愛德華·霍克（1930－2008）眾所周知的“短篇推理之王”，一生創(chuàng)作了近千篇推理小說，平均兩周便寫出一個(gè)故事。其作品浩如煙海，卻都保持著較高水準(zhǔn)，具有濃厚的趣味性、意外性，創(chuàng)意和解答更讓人拍案稱絕！霍克一生榮譽(yù)無數(shù)，除先后兩次摘取“ 安東尼獎(jiǎng)最佳短篇小說”的桂冠之外，更曾獲頒“金德林加獎(jiǎng)終身成就獎(jiǎng)”、“夏姆斯獎(jiǎng)終身成就獎(jiǎng)”、“安東尼獎(jiǎng)終身成就獎(jiǎng)”以及“ 愛倫·坡獎(jiǎng)終身大師獎(jiǎng)”，對(duì)推理小說的影響至深至遠(yuǎn)。

愛德華·丹廷格·霍克1930年2月22日出生在紐約 羅切斯特，他的父親埃爾·G·霍克是銀行的副行長(zhǎng)，母親愛麗絲·丹廷格·霍克是家庭主婦。9歲時(shí)，他聽到“埃勒里·奎因冒險(xiǎn)史”廣播劇，這是他第一次接觸偵探故事。而引領(lǐng)他走入偵探殿堂的同樣是奎因的作品——《 中國(guó)橘子之謎》。他在高中時(shí)就開始撰寫偵探小說，這一習(xí)慣一直延續(xù)到就讀 羅切斯特大學(xué)的兩年（1947-1949）時(shí)光。他還曾將大學(xué)里寫作課上的一篇故事重新潤(rùn)色后以《麻雀》（1956）為名發(fā)表。1949年開始，他在 羅切斯特公共圖書館擔(dān)任研究員，同時(shí)還加入了 美國(guó)偵探作家協(xié)會(huì)（MWA），不時(shí)去紐約參加聚會(huì)。1950年11月，他接到入伍通知，他很快征召入伍，加入 美國(guó)陸軍，當(dāng)了兩年憲兵。在軍隊(duì)里，霍克仍然堅(jiān)持寫短篇小說。1952年，他參加了《神秘旅行者雜志》的封面征文競(jìng)賽，收到了雜志的贊譽(yù)，不過卻未曾刊登。

離開軍隊(duì)以后，霍克想在出版社找到一份創(chuàng)作或者編輯的工作，最后終于在紐約的口袋圖書公司找到了一份“理 算”的工作。雖然工作沒有什么創(chuàng)造性，但是他還是兢兢業(yè)業(yè)的核算貨物和賬目是否準(zhǔn)確。做了一年之后，每周薪金僅僅上漲了三美元，他便于1954年1月回到 羅切斯特，在哪里他在哈欽斯廣告公司找到了一份版權(quán)和公共關(guān)系的工作。1957年6月5日，他和帕特里夏·麥克馬洪結(jié)婚。

在廣告公司工作期間，霍克開始找地方發(fā)表他的小說。第一篇小說《死人村》于1955年12月發(fā)表在廉價(jià)雜志《著名偵探》上。小說描繪了一位通靈偵探西蒙·阿克，這是霍克的第一位系列偵探人物。1956指1957年間，他發(fā)表了二十二篇小說。1968年，他的《長(zhǎng)方形房間》獲得 美國(guó)偵探作家協(xié)會(huì)的埃德加· 愛倫·坡獎(jiǎng)，同時(shí)還獲得了一份長(zhǎng)篇小說合同，于第二年完成了長(zhǎng)篇《粉碎的大烏鴉》（1969）。這些促使霍克決定全職寫作。

愛德華·D·霍克是二戰(zhàn)之后最重要的短篇偵探小說作家。1973開始《埃勒里·奎因神秘雜志》每期都刊登他的一篇小說，三十多年未曾間斷。在短篇小說的領(lǐng)域里，霍克是多面手，嘗試過各種形式和方法，但是大部分小說都強(qiáng)調(diào)公平的線索和推理。許多情節(jié)元素是創(chuàng)新的，比如在推理中融合科幻小說和幻想小說元素，他還堅(jiān)持黃金時(shí)代作家的理念，認(rèn)為謎團(tuán)是小說的核心。

