演藝經(jīng)歷
2018年4月15日，隨導(dǎo)演的電影《無(wú)名之輩》劇組亮相北京國(guó)際電影節(jié)開(kāi)幕式。
個(gè)人作品
電影《無(wú)名之輩》---導(dǎo)演
小劇場(chǎng)話劇《女人女人》——導(dǎo)演
英國(guó)經(jīng)典話劇《夜鶯之愛(ài)》——顧問(wèn)
北京兒藝童話劇《錫兵》——導(dǎo)演
環(huán)境戲劇《從莫蘭迪到畢業(yè)生到據(jù)點(diǎn)》——編劇、導(dǎo)演
實(shí)驗(yàn)話劇《我貴姓？》——編劇、導(dǎo)演
實(shí)驗(yàn)話劇《兩只狗的生活意見(jiàn)》——副導(dǎo)演
大型多媒體音樂(lè)話劇《艷遇》——副導(dǎo)演
數(shù)字電影《流年》——導(dǎo)演
話劇《血祭》——周養(yǎng)浩（導(dǎo)演張貴祥）
話劇《伊索》——伊索（導(dǎo)演鈕心慈）
兒童劇《迷宮》——易拉罐（導(dǎo)演孟京輝）
大型音樂(lè)話劇《魔山》——紅胡子（導(dǎo)演孟京輝）
話劇《艷遇》——酒吧侍者（導(dǎo)演孟京輝）
電視劇《寶蓮燈前傳》——天奴（導(dǎo)演余明生）
代表作
經(jīng)典話劇《將愛(ài)情進(jìn)行到底》——編劇、導(dǎo)演
話劇《女人。。。女人》——編劇、導(dǎo)演
英國(guó)經(jīng)典話劇《夜鶯之愛(ài)》——顧問(wèn)
北京兒藝童話劇《錫兵》——導(dǎo)演
環(huán)境戲劇《從莫蘭迪到畢業(yè)生到據(jù)點(diǎn)》——編劇、導(dǎo)演
實(shí)驗(yàn)話劇《我貴姓？》——編劇、導(dǎo)演
實(shí)驗(yàn)話劇《兩只狗的生活意見(jiàn)》——副導(dǎo)演
大型多媒體音樂(lè)話劇《艷遇》——副導(dǎo)演
北京兒藝童話劇《錫兵》——導(dǎo)演
DV作品《點(diǎn)線面的二維空間》——導(dǎo)演
數(shù)字電影《流年》——導(dǎo)演
膠片電影《爆胎》——編劇、導(dǎo)演
電視�。何迨篝[東京
自我鑒定
一個(gè)小小的戲劇工作者、一個(gè)大大的戲劇夢(mèng)想家
相關(guān)新聞
創(chuàng)作處于井噴狀態(tài) 鄙視所謂“先鋒”導(dǎo)演
和孟京輝合作完《兩只狗的生活意見(jiàn)》和《艷遇》后，饒曉志變得更加成熟。他稱最近五年處于思想井噴的狀態(tài)，想法很多，而且可以持續(xù)三五年，從08年到現(xiàn)在做了3個(gè)戲，在這段時(shí)間，很多哥們“嘲笑”他的高產(chǎn)，但是看完作品后都都認(rèn)可了他的作品。導(dǎo)演說(shuō)在這5年后也許枯竭，但是他現(xiàn)在在不斷地豐富自己，并準(zhǔn)備明年去歐洲去學(xué)習(xí)。畢竟戲劇是舶來(lái)品，需要到外面去學(xué)習(xí)。
因?yàn)槊總�(gè)導(dǎo)演都是需要不斷充實(shí)自己的。他現(xiàn)在的活躍的創(chuàng)作思維來(lái)源于前期的積淀，在排戲時(shí)并不是單純想，而是在在想法創(chuàng)作上去思考，在排練廳合成也是去腳踏實(shí)地的認(rèn)真做，這樣才能達(dá)到創(chuàng)造上的一種積極的狀態(tài)。饒曉志說(shuō)孟京輝影響了很多人，包括他自己。但饒曉志不愿意被稱為先鋒導(dǎo)演，這是因?yàn)橛X(jué)得自己還不夠，而且鄙視那些稱自己為先鋒導(dǎo)演的人。因?yàn)楝F(xiàn)在做的不是革命性的事情，而先鋒的概念是孟京輝的那一代擁有，饒曉志說(shuō)現(xiàn)在是需要大家都保持清醒的認(rèn)識(shí)，記者，觀眾不要看戲后隨意稱先鋒。因?yàn)楝F(xiàn)在的一些戲雖做了一點(diǎn)先鋒的東西，但又是繼承了以往的戲劇的風(fēng)格，這就沒(méi)有完全創(chuàng)新，還是復(fù)制。因?yàn)樽鰬虮仨毧紤]到市場(chǎng)和票房，再做一點(diǎn)類(lèi)似于減壓，搞笑的東西，這就不可能是先鋒戲劇。饒曉志說(shuō)自己不是一個(gè)藝術(shù)導(dǎo)演，但努力成為一個(gè)商業(yè)導(dǎo)演，力圖在商業(yè)和藝術(shù)上尋求平衡。商業(yè)不是沒(méi)有藝術(shù)可言，因?yàn)橐恍┲袊?guó)的導(dǎo)演稱為藝術(shù)的東西不一定比好萊塢的商業(yè)大片有深度。
