演藝經(jīng)歷
2018年4月15日，隨導(dǎo)演的電影《無名之輩》劇組亮相北京國際電影節(jié)開幕式。
個人作品
電影《無名之輩》---導(dǎo)演
小劇場話劇《女人女人》——導(dǎo)演
英國經(jīng)典話劇《夜鶯之愛》——顧問
北京兒藝童話劇《錫兵》——導(dǎo)演
環(huán)境戲劇《從莫蘭迪到畢業(yè)生到據(jù)點》——編劇、導(dǎo)演
實驗話劇《我貴姓？》——編劇、導(dǎo)演
實驗話劇《兩只狗的生活意見》——副導(dǎo)演
大型多媒體音樂話劇《艷遇》——副導(dǎo)演
數(shù)字電影《流年》——導(dǎo)演
話劇《血祭》——周養(yǎng)浩（導(dǎo)演張貴祥）
話劇《伊索》——伊索（導(dǎo)演鈕心慈）
兒童劇《迷宮》——易拉罐（導(dǎo)演孟京輝）
大型音樂話劇《魔山》——紅胡子（導(dǎo)演孟京輝）
話劇《艷遇》——酒吧侍者（導(dǎo)演孟京輝）
電視劇《寶蓮燈前傳》——天奴（導(dǎo)演余明生）
代表作
經(jīng)典話劇《將愛情進行到底》——編劇、導(dǎo)演
話劇《女人。。。女人》——編劇、導(dǎo)演
英國經(jīng)典話劇《夜鶯之愛》——顧問
北京兒藝童話劇《錫兵》——導(dǎo)演
環(huán)境戲劇《從莫蘭迪到畢業(yè)生到據(jù)點》——編劇、導(dǎo)演
實驗話劇《我貴姓？》——編劇、導(dǎo)演
實驗話劇《兩只狗的生活意見》——副導(dǎo)演
大型多媒體音樂話劇《艷遇》——副導(dǎo)演
北京兒藝童話劇《錫兵》——導(dǎo)演
DV作品《點線面的二維空間》——導(dǎo)演
數(shù)字電影《流年》——導(dǎo)演
膠片電影《爆胎》——編劇、導(dǎo)演
電視�。何迨篝[東京
自我鑒定
一個小小的戲劇工作者、一個大大的戲劇夢想家
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創(chuàng)作處于井噴狀態(tài) 鄙視所謂“先鋒”導(dǎo)演
和孟京輝合作完《兩只狗的生活意見》和《艷遇》后，饒曉志變得更加成熟。他稱最近五年處于思想井噴的狀態(tài)，想法很多，而且可以持續(xù)三五年，從08年到現(xiàn)在做了3個戲，在這段時間，很多哥們“嘲笑”他的高產(chǎn)，但是看完作品后都都認可了他的作品。導(dǎo)演說在這5年后也許枯竭，但是他現(xiàn)在在不斷地豐富自己，并準備明年去歐洲去學(xué)習(xí)。畢竟戲劇是舶來品，需要到外面去學(xué)習(xí)。
因為每個導(dǎo)演都是需要不斷充實自己的。他現(xiàn)在的活躍的創(chuàng)作思維來源于前期的積淀，在排戲時并不是單純想，而是在在想法創(chuàng)作上去思考，在排練廳合成也是去腳踏實地的認真做，這樣才能達到創(chuàng)造上的一種積極的狀態(tài)。饒曉志說孟京輝影響了很多人，包括他自己。但饒曉志不愿意被稱為先鋒導(dǎo)演，這是因為覺得自己還不夠，而且鄙視那些稱自己為先鋒導(dǎo)演的人。因為現(xiàn)在做的不是革命性的事情，而先鋒的概念是孟京輝的那一代擁有，饒曉志說現(xiàn)在是需要大家都保持清醒的認識，記者，觀眾不要看戲后隨意稱先鋒。