樊旭強的“唱”，用的假嗓發(fā)聲，如同他在打擂時演唱《洞房》時一樣。但這種發(fā)聲卻不失演唱風采，從底音上看，滿有晉劇郭派（郭鳳英）弟子郭彩萍的演唱韻味。此外，樊旭強是個很會演唱的演員，他知道如何通過音樂節(jié)奏的變幻和對唱腔尾音、滑音的恰當處理去撩起觀眾的審美情趣和擊打觀眾的聽覺觸點，直到把人攪得心旗搖弋。

在樊旭強的演唱里，還有一個值得肯定的是，沒有出現(xiàn)一點走板、跑板和音韻失聲的地方，這對于一個年齡僅有28歲，又一直在民營劇團供職的青年演員來說，已很不容易。而且，從幾個大段唱腔里看，樊旭強借助作曲打下的旋律底子，較好地將傳統(tǒng)音樂和創(chuàng)新板式巧妙地糅合在一起，唱得快慢自如、高低諧調，對演繹劇情、塑造人物、增強戲曲音樂美感，發(fā)揮了很好的作用。

樊旭強在《逆子恨》中的演唱時，幾個地方給人聽起來有毛毛旦、天貴旦的演唱余韻，并在王晉從一“討飯婆子”嘴里聽到父親作古時的一段唱腔中有前輩青衣張翠英在晉劇《楊門女將》中的演唱旋律，只是經(jīng)樊旭強作藝術處理，變成了動聽、純正的小生唱腔。樊旭強在洞房一折的開首，還吸收了晉劇丑行的一些演唱方法，直接增強了劇中人王晉此時所表達出的歡快心情。隨著一段生旦對唱，從其間流溢著的男女“和聲”，也充分證實了樊旭強在駕馭戲曲音樂上已有的功力。

最出彩的是當王晉在老母、舅父、妻子的痛斥下，良心發(fā)現(xiàn)，無顏茍活，留下血書前唱出的“娘啊，親娘！難忘你……，我好悔！我好恨！”一段，樊旭強由輕聲伴奏插入，到混聲配合遞進，聲聲催情，句句感人，不得不使觀眾跟著演員的演唱走入王晉的悔恨之中。

（以上內容摘自太行老人龔晉文的看戲日記）