保羅·西涅克 （Paul Signac1863-1935年） 是法國(guó) 新印象派（Neo-impressionism） 點(diǎn)彩派（Pointillism）創(chuàng)始人之一，生卒于 巴黎，富裕 家庭出身，少年時(shí)就投身于繪畫(huà)，他是位狂熱的人：醉心于 繪畫(huà)、科學(xué)、文學(xué)、政治，熱愛(ài)他所處的時(shí)代。他主要畫(huà)風(fēng)景，且經(jīng)常使用 點(diǎn)彩派技法作畫(huà)。

西涅克的畫(huà)風(fēng)大膽，用相當(dāng)大的筆點(diǎn)，把色點(diǎn)幾乎無(wú)秩序地隨便放置，產(chǎn)生出生動(dòng)的感覺(jué)。這種筆法是很有特色的，在 凡高的畫(huà)中，可以明顯地看到他的影響。

1863年11月11日生于巴黎，1935年8月15日卒于同地。早年學(xué) 建筑，后轉(zhuǎn)而學(xué) 繪畫(huà)。1884年與修拉交往后，開(kāi)始接受 新印象主義理論，并成為這一運(yùn)動(dòng)的骨干人物。作品富于激情，善用紅色作為基調(diào)，代表作《圣特羅佩港的出航》、《馬賽港的入口》等色彩鮮明和諧，使遠(yuǎn)近產(chǎn)生秩序感。晚年思想進(jìn)步，同情 社會(huì)主義和俄國(guó) 十月革命。

他是位狂熱的人，醉心于繪畫(huà)，科學(xué)，文學(xué)，政治，一句話，他熱愛(ài)他所 處的時(shí)代。他從來(lái)都是最徹底的，既強(qiáng)壯又開(kāi)朗，與其說(shuō)象位畫(huà)家，不如說(shuō)象個(gè)布列塔尼水手。他講起話來(lái)又快又急，既夾帶著讓人不能重復(fù)出來(lái)的字眼，又有著可親的溫柔。

他的狂熱，好斗精神，智慧，堅(jiān)定不移，都絲毫不能說(shuō)明他的特點(diǎn)。而在他甚至最狂熱的爆發(fā)時(shí)，也沒(méi)有渺小低下之處和無(wú)緣無(wú)故的惡意。他的堅(jiān)定是實(shí)實(shí)在在的，主意也不是輕而易舉的:他可不是那種注定要使生活簡(jiǎn)單，逐走一切不該進(jìn)入自己小圈子的事物的人。恰恰相反，他有著每次接觸新東西時(shí)都變得生動(dòng)活躍的信念，時(shí)刻準(zhǔn)備攀上更高的水平。

他的話不管多么生硬，都出自一顆慷慨仁慈的心，是為 真理而發(fā)。開(kāi)放精神使他完全同意有各種各樣達(dá)到真理的辦法，承認(rèn)有時(shí)與他根本對(duì)立的研究的合法性。但是，在藝術(shù)上，一如在生活中，他始終與野心家，偽善者，拍馬者，自命不凡者誓不兩立。斗爭(zhēng)是他生活的一部分， 藝術(shù)斗爭(zhēng)也如社會(huì)斗爭(zhēng)一樣，因?yàn)樗�似乎有更多的精力要提供給渴望行動(dòng)的堅(jiān)強(qiáng)氣質(zhì)使用。

他出身 資產(chǎn)階級(jí)家庭，不過(guò)，在他年少時(shí)，投身繪畫(huà)的決定并未遇到什么阻力。開(kāi)始時(shí)，他受到 莫奈的影響，那時(shí)莫奈還遠(yuǎn)未為人所贊賞。在二十一歲時(shí)，他便參與創(chuàng)建了獨(dú)立派畫(huà)家協(xié)會(huì)，在該沙龍首次展出作品，并與 喬治·修拉結(jié)交。他們兩人密切合作，很快便奠定了 十九世紀(jì)末最重要、最革命的運(yùn)動(dòng)一新印象派的理論基礎(chǔ)。他使一群頗有天分而又信念堅(jiān)定的同伴聚集在他們周?chē)�。其中，主要有加米葉·畢沙羅及其子呂先，亨利·埃德蒙· 克羅斯，馬克西米利安·呂斯，夏爾·昂格朗，伊波利特·珀蒂讓?zhuān)�德奧·梵·利塞伯格，阿爾貝·杜布瓦·彼埃和其他一些人。西涅克是該組織的動(dòng)力，不懈地努力增加信徒的人數(shù)，寫(xiě)信和講座不放過(guò)任何一個(gè)宣揚(yáng)自己的信仰和科學(xué)的機(jī)會(huì)。在1891年， 修拉早逝之后，他便擔(dān)負(fù)起繼續(xù)領(lǐng)導(dǎo)朋友們，為自己的思想而斗爭(zhēng)的重任。