因為現(xiàn)在的一些戲雖做了一點先鋒的東西，但又是繼承了以往的戲劇的風(fēng)格，這就沒有完全創(chuàng)新，還是復(fù)制。因為做戲必須考慮到市場和票房，再做一點類似于減壓，搞笑的東西，這就不可能是先鋒戲劇。饒曉志說自己不是一個藝術(shù)導(dǎo)演，但努力成為一個商業(yè)導(dǎo)演，力圖在商業(yè)和藝術(shù)上尋求平衡。商業(yè)不是沒有藝術(shù)可言，因為一些中國的導(dǎo)演稱為藝術(shù)的東西不一定比好萊塢的商業(yè)大片有深度。
不斷思索的“戈多”曉志
饒曉志很喜歡凱魯亞克的一句話：“我還年輕，我渴望上路，帶著最初激情，追尋著最初夢想，感受著最初體驗，我們上路”。饒導(dǎo)說自己是一個偽憤青，在白天很多場合不得不表現(xiàn)得彬彬有禮。而在黑夜里他又是憤怒的，因為他本身就是一個矛盾體，就像自己的博客名字叫做戈多和曉志的二三事一樣，人可以分成很多面，不只是戈多和曉志，戈多是一個虛擬的形象，曉志是生活的流水會長。他對凱魯亞克《垮掉的一代》非常有認同感，就像在《將愛》和《你好，打劫！》這兩部戲中一樣，也用凱魯亞克的話激勵自己，希望自己年輕，一直保持年輕的狀態(tài)。
饒曉志說自己年輕的時候有所有年輕人的毛病，但是自己卻能夠靜下心去思考一些東西。世界不是單一的，需要的是探索，他通過話劇來宣泄自己。他的思想很樂觀，生活很悲觀。我們的生活越來越好，但不能只停留在物質(zhì)方面的追求上，中國人在思想上探索不多，但饒曉志說自己在話劇中，會一直提問下去，因為自己本身就是一個不斷去發(fā)問的人，而且希望觀眾也能夠從劇中進行思考，并與導(dǎo)演產(chǎn)生共鳴。因為很多的疑問導(dǎo)演自己不能解答，因為話劇中講的是一些自己的問題，也許有的人會覺得這樣很煩，一些自以為是的智者也很不屑于這樣的問題，但是導(dǎo)演說說做話劇不是給所有人看的，不想看、不想理解、不想思考的觀眾可以不用去想。但他相信有人愿意跟著去思考，對身邊的人，對世界有一些認識。在話劇中，他探索的是人性這一終極主題，“因為人性是復(fù)雜的，多面的，戲劇不同于小品、相聲，沒有思考的東西不能稱之為戲劇”，饒曉志如是說。
不給演員看劇本的導(dǎo)演
談到不給演員看劇本的話題時，饒曉志坦言道這是因為劇本不好意思給演員看，因為自己對劇本不滿意，當(dāng)然也許是自己的要求太高的原因。當(dāng)初給演員看劇本的時候就專門把封面打印的特別好看，為了博取演員的好感，但是演員在看后也覺得不滿意后，就重新進行了結(jié)構(gòu)。他饒導(dǎo)說這樣并不是否認編劇，劇本在演員排練時還是起到了一定的作用，但是只靠劇本不會有現(xiàn)在這樣的成效�！赌愫�，打劫》就是只借鑒了臺詞�！杜� 女人》的成型，最初靠著的則是一片紙在劇場去想象。文本的東西很重要，但更重要的是導(dǎo)演和演員在劇場中的合作。找到合適演員，給他們一個大概的角色概念，然后讓他們自己去揣摩，去想象，導(dǎo)演負責(zé)把握著整體的發(fā)展局勢。也正是通過這樣，每個演員也讓自己的角色充分的生動起來。同時在戲劇的排演過程中，演員也能提高了自我的能力，讓每一個演員能夠發(fā)光發(fā)熱�！赌愫茫蚪�!》的幾個演員在演過這部戲后也能夠自己去挑選一些喜歡的劇本 。
