薇薇安·邁爾（Vivian Maier）（1926年2月1日- 2009年4月21日），美國業(yè)余街頭攝影師， 出生在紐約，在法國長大，后回到美國。一個在芝加哥工作了40年的保姆，她的作品并不為人所知，直到2007年她被一個當(dāng)?shù)氐臍v史學(xué)家-約翰·馬魯夫發(fā)現(xiàn)，她的攝影作品才得以廣泛研究和引用，她的故事也被刊登在世界各地的各大報紙上，并獲得人們的一致認(rèn)可。2010年，她的攝影作品在芝加哥現(xiàn)代藝術(shù)中心MOMA展出。2013年，馬魯夫和查理·西斯科爾（Charlie Siskel）共同執(zhí)導(dǎo)了一部新的紀(jì)錄片：《尋找薇薇安·邁爾》（Finding Vivian Maier），這部影片于2014年3月底開始在美國的各大影院上映。

她是一位才華橫溢的“街頭攝影”藝術(shù)家，常常通過一個祿萊相機(jī)看世界，在芝加哥、紐約等城市的街頭捕捉了成千上萬個生動的瞬間。她并不是一位職業(yè)攝影師，生前只是個保姆——薇薇安·邁爾（Vivian Maier）。在上世紀(jì)五六十年代的芝加哥街頭，她可能只是一位名不見經(jīng)傳的婦人。她從未把照片展示給人看過，甚至自己也未覽自己拍攝之全貌——她去世后留下了數(shù)以萬計的未沖洗的膠卷。

薇薇安雖已離世，但她人生的傳奇剛剛開始。一個年輕人約翰·馬盧夫（John Maloof）讓世界認(rèn)識了薇薇安，讓她的那些有關(guān)上世紀(jì)50到70年代芝加哥等城市的街頭的珍貴圖片流傳于世，令人們嘖嘖稱奇，微博上有人稱其“張張都感人”。

薇薇安是個謎，就像她拍攝的對象也是謎那樣。借助互聯(lián)網(wǎng)和明察暗訪，從訃告中收集線索，與民政事務(wù)總署和她服務(wù)過的家庭接觸，馬盧夫順藤摸瓜，成功地將薇薇安的零散事跡拼湊成了她傳奇般的人生并公開發(fā)表。有些表述看起來互相矛盾，有些卻又鏗鏘有力。即使還有許多待解謎團(tuán)等著被解開，但并不妨礙我們在時光長廊中探尋薇薇安留下的人生軌跡，也并不妨礙讓我們通過她的眼睛，一窺美國大都會在上世紀(jì)中葉的風(fēng)貌。

薇薇安祖籍法國，1926年生于紐約，年少跟隨母親居住在法國，1951年返回紐約。5年后，她搬到了芝加哥，是這個城市眾多保姆中的平凡一員，為很多家庭當(dāng)了近40年保姆。在1959年和1960年之間，薇薇安去了洛杉磯、美國西南部、菲律賓馬尼拉、泰國曼谷、埃及、意大利和中國北京。

帶著法國口音的她在芝加哥既沒有親人，也沒有朋友。她開始拍攝城市的街頭。馬盧夫猜測，薇薇安在平時的休息日里，常會帶著她的祿來雙反相機(jī)在各個街道上漫游，隨時拍攝那些環(huán)繞在她身邊的生活瞬間。她所服務(wù)過的家庭說她“很隱秘地”去拍，并沒有與他人分享過她的照片，也一直沒有將自己的照片沖印出來，如果她沖印了一些，那么馬盧夫也不會買到這么多完整的底片。

2009年4月21日，薇薇安在一家療養(yǎng)院去世，去世前身邊并沒有親人。幫她在報上刊登訃文的應(yīng)該是3個她當(dāng)保姆時照顧過的小孩�？梢哉f，她把自己的一生都奉獻(xiàn)給了一個個陌生的家庭和街頭。

根據(jù)一家她常去買底片的相機(jī)店主的說法，雖然她說話坦率，但卻讓人有距離感；非常喜愛歐洲電影，對美國片不屑一顧。從薇薇安的自拍像中，可以看出她的自傲與自信，她從未對著鏡頭做忸怩或親昵之態(tài)，總像一個旁觀者那樣拍攝自己。大部分時間她穿一件男士夾克、男式皮鞋，戴一個大帽子，不停地拍照。人們推測她是一個社會主義者、女權(quán)主義者、電影評論家。電影是她的最愛。

“她是一個孤獨的人，死時沒有孩子或家庭或愛情”“她用她的相機(jī)，讓窮人發(fā)聲。為此，她研究許多的人生活在社會的邊緣，她的影像顯示出她看到真理在她身邊�！� 馬盧夫這樣分析。

我們可以想象，薇薇安·邁爾，這位不吭一聲的漂游者，漫無目的的記錄者，她一個人自信地游走街頭，閑庭信步，又信手拈來。她拍下城市里人們有趣的一面：脆弱的，高貴的，垂頭喪氣的，驕傲自滿的，纖弱的，敦厚的各種各樣的面孔。但薇薇安是一個注重隱私的人。她會不會討厭馬盧夫?qū)⑺�推到臺前？馬盧夫相信她不會介意，因為他要讓她為自己說話。在別人需要的地方，總有陽光下的新鮮事。

