不到的大無(wú)畏�！�

陶臣表示，《上馬街》就是一改往日舊習(xí)，從草根寫(xiě)起，以太原老街、老人、往事為題材。展現(xiàn)了這些足以稱得上民族的脊梁的小人物身上的大無(wú)畏精神。

作品影響

《上馬街》首演后，得到了社會(huì)各界的一致好評(píng)。首演后第3天，省文化廳創(chuàng)作室專門(mén)組織召開(kāi)了新編晉劇《上馬街》研討會(huì)，文化廳副廳長(zhǎng)竇明生、副巡視員趙克謙，太原市委宣傳部副部長(zhǎng)、太原市文廣新局局長(zhǎng)田志捷，文化廳創(chuàng)作室主任王輝，文化廳文化政策研究中心主任楊衛(wèi)華，文化廳藝術(shù)處副處長(zhǎng)謝玉輝，晉劇表演藝術(shù)家謝濤等出席研討會(huì)并發(fā)言。

與會(huì)專家高度肯定了太原實(shí)驗(yàn)晉劇院不斷創(chuàng)新、不斷向前、不斷探索的精神。大家認(rèn)為，新編晉劇《上馬街》把普通群眾作為表現(xiàn)主體，用“小故事、小人物、小場(chǎng)景”反映了“大時(shí)代、大社會(huì)、大思想”，突出了鮮明的太原文化特色，是一部立意高、主題好，思想性、藝術(shù)性俱佳，輕松親切的主旋律作品。

“這個(gè)戲敢于突破條條框框，大膽采用平民視角，讓普通老百姓參與到了波瀾壯闊的歷史進(jìn)程中，在小人物身上體現(xiàn)了歷史的具象，開(kāi)拓了晉劇現(xiàn)代戲的表現(xiàn)領(lǐng)域�！蔽幕瘡d創(chuàng)作室主任王輝表示，該劇的主創(chuàng)隊(duì)伍還呈現(xiàn)出兩個(gè)特點(diǎn)。

“一是舞臺(tái)上匯集了一位梅花獎(jiǎng)、兩位白玉蘭獎(jiǎng)和九位杏花獎(jiǎng)得主，五位國(guó)家一級(jí)演員，充分展示了演員的陣容和實(shí)力；二是該劇從編劇、導(dǎo)演到演員，全部實(shí)現(xiàn)了u2018本土化u2019，體現(xiàn)了我們自己的編、導(dǎo)、演隊(duì)伍的真實(shí)水平。”

同時(shí)，與會(huì)專家學(xué)者也進(jìn)一步指出了該劇在情節(jié)上還需要仔細(xì)梳理，在細(xì)節(jié)上還有一些需要繼續(xù)打磨的地方，提出了具體的修改意見(jiàn)和建議。太原市文廣新局局長(zhǎng)田志捷表示，希望通過(guò)這次研討會(huì)，主創(chuàng)人員能認(rèn)真聽(tīng)取并把各位專家的寶貴意見(jiàn)帶回去，繼續(xù)修改，力爭(zhēng)把《上馬街》打造成一部反映太原地域特色的精品劇目。

一個(gè)導(dǎo)演，一個(gè)編劇，一個(gè)名角兒，一個(gè)團(tuán)隊(duì)，相濡以沫，攜手付出，20年合作，排出8部好戲。這在全國(guó)也屬罕見(jiàn)

太原府西街和桃園北路交叉十字路口的東北角上，城市正忙著改換它的面貌，輕佻卻充滿朝氣。然而它依舊沒(méi)有越過(guò)中國(guó)傳統(tǒng)精神的底線，有一些堅(jiān)守，在歲月里顯得悠長(zhǎng)而執(zhí)著。

