樊旭強(qiáng)的“唱”，用的假嗓發(fā)聲，如同他在打擂時(shí)演唱《洞房》時(shí)一樣。但這種發(fā)聲卻不失演唱風(fēng)采，從底音上看，滿有晉劇郭派（郭鳳英）弟子郭彩萍的演唱韻味。此外，樊旭強(qiáng)是個(gè)很會(huì)演唱的演員，他知道如何通過(guò)音樂(lè)節(jié)奏的變幻和對(duì)唱腔尾音、滑音的恰當(dāng)處理去撩起觀眾的審美情趣和擊打觀眾的聽(tīng)覺(jué)觸點(diǎn)，直到把人攪得心旗搖弋。

在樊旭強(qiáng)的演唱里，還有一個(gè)值得肯定的是，沒(méi)有出現(xiàn)一點(diǎn)走板、跑板和音韻失聲的地方，這對(duì)于一個(gè)年齡僅有28歲，又一直在民營(yíng)劇團(tuán)供職的青年演員來(lái)說(shuō)，已很不容易。而且，從幾個(gè)大段唱腔里看，樊旭強(qiáng)借助作曲打下的旋律底子，較好地將傳統(tǒng)音樂(lè)和創(chuàng)新板式巧妙地糅合在一起，唱得快慢自如、高低諧調(diào)，對(duì)演繹劇情、塑造人物、增強(qiáng)戲曲音樂(lè)美感，發(fā)揮了很好的作用。

樊旭強(qiáng)在《逆子恨》中的演唱時(shí)，幾個(gè)地方給人聽(tīng)起來(lái)有毛毛旦、天貴旦的演唱余韻，并在王晉從一“討飯婆子”嘴里聽(tīng)到父親作古時(shí)的一段唱腔中有前輩青衣張翠英在晉劇《楊門女將》中的演唱旋律，只是經(jīng)樊旭強(qiáng)作藝術(shù)處理，變成了動(dòng)聽(tīng)、純正的小生唱腔。樊旭強(qiáng)在洞房一折的開(kāi)首，還吸收了晉劇丑行的一些演唱方法，直接增強(qiáng)了劇中人王晉此時(shí)所表達(dá)出的歡快心情。隨著一段生旦對(duì)唱，從其間流溢著的男女“和聲”，也充分證實(shí)了樊旭強(qiáng)在駕馭戲曲音樂(lè)上已有的功力。

最出彩的是當(dāng)王晉在老母、舅父、妻子的痛斥下，良心發(fā)現(xiàn)，無(wú)顏茍活，留下血書(shū)前唱出的“娘啊，親娘！難忘你……，我好悔！我好恨！”一段，樊旭強(qiáng)由輕聲伴奏插入，到混聲配合遞進(jìn)，聲聲催情，句句感人，不得不使觀眾跟著演員的演唱走入王晉的悔恨之中。

（以上內(nèi)容摘自太行老人龔晉文的看戲日記）