個(gè)人榮譽(yù)
2006年，被評(píng)為江蘇優(yōu)秀青年國(guó)畫家；
2007年，被列入江蘇省“333高層次人才培養(yǎng)工程”首批中青年科學(xué)技術(shù)帶頭人；
優(yōu)秀作品被中南海、江蘇省委及國(guó)內(nèi)外書畫收藏者收藏。
參展獲獎(jiǎng)
1996年
5月，作品《紅葉》參加“96江蘇省青年美術(shù)作品展覽”并獲“三等獎(jiǎng)”；
作品《秋荷翠鳥》入選“華東六省一市國(guó)畫精品展”；
作品《梅》入選“紀(jì)念陳之佛大師誕辰100周年江蘇省花鳥畫展”；
1997年
作品《天竹八哥》入選“慶97香港回歸江蘇省中國(guó)畫（花鳥）展”；
作品《微風(fēng)》入選“慶97香港回歸江蘇省中國(guó)畫（人物）展 ”；
8月，作品《黑白世界》入選“第四屆江蘇省體育美術(shù)作品展覽”；
1998年
作品《秋荷》獲“首屆江蘇省美術(shù)節(jié)”銅獎(jiǎng)；
9月，作品《荷塘清趣》入選“98江蘇省工筆畫展”；
1999年
9月，作品《冷月》參加“慶祝中華人民共和國(guó)建國(guó)50周年江蘇省美術(shù)作品展覽”并獲“優(yōu)秀獎(jiǎng)”；
作品《晚風(fēng)》入選“中韓、中日美術(shù)交流展”；
2000年
9月，作品《江南春雪》入選“第六屆中國(guó)藝術(shù)節(jié)《國(guó)際中國(guó)畫大展》”；
1月，作品《蕉蔭棲禽圖》參加“民族魂國(guó)土情全國(guó)書畫大獎(jiǎng)賽”并獲“三等獎(jiǎng)”；
2001年
5月，作品《小棲》參加“《白川歸海·百鳥歸巢》中國(guó)畫展”；
5月，作品《花鳥》參加“新世紀(jì)江蘇省花鳥畫展”；
9月，作品《荷花》參加“第三屆南北方中國(guó)畫大展”；
6月，作品《詠梅》參加“慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立80周年江蘇省美術(shù)作品展覽”并獲“佳作獎(jiǎng)”；
12 月，作品《秋水》參加“第二屆江蘇省山水畫作品展覽”并獲“佳作獎(jiǎng)”；
2002年
5月，作品《清影》參加“紀(jì)念毛澤東同志《在延安文藝座談會(huì)上的講話》發(fā)表60周年江蘇省美術(shù)、書法、攝影作品展覽”并獲“金獎(jiǎng)”；
5月，作品《清影》參加“紀(jì)念毛澤東同志《在延安文藝座談會(huì)上的講話》發(fā)表60周年全國(guó)美術(shù)作品展覽”并獲“優(yōu)秀獎(jiǎng)”；
8月，作品《夜深玉人來(lái)》參加“中國(guó)中青年國(guó)畫展”；
2003年
1月，作品《水墨菊花》參加“視覺u201921迎新春中國(guó)畫小品展”；
2月，作品《荷塘清趣》參加“江蘇中國(guó)畫百家作品展”；
4月，作品《金秋》參加“七彩世紀(jì)·江蘇中國(guó)畫大展”并獲“銅獎(jiǎng)”；
11月，作品《花鳥》參加“江蘇中國(guó)畫小品邀請(qǐng)展”；
12 月，作品《清氣》參加“第三屆南北方中國(guó)畫大展”；
2004年
9月，作品《金風(fēng)染露》參加“慶祝中華人民共和國(guó)建國(guó)55周年江蘇省美術(shù)作品展覽”并獲“優(yōu)秀獎(jiǎng)”；
2005年
6月，作品《金風(fēng)染露》入選“首屆中國(guó)寫意畫展”；
2006年
1月，作品《小鎮(zhèn)夜月》參加“美在新江蘇中國(guó)畫作品展覽”并獲“優(yōu)秀獎(jiǎng)”；
10月，入選江蘇省文聯(lián)主辦的“江蘇優(yōu)秀青年國(guó)畫家30人”；
2007年
4月，作品《碩果累累》參加“奧運(yùn)情·翰墨緣—江蘇省著名畫家作品捐贈(zèng)展”；
8月，作品《傲霜》入選“慶祝建軍八十周年美術(shù)書法作品展覽”；
8月，作品《紫云鳴禽圖》參加江蘇省文聯(lián)主辦的“當(dāng)代江蘇名家八一書畫義拍”；
9月，作品《荷塘夜月》入選“華東六省一市中國(guó)畫邀請(qǐng)展”；
9月，作品《秋趣》入選“中韓美術(shù)交流作品展覽”；
2009年
9月，作品《玉露泠泠香自省》參加“慶祝中華人民共和國(guó)成立六十周江蘇省美術(shù)作品展”并獲“優(yōu)秀獎(jiǎng)”；
