參加中國(guó)文化部與中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)主辦的全國(guó)展作品有：

2000年10月作品《長(zhǎng)白秋韻》入選“2000年全國(guó)中國(guó)畫展”。

2000年12月作品《月圓風(fēng)清》入選“民族魂國(guó)土情全國(guó)展” （被組委會(huì)收藏）。

2001年8月作品《昳麗天秋》入選“首屆中國(guó)巖彩畫展”。

2001年9月作品《一坡草影云拖地》入選“2001年全國(guó)中國(guó)畫展” （被組委會(huì)收藏）。

2003年8月作品《唐人詩(shī)意圖》入選“2003全國(guó)中國(guó)畫提名展”，獲提名獎(jiǎng)（被組委會(huì)收藏）。

2006年6月作品《汗滴禾下土》《家園》均入選“全國(guó)第六屆工筆畫大展”，（被組委會(huì)收藏）。

2006年8月作品《毛主席住過(guò)的地方》入選“建軍八十周年全國(guó)美術(shù)作品展覽”。

2007年8月作品《數(shù)峰無(wú)語(yǔ)立斜陽(yáng)》應(yīng)邀參加“走進(jìn)經(jīng)典，全國(guó)優(yōu)秀水墨畫家作品邀請(qǐng)展”，獲杰出藝術(shù)獎(jiǎng)。

2010年5月作品《冬盡》入選“上海世博會(huì)中國(guó)美術(shù)作品展”，榮獲最高獎(jiǎng)（被世博會(huì)收藏）。

2010年8月作品《冬闌》入選“全國(guó)首屆現(xiàn)代工筆畫大展” （被組委會(huì)收藏）。

2011年12月作品《暖風(fēng)》入選“中國(guó)當(dāng)代花鳥(niǎo)畫展”。

《春山醒靄》入選第八屆全國(guó)美術(shù)作品展遼寧展區(qū)。

《春歸》慶“香港回歸”遼寧美術(shù)作品評(píng)獎(jiǎng)大展優(yōu)秀獎(jiǎng)。

《原道夢(mèng)意》入選十屆全國(guó)美展遼寧展區(qū)優(yōu)秀獎(jiǎng)。

《迎春》入選第十一屆全國(guó)美術(shù)作品展遼寧展區(qū)優(yōu)秀作品獎(jiǎng)。

2011年5月為遼寧日?qǐng)?bào)集團(tuán)創(chuàng)作巨幅畫作《江山萬(wàn)里通》10m*4m。

學(xué)術(shù)論文《論中國(guó)畫意境》被編入《中國(guó)美術(shù)論文集》并榮獲學(xué)術(shù)二等獎(jiǎng)。

出版作品集有《白良棟國(guó)畫優(yōu)選》、《白良棟工筆畫》、《 白良棟寫意山水畫藝術(shù)》。

白良棟的山水畫在圖式個(gè)性的探索上另辟蹊徑�；蛟S是他在深讀畫史、畫論時(shí)，蘇軾的“橫看成嶺側(cè)成峰，遠(yuǎn)近高低各不同”的題畫詩(shī)給他的啟示，他創(chuàng)造了一種縱與橫的長(zhǎng)點(diǎn)或短點(diǎn)相交的“十字花”形的皴法，作為他山水畫語(yǔ)言的圖式符號(hào)，被強(qiáng)化地運(yùn)用到對(duì)北方家鄉(xiāng)山水的表現(xiàn)中，與當(dāng)下流行的那種濃厚深重的寫實(shí)意味的山水畫拉開(kāi)了距離，顯示出獨(dú)特的藝術(shù)魅力。由此，傳統(tǒng)皴法的程式化消失了，代之以縱橫之象觀照萬(wàn)物生命的筆墨圖式。這里的筆墨不再是傳統(tǒng)形態(tài)的筆墨，而是突破“中國(guó)畫底線”重新建構(gòu)的審美秩序，是形式征服題材、圖式征服筆墨、個(gè)性征服語(yǔ)言的創(chuàng)造，是對(duì)傳統(tǒng)遮蔽的藝術(shù)空間的重新認(rèn)識(shí)和開(kāi)拓。

《易經(jīng)》中云：“象以二儀，故有二體，一經(jīng)一緯之謂織，一縱一橫之謂畫�！卑琢紬澋倪@種圖式個(gè)性創(chuàng)造與儒家之說(shuō)不謀而合，不僅顯示出他的智慧與修養(yǎng)，而且也印證了他的圖式個(gè)性的傳統(tǒng) 淵源。

截取自 賈德江《橫看成嶺側(cè)成峰》——談白良棟山水畫語(yǔ)言圖式創(chuàng)造的意義。