他也成為這領(lǐng)域最知名的文選編輯，編選過多年的《年度最佳偵探小說》以及《年度最佳神秘和懸念小說》�；艨嗽诜切≌f方面也是多產(chǎn)的作家，他的文章出現(xiàn)在《探索未知》、《出版家周刊》、《里克女巫占星雜志》、《作家文摘》等刊物上。他以筆名R·E·波特為《埃勒里·奎因神秘雜志》撰寫了60篇推理新聞�；艨顺３�參加世界偵探小說大會(huì)（布徹大會(huì)）和世界犯罪小說作家大會(huì)，并為《安樂椅偵探》雜志撰寫大會(huì)的報(bào)道。他還在該雜志主筆一個(gè)新聞和短篇小說評(píng)論專欄。1982年他成為 美國(guó)偵探作家協(xié)會(huì)的主席（1982-1983），同年擔(dān)任了 羅切斯特公共圖書館的理事。1999年和2000年，他分別獲頒短篇偵探小說協(xié)會(huì)、 美國(guó)私人偵探作家協(xié)會(huì)終身成就獎(jiǎng)，2001年獲頒MWA、世界偵探小說大會(huì)終身成就獎(jiǎng)。

愛德華·D·霍克談及為何對(duì)短篇小說情有獨(dú)鐘是因?yàn)樗�喜歡新奇的想法�！拔铱梢砸粌芍芫蛯懗鲆黄�短篇小說，”他說，“長(zhǎng)篇往往要花費(fèi)我兩三個(gè)月。我很少寫長(zhǎng)篇，我覺得自己會(huì)半途而廢，總想到下一個(gè)點(diǎn)子�！痹谒�超過1000篇的短篇作品中，塑造了二十多位系列偵探人物都各具特色，也就不難理解為何會(huì)被尊為“短篇偵探小說之王”。

他也寫過為數(shù)不多的幾部長(zhǎng)篇作品�！斗鬯榈拇鬄貘f》發(fā)生在 美國(guó)偵探作家協(xié)會(huì)的年會(huì)上，大烏鴉獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)?wù)甙l(fā)表演說時(shí)藏在麥克風(fēng)中的秘密裝置爆炸了。小說自始至終讓讀者迷惑不已，而那所謂的“偵探小說名家的迷人世界”也描述得淋漓盡致。小說中的偵探人物巴尼·哈邁特后來還出現(xiàn)了兩篇短篇小說中，都是和偵探作家有關(guān)的犯罪。他的第二部長(zhǎng)篇，《轉(zhuǎn)換機(jī)》（1971）是一本科幻偵探小說。故事發(fā)生在二十一世紀(jì)中期，那時(shí)誕生了“電腦警探”，卡爾·克拉德和埃爾·加因就是其中的一分子�！渡�情電影謀殺案》（1972）是以埃勒里·奎因名義發(fā)表的長(zhǎng)篇。當(dāng)時(shí)由埃勒里·奎因組合中的曼弗雷德·李授權(quán)一些作者使用奎因的名義出版了一系列平裝本小說�！渡�情電影謀殺案》是該系列的最后一部。李在收到霍克的大綱之后幾小時(shí)就去世了，于是由福瑞德里克·丹奈對(duì)小說做了修訂。這部作品盡管沒有埃勒里出場(chǎng)，但是霍克還是盡量模仿奎因式的公平線索，緊湊情節(jié)，還有偽裝得很深的兇手。還有些長(zhǎng)篇就顯得虎頭蛇尾，乏善可陳了。大概是因?yàn)榛艨藢懙揭话胗秩プ非笙乱粋�(gè)點(diǎn)子吧。

