廣東南海人，生于1912年2月17日，播音藝員出身。能夠獨(dú)立造出八種截然不同的聲音演繹諧趣廣播劇，轟動(dòng)一時(shí)，獲得“諧劇大王”之美譽(yù)。他在麗的呼聲由星期一至六中午十二時(shí)半主持的“鄧寄塵諧劇”，一講便講了廿多年……多才多藝的藝人，早于四十年代已在廣州演粵劇，一九五零年獲李我引薦來港入麗的呼聲主講諧劇，不久即進(jìn)軍影壇，成為著名的諧星，又不時(shí)灌錄諧趣粵曲及粵語流行曲，較為人熟知的粵語流曲名曲有<墨西哥女郎>、<飛哥跌落坑渠>；（合唱：李寶瑩、鄭君綿）、<；詐肚痛>；（合唱：鄭碧影）等。

鄧寄塵自1950年開始拍電影，絕大部分是諧趣喜劇，與新馬師曾合作的「兩傻」系列尤其著名。鄧寄塵主演的電影包括《失魂魚》（1951）、《十字街頭》（1955）、《荒唐鏡五斗陳夢(mèng)吉》（1957）、《兩傻游天堂》（1958）等等。

鄧寄塵於1975年移民加拿大，從此淡出藝壇，不過多年來亦有客串演出香港電影《鬼馬智多星》，石天版《追女仔》等。1991年7月2日病逝於美國，享年七十八歲。

作為演員，曾經(jīng)拍攝過的電影：

1985年12月21日.....開心樂園

搶閘新娘 (1964) .... 爛賭二

刮龍世界 (1964)

搶食世界 (1964)

半張碌架床 (1964) .... 錢六叔

隔籬鄰舍兩家親 (1964) .... 張昆祥

苦戀 (1964)

爛賭二當(dāng)老婆 (1964)

騎樓底新娘 (1964)

兩個(gè)懵仔爭(zhēng)老豆 (1964) .... 二寶

通天師父 (1964) .... 李系德

三傻尋女 (1963) .... 鄧人慶

受薪太太 (1963)

錦繡年華 (1963) .... 金大福

小偷捉賊記 (1962) .... 李七

水觀音三戲白金龍 (1962) .... 黃秘書

冷戰(zhàn)夫妻 (1962)

劍姑七友奇遇記 (1962) .... 白欖塵

路邊千金 (1962)

劍姑七友奇遇記 (1962) .... 演唱

水觀音三戲白金龍 (1962) .... 演唱

因禍得福 (1960) .... 演唱

分期付款娶老婆 (1961) .... 演唱

傻人發(fā)達(dá)記 (1961) .... 演唱

糊涂金龜婿 (1961) .... 演唱

傻人發(fā)達(dá)記(1961) .... 周日德

糊涂金龜婿 (1961) .... 劉星

分期付款娶老婆 (1961) .... 張子超

烏龍王發(fā)達(dá)記 (1960) .... 尖咀茂

亞福對(duì)錯(cuò)馬票 (1960) .... 阿祿

因禍得福(1960) .... 杜一鳴

烏龍王飛來艷福(1960) .... 方茂（尖嘴茂）

三鳳求凰(1960)

搭錯(cuò)線 (1959) .... 鄧兆炳

夫妻和順欖 (1959) .... 德叔

兩傻擒兇記 (1959) .... 李六

斗氣夫妻 (1959) .... 阿福

掃把精 (1959) .... 戴得祿

終歸有日龍穿鳳 (1959)

二世祖盲公問米 (1959) .... 黃老爺

兩個(gè)大泡和 (1959) .... 鄧仁慶

阿福當(dāng)兵 (1959) .... 張壽

兩傻捉鬼記 (1959) .... 李六

花燈照玉郎 (1959) .... 進(jìn)福

鬼馬福星 (1959) .... 林振星

拉車得美 (1958) .... 王亞威

兩傻游天堂 (1958) .... 黃祿

彩鳳喜迎春 (1958) .... 楊恩

兩傻游地獄 (1958) .... 黃祿

馬票女郎 (1958) .... 水叔

一把存忠劍 (1958) .... 黃明

狗飯喂?fàn)钤?(1958) .... 進(jìn)福

恩愛冤家 (1957) .... 陳叔南

荒唐鏡扭死官 (1957) .... 沙超

六渡何仙姑 (1957) .... 李鐵拐

荒唐鏡五斗陳夢(mèng)吉 (1957) .... 沙超

傻大姐(1956)