不斷思索的“戈多”曉志
饒曉志很喜歡凱魯亞克的一句話：“我還年輕，我渴望上路，帶著最初激情，追尋著最初夢(mèng)想，感受著最初體驗(yàn)，我們上路”。饒導(dǎo)說(shuō)自己是一個(gè)偽憤青，在白天很多場(chǎng)合不得不表現(xiàn)得彬彬有禮。而在黑夜里他又是憤怒的，因?yàn)樗旧砭褪且粋�(gè)矛盾體，就像自己的博客名字叫做戈多和曉志的二三事一樣，人可以分成很多面，不只是戈多和曉志，戈多是一個(gè)虛擬的形象，曉志是生活的流水會(huì)長(zhǎng)。他對(duì)凱魯亞克《垮掉的一代》非常有認(rèn)同感，就像在《將愛(ài)》和《你好，打劫！》這兩部戲中一樣，也用凱魯亞克的話激勵(lì)自己，希望自己年輕，一直保持年輕的狀態(tài)。
饒曉志說(shuō)自己年輕的時(shí)候有所有年輕人的毛病，但是自己卻能夠靜下心去思考一些東西。世界不是單一的，需要的是探索，他通過(guò)話劇來(lái)宣泄自己。他的思想很樂(lè)觀，生活很悲觀。我們的生活越來(lái)越好，但不能只停留在物質(zhì)方面的追求上，中國(guó)人在思想上探索不多，但饒曉志說(shuō)自己在話劇中，會(huì)一直提問(wèn)下去，因?yàn)樽约罕旧砭褪且粋�(gè)不斷去發(fā)問(wèn)的人，而且希望觀眾也能夠從劇中進(jìn)行思考，并與導(dǎo)演產(chǎn)生共鳴。因?yàn)楹芏嗟囊蓡?wèn)導(dǎo)演自己不能解答，因?yàn)樵拕≈兄v的是一些自己的問(wèn)題，也許有的人會(huì)覺(jué)得這樣很煩，一些自以為是的智者也很不屑于這樣的問(wèn)題，但是導(dǎo)演說(shuō)說(shuō)做話劇不是給所有人看的，不想看、不想理解、不想思考的觀眾可以不用去想。但他相信有人愿意跟著去思考，對(duì)身邊的人，對(duì)世界有一些認(rèn)識(shí)。在話劇中，他探索的是人性這一終極主題，“因?yàn)槿诵允菑?fù)雜的，多面的，戲劇不同于小品、相聲，沒(méi)有思考的東西不能稱之為戲劇”，饒曉志如是說(shuō)。
不給演員看劇本的導(dǎo)演
談到不給演員看劇本的話題時(shí)，饒曉志坦言道這是因?yàn)閯”静缓靡馑冀o演員看，因?yàn)樽约簩?duì)劇本不滿意，當(dāng)然也許是自己的要求太高的原因。當(dāng)初給演員看劇本的時(shí)候就專門(mén)把封面打印的特別好看，為了博取演員的好感，但是演員在看后也覺(jué)得不滿意后，就重新進(jìn)行了結(jié)構(gòu)。他饒導(dǎo)說(shuō)這樣并不是否認(rèn)編劇，劇本在演員排練時(shí)還是起到了一定的作用，但是只靠劇本不會(huì)有現(xiàn)在這樣的成效�！赌愫�，打劫》就是只借鑒了臺(tái)詞�！杜� 女人》的成型，最初靠著的則是一片紙?jiān)趧?chǎng)去想象。文本的東西很重要，但更重要的是導(dǎo)演和演員在劇場(chǎng)中的合作。找到合適演員，給他們一個(gè)大概的角色概念，然后讓他們自己去揣摩，去想象，導(dǎo)演負(fù)責(zé)把握著整體的發(fā)展局勢(shì)。也正是通過(guò)這樣，每個(gè)演員也讓自己的角色充分的生動(dòng)起來(lái)。同時(shí)在戲劇的排演過(guò)程中，演員也能提高了自我的能力，讓每一個(gè)演員能夠發(fā)光發(fā)熱�！赌愫�，打劫!》的幾個(gè)演員在演過(guò)這部戲后也能夠自己去挑選一些喜歡的劇本 。