談到愛德華·D·霍克的短篇小說就讓人贊嘆有加了。他的最大特點(diǎn)在于謎團(tuán)設(shè)置巧妙。閱讀他的小說，往往在開頭幾句話中就感覺到好奇。尼克·維爾維特系列就是很典型的例子。尼克是一名專業(yè)的竊賊，他只受雇偷竊沒有價(jià)值的東西，第一次出場(chǎng)時(shí)是《偷虎的人》（1966）。雖然所偷的物品沒有價(jià)值，但是要價(jià)卻很高昂。最初的偷竊費(fèi)用是20000美元，到了1980年受到女友格洛里亞（他們1965年相遇，第一次見面時(shí)尼克正在紐約一處公寓行竊，參見《格洛里亞的厚大衣》[1998]）的鼓動(dòng)漲價(jià)到25000美元；到了二十一世紀(jì)，他的費(fèi)用漲到50000美元。

這就出現(xiàn)了矛盾，為什么有人會(huì)出那么大的價(jià)錢雇傭尼克偷竊諸如用過的袋泡茶、褪色的國(guó)旗、玩具老鼠等等稀奇古怪的東西呢。還有點(diǎn)也同樣令人好奇，尼克怎么去進(jìn)行幾乎不可能的偷竊呢。如此趣味十足的故事怎么叫人不心動(dòng)。盡管尼克要遵守行規(guī)，對(duì)偷竊目標(biāo)沒有好奇心，但是之后突如其來的狀況（很多情況是發(fā)生了謀殺）迫使他弄清楚客戶的真實(shí)意圖，這便使得他和霍克筆下的其他偵探人物有了相似之處。尼克·維爾維特的大部分故事輕松、幽默，類似查特里斯早期的圣徒故事。盡管尼克是小偷，但是最后的公正結(jié)果讓他這個(gè)不道德的職業(yè)變得道義起來。

好的謎團(tuán)還需要原創(chuàng)性的詭計(jì)作為核心。而霍克在這方面更是當(dāng)仁不讓。他的小說中常常出現(xiàn)不可能犯罪，這讓鐘情黃金時(shí)代小說的讀者大呼過癮。西蒙·阿克是霍克的第一位主角偵探。這個(gè)人物的設(shè)定相當(dāng)奇特。他看上去大概六十歲，不過實(shí)際超過兩千歲，是科普特族司祭。據(jù)說耶穌拿著十字架要去休息，阿克不讓他休息，因?yàn)樗�更不不知道什么是休息，于是收到上帝的詛咒永遠(yuǎn)在世界各地游走尋找惡魔。除了人物具有超自然特征，案件更是離不開不可思議的謎團(tuán)，當(dāng)然真相大白那刻讀者才會(huì)明白看似惡魔犯下的案件仍然是人在作祟。

另一位業(yè)余偵探山姆·霍桑醫(yī)生也是專門偵辦不可能案件的業(yè)余偵探。這位在新英格蘭小鎮(zhèn)行醫(yī)的醫(yī)生總是能在鎮(zhèn)里遇到密室等不可能犯罪案件，像是走進(jìn)屋橋便消失的馬車、被人監(jiān)視的屋子發(fā)生殺人案、眾目睽睽下逃走的脫逃大王等等�；艨诉�講求公平的線索，但是往往又手段高超地將正確的解答思路隱藏起來，最后才讓讀者恍然大悟。

情節(jié)之外，霍克的小說還具有另一種魅力，即在短篇的尺度內(nèi)將人物塑造得真實(shí)可信。利奧波德探長(zhǎng)是霍克筆下最受歡迎的人物。他是康涅狄格州某市警察局重案科的隊(duì)長(zhǎng)。常和他一起辦案的是弗萊徹副隊(duì)長(zhǎng)以及康妮·特倫特巡官。利奧波德第一次出場(chǎng)是在1957年，這篇阿爾·戴蒙德系列的《嫉妒的愛人》里他還只是個(gè)次要角色。利奧波德到《馬戲團(tuán)》——以筆名斯蒂芬·丹廷格發(fā)表在《圣徒神秘雜志》英國(guó)版1961年9月號(hào)上——才成為主要角色。人物的隨著時(shí)間會(huì)變化，年紀(jì)、性格。在小說的發(fā)展過程中，利奧波德離婚、再婚（《發(fā)現(xiàn)喬·芬奇》[1984]中，他離婚20多年后，娶了小他二十七歲的律師莫莉·凱林德為妻）、退休、重新工作、又再次退休。弗萊徹副隊(duì)長(zhǎng)后來提升為探長(zhǎng)接替利奧波德的位置，康妮·特倫特提升為副隊(duì)長(zhǎng)。就連案件本身也有了變化，早期大多具有警察程序小說特征，后期主要解決不可能犯罪。這點(diǎn)讓讀者感到很具有親和力：偵探不是個(gè)符號(hào)，同樣也是人，有自己的生活。利奧波德探長(zhǎng)甚至還和他筆下另一個(gè)人物尼克·維爾維特相遇過（《利奧波德探長(zhǎng)的警徽》，1991）。