孟京輝說過，演員演不好，導(dǎo)演是大傻。饒曉志對此也頗為認同，導(dǎo)演對演員的引導(dǎo)，是戲劇成功的重要因素。當(dāng)然，一部戲成功的因素，還有一部分來自觀眾。
不喜歡低級趣味的觀眾
饒曉志非常坦誠的說現(xiàn)在話劇圈里低級趣味的觀眾很多，戲劇工作者都不知道該干什么，只是一味地迎合觀眾。但正因為這樣寵壞了部分觀眾，也遲早被他們所拋棄，現(xiàn)在應(yīng)該做一些有品質(zhì)的東西。因為迎合不是正確的態(tài)度，戲劇應(yīng)該有哲學(xué)的東西，導(dǎo)演也應(yīng)該有哲學(xué)素養(yǎng)。在以前，戲劇獻是給神明的，表達是疾苦和歡樂。而到現(xiàn)在，如果只是迎合低級趣味的觀眾，那戲劇的品質(zhì)從何而來。
饒導(dǎo)坦言很不喜歡那些看戲時沒有做好準備的觀眾，話劇是對觀眾有要求的，戲劇的魅力在觀眾交流，而一些觀眾穿著高跟鞋走來走去，在觀看時打電話，這不僅讓演員不舒服，其他人也不舒服。既然有時間來看戲劇，那就需要在劇場的時間靜下心，去體會每一部戲的獨特之處。每一場話劇是觀眾和有演員是一體的，只有把自己的心交給戲，才能愉快。導(dǎo)演說自己還年輕，并不想去包容那些低素質(zhì)的觀眾，做話劇先是要滿足自己，其次才是滿足觀眾。說到這，饒導(dǎo)引用了《你好，打劫》的一句臺詞：“我們不能以必須迎合別人對我們的生活的方式期待為由，放棄自己為自己做選擇的權(quán)利合和自由�！�
李亞鵬想把話劇翻拍成電影
饒導(dǎo)與李亞鵬是師兄弟的關(guān)系，08年饒導(dǎo)要拍一部電影，想請李亞鵬來演男一號，后來電影雖然沒有成但卻成就了兩個人的交情。很久沒有看過小劇場話劇的李亞鵬，在看完話劇《女人 女人》首演后很興奮，并想把它做成電影，但是后來覺得還是做話劇更實際些，于是李亞鵬成立春天話劇工作室，饒曉志也成了工作室目前唯一的導(dǎo)演�，F(xiàn)在這個工作室已經(jīng)成功推出了《將愛》和《你好，打劫！》這兩部成功的作品，相信以后也會不斷有新的作品的誕生。
《你好，打劫！》想拍電影 打包票一定好看
春天工作室在年末可能還會推出一部新的話劇電影劇本《25小時》，導(dǎo)演說靈感來自自己一天偶爾翻出一本雜志，翻開看到的標題是-歡迎進入中年危機，突然就打了一個冷顫，有了一些慌張。因為一個男人，從19歲到20歲，跟29到30歲，這兩個的年齡跨度的感覺是非常不一樣的。這部戲劇講的是一個男人在離自己三十歲生日還剩二十五個小時內(nèi)發(fā)生的事情，本想做成一種散文式，但其中也不乏幽默的地方，比如他給媽媽打電話問自己究竟是哪年生的，因為真的不想三十歲。主要就是一個老男孩的故事。談到話劇《你好，打劫！》。導(dǎo)演稱不久也可能會拍成一部電影，因為這部話劇有一些影像感，如畫面，燈光，配樂等。那在拍的電影中也會有舞臺風(fēng)格。他自己打包票說：“這肯定是一部非常好看的電影�！�
談到未來，饒曉志說很享受現(xiàn)在的創(chuàng)作環(huán)境，而他最大的希望就是自己可以一直這樣自由的做下去。