不管懷著何種感情認(rèn)識薇薇安，認(rèn)識她作品的人，都沒有吝嗇他們的溢美之詞，有人更是稱：她的出現(xiàn)，改寫了攝影史。

薇薇安也生而逢時。上世紀(jì)五六十年代的美國，物質(zhì)追求空前繁盛，經(jīng)濟(jì)繁華背后的社會氛圍卻令人窒息，溫情與自由情懷是其中隱蔽的伏線。薇薇安的影像成為一面千棱鏡，讓美國在其中重新審視半個世紀(jì)前的自己，因為她的影像無所不包。

薇薇安巧妙地從街頭構(gòu)架著整個城市，無論是我們看到的芝加哥還是紐約：擁擠的街道小巷，夫婦懷抱一個沉睡的兒童，沉寂的夜色中身著白色禮服裙的一個年輕的背影，在城市街頭中騎馬信步的男人，在電車上睡著的一對相互依靠相濡以沫的夫妻，手持雨傘叼著煙斗走過的行人，街頭藝人，甚至櫥窗里透出的一雙男人的腳……薇薇安一生的黑白和彩色照片成千上萬，被鎖在一個廢棄的存儲單元，只透露她去世前的時代風(fēng)云、城市表情和眾生相。

另一位苦心收集薇薇安作品的有心人杰夫感嘆：薇薇安被我們的城市、郊區(qū)和農(nóng)村的城鎮(zhèn)吸引了。一個多年的保姆，自己沒有孩子，卻發(fā)現(xiàn)了不一樣的美景和生活的復(fù)雜性。她的作品表現(xiàn)出對家庭生活以及“家”的概念的探索。有時她的照片會營造田園詩般的空間；有時又會生出困擾——從如龍卷風(fēng)過境般的騷亂街頭或被毀的房屋的照片中不難看出；有些照片又像寓言般呈現(xiàn)在我們眼前。我們見證她的成熟，攝影主題也從尖銳的自畫像到街道上的無名照片。

薇薇安的作品已受到各界好評，諸如英國廣播公司的網(wǎng)站、紐約時報、《芝加哥》雜志、“芝加哥今晚”節(jié)目（Chicago Tonight）等。紐約時報在一篇報道里說：很明顯地，一位更加杰出的美國街頭攝影師被發(fā)掘出來了，并贊美她的影像“抓住了城市的芬芳，以及讓這座城市擁有其爵士風(fēng)味的矛盾瞬間”，認(rèn)為薇薇安是“與哈里·卡拉漢（Harry Callahan）比肩的攝影大師”。獨立報則認(rèn)為，薇薇安作品中最具吸引力的，是那些“在上世紀(jì)五六十年代成功富裕的美國人邊上的人：孩子、黑人女仆、商店門廊上卑躬屈膝的乞丐”。為薇薇安辦展的芝加哥文化中心館長贊譽(yù)她的作品“猶如一部攝影史書”。

也有人在為薇薇安感嘆：看著這些被埋沒半個世紀(jì)的精彩照片，豐富多彩的內(nèi)容和幾近一流的構(gòu)圖，不得不為其在生前從未發(fā)表而感到遺憾。難以想象，薇薇安在堅持拍攝的同時，享受或是忍受著多深的孤獨。也有人忍不住問，究竟世界上還有多少個薇薇安·邁爾？如果沒有互聯(lián)網(wǎng)，這樣的東西是否仍然有機(jī)會被重新認(rèn)識？還有，誰說天下沒有懷才不遇之事？

有人這樣說：近來攝影界最大的發(fā)現(xiàn)，應(yīng)該是馬盧夫替薇薇安架設(shè)的博客。網(wǎng)上越來越多的追捧，大多歸于馬盧夫不遺余力地推廣，“即使在藝術(shù)的世界里，有時需要兩個巴掌來拍響”。但也有文章提出：有多少關(guān)注是緣于馬盧夫發(fā)現(xiàn)的這個不尋常的故事，從而引發(fā)了好奇心，想要打量一下這一切背后的女人？芝加哥藝術(shù)學(xué)院前院長、街頭攝影的專家科林·維斯特貝克（Colin Westerbeck）不否認(rèn)薇薇安是一個有趣的案例，“但是當(dāng)你考慮上世紀(jì)五六十年代的攝影水平，她并不突出。薇薇安的照片缺乏尖銳的諷刺和機(jī)智�！比欢�，持相反觀點的人還是多數(shù)：她拍得真的不像是業(yè)余的——嚴(yán)謹(jǐn)?shù)囊涣鳂?gòu)圖加上有趣的畫面鋪排；照片的珍貴性讓人們能夠重溫幾十年前的街景和人物，還有他們的生活。