山姆·霍桑的《 不可能犯罪診斷書》系列也有這樣的特點(diǎn)。山姆·霍桑是一個(gè)小鎮(zhèn)醫(yī)生，號(hào)稱“專治密室和不可能犯 罪！”。醫(yī)生出場(chǎng)時(shí)已經(jīng)退休，他作為故事的敘述者講述二十年代到四十年代自己遇到的奇案。小說就在這種娓娓道來的敘述中展開了。讀者一看便知山姆是個(gè)開朗的人，故事講的也很幽默。第一人稱的敘述拉近了讀者的距離，讓讀者能近距離的看到他對(duì)死者的悲傷、對(duì)生者的同情以及調(diào)查過程。因?yàn)榇蟛糠止适率前l(fā)生在小鎮(zhèn)上的，這系列有許多常出現(xiàn)的配角。這又讓讀者產(chǎn)生一種熟悉感，不會(huì)因?yàn)槊看螆?chǎng)景不同、人物不同而難以入戲。

霍桑系列還具有歷史小說特點(diǎn)�；艨丝倳�(huì)不經(jīng)意的讓醫(yī)生提及當(dāng)時(shí)的歷史事件、風(fēng)俗習(xí)慣，讓小說散發(fā)出濃厚的時(shí)代特色。他的另一個(gè)系列本·斯諾也屬于歷史推理范疇。大部分斯諾的故事發(fā)生在十九世紀(jì)末或者二十世紀(jì)初。他是個(gè)神槍手，有謠言說他就是歹徒比利小子，他常被強(qiáng)迫解決謀殺案，因?yàn)樗�總被假象為嫌疑犯。早期�?961-1965）的斯諾系列更像是西部驚悚小說。1984年開始的后期作品則轉(zhuǎn)向歷史推理小說，甚至還著手調(diào)查不可能犯罪，比如在《圣奧斯丁教堂旁的怪事》（2001）中他就偵破了一樁人從熱氣球中消失的案件。

霍克之所以創(chuàng)作如此豐富的系列偵探，原因之一是他總是想讓讀者看到一個(gè)全新的霍克，而不是單一的。因此他才能在半世紀(jì)多的創(chuàng)作生涯中永葆藝術(shù)青春，筆下的偵探人物也是緊跟時(shí)代潮流。1960年代中期，間諜小說開始流行�；艨吮闳诤侠寺�派的伊恩·弗萊明和寫實(shí)派約翰·勒·卡雷的風(fēng)格塑造了杰弗瑞·蘭德（《什么都不做的間諜》[1965]）。杰弗里·蘭德是一位密碼專家，從前是英國(guó)秘密通信局的特工。蘭德系列總是帶有外國(guó)情調(diào)，當(dāng)然常喝密碼和諜報(bào)有關(guān)。后來他退休了，不過還是經(jīng)常被上司召回解決間諜案件。這時(shí)的案子常會(huì)出現(xiàn)他妻子里拉·咖達(dá)的身影，她是位考古學(xué)家，具有埃及和蘇格蘭血統(tǒng)。到了新世紀(jì)，霍克還筆耕不輟，塑造了一對(duì)新人物——斯坦頓和艾夫斯。兩人因?yàn)橐�去歐洲旅游，苦無經(jīng)費(fèi)，便加入一家公司的遞送郵包者行列，哪知遇到了案件。

