在黃河之濱、呂梁山區(qū)，人們一說唱戲，馬上就會想到梁桂星，接著就會評論她唱得怎樣好聽，演得如何傳神……梁桂星的名字在觀眾中廣為流傳——她的質(zhì)樸無華、對藝術(shù)的孜孜追求、對觀眾和戲迷的熱愛和忠誠、在舞臺上的一招一式、精彩亮相，都被描繪得有聲有色，亮麗怡人。

　　梁桂星，一位呂梁山上土生土長的晉劇新星。今年39歲，從1984年呂梁藝校畢業(yè)到現(xiàn)在，已經(jīng)在戲曲舞臺上摸爬滾打了22個春秋。金雞報曉，練唱聲聲；排練廳里，熱汗洗面；城鄉(xiāng)舞臺，大顯身手。從跑龍?zhí)椎窖莶逝�，從演配角到挑大梁、�?dāng)主演，她一步一步走過自己的演藝歷程、堅韌不拔地攀登一個個藝術(shù)高峰。

　　雖然她不是名師之高徒，但已習(xí)慣于以勤作舟；雖然她身處深山，但卻從不放過每一次學(xué)習(xí)的機(jī)會，從來都是認(rèn)真對待每一次排練。為了練好水袖功，好多次她的胳膊腫得握不住筷子；為了練好梢子功，她直練得口吐酸水倒在了排練場；為了提高自身的理論水平，她至今都在山西省職業(yè)戲劇學(xué)院上大專班。事成于勤，業(yè)精于專。正是她的勤奮好學(xué)、刻苦鉆研，練就了其扎實的基本功。

　　思想向上，眼光向下，這是她從藝以來的一貫主張。翻山涉水、村野草臺，長年能看到她演出的身影。真誠面對每一位觀眾，傾情奉獻(xiàn)自己的藝術(shù)，這就是她最大的心愿。她給了老百姓至美的藝術(shù)享受，老百姓也給了她最多的掌聲，以至于在她參加山西電視臺《走進(jìn)大戲臺》年終“總擂主”決賽時，竟有近百個農(nóng)民戲迷自費(fèi)跑到省城，為她鼓勁、為她喝彩。

　　她主攻青衣、兼演小旦，扮相俊美，頗具風(fēng)采。反復(fù)解讀她的藝術(shù)表演，我以為其魅力首先在于唱功。她的嗓音清醇甜美，加之噴口齊齒、字真句讀，都比較講究，四聲、尖團(tuán)、落韻都比較規(guī)范周正，所以其行腔就顯得抑揚(yáng)有致，頓挫得法，推提合度，捶欠見功，給人以“累累乎端如貫珠”之感。其二，她比較有藝術(shù)靈性和悟性，能開劇情起伏跌宕之關(guān)鎖，能解劇中人物一波三折之心境，所以但凡一曲，都使人感到“融融然節(jié)奏合度，倦倦然周旋有旨”。尤其是她將現(xiàn)代歌唱技法與傳統(tǒng)晉劇唱腔有機(jī)融合，根據(jù)人物的性格特征和情感律動，合理控制氣息，更充分地展示人物豐富的內(nèi)心世界，確是很有新意。其三，她適宜于演唱悲戲、苦戲和情節(jié)跌宕較大的戲。誠如《教子》中三娘教子時的愛痛交織、《赤桑鎮(zhèn)》中吳妙貞的怨痛相交、《審姐責(zé)弟》中陳三兩的如泣如訴、《失子驚瘋》中夫人的時悲時哭時癡時瘋、《情怨》中潘金蓮面對武松的哀怨傷懷、聲淚俱下，在她演來都是駕輕就熟，聲情并茂，很有感染力。就表演而言，她首先值得稱道的是全面的基本功，唱做俱佳，綜合素質(zhì)較高。做戲細(xì)膩到位，表演落落大方、頗有大家之氣。在運(yùn)用特技方面，無論水袖功，還是梢子功，乃至于摔“僵尸”，不流于為技巧而技巧(這在基層戲曲演員中是很難得的)，而是從情節(jié)、人物出發(fā)，技為情所馭，技為“人”所動。情之所至，技隨意達(dá)，從而達(dá)到了錦上添花之效果。其二是可塑性。這充分體現(xiàn)于她演出的現(xiàn)代戲中。梁桂星突破了程式的慣性，能夠從人物出發(fā)設(shè)計動作，從挖掘人物內(nèi)心世界出發(fā)，掌握表演的分寸。誠如在《紅棗賦》中飾演董玉琴，本來她的戲份很少、唱腔僅四句，然而正是由于她創(chuàng)造性的表演和徐疾有度的演唱，將董玉琴在典型環(huán)境中的情感，揮灑得淋漓盡致，所以她在1992年山西省調(diào)演中榮獲配角金獎。之后，她在現(xiàn)代戲《生兒子大獎賽》(飾愛愛)、《葛尥》(飾豆葉)、《紅兜肚》(飾母親)等大型現(xiàn)代戲中扮演主要角色，則更見功力，更顯才藝。