孟京輝說(shuō)過(guò)，演員演不好，導(dǎo)演是大傻。饒曉志對(duì)此也頗為認(rèn)同，導(dǎo)演對(duì)演員的引導(dǎo)，是戲劇成功的重要因素。當(dāng)然，一部戲成功的因素，還有一部分來(lái)自觀眾。
不喜歡低級(jí)趣味的觀眾
饒曉志非常坦誠(chéng)的說(shuō)現(xiàn)在話劇圈里低級(jí)趣味的觀眾很多，戲劇工作者都不知道該干什么，只是一味地迎合觀眾。但正因?yàn)檫@樣寵壞了部分觀眾，也遲早被他們所拋棄，現(xiàn)在應(yīng)該做一些有品質(zhì)的東西。因?yàn)橛喜皇钦_的態(tài)度，戲劇應(yīng)該有哲學(xué)的東西，導(dǎo)演也應(yīng)該有哲學(xué)素養(yǎng)。在以前，戲劇獻(xiàn)是給神明的，表達(dá)是疾苦和歡樂(lè)。而到現(xiàn)在，如果只是迎合低級(jí)趣味的觀眾，那戲劇的品質(zhì)從何而來(lái)。
饒導(dǎo)坦言很不喜歡那些看戲時(shí)沒(méi)有做好準(zhǔn)備的觀眾，話劇是對(duì)觀眾有要求的，戲劇的魅力在觀眾交流，而一些觀眾穿著高跟鞋走來(lái)走去，在觀看時(shí)打電話，這不僅讓演員不舒服，其他人也不舒服。既然有時(shí)間來(lái)看戲劇，那就需要在劇場(chǎng)的時(shí)間靜下心，去體會(huì)每一部戲的獨(dú)特之處。每一場(chǎng)話劇是觀眾和有演員是一體的，只有把自己的心交給戲，才能愉快。導(dǎo)演說(shuō)自己還年輕，并不想去包容那些低素質(zhì)的觀眾，做話劇先是要滿足自己，其次才是滿足觀眾。說(shuō)到這，饒導(dǎo)引用了《你好，打劫》的一句臺(tái)詞：“我們不能以必須迎合別人對(duì)我們的生活的方式期待為由，放棄自己為自己做選擇的權(quán)利合和自由�！�
李亞鵬想把話劇翻拍成電影
饒導(dǎo)與李亞鵬是師兄弟的關(guān)系，08年饒導(dǎo)要拍一部電影，想請(qǐng)李亞鵬來(lái)演男一號(hào)，后來(lái)電影雖然沒(méi)有成但卻成就了兩個(gè)人的交情。很久沒(méi)有看過(guò)小劇場(chǎng)話劇的李亞鵬，在看完話劇《女人 女人》首演后很興奮，并想把它做成電影，但是后來(lái)覺(jué)得還是做話劇更實(shí)際些，于是李亞鵬成立春天話劇工作室，饒曉志也成了工作室目前唯一的導(dǎo)演。現(xiàn)在這個(gè)工作室已經(jīng)成功推出了《將愛(ài)》和《你好，打劫！》這兩部成功的作品，相信以后也會(huì)不斷有新的作品的誕生。
《你好，打劫！》想拍電影 打包票一定好看
春天工作室在年末可能還會(huì)推出一部新的話劇電影劇本《25小時(shí)》，導(dǎo)演說(shuō)靈感來(lái)自自己一天偶爾翻出一本雜志，翻開(kāi)看到的標(biāo)題是-歡迎進(jìn)入中年危機(jī)，突然就打了一個(gè)冷顫，有了一些慌張。因?yàn)橐粋�(gè)男人，從19歲到20歲，跟29到30歲，這兩個(gè)的年齡跨度的感覺(jué)是非常不一樣的。這部戲劇講的是一個(gè)男人在離自己三十歲生日還剩二十五個(gè)小時(shí)內(nèi)發(fā)生的事情，本想做成一種散文式，但其中也不乏幽默的地方，比如他給媽媽打電話問(wèn)自己究竟是哪年生的，因?yàn)檎娴牟幌肴畾q。主要就是一個(gè)老男孩的故事。談到話劇《你好，打劫！》。導(dǎo)演稱不久也可能會(huì)拍成一部電影，因?yàn)檫@部話劇有一些影像感，如畫(huà)面，燈光，配樂(lè)等。那在拍的電影中也會(huì)有舞臺(tái)風(fēng)格。他自己打包票說(shuō)：“這肯定是一部非常好看的電影�！�
談到未來(lái)，饒曉志說(shuō)很享受現(xiàn)在的創(chuàng)作環(huán)境，而他最大的希望就是自己可以一直這樣自由的做下去。
