上海戲劇學(xué)院表演系教授、研究生導(dǎo)師、演員、導(dǎo)演、上海師范大學(xué)謝晉影視藝術(shù)學(xué)院客座教授、中國(guó)國(guó)家話劇院劇目顧問(wèn)。文華獎(jiǎng)和金獅獎(jiǎng)獲得者。上海國(guó)際表演研究工作室主持人。

　　1977年考入上海戲劇學(xué)院表演系本科就讀。畢業(yè)后被分配到南京軍區(qū)政治部前線話劇團(tuán)當(dāng)演員。1985年考回上戲讀研究生。獲碩士學(xué)位后留校任教至今。期間曾赴日本考察研究日本的小劇場(chǎng)運(yùn)動(dòng)。曾擔(dān)任過(guò)上海商城劇院藝術(shù)總監(jiān)。曾受聘于聯(lián)合國(guó)教科文組織所屬?lài)?guó)際劇協(xié)擔(dān)任UTN的導(dǎo)師。曾攜導(dǎo)演的劇目應(yīng)邀赴美國(guó)、英國(guó)、意大利、韓國(guó)、新加坡、臺(tái)灣、香港等國(guó)家和地區(qū)參加國(guó)際藝術(shù)節(jié)演出。曾應(yīng)邀在美國(guó)加州柏克萊大學(xué)、英國(guó)利茲大學(xué)、澳大利亞弗林德斯大學(xué)、挪威卑爾根大學(xué)做訪問(wèn)講學(xué)、工作坊、專(zhuān)題演講等。曾應(yīng)邀擔(dān)任墨爾本國(guó)際電影節(jié)評(píng)委、埃及開(kāi)羅國(guó)際實(shí)驗(yàn)戲劇節(jié)評(píng)委等。

2018年5月14日，參加綜藝《青春同學(xué)會(huì)》在京舉辦的“新生報(bào)到”發(fā)布會(huì)。5月19日，參加的綜藝節(jié)目《青春同學(xué)會(huì)》播出。

　　相對(duì)二十世紀(jì)八十年代舞臺(tái)上花花綠綠的虛假奢華，世紀(jì)之交后的名導(dǎo)一律棄如敝屣，取之而代的是簡(jiǎn)約的風(fēng)格，一如現(xiàn)今的家庭裝修。只是舞臺(tái)上的用色更極端，要么如田沁鑫的大片空黑，要么象王曉鷹在《哥本哈根》、或者谷亦安在《藝術(shù)》中的大塊留白。評(píng)論家將其歸納為“文化簡(jiǎn)約主義”，谷亦安則將其更絕對(duì)化，稱(chēng)為“極簡(jiǎn)主義”。

　　曾在表演系求學(xué)的谷亦安，在同學(xué)中尤其顯得溫文儒雅彬彬有禮，他既沒(méi)有濃眉大眼，也沒(méi)有英武挺拔的身材“線條”，怎么看都和尚武的軍人不沾邊，畢業(yè)后卻投筆從戎去了“前線”。在這個(gè)名揚(yáng)五湖四海的軍區(qū)話劇團(tuán)里，谷亦安演不了那種金戈鐵馬的部隊(duì)硬漢，只得又脫了軍裝，仍回上戲執(zhí)掌教鞭，他轉(zhuǎn)攻導(dǎo)演，卻憑著天賦聰穎觸類(lèi)旁通，很快就“導(dǎo)作等身”。十五年前由他執(zhí)導(dǎo)的前衛(wèi)話劇《屋里的貓頭鷹》即巳顯露出他的超級(jí)“鬼才”，記得那次演出，他為了營(yíng)造一種詭異的環(huán)境氛圍，臺(tái)下幕后的輔助手段設(shè)想了很多，原青話破敗的門(mén)面被貼上了“危房待修”的告示，使得過(guò)往行人提心吊膽繞道而行，其實(shí)這只是一張演出海報(bào)。演出前，所有入場(chǎng)觀眾均被委婉地要求由舞臺(tái)工作人員分批帶領(lǐng)，在夜晚寒蛩哀鳴雜草叢生而的原青話荒蕪的花園里兜了半天，然后再披上一件黑斗篷，還得戴上一個(gè)涂了熒光粉的貓頭鷹面具，才能進(jìn)入漆黑到伸手不見(jiàn)五指的演出廳里。面對(duì)一片黑暗中星星點(diǎn)點(diǎn)的磷光，那種情景別提有多悚人了。當(dāng)然大部份觀眾都心甘情愿地接受谷亦安的擺布，但也有人勃然大怒，如著名演員李家耀就拍案指責(zé)谷亦安“愚弄”觀眾。對(duì)此，谷亦安倒是心平氣和地希望“家耀老師體驗(yàn)游戲心態(tài)” ——“體驗(yàn)”，是谷亦安以后會(huì)經(jīng)常使用的一個(gè)字眼，不過(guò)這個(gè)“體驗(yàn)”是一種觀劇要求，而不是一種演劇要求；從某種意義上甚至成了與斯坦尼斯拉夫斯基表演體系的分水嶺�？催^(guò)谷亦安排戲的人都會(huì)留下深刻的印象，他會(huì)強(qiáng)調(diào)一套讓演員身心完全放松的暗示訓(xùn)練，有點(diǎn)神秘，也有點(diǎn)鬼魅，最后連他自己也會(huì)陶醉在一種審美的“體驗(yàn)”中。他排練《安提戈涅》，讓女主角光腳在透明的黑瓷磚上靜靜地游移，然后他會(huì)如癡如醉地向你描繪這種精靈般細(xì)致的美感；他排練《誰(shuí)殺了國(guó)王》，讓女主角在一張方桌上表演一套被繩索纏繞的肢體動(dòng)作以外化她的心靈語(yǔ)言，果然引得觀眾用眼睛來(lái)屏息細(xì)聽(tīng) ——谷亦安是一個(gè)善于在舞臺(tái)上發(fā)現(xiàn)女性柔美的大師，并把這種發(fā)現(xiàn)準(zhǔn)確地傳遞給觀眾。他說(shuō)：“導(dǎo)演，其實(shí)就是一個(gè)審美體驗(yàn)的導(dǎo)游，負(fù)責(zé)引領(lǐng)著坐在劇場(chǎng)里的觀眾，去做一次精神與人性領(lǐng)域里的旅游�！比欢�，這次“旅游”并不舒暢或者輕松，谷亦安不會(huì)永遠(yuǎn)用這樣柔美的瞬間來(lái)媚惑你，相會(huì)他會(huì)亳不猶豫地挑戰(zhàn)你的耐性，讓你被壓抑所折磨；不過(guò)，這種壓抑顯然不同于絕望，谷亦安會(huì)用無(wú)形的力量把你定位在你的座位上，隨著人物語(yǔ)言的一句句擠兌，直至積累到頂點(diǎn)后的燦爛爆發(fā)！

