1925年生于四川省巫山縣，1943年就讀于北平京華美術(shù)學(xué)院音樂系，1949年從華北大學(xué)三部戲劇科結(jié)業(yè)分配到東影譯制片任配音演員。先后為《俄國(guó)問題》、《偉大的轉(zhuǎn)折》、《攻克柏林》、《真正的人》、《流浪者》、《一仆二主》、《靜靜的頓河》、《復(fù)活》、《忠誠(chéng)》、《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》、《人證》、《舞臺(tái)生涯》等400余部外國(guó)影片配音，并因此榮獲第一屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)特別獎(jiǎng)。還曾在《虎穴追蹤》、《大小伙子》、《暗礁》等多部影片中飾演了重要角色，并為多部國(guó)產(chǎn)影片女主角配音。還曾參加多臺(tái)話劇的演出。

向雋殊是中國(guó)老一輩配音藝術(shù)家，從五十年代開始就在長(zhǎng)春電影譯制廠這塊電影譯制事業(yè)的園地里默默地耕耘著。她的聲音融溫柔嬌媚端莊善良于一體，《賣花姑娘》中的花妮、《復(fù)活》中的瑪絲洛娃、《蝴蝶夢(mèng)》中的德溫特太太、《人證》中的八杉恭子、《女奴》中的伊佐拉、《流浪者》中的麗達(dá)、《冰山上的來(lái)客》中的古蘭丹姆、《無(wú)名英雄》中的順姬、《金姬和銀姬的命運(yùn)》、《南江村的婦女》、《摘蘋果的時(shí)候》、《鮮花在盛開的村莊》、《春香傳》。著名配音演員向雋殊為《無(wú)名英雄》的女主人公順姬的配音不僅是她自己藝術(shù)生涯中的一次重要?jiǎng)?chuàng)作，而且也成為許多觀眾個(gè)人成長(zhǎng)史中的一段重要的記憶。她的配音絕妙地表現(xiàn)了順姬內(nèi)斂的氣質(zhì)和蘊(yùn)藉含蓄的情感，那種在人生的逆境和抉擇中閃爍出的人性的光輝，那種為了信仰而付出一切的堅(jiān)定和執(zhí)著。

2016年12月12日，向雋殊因心衰于家中逝世，享年91歲。

1981年5月，在中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)第一屆評(píng)獎(jiǎng)會(huì)上，向雋殊被授予特別獎(jiǎng)。

2011年，向雋殊獲中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)終身成就獎(jiǎng)。

六十年代周總理視察長(zhǎng)影廠，并觀看了譯制片配音工作的情形，他說(shuō)：“你們的工作是光榮的，你們是無(wú)名英雄�！痹诋�(dāng)天舉行的聯(lián)歡會(huì)上，許多女演員都爭(zhēng)著與周總理跳舞，性格靦腆的向雋殊一直躲在后面，沒想到親切的周總理徑直來(lái)到她的面前邀請(qǐng)她跳舞。向雋殊告訴周總理自己的名字，周總理笑著說(shuō)：我早就知道了。周總理的親切關(guān)懷一直深深感動(dòng)著向雋殊，而他對(duì)配音演員冠予的“無(wú)名英雄”的稱號(hào)也一直激勵(lì)著她�！�

她具有高度的駕馭、控制聲音的技巧，能夠按照原片對(duì)角色的要求，熟練自如地對(duì)聲音進(jìn)行化裝，讓聲音閃出角色個(gè)性的光彩，實(shí)現(xiàn)了漢語(yǔ)配音與銀幕形象美妙的融合。她為《流浪者》中的麗達(dá)配音，聲音溫文爾雅，具有鮮明的韻律和節(jié)奏，體現(xiàn)了麗達(dá)做為一個(gè)富家出身的女律師的身份；她為《沒落之家》中的大小姐配音，聲音低沉、尖酸、刻薄，表現(xiàn)了資本家女兒的狂妄和冷漠；她為《蝴蝶夢(mèng)》中的德文特夫人配音，語(yǔ)氣純真又時(shí)含顫栗，表現(xiàn)了德文特夫人自尊又自卑、憤懣又柔弱的復(fù)雜性格；她為《人證》中的八杉恭子配音，語(yǔ)調(diào)哀傷壓抑，不時(shí)夾入泣音，刻畫了她色厲內(nèi)荏、悲悔交集的心理狀態(tài)；她為《靜靜的頓河》中的阿克西尼亞配音，語(yǔ)氣潑辣大膽，強(qiáng)硬粗俗，把一個(gè)哥薩克婦女豪爽、桀驁的性格表現(xiàn)得淋漓盡致。她在年近五十的時(shí)候，為《賣花姑娘》中年齡只有十幾歲的花妮配音，聲音清脆、稚嫩、充滿活力，刻畫了一個(gè)天真、純潔的少女形象；她為《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》中的娜塔莎配音，從童年一直配到成年，她突破了在同一部影片中人物年齡跨度大、感情跌宕多、音域變化寬等難關(guān)，將聲音的運(yùn)用同銀幕形象的成長(zhǎng)吻合到幾乎是天衣無(wú)縫的程度??觀眾說(shuō)：“人物，在她的聲音中復(fù)活了�！�

向雋殊在配音藝術(shù)上取得的成就，除了她的天賦條件外，更重要的是她注重對(duì)角色作深刻、精確的理解，充分掌握角色的身份、年齡、氣質(zhì)、感情、性格等諸方面的特點(diǎn)。她認(rèn)為，語(yǔ)言可以化裝，但感情卻不容矯飾。如果只單純追求聲音美，而不注重角色的感情，就會(huì)使聲音變得蒼白無(wú)力，沒有藝術(shù)生命。只有確鑿無(wú)誤、深刻地理解角色，捕捉到角色內(nèi)心感情變化的脈搏，掌握住角色思想感情的層次，努力使自己的感情和角色融為一體，才能憑借聲音藝術(shù)，塑造出有血有肉的豐滿的藝術(shù)形象�！