謝濤說(shuō)，你可以來(lái)看看，我們最近在討論一部新戲，雷守正導(dǎo)演和趙愛(ài)斌編劇都在。

5月的日光正烈，微風(fēng)挨挨擠擠從太原晉劇院二樓敞開(kāi)的窗戶里跑進(jìn)來(lái)。背著光，兩位老先生正和謝濤研究著新戲的構(gòu)成與排練，臨街的這個(gè)辦公室里，斷斷續(xù)續(xù)穿刺著城市車水馬龍的喧囂，而這三個(gè)人，卻談得熱情而投入，仿若進(jìn)入無(wú)我之境。

就是這一位導(dǎo)演，一位編劇，一位名角兒，還有一個(gè)團(tuán)隊(duì)，在晉劇這個(gè)既傳統(tǒng)又邊緣的角落，甘苦與共，支撐了整整20年，排出了8部享譽(yù)全國(guó)甚至世界的戲。

從《范進(jìn)中舉》說(shuō)起

2007年，筆者硬著頭皮走進(jìn)太原青年宮去看一部名曰《范進(jìn)中舉》的晉劇。
當(dāng)時(shí)我并未預(yù)料到，這一部戲會(huì)使我重新定義晉劇，不曾想到謝濤和她身后這個(gè)強(qiáng)勁的團(tuán)隊(duì)，在人物的塑造上、劇本的新創(chuàng)上，唱腔的改編上，正慢慢和高雅與現(xiàn)實(shí)靠近。7年之后，我如當(dāng)年的范進(jìn)一樣，屢屢在考博的進(jìn)程中受創(chuàng)，等我和當(dāng)年深深打動(dòng)我的這部劇的主創(chuàng)者們坐在一起聊天時(shí)，我忽而意識(shí)到他們創(chuàng)造出來(lái)的范進(jìn)，不再是那一部小說(shuō)留給我們的迂腐的學(xué)子，而是活生生的，活在當(dāng)下的眾多的我們。
誠(chéng)如雷守正導(dǎo)演所說(shuō)，這就是戲外戲。

晉劇的守望者

《范進(jìn)中舉》已經(jīng)是這個(gè)團(tuán)隊(duì)第六次的合作。

1994年，為了創(chuàng)作一部新戲，編劇趙愛(ài)斌、導(dǎo)演雷守正、演員謝濤匯聚到了一起。“一定要適合演員，把她的潛力挖掘出來(lái)，發(fā)揮到極限。”這是雷老和趙老一直堅(jiān)持的理念。于是《丁果仙》誕生了。

在此之前，晉劇正陷在程式套路的泥沼里。人物的表現(xiàn)、唱腔的定式深深烙在演員的表演中，這讓話劇導(dǎo)演出身的雷老和主張文藝反映時(shí)代的趙老非常困擾。

拘法者守家數(shù)，不拘法者變門(mén)庭。此后，他們帶領(lǐng)太原晉劇藝術(shù)研究院青年團(tuán)（后更名為實(shí)驗(yàn)一團(tuán)）連續(xù)排了改編傳統(tǒng)劇《賣畫(huà)劈門(mén)》《舍飯》《蘆花》以及新創(chuàng)劇《不能沒(méi)有你》�？梢哉f(shuō)，每一部戲都獲獎(jiǎng)，每一部戲都經(jīng)典。趙老對(duì)唱詞做著不斷的改良和調(diào)整，漸漸一些俗變成了雅。作曲家劉和仁老師根據(jù)人物的表現(xiàn)、劇詞的表達(dá)在聲腔上有了新的創(chuàng)作，直接提升了晉劇的格調(diào)。雷老則堅(jiān)持改變演員的固定套路，緊摳舞臺(tái)上的每一個(gè)細(xì)節(jié)�；貞浧甬�(dāng)時(shí)的合作，謝濤禁不住笑起來(lái)：他們真是一伙非常認(rèn)真的人。一個(gè)唱段要反復(fù)琢磨，偶然還有爭(zhēng)執(zhí)。好多時(shí)候一個(gè)動(dòng)作我們就要想很久，我嘗試各種辦法，雷導(dǎo)各種不滿意。大家就這么摸摸索索找到最好的表現(xiàn)。