　　所以，谷亦安不需要那些繁瑣到堆砌的舞臺(tái)裝置，他要的就是簡(jiǎn)約——簡(jiǎn)約簡(jiǎn)約再簡(jiǎn)約，也就是他一再?gòu)?qiáng)調(diào)的“極簡(jiǎn)，”唯此才能凸現(xiàn)戲中的人物，及其需要凸現(xiàn)的柔美造型；唯此才能容納最后的燦爛爆發(fā)。谷亦安導(dǎo)演的作品中除了《牛虻》，其它如《馬》、如《背叛》、如《藝術(shù)》——基本沒(méi)有太復(fù)雜的舞臺(tái)，大量的環(huán)境設(shè)計(jì)只是因地制宜的空間利用；但《牛虻》卻是另一個(gè)特例——谷亦安又讓無(wú)限擴(kuò)大的舞臺(tái)最終蠶食了觀眾區(qū)域。

　　當(dāng)然，谷亦安并不僅僅在女性身上尋找美感，他導(dǎo)演的《馬》、《牛虻》、《背叛》和《藝術(shù)》等，都是名符其實(shí)的男性戲劇，其中《藝術(shù)》因谷亦安的成功導(dǎo)演而倍受青睞。《藝術(shù)》的矛盾構(gòu)筑因三位朋友對(duì)一幅巨額白畫(huà)的價(jià)值判斷不同而起紛爭(zhēng)。而判斷的差異和矛盾的起因其實(shí)可以指向任何的世間事物。谷亦安這樣解釋“極簡(jiǎn)主義” ——他說(shuō)：“為了表現(xiàn)(藝術(shù))的特立獨(dú)行而選擇白畫(huà)，白色的布景點(diǎn)出了白畫(huà)所以存在的社會(huì)環(huán)境，那當(dāng)然就是一幅更大的白畫(huà)，而人生則是一幅更大、更大的白畫(huà)。舞臺(tái)上的兩個(gè)門(mén)洞，是u2018between two silenceu2019的意境，表達(dá)了從哪里來(lái)到哪里去的人生路程。譬如從這個(gè)門(mén)出來(lái)前，人生是個(gè)空白，正如一幅白畫(huà)；走過(guò)兩個(gè)門(mén)之間的距離，白畫(huà)就有了屬于你的歷吏記錄。這就是一個(gè)u2018極簡(jiǎn)u2019的道理，一個(gè)極其筒明扼要又特別重要的道理。除此之外，舞臺(tái)上你還要什么？”

　　曾就讀于上海戲劇學(xué)院的上海人谷亦安，無(wú)論從性格和氣質(zhì)而言，都使人沒(méi)有疑義，應(yīng)該是個(gè)道道地地的海派導(dǎo)演。

　　電影《竹林隱士》；電視劇《封神榜》《小鎮(zhèn)往事》《后方戰(zhàn)斗隊(duì)》、《當(dāng)大幕落下的時(shí)候》、《杏林孤影》、《 聊齋》等。

　　環(huán)境戲劇《屋里的貓頭鷹》、《埃庫(kù)斯》（又名《 馬》）、《 牛虻》等；小劇場(chǎng)實(shí)驗(yàn)戲劇《莊周戲妻》、《誰(shuí)殺了國(guó)王TO BE OR NOT TO BE》等；昆曲《活捉》、《 畫(huà)皮》等；音樂(lè)劇《婉蓉》；大型話劇《白娘娘》、《 大橋》等；大型多媒體青春音樂(lè)舞蹈表演劇《尋衣記》等；外國(guó)經(jīng)典話劇《 護(hù)照》、《 安提戈涅》、《亂套了》、《 背叛》、《 藝術(shù)》、《 將心比心》《塵歸塵》等。 法國(guó) 喜劇《愛(ài)戰(zhàn)勝一切》等；

　　《論阿爾托式的戲劇及其演出特征》

　　《關(guān)于中國(guó)的小劇場(chǎng)戲劇》

　　《雅克·勒考克和他的國(guó)際戲劇學(xué)�！返取