狀元狀扁女狀元 (1956) .... 許不明

百年好合 (1956)

武松血濺獅子樓 (1956) .... 武大郎

富貴似浮云 (1955) .... 莫明

雪姑七友 (1955) .... 何其忍

蕭月白正傳-上集 (1955)

蕭月白正傳-下集 (1955)

唔做媒人三代好 (1955)

任劍輝舞臺(tái)奮斗史 (1955) .... 程俠云

真假千金 (1955) .... 陳一多

情海恩仇 (1955) .... 陳登

乞兒太子 (1955) .... 周七

十字街頭 (1955) .... 魯大南

王先生與肥陳 (1955) .... 王先生

佛前姊妹花 (1955) .... 吳德

春色滿西廂 (1955) .... 阿福

青磬紅魚非淚影 (1954)

打破玉籠飛彩鳳 (1954) .... 江寄萍

此子何來問句妻 (1954) .... 生舅父

苦命妻逢苦命郎 (1954) .... 彼德

代代平安(1953)

鴻運(yùn)當(dāng)頭(1953) .... 張阿湖

紅粉多情 (1953) .... 余何

初入情場(chǎng) (1953) .... 葉天生

生娘唔大養(yǎng)娘大 (1953) .... 老叔叔

有心唔怕遲 (1953) .... 余半仙

張?zhí)鞄熡龉砻?(1953) .... 二兒

劍姑七友傳 (1952) .... 白欖塵

三個(gè)陳村種 (1952) .... 沙震

大良阿斗官 (1952) .... 龍柱臣（阿斗官）

觀音兵 (1952)

佳偶兵戎 (1952) .... 副官張全

艷福齊天 (1952) .... 裁縫張近發(fā)

傻仔洞房(1952) .... 梁小平

春宵醉玉郎 (1952) .... 戲人

笑星降地球 (1952) .... 阿堅(jiān)

阿福 (1951) .... 阿福

兩仔爺(1951) .... 畢均

范斗 (1951) .... 范斗

失魂魚 (1951) .... 余投云

指天篤地 (1951)

烏龍夫妻 (1950) .... 周維貢

蛇王(1950)

五福臨門(1950) .... 鄧家福

參與制作過的電影： 失魂魚 (1951) .... 編劇

佳偶兵戎 (1952) .... 演唱

春宵醉玉郎 (1952) .... 演唱

笑星降地球 (1952) .... 演唱

蛇王 (1950) .... 原著

范斗 (1951) .... 編劇

三個(gè)陳村種 (1952) .... 演唱

阿福 (1951) .... 編劇

兩仔爺 (1951) .... 編劇

兩仔爺 (1951) .... 原著

雪姑七友 (1955) .... 演唱

九指怪魔 (1955) .... 其他

劍姑七友傳 (1952) .... 演唱

乞兒太子 (1955) .... 演唱

王先生與肥陳 (1955) .... 演唱

兩傻游地獄 (1958) .... 監(jiān)制

兩傻游地獄 (1958) .... 演唱

兩傻游天堂 (1958) .... 演唱

搭錯(cuò)線 (1959) .... 演唱

夫妻和順欖 (1959) .... 演唱

兩傻擒兇記 (1959) .... 演唱

武松血濺獅子樓 (1956)

阿福當(dāng)兵 (1959) .... 演唱

兩傻捉鬼記 (1959) .... 演唱　

曲：顧嘉輝

詞：鄧偉雄

 莫要多唏噓情如逝縱不見不必追緣份似冰炭仍未憂慮莫愁莫悲心莫碎舊歡知幾許憑誰問那歡笑怎可追誰令我深信來日相聚柔情若水心若醉那怕面對(duì)空虛那怕面對(duì)過去到今日 一點(diǎn)淚都寄心底勿再垂聚散休傷悲唯求在兩心里相記取情若到深處無論分聚情留在心不逝去永深藏怎會(huì)逝去舊歡知幾許憑誰問那歡笑怎可追誰令我深信來日相聚柔情若水心若醉那怕面對(duì)空虛那怕面對(duì)過去到今日 一點(diǎn)淚都寄心底勿再垂聚散休傷悲唯求在兩心里相記取情若到深處無論分聚情留在心不逝去永深藏怎會(huì)逝去