2011年
10月，作品《清風(fēng)朗月》參加《美術(shù)》雜志社、民革上海市委員會(huì)主辦的“紀(jì)念辛亥革命100周年全國(guó)中國(guó)畫邀請(qǐng)展”；
2012年
5月，作品《紫云東風(fēng)》參加江蘇省文聯(lián)、美協(xié)、書協(xié)、江陰市委宣傳部主辦的“寧、錫、澄三地書畫家作品邀請(qǐng)展”；
8月，作品《荷塘晚香》參加中國(guó)文化藝術(shù)發(fā)展促進(jìn)會(huì)、北京奧林匹克文化促進(jìn)會(huì)主辦的“歐林匹克美術(shù)大會(huì)（倫敦）”；
2013年
5月，作品《任落東風(fēng)伴春雪》參加中國(guó)文聯(lián)主辦的““梅花賦”中國(guó)畫當(dāng)代名家主題作品邀請(qǐng)展”；
5月，作品《玉蘭》參加江蘇省文聯(lián)、韓國(guó)藝術(shù)大邱廣城聯(lián)合會(huì)主辦的“中韓藝術(shù)交流展”；
9月，江蘇省委宣傳部、江蘇省文聯(lián)主辦的“江蘇中青年名家系列王野翔、張興來(lái)、高建勝展”開展；
11月，作品《清暉》參加“生態(tài)山水與美麗家園·中國(guó)(蘇州)畫家畫蘇州寫生作品展”；
2014年
5月，作品《荷花》參加“第二屆青奧會(huì)美術(shù)書法名家作品提名展”；
6月，由江蘇省文聯(lián)、南師大、省美協(xié)主辦的“意·蘊(yùn)——高建勝花鳥畫精品展”開幕；
9月，作品《荷塘清風(fēng)》參加“慶祝中華人民共和國(guó)成立六十五周年江蘇省美術(shù)作品展覽”并獲“優(yōu)秀獎(jiǎng)”；
11月，作品《蓮花不染風(fēng)常清》入選“中國(guó)百家金陵畫展”；
2015年
2月，參加江蘇省文聯(lián)主辦的“春和景明——江蘇省文藝迎春大展”；
7月，“穆如清風(fēng)——高建勝花鳥畫作品展”個(gè)人展在潤(rùn)寶齋開幕；
10月，“高建勝花鳥畫邀請(qǐng)展”個(gè)人展在無(wú)為藝術(shù)館開幕；
2016年
3月，參加江蘇省文聯(lián)主辦的“江蘇省現(xiàn)代美術(shù)館館藏精品展”；
6月，作品《新荷弄晚涼》參加“時(shí)代風(fēng)骨 中國(guó)精神——全國(guó)中國(guó)畫名家邀請(qǐng)展”。
藝術(shù)評(píng)論
評(píng)論文章—高建勝
花鳥畫自五代始分工與寫兩派：以蜀地宮廷畫院畫家黃荃為代表擅工筆重彩，重理法，有富貴氣；而以南唐布衣畫家徐熙為代表擅寫意，多借平凡自然物抒寫情感，有野逸之氣，宋人米芾對(duì)他們各有評(píng)價(jià)，認(rèn)為黃荃工筆花鳥畫可摹而徐熙的寫意畫不可摹，因而徐熙要比黃荃高一作。因?yàn)閷懸庵髦卦趥髑檫_(dá)意地寫，筆墨隨情意而運(yùn)，情意不可仿，因此寫意的筆墨也就難摹擬了。建勝的花鳥畫乃沿襲小寫意傳統(tǒng)一路子。先師皆為教授畫家，重理和法的規(guī)范，因此雖寫亦趨嚴(yán)謹(jǐn)，而建勝作為畫家可以不受教學(xué)制約，在不越理法的基礎(chǔ)上更多是直抒自己的情性。對(duì)題材的選擇建勝基本上還是承繼傳統(tǒng)的梅花、菊花、荷花雜以紫藤和葡萄、玉蘭之類的花卉等等，但他在這類傳統(tǒng)的題材中所寄予的理想和情感決不同于古人和前人，貼近當(dāng)今時(shí)代，符合現(xiàn)代人的審美情趣，富有現(xiàn)代人的精神和氣息，他是從傳統(tǒng)走向現(xiàn)代的新一代花鳥畫家。
建勝的繪畫藝術(shù)成長(zhǎng)發(fā)展于改革開放以后，就是說(shuō)作為畫家在藝術(shù)觀念，對(duì)傳統(tǒng)畫理畫法的認(rèn)識(shí)和理解與過去時(shí)代的畫家是不完全相同的，像他這一代畫家最少保守自封，對(duì)現(xiàn)代國(guó)內(nèi)和西方藝術(shù)思潮，當(dāng)今流行時(shí)尚并不排斥，所作花鳥更多是重借花鳥與筆墨抒寫、渲泄自己那份內(nèi)在的精神、情緒，借以消解由于社會(huì)激烈競(jìng)爭(zhēng)、緊張所帶來(lái)的勞累和不安，不管畫家是否意識(shí)到、是有意還是無(wú)意，這畢竟是當(dāng)今現(xiàn)代人現(xiàn)代畫家的精神現(xiàn)實(shí)。