馬盧夫也說：“我欠薇薇安一個虔誠執(zhí)著的努力——她是她所在的那個時代最偉大的攝影師之一�！薄拔以搅私廪鞭卑�，就越著迷。她是個奇異的人，聰明，才華非凡。我得到了它并愿意與世界分享它�！�

因為更多的底片還沒有沖洗，所以薇薇安的博客還會有源源不絕的照片可以持續(xù)更新，很多人都在提醒自己之后還要再回頭看看這些被時光淹沒的街頭百態(tài)。羅伯特·弗蘭克說過：“希望人們看我照片的時候，感覺就像讀了一行詩，想讀第二遍�！�

我們得感謝命運帶來的不期而遇，也得感謝約翰·馬盧夫這個小伙兒——他發(fā)現(xiàn)并挽救、傳播了薇薇安那些珍貴的作品，讓它們免遭消失，并打動著更多人。

這事發(fā)生在2007年，29歲的eBay 店主、芝加哥房地產(chǎn)經(jīng)紀(jì)人約翰，在一個房屋拍賣會上花400美元買了一箱資料，那便是薇薇安之作——該拍賣會拍賣了她的財產(chǎn)，因為貧窮使得她付不起房租——羊皮紙文件夾上貼有法文標(biāo)簽，里面包括10萬張尚未被沖洗的黑白底片，還有2萬張幻燈片和數(shù)以千計的膠片。但當(dāng)馬盧夫開始瀏覽這些底片的時候，他逐漸意識到它們有多么珍貴。

“那時我還不知道什么是u2018街頭攝影u2019”，馬盧夫在其關(guān)于薇薇安的博客上寫道。他彼時正與人合作，為阿卡迪亞（Arcadia）出版公司的“美國影像系列圖書”收集芝加哥波提吉公園（Portage Park）一帶的歷史圖像，然而在數(shù)萬幅作品中，他沒有發(fā)現(xiàn)任何波提吉公園的圖像。實際上，他并不確定自己發(fā)現(xiàn)了什么。在眾多沒有被挖掘過的底片中，有大量上世紀(jì)50到70年代芝加哥街頭的照片，這些看似隨意的街頭影像對于芝加哥，甚至于美國發(fā)展的歷史，都有著非常詳細(xì)的記錄。那些影像有著一種質(zhì)樸卻撼動人心的力量，這是馬盧夫從來沒有在其他的街頭攝影作品中感受過的。他意識到，這個未知的薇薇安原來如此才華橫溢。他把自己拍的照片和薇薇安的作品相比，簡直是相形見絀�！笆撬�讓我學(xué)會了攝影。我買了一些關(guān)于街頭攝影大師的書籍。心想，她如此特別，怎么都沒人知道她的存在？”但當(dāng)他試著從網(wǎng)絡(luò)上搜尋她的名字時，搜尋那個出現(xiàn)在相片紙帶上的名字時，卻只得到了一則訃聞。

對于一個攝影新手來說，馬盧夫還需要尋求更多反饋。他把薇薇安的部分照片張貼在攝影網(wǎng)站Flickr上，一時間俘獲和感動了數(shù)百名“觀眾”。他“淘”的那個盛滿資料的大箱子，更像一個穿越時光而來的“影像寶庫”。在這個塵封的“時間膠囊”里，有著怎樣一段傳奇人生？馬盧夫迫不及待地想要深入了解這個已故的、才華橫溢的老婦人，并讓世人都能夠欣賞到她的杰作。2009年底，馬盧夫為薇薇安建立博客，公布了更多照片，溢美之詞紛至沓來。

除了馬盧夫，還有更多人也擁有薇薇安的膠卷與底片。2008年，第一幅薇薇安的作品出現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)上，屬于另一位擁有者羅恩·斯蘭特瑞（Ron Slattery）。此后這批照片轉(zhuǎn)入杰夫·高德斯坦（Jeff Goldstein）和他的合作伙伴手中，杰夫擁有1.2萬張負(fù)片和70個非沖洗膠片。杰夫在網(wǎng)上坦言，在他頻繁去芝加哥某個跳蚤市場時，多次被人拉到一邊，問：“你看那邊的人，是他第一個發(fā)現(xiàn)了薇薇安·邁爾的照片�！薄澳沁叺娜恕北闶邱R盧夫。從那時起杰夫便開始從他人手中購得部分薇薇安的遺作。在2010年春天，他終于成功從羅恩手中買到了他的收藏。杰夫也為薇薇安開通了一個網(wǎng)站，與人分享她的照片和電影。

薇薇安逐漸走入人們的視野，除了美國本土媒體的報道外，她的照片還出現(xiàn)在意大利、阿根廷和英國的報紙上。然而馬盧夫做的還不僅如此，他寫信給芝加哥文化中心，成就了薇薇安第一個個展“發(fā)現(xiàn)薇薇安：芝加哥街頭攝影師”，并于2010年1月在芝加哥文化中心開展；4月，另一個展覽也將在芝加哥的羅素·鮑曼畫廊（Russell Bowman Art Advisory）開幕。隨后是將于秋季問世的攝影集，以及2012年計劃公映的紀(jì)錄長片《發(fā)現(xiàn)薇薇安》。