香港電影在二次大戰(zhàn)后迅速復(fù)興，而在1949年以后漸趨蓬勃，不無原因。1949年后大批中國大陸的電影工作者因政治及經(jīng)濟(jì)理由紛紛南下，在香港設(shè)電影廠，跟本地影人合作拍攝國、粵語片，使香港成為南中國唯一的也是最大的電影中心。再加上五十年代中期，星、馬電影勢(shì)力過渡到香港，以及香港原有被美、日、歐電影文化所帶來的沖擊，遂令香港電影邁向成熟的雛型。

五、六十年代是國、粵語片起飛的時(shí)期，其中由四十年代末到六十年代中更是粵語片的盛產(chǎn)期。這段黃金時(shí)期粵語片有以下幾個(gè)主流：

⒈ 粵劇戲曲片

據(jù)估計(jì)，在五十年代每年就有200部粵劇戲曲片問世，差不多每三部粵語片之中就有一部是粵劇片，而在1958年更達(dá)到了高峰，這一年的160部電影中，粵劇占了一半。

“舞臺(tái)式”的粵劇片基本上制作費(fèi)不高，電影技巧也不特別考究，因?yàn)榇蟛糠荻佳赜没泟∥枧_(tái)上的大老倌演出，只唱主要情節(jié)，其馀的排場(chǎng)做手都不嚴(yán)格。因此，這類戲曲大多被揶揄為“五日鮮”、“七日鮮”。當(dāng)然其中也不乏制作認(rèn)真，至今仍為人津津樂道的不朽經(jīng)典，如《帝女花》（1959）、《紫釵記》（1959）、《李后主》（1968）等。而戲曲片的演員亦有不少為人熟悉的名字，包括：任劍輝、白雪仙、新馬師曾、薛覺先和林家聲等等。

至于粵劇戲曲片為何會(huì)在五十年代大受歡迎呢？這是因?yàn)閼?zhàn)后粵劇發(fā)展蓬勃，進(jìn)棚看戲成為上流社會(huì)的消費(fèi)享受。至于一般市民只好聽電臺(tái)話劇或聽粵曲，有見及此電影公司便把大量經(jīng)典粵劇拍成電影，讓戲迷可以以低廉的戲票欣賞傳統(tǒng)的粵劇戲曲。

⒉文藝片

這時(shí)期的文藝片背景多為民國或當(dāng)代，講求戲劇結(jié)構(gòu)，又或改編自中外文學(xué)、流行小說，或襲取荷里活通俗劇的故事模式。而提到這類環(huán)繞家庭倫理、男女之愛的文藝片，就不得不提粵語片電影公司中的佼佼者 : 聯(lián)合電影有限公司“中聯(lián)”。

“中聯(lián)”創(chuàng)建于1952年，共生產(chǎn)了44部電影，出品了不少粵語片中的經(jīng)典，如李鐵的《危樓春曉》（1953）、《天長(zhǎng)地久》（1955）、楚原的《可憐天下父母心》（1960）等等，都是家傳戶曉的作品。

“中聯(lián)”的21位精英，有見于影藝界充斥著粗制濫造之歪風(fēng)，遂以認(rèn)真的拍攝態(tài)度、主題健康的電影信念為大前提，創(chuàng)辦“中聯(lián)”以抗衡媚俗投機(jī)而質(zhì)素低劣的“七日鮮”貨色。這批電影界精英包括導(dǎo)演李鐵、吳回和十三位著名演員：吳楚帆、張锳、張活游、白燕、黃曼梨、紫羅蓮等等。