排練《范進(jìn)中舉》中瘋癲的片段，大家陷入迷茫，怎么把瘋演得淋漓盡致？嘗試了又嘗試，怎么也拿不住最好的感覺(jué)。謝濤坐在椅子上，開(kāi)玩笑說(shuō)，導(dǎo)演，你總不能讓我跳椅子吧？導(dǎo)演卻興奮起來(lái)：你就跳椅子！

真是開(kāi)玩笑了，老生穿著厚底靴怎么能做這個(gè)冒險(xiǎn)的動(dòng)作！嘴上這么說(shuō)，她還真這么練起來(lái)。先跳沙發(fā)扶手后跳椅子扶手，先光腳后穿靴。就靠著這種執(zhí)拗勁兒，成就了范進(jìn)瘋癲的名片段。

從鄉(xiāng)野到巴黎

2005年10月，《范進(jìn)中舉》在第七屆中國(guó)上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)演出，引起了強(qiáng)烈反響。這部戲在上海一共演出了兩場(chǎng)，第一場(chǎng)下來(lái)，就獲得了良好的口碑，到第二場(chǎng)馬上來(lái)了好多上海專業(yè)院團(tuán)的表演者和專家。幾年后，謝濤才從業(yè)界朋友的口中知道當(dāng)時(shí)上海有名的大角兒都來(lái)看過(guò)這部戲，“古而不舊”是大家口口相傳的贊譽(yù)之詞。

為人所不知的是，這部戲羞澀地登臺(tái)。

在預(yù)先到上海的宣傳中，曾有記者問(wèn)：謝老師，你這個(gè)劇的投資有多少？面對(duì)上海20多家媒體，謝濤有點(diǎn)犯難。實(shí)際上，整部戲排下來(lái)15萬(wàn)元都沒(méi)有，它的生產(chǎn)過(guò)程艱難而漫長(zhǎng)。

考慮到不要讓媒體過(guò)于輕視這部戲，謝濤猶豫再三，忐忐忑忑給出了20萬(wàn)元的數(shù)字。記者們卻感到很驚訝，“謝老師，我們現(xiàn)在做案頭就要50萬(wàn)元……”

究竟這部戲是怎么樣的一個(gè)戲？媒體有了懷疑的問(wèn)號(hào)：它恐怕是持續(xù)了農(nóng)村鄉(xiāng)下的野路子，還能有什么過(guò)人之處？

《范進(jìn)中舉》的舞美服裝設(shè)計(jì)確實(shí)非常簡(jiǎn)陋，但在有限的資金里，劇團(tuán)已經(jīng)做到了最大限度的優(yōu)化。就這樣一個(gè)捉襟見(jiàn)肘的情況下排出的戲，恰恰因?yàn)閷?dǎo)演、編劇、演員，還有一個(gè)團(tuán)隊(duì)的較真，到底扭轉(zhuǎn)了外在的不足，非但沒(méi)有粗制濫造，還在眾人合力之下，做出了一棵玉雕的白菜。
正是這十來(lái)萬(wàn)排就的戲，讓晉劇從鄉(xiāng)野走到了巴黎。

2007年11月，法國(guó)文化部和巴黎中國(guó)文化中心聯(lián)合主辦的第三屆中國(guó)戲曲節(jié)上，《范進(jìn)中舉》獲得了“最佳傳統(tǒng)劇目獎(jiǎng)”，謝濤獲得“最佳女演員獎(jiǎng)”。