作為偉大的 航海家，西涅克游歷了和畫(huà)下了法國(guó)所有的港口，他還駕駛帆船從荷蘭一直航行到 科西嘉島。他瀏覽了 阿爾卑斯山，意大利 君士坦丁堡。在許多年中，他的泊船地點(diǎn)是圣特羅佩。這是他“發(fā)現(xiàn)的”港口，正如他“發(fā)現(xiàn)過(guò)”伯散港，科利烏爾等一樣。

他從旅行中帶回大量鮮艷奪目的 水彩畫(huà)，鉛筆的線條和振顫的顏色交織在一起，運(yùn)筆自發(fā)流暢，令人贊嘆地捕捉住每一事物變化著的面貌。在畫(huà)室里，他就是根據(jù)這些寫(xiě)生記錄，到精心準(zhǔn)備的大畫(huà)布上去作油畫(huà)的。他巧妙地使大自然的各種成分平衡起來(lái)，以達(dá)到他所謂的“最和諧，最明亮，最多彩的結(jié)果”。

西涅克有著永不短路的好奇心，如饑似渴地研究 謝弗勒爾確定的光學(xué)規(guī)律，并時(shí)常拿起筆來(lái)，撰文傳播自己的想法。他寫(xiě)的一部著作《從歐仁·德拉克洛瓦到新印象派》（1899年）成為新印象派真正的圣經(jīng)。他還寫(xiě)過(guò)一篇關(guān)于《容金德》的論文，一篇關(guān)于《繪畫(huà)主題》的極為明智的文章，《修拉及其朋友們畫(huà)展的序言》，（巴黎，1934年），以及一部日記，其中1894-1899年部分發(fā)表在《 美術(shù)新聞》（1949-1953年）上。

由于眾多的活動(dòng)還滿足不了他始終沸騰的性情，他于1908年擔(dān)任了獨(dú)立派畫(huà)家協(xié)會(huì)主席。在二十六年之中，他不遺余力地為伙伴們服務(wù)，始終鼓勵(lì)青年（他是 馬蒂斯作品最早的顧客之一）為一種始終嶄新的藝術(shù)的原則不斷地斗爭(zhēng)。他的強(qiáng)大個(gè)性使他在任何地方都置身前列，這就使人有時(shí)忘記了這個(gè)積極的，有決定性影響的人同時(shí)還是一位極有天分的，敏感的，富有詩(shī)意的畫(huà)家。

西涅克的作品富于激情，善用紅色作為基調(diào)，色彩鮮明和諧，使遠(yuǎn)近產(chǎn)生秩序感。他的忠實(shí)好友費(fèi)利克斯·費(fèi)內(nèi)翁這樣形容過(guò)西涅克的畫(huà)：“他的色彩象海浪一樣擴(kuò)散著，分出層次，碰撞著，互相滲透著，形成一種與曲線美相結(jié)合的豐富效果。他用以表達(dá)這些歡樂(lè)和沖突的調(diào)色板史允許有純色。畫(huà)家把它們按照 光譜上的順序排列起來(lái)，減弱著相鄰的顏色，盡可能地建立起它們的色階順序。進(jìn)行著生死競(jìng)爭(zhēng)的一系列筆觸把它們排列在畫(huà)布上，恰好與該部分的固有色，光線的顏色，這種那種反光的顏色相符。眼睛發(fā)覺(jué)了正在誕生之中的光學(xué)混合。這些成分的重疊和排列保證了色彩的變化，顏色的單純保證了清新，光學(xué)混合保證了明亮。和色素混合相反，一切光學(xué)混合都傾向于明亮�！�

代表作有：《菲尼翁肖像》、《圣特羅佩港的出航》（1902）、《馬賽港的入口》（1922）等。

《菲尼翁肖像》

西涅克的早期作品是航海途中的速寫(xiě)，畫(huà)風(fēng)清晰明朗。80年代中期的油畫(huà)，采用 印象主義技法。從1886年起，他用新印象主義的分割法作畫(huà)。1896年，他開(kāi)始作第1幅水彩畫(huà)，而在1910年以后，創(chuàng)作了很多水彩畫(huà)。由於水彩這種技法能提供較大的處理自由，較少受新印象主義理論的束縛，比他恪守分割法的油畫(huà)更有魅力。日本的 浮世繪及泰納，J.M.W.的作品，給他很多啟發(fā)，使他更加注重色彩的裝飾性和表現(xiàn)效果。

《圣特羅佩港的出航》

和修拉加以比較，西涅克的畫(huà)更富於熾烈的情感。如《圣特羅佩港的出航》（1902），以紅色作為基調(diào)，采用各種諧調(diào)的、鑲嵌畫(huà)似的點(diǎn)描法繪制，補(bǔ)色關(guān)系在細(xì)部頗不講究，可是從整體上看是和諧的。它不僅色彩鮮明、響亮和耀眼，而且像交響樂(lè)似地產(chǎn)生豐富華麗的鳴響。港口近處用低明度的冷色，中間用中明度的暖色，天空中用高明度的色彩，既良好地處理了補(bǔ)色的關(guān)系，同時(shí)又使遠(yuǎn)近產(chǎn)生秩序感。他的代表作品還有《馬塞港的入口》（1922）等。

新印象派可以看作印象派的一個(gè)支派，按 印象派的看法，我們通�？吹降淖匀�，盡管看起來(lái)極其復(fù)雜多樣，那是我們的不完全的眼睛之錯(cuò)覺(jué)所致，。實(shí)際上，不過(guò)是用 分光鏡分解的七色，即 虹的顏色；所以要忠實(shí)地描寫(xiě)自然，無(wú)論如何都必須依據(jù)這七種顏色；不過(guò)使這種理論向前發(fā)展的是修拉和西涅克的新印象派。這一派開(kāi)始活動(dòng)是1880年左右以后，使印象派最大特征的分析光和色的傾向更加深化，更加科學(xué)徹底；這一派的繪畫(huà)終于使對(duì)光和色的印象的追求達(dá)到所企及的程度。盡管印象派并不認(rèn)為將色彩混合十分困難，然而新印象派畫(huà)家卻更加進(jìn)一步深入研究，絕對(duì)禁止在 調(diào)色板上將各種色彩加以混合，色彩只能以原色的小色點(diǎn)來(lái)處理，因此也有人將這些畫(huà)家稱(chēng)之為 點(diǎn)彩派。這種手法可以使人想起中世紀(jì)鑲嵌畫(huà)的樣式，因?yàn)閷⑦@種色點(diǎn)排列而成的畫(huà)，已經(jīng)不能正確表現(xiàn)出物體的形狀，但是卻出色地表現(xiàn)出光的輝耀，這樣的畫(huà)也是其它畫(huà)法無(wú)法比擬的。這是極其忠實(shí)于自然的印象派的一個(gè)方面。由科學(xué)的精神產(chǎn)生的對(duì)光的研究、光的贊美，至此成為繪畫(huà)的一切；其中已經(jīng)不存在自然，：它是空想的世界，光的夢(mèng)，白晝的夢(mèng)的世界。一時(shí)這種傾向大為盛行，人們認(rèn)為除此以外已經(jīng)沒(méi)有任何畫(huà)了。 有的人雖然用黑色顏料，而自然里卻沒(méi)有黑色這種色彩，因此用黑顏料作畫(huà)就受到貶低。不過(guò)不要誤解，新印象派也的確是對(duì)自然的看法之一，不過(guò)除它之外，還有另外的對(duì)自然的看法。 二十世紀(jì)以后，立體派興起，首先被打敗的就是新印象派。