　　魅力之一：全省總擂主——戲迷賦予的藝術(shù)榮譽(yù)。

　　2002年，梁桂星參加山西電視臺《走進(jìn)大戲臺》專業(yè)組擂臺賽，這是一次有上千演員參加，高手如林的大賽。在長達(dá)一年的賽事中，梁桂星從劇目選擇、排練準(zhǔn)備、人物刻畫、到演出包裝各個方面，全部傾力為之，一絲不茍。憑著上佳演技，她在比賽中一路領(lǐng)先，最終以1000分的絕對優(yōu)勢，登上了“總擂主”的寶座，奪得了這項在戲迷和百姓中反響極大的桂冠。

　　梁桂星的成功來自持之以恒的毅力和鍥而不舍的精神。2003年，梁桂星攜《打神告廟》參加首屆中國戲劇“紅梅獎”大賽。她根據(jù)自己的音質(zhì)和音色條件，在晉劇原有旦角唱腔技法的基礎(chǔ)上，大膽采用了斷音、顫音、滑音、鼻音以及各種感情色彩的裝飾音，并吸收大量民歌的唱法和韻律，以達(dá)到聲情并茂、以情動人的審美效果。同時她巧妙而準(zhǔn)確地運(yùn)用了水袖、梢子、僵死等專工表演藝術(shù)，使情與理技與藝融化為一體，栩栩如生地塑造了敫桂英獨(dú)特的典型形象。

　　由于梁桂星的表演既繼承了劇目傳統(tǒng)的優(yōu)點(diǎn)和長處，又融進(jìn)了自己的獨(dú)特個性，這種“師其意而不泥其跡”探索創(chuàng)新，使她脫穎而出，一舉奪得中國戲曲“紅梅大獎”。

　　魅力之二：全國梅花獎——行業(yè)內(nèi)的最高冠冕。

　　作為中國戲劇表演藝術(shù)的最高獎項，梅花獎是專家和行業(yè)圈對一名戲曲演員最高級別的肯定。呂梁市青年晉劇院組建之后，梁桂星和全體演職員工不斷自覺運(yùn)用現(xiàn)代技巧增強(qiáng)文藝表現(xiàn)力，豐富藝術(shù)表現(xiàn)形式，取得了豐碩的成果。

　　2006年，市青年晉劇院組織創(chuàng)作表演班子創(chuàng)作編導(dǎo)大型現(xiàn)代戲《紅兜肚》。梁桂星以博大的雄心壯志勇于拼博。在市委、市政府重視和支持下，《紅兜肚》成功晉京演出，在激烈的競賽和角逐中，主要演員梁桂星同志憑借精湛演技，脫穎而出，最終蟾宮折桂，奪取了中國戲劇表演的最高獎——梅花獎。梁桂星一飛沖天，飛出了呂梁山，飛出了山西省，飛向了首都大舞臺。梅花獎的摘取，既填補(bǔ)了呂梁建區(qū)以來晉劇界國家最高獎項的歷史空白，也使得梁桂星成為了呂梁市家喻戶曉的戲曲明星。