短篇小說作為偵探故事的載體，是最能體現(xiàn)謎團(tuán)魅力的。愛德華·D·霍克的短篇小說充分證明了這點(diǎn)。在一次次刷新短篇小說創(chuàng)作記錄的過程中，霍克更以質(zhì)優(yōu)取勝，每篇小說絕無冷場(chǎng)或者敷衍之處，這是最難能可貴的。希望他能永遠(yuǎn)創(chuàng)作下去。

2008年1月17日， 美國(guó)著名推理作家愛德華·D·霍克（Edward Dentinger Hoch）突然因病死于家鄉(xiāng)寓所，享年78歲�；艨艘簧�共創(chuàng)作了近千部短篇小說、五部長(zhǎng)篇小說，出版了15本短篇作品集和編輯了6本推理名家名作選集。他很可能是全世界短篇推理作家中寫作量最大的一位，而他也因此被《埃勒里·奎因推理雜志》（EQMM）譽(yù)為“當(dāng)代短篇推理之王”。這位一代大師的去世，昭示著古典本格推理“黃金時(shí)代”的基本終結(jié)。

1955年12月他在廉價(jià)雜志《著名偵探》上發(fā)表了處女作《死人村》，小說描繪了一位通靈偵探西蒙·阿克，這是霍克的第一位系列偵探人物。1962年他開始在 美國(guó)兩大推理雜志中的《希區(qū)柯克推理雜志》（Alfred Hitchcock’s Mystery Magazine）上發(fā)表作品。在1968年以小說《長(zhǎng)方形的房間》（The Oblong Room）拿下 愛倫·坡獎(jiǎng)的最佳短篇小說獎(jiǎng)后，他獲得了一份長(zhǎng)篇小說合同，并于第二年完成了自己的第一部長(zhǎng)篇《粉碎的大烏鴉》（The Shattered Raven）。這些使他毅然決定辭職而專事推理寫作。自1973年5月開始，他在 美國(guó)發(fā)行量最大、經(jīng)營(yíng)最長(zhǎng)久的《EQMM》（《埃勒里·奎因神秘雜志》）上持續(xù)刊載小說達(dá)34年之久（他在這一雜志上發(fā)表的作品數(shù)量超過450篇，幾乎占畢生總創(chuàng)作量的一半）。

愛德華·霍克的短篇作品文筆流暢、結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、謎團(tuán)設(shè)置巧妙、邏輯性和公平性兼具，是20世紀(jì)歐美“不可能犯罪”創(chuàng)作史上的最后一位大師。他堅(jiān)持黃金時(shí)代作家的理念，認(rèn)為謎團(tuán)是小說的核心，而且他還善于創(chuàng)新，比如在推理中融合科幻小說和幻想小說元素，創(chuàng)作了《轉(zhuǎn)換機(jī)》等三部科幻推理小說�；艨说墓P下曾出現(xiàn)過二十余位偵探角色，且大部分都構(gòu)成系列，其中最著名者莫過于山姆·霍桑（Dr. Sam Hawthorne），這位在新英格蘭小鎮(zhèn)行醫(yī)的醫(yī)生總是能在鎮(zhèn)里遇到并破解各類不可能犯罪案件，像是走進(jìn)屋橋便消失的馬車、被人監(jiān)視的屋子發(fā)生殺人案、眾目睽睽下逃走的脫逃大王等等，這也使得《山姆·霍桑犯罪診斷書》成了他最為人津津樂道的代表作。其他如以一位妙手神偷為主角的尼克費(fèi)爾威系列（Nick Velvet Series）和以 康涅狄格州某市警察局重案科的一位探長(zhǎng)為主角的利奧波德隊(duì)長(zhǎng)系列（Captain Leopold Series），也很受讀者歡迎。在談及為何對(duì)短篇小說情有獨(dú)鐘時(shí)，他說道：“我可以一兩周就寫出一篇短篇小說，長(zhǎng)篇往往要花費(fèi)我兩三個(gè)月。我很少寫長(zhǎng)篇，我覺得自己會(huì)半途而廢，總想到下一個(gè)點(diǎn)子�！