這部戲在巴黎高上士區(qū)埃菲爾鐵塔腳下的阿迪亞爾劇場(chǎng)與法國(guó)觀眾見(jiàn)面。阿迪亞爾劇場(chǎng)是一個(gè)老式歌劇院，只能容納不到400人的座位，舞臺(tái)就在觀眾面前。不同于鄉(xiāng)野演出時(shí)的喧鬧，也不同于國(guó)內(nèi)城市演出時(shí)的規(guī)整。巴黎的觀眾非常安靜。沒(méi)有叫好聲，也沒(méi)有掌聲，甚至咳嗽聲也低沉而隱忍。但是謝濤和她的團(tuán)隊(duì)就在這一片靜謐中獲得了空前的寧?kù)o，將自己完完全全放入了戲劇中。

演出一結(jié)束，座無(wú)虛席的阿迪亞爾劇場(chǎng)內(nèi)，立刻響起了熱烈的掌聲。人們帶著愜意的微笑鼓掌，久久不息。謝濤和她的團(tuán)隊(duì)，在掌聲中一次一次地謝幕，但仍然不能止息這部戲帶給巴黎觀眾的文化吸引力。謝濤在盛情中將自己的行頭摘下，露出吊辮，“冷靜”的觀眾們終于沸騰，紛紛站起來(lái)歡呼。

這是一位優(yōu)秀晉劇表演者的魅力，也是新晉劇的魅力。

我以為你們很有錢

我以為你們很有錢。我開(kāi)玩笑說(shuō)。

然而我對(duì)他們的困難和執(zhí)著有深深的理解。

實(shí)驗(yàn)一團(tuán)每年要在鄉(xiāng)村演出二三百場(chǎng)次，20年下來(lái)就是5000余場(chǎng)，其中艱辛只有團(tuán)隊(duì)里的工作者才能深深體會(huì)。早已成名的謝濤沒(méi)有落過(guò)一場(chǎng)演出，這是她引以自豪的堅(jiān)持。最困難的時(shí)光里，趙老和雷老也完全是義務(wù)勞動(dòng)，哪還會(huì)提什么報(bào)酬。

在座的人，如果追求金錢，可能早已在20年風(fēng)刀霜?jiǎng)χ兴纳⒍�去。每一部戲的開(kāi)始，都是激情，而不是金錢。

一說(shuō)到晉劇，打著耳背幌子的雷老總是比別人更敏捷更激動(dòng)；和謝濤聊到熱鬧處，她會(huì)情不自禁地唱幾句，清透的明亮，沙沙的氣息，綿長(zhǎng)的溫柔。真是美好極了。就是靠著這樣的單純的愛(ài)，時(shí)時(shí)與錢做著斗爭(zhēng)，慢慢立出一部戲，慢慢把它打磨得更精致。

談到對(duì)晉劇的專注，趙老和雷老總會(huì)提到陶臣先生，他是團(tuán)隊(duì)的領(lǐng)頭人，也是策劃者。往往是，他先把一個(gè)點(diǎn)子提出來(lái)，大家坐下來(lái)一起研究。可行的話，再想辦法找投資�！斗哆M(jìn)中舉》大獲成功之后，他們并沒(méi)有停下探索的腳步，又先后排出了 《連親百萬(wàn)家》與《上馬街》。

眾人皆知，晉劇在今天，面臨很大的困境。傳統(tǒng)鄉(xiāng)村市場(chǎng)在漸漸縮水，城市的新青年對(duì)新晉劇的了解也遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。無(wú)論是宣傳，還是排戲，處處要與錢談話。但是，他們就在這困境中思索著更多的辦法，在有限的資金里排出高品質(zhì)的劇目。他們有帶晉劇走向大眾的決心。

去看一看新戲，這是我一點(diǎn)私心的建議。就像當(dāng)年的我一樣，大家也許會(huì)被震懾。幾年前在北京念書(shū)那一陣偶爾和朋友相約去國(guó)家大劇院看話劇、聽(tīng)音樂(lè)會(huì)，我們覺(jué)得自己高雅了，有文藝范兒了，精神富有了，有格調(diào)、洋氣了。而這一切，新晉劇也能帶來(lái)同樣的感受。