在南齊謝赫所著的繪畫六法中將經(jīng)營(yíng)位置放在首法，可見之重要，畫家使盡全部的智慧才能，用九朽一罷為之，說(shuō)實(shí)的畫作之高下成敗首在構(gòu)圖。建勝的畫幅喜用立軸豎式，這種圖式自下而上置陳布勢(shì)有一種視覺向上的升騰感，少壓抑，畫中花鳥層疊向上，觀者的目光思想也隨之被引向博大的宇宙虛空，這種圖式與一般畫家善用的斗方有別，似乎形成他花鳥畫的圖式風(fēng)格。
建勝在學(xué)生時(shí)代并沒有給我留下深刻的印象，一是學(xué)生眾多，他個(gè)頭稍小，在人群中并不顯眼，那時(shí)還像個(gè)孩子，他為人又一向本分低調(diào)，只是在他來(lái)美協(xié)工作之后，接觸他的人和畫以后才被我看重，他為人誠(chéng)懇謙和，從不張揚(yáng)，看了他的畫以后又覺他老練沉穩(wěn)，內(nèi)在情感激越豐富，這些品格皆為真正藝術(shù)家的基本品格。張揚(yáng)者，裝腔作勢(shì)者，自吹自擂者皆與真正藝術(shù)家無(wú)緣，他們不是以藝服人，而是以勢(shì)污染世人耳目。建勝人品與藝品皆屬真正藝術(shù)之品格。
建勝的畫就其品格而論：書寫的藝術(shù)形態(tài)、置陳布勢(shì)有骨有氣，可謂大勢(shì)大氣，藝術(shù)形象富態(tài)豐潤(rùn)，行筆運(yùn)墨流暢肯定而不造作，能放亦能收，所寫花鳥皆充溢著生機(jī)向上的精神氣質(zhì)。已臨知天命的建勝花鳥畫達(dá)到如此高度，由此可以見得未來(lái)必鑄成更大成就。
從傳統(tǒng)走向現(xiàn)代的新一代花鳥畫家高建勝
文/左莊偉
高建勝在上世紀(jì)80年代畢業(yè)于我所任教的南京師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫專業(yè)，學(xué)院的教學(xué)經(jīng)過“文革”動(dòng)亂后一段時(shí)間的恢復(fù)整頓已基本走上規(guī)范的教學(xué)秩序，老師重視教，學(xué)生珍惜學(xué)，師生都明了這一切來(lái)自不易，所以建勝在學(xué)院受到過完善而良好的中西繪畫基礎(chǔ)教育，這對(duì)他后來(lái)專事中國(guó)花鳥創(chuàng)作具有決定性意義。
南京師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院是前民國(guó)國(guó)立中央大學(xué)藝術(shù)系、中國(guó)國(guó)家第一所美術(shù)學(xué)院，20世紀(jì)新美術(shù)教育的祖師，一群杰出的繪畫大師都在學(xué)院先后任教過，諸如初創(chuàng)時(shí)的李瑞清，后來(lái)的高劍父、弘一法師李叔同，呂鳳子、徐悲鴻、張大千、顏文梁、陳之佛、黃君璧、張書旂、呂斯百、傅抱石、黃顯之、吳作人、秦宣夫和楊建侯等等，尤其是以徐悲鴻為代表、建樹起中西畫理畫法結(jié)合、融合，走現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)道路的徐悲鴻學(xué)派，主宰著中國(guó)美術(shù)教育和創(chuàng)作，從這里走出來(lái)的學(xué)生既是美術(shù)教育的導(dǎo)師又是美術(shù)創(chuàng)作家，都能中擅西又富有獻(xiàn)身社會(huì)和藝術(shù)事業(yè)的精神品格，建勝是眾多優(yōu)秀學(xué)子中的一位杰出者，我作為南京師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院的老師，為建勝的藝術(shù)成就以及他在美術(shù)界的影響感到自豪和榮光。
美術(shù)學(xué)院的教育重繪畫的基礎(chǔ)訓(xùn)練，惟有堅(jiān)實(shí)的造型基礎(chǔ)功力才能支撐專業(yè)的藝術(shù)大廈根深葉茂，這是徐悲鴻學(xué)派特色之一。就中國(guó)畫而論師大美院學(xué)生一貫宗師徐悲鴻、陳之佛、張書旗、黃君璧、楊建侯諸家，他們多能工亦能寫，工而不匠以陳之佛為代表，寫而不狂以張書旂、楊建侯為代表，從這里走出來(lái)的畫家多以小寫意名世，建勝的畫風(fēng)在當(dāng)今畫界具有代表性。
作于2011年圣誕節(jié)之夜于南京江寧府地瀛洲花園