“中聯(lián)”電影每每針對(duì)香港社會(huì)種種問題，批判上流大亨的偽善丑惡，帶有濃厚的教化意味，更大大提升了中國電影的美學(xué)層次。大概是因?yàn)檫^份執(zhí)著于傳統(tǒng)道德使命，“中聯(lián)”漸漸跟時(shí)代脫節(jié)。到1967年，它也隨著粵語片的息微而關(guān)閉，但其對(duì)香港電影的影響是絕不容忽視的。

⒊古裝武俠片

五十年代的古裝武俠片大多以民間熟悉的俠義神怪故事為骨干，但武打場(chǎng)面并不講求真實(shí)感，發(fā)展至后期（六十年代初、中期）日漸注重動(dòng)作場(chǎng)面設(shè)計(jì)，大量加進(jìn)了特技花款（如怪獸、怪人裝扮和模型特技）、曹達(dá)華和于素秋就演了不少這類古裝武俠片，如《如來神掌》系列。

⒋喜鬧劇

這類電影大多以詼諧搞笑的喜劇演員掛帥，橋段不外乎“大鄉(xiāng)里出城”、“癩蛤蟆想食天鵝肉”之類的故事，如新馬師曾、鄧寄塵主演的“兩傻”系列。

以上各類型的粵語片雖然在電影美學(xué)角度上來說，藝術(shù)感略嫌粗糙，但論到能否帶給觀眾共鳴，則可謂綽綽有馀，難怪這段時(shí)期，粵語片的產(chǎn)量可觀，令粵劇片達(dá)至高峰期。

事實(shí)上，從1967至1969年，粵語片的產(chǎn)量仍高于國語片，只是到了69至70年，情況才開始扭轉(zhuǎn)。

國語片由低沉轉(zhuǎn)盛的轉(zhuǎn)捩點(diǎn)，是五十年代中期“國際發(fā)行公司”與邵氏父子改組，分別成為“電影懋業(yè)公司”和“邵氏（兄弟）公司”�！吧凼稀焙汀半婍�”資本雄厚，野心勃勃，改組后銳意在香港電影業(yè)大展拳腳。它們不但全力推動(dòng)國語片，還建立完善的發(fā)行網(wǎng)來開拓海市場(chǎng)。

1957年邵逸夫掌舵“邵氏””，制作大量高質(zhì)電影，首部成功的作品是李翰祥執(zhí)導(dǎo)的《江山美人》、《不了情》，達(dá)到前所未有的以“十萬”為單位的票房成績(jī)。“邵氏”電影制作豪華瑰麗，粵語片中的“爛衫戲”可謂相形見絀，加上制作重質(zhì)不重量，鮮有“七日鮮”的電影出現(xiàn)。

國語片的熱潮不獨(dú)使國內(nèi)興起的黃梅調(diào)電影帶到香港并使之流行起來，更創(chuàng)作了新派武俠片，包括改編自金庸及梁羽生的武俠作品：胡鵬導(dǎo)演的《射雕英雄傳》（1959）。單在1963年，武俠片的產(chǎn)量已高達(dá)61部，而武俠片之中的代表作則是胡金銓的《龍門客�！罚�1966）及張徹的《獨(dú)臂刀》（1967）。狄龍和王羽這些武打明星的出現(xiàn)，亦可視為七十年代李小龍冒起的前奏。

事實(shí)上，從五十年代起，國、粵語片的確并存，雖然兩者存在競(jìng)爭(zhēng)，但本質(zhì)上是相容的�？墒�，隨著國語片從1970年迅速發(fā)展，加上粵語片青黃不接，于70－71年間，國語片的產(chǎn)量多達(dá)116部，而粵語片只有22部；于71-72年間，國語片數(shù)量依然上升，反觀粵語片卻只剩一部，那是由鄧麗君主演的《歌迷小姐》。之后的數(shù)年，國語片一直領(lǐng)導(dǎo)著香港電影市場(chǎng)。

最后值得一提的是，雖然在六十年代末期，粵語片面對(duì)著國語片雄霸市場(chǎng)的威脅，但仍力求在戲種上有所突破，青春歌舞片順勢(shì)興起，并造就了兩位當(dāng)時(shí)得令的年青人偶像-蕭芳芳和陳寶珠，電影界追捧偶像的熱潮可說是由她們而起。