(1901-1958)，名閎達(dá)，他字劍西，浙江瑞安人，出身于名門望族，青年時(shí)客居北京，從陳彥衡學(xué)習(xí)京胡。由于他天賦高，悟性極好，頗有"勝藍(lán)"之譽(yù)。

唐朝的鄭虔，詩(shī)書畫俱精，時(shí)人稱為三絕，但畢生窮愁潦倒，還經(jīng)常餓肚子，杜甫曾有詩(shī)嘆道：“甲第紛紛厭粱肉，廣文先生飯不足……”舊時(shí)文人稱得上“三絕”的其實(shí)大有人在，從蘇東坡到鄭板橋可以列出一大堆，但“三絕”之外再加一絕就不多了。20世紀(jì)40年代以前，瑞安鄭劍西就是名聞遐邇的文化界巨擘，時(shí)人稱其為“四絕才人”，即除了詩(shī)書畫以外，再加一項(xiàng)琴藝�！安湃恕边@個(gè)詞原是南戲時(shí)代對(duì)書會(huì)中的演藝人員的稱呼，鄭劍西是京劇界名流，“才人”自是最恰當(dāng)?shù)姆Q謂。

鄭劍西憑著一手琴藝，加諸業(yè)師陳彥衡在戲劇界的地位，使他有機(jī)會(huì)與當(dāng)時(shí)的戲曲界名流交往。他與梅蘭芳、程硯秋、姜妙香、俞振飛、周信芳等都有很深的友誼，還曾替梅蘭芳操過(guò)琴。如上世紀(jì)50年代，他所寫的詩(shī)《連日觀梅程劇有感》四首中的一首說(shuō)：“梅驚六十猶傾國(guó)，程悵癡肥總擅場(chǎng)，空巷萬(wàn)人看不足，春蘭秋菊費(fèi)評(píng)章。”完全是一種好友的角度。

鄭劍西雖然京胡冠絕一時(shí)，但卻沒(méi)有下海從藝，而是宦海浮沉，居無(wú)定所，抗戰(zhàn)期間曾一度當(dāng)過(guò)河南省政府的秘書。但他畢竟是個(gè)文人，對(duì)官場(chǎng)中的游戲規(guī)則不甚了然，特別是對(duì)每日迎張送李頗感厭煩，不久就辭官回到故鄉(xiāng)。據(jù)瑞安學(xué)者王超六先生回憶，1943年名旦海碧霞在溫州登臺(tái)獻(xiàn)藝，曾聘請(qǐng)鄭劍西為她的泡戲《鳳還巢》操琴，不料中途琴弦忽然斷裂，鄭劍西居然用只有一根弦的京胡拉完了那段膾炙人口的《西皮三眼》。

溫籍著名藝術(shù)家許思言曾拜鄭劍西為師，鄭的詩(shī)集中就有《永嘉許生思言留住十日別后寄贈(zèng)》及《寄鐵生關(guān)外》兩首。前律中有“豪飲可堪消塊壘？劇談時(shí)復(fù)見(jiàn)鋒芒，不恭玩世渾閑事，只是天真未是狂。”由此可見(jiàn)師徒間友誼之深。

建國(guó)后鄭劍西受周信芳之邀，出任上海京劇院編劇，并為周信芳整理《四進(jìn)士》、《追韓信》等劇。他自己的作品不多，著有《魚藻宮》、《丹青引》等劇。在鄭劍西的遺稿中發(fā)現(xiàn)幾個(gè)未定稿的劇本：一名《制敵之花》，其前言中說(shuō)明系據(jù)清代流行在浙南的一個(gè)傳說(shuō)改編；其二名《反清風(fēng)》，系《水滸傳》中的清風(fēng)山故事；其三系據(jù)《后漢書》中一個(gè)故事改編，劇名《中國(guó)最早的女革命》。此外尚有《萬(wàn)萬(wàn)庵詩(shī)稿》四冊(cè)，平生經(jīng)歷大都反映在詩(shī)中。今年國(guó)慶期間，江心嶼金秋文化節(jié)“20世紀(jì)溫州先賢書畫展”中，有一幅他的四條屏。

鄭劍西晚年因患目疾，雙目幾近失明，許多擬議中的劇本都未能完成。1958年冬以疾卒于上海。