　　梁桂星的演唱極富特色和魅力，悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)，清爽柔美，既富有青衣腔的舒展大方，沉穩(wěn)持重，又富有小旦腔的輕盈活潑，脆氣甜美，極具美感和藝術(shù)感染力；既不失晉劇傳統(tǒng)之韻味，又融匯眾家精華和現(xiàn)代演唱特色，因此在名家薈萃的各類大賽中，總能技壓群芳，最終奪魁。在藝術(shù)道路上梁桂星是一個攀登不止，勇于上進(jìn)的人。2008年她又向自己發(fā)起挑戰(zhàn)，大膽地引進(jìn)了與自身條件差異很大的晉劇音樂劇《青春跑道》，克服了重重困難，獲得演出成功，目前她正在藝術(shù)的“青春跑道”上艱難跋涉。

　　梁桂星的努力獲得了各級黨委政府的表揚(yáng)，多年來她獲得的榮譽(yù)計有：2001年省委宣傳部、省文聯(lián)授予“山西省跨世紀(jì)文藝新星”；2003年呂梁市委、市政府命名為“全市十大女杰”；2004年被評為“山西省三八紅旗手”“山西省特級勞動模范”；2006年呂梁市命名為“呂梁市名演員u2019;2008年 3月被評為山西省“十大杰出女職工”，由省勞動競賽委員會授予“五一勞動獎?wù)隆薄?008年7月，呂梁市委、市政府舉行表彰大會，為她榮記一等功。

　　魅力之三：莊戶人家的貼心演員——百姓給予的親切稱呼。

　　舞臺上的梁桂星光彩照人，但生活中的她卻甘于寂寞，不事張揚(yáng)。她甚至常常為了演戲而忘記照顧家人，以至于滿懷歉意地稱自己“不是一個合格的妻子和母親”。她把精力和時間都奉獻(xiàn)給了摯愛的戲劇事業(yè)，將為百姓演好戲視為自己的崇高使命，將個人的成就與藝術(shù)的生命緊緊聯(lián)系在一起。

　　梁桂星所在的呂梁市青年晉劇院是一個條件艱苦的山區(qū)劇團(tuán)，為了劇院生存的需要，劇院每年的演出任務(wù)都在300場以上，而且許多觀眾都是沖著梁桂星的名字而來的。她不出場，觀眾就不滿意。因此梁桂星有時一天要演出三場，每當(dāng)演出完畢，累得連走路的力氣也沒有，但只要聽到觀眾的掌聲，她就會咬著牙、神采奕奕地重新出現(xiàn)在舞臺上。一次在五寨縣農(nóng)村演出，她不巧得了急性闌尾炎，可不知情的群眾都點(diǎn)她主演的戲，等待著她出場，梁桂星忍著劇痛堅持如期出演，這一堅持就是半個月。等到演出完畢到醫(yī)院就診，才發(fā)現(xiàn)急性闌尾炎已拖成了慢性，只好住院兩個多月才得以康復(fù)。

　　青年晉劇院常年在農(nóng)村演出，風(fēng)里來，雨里去，生活條件非常艱苦，但梁桂星卻從不搞特殊，每次演出前，她總是提前一兩個小時就開始飾妝、吊嗓做準(zhǔn)備，沒有一點(diǎn)大腕明星的架子。她總是說“要盡最大的努力，把最好的作品最精彩的演出奉獻(xiàn)給觀眾。”全院里的青年演員排演新戲，她又常常不請自到，來到排練場，把自己的心得體會毫無保留地進(jìn)行傳授……

　　因為對觀眾的真情，對藝術(shù)事業(yè)的忠貞，戲迷們親切地稱梁桂星為“咱莊戶人家的貼心演員”。無私付出與勤奮踏實，成就了梁桂星為之奮斗的事業(yè)，也造就了一位德藝雙馨的優(yōu)秀演員。