在最初的藝術(shù)生涯中，他接受的是裝飾畫(huà)訓(xùn)練。12歲時(shí)他就跟著一位裝飾畫(huà)家學(xué)藝，1900年曾為巴黎國(guó)際博覽會(huì)進(jìn)行裝飾設(shè)計(jì)工作。1909年，他進(jìn)人馬利內(nèi)蒂的未來(lái)主義圈子，成為未來(lái)畫(huà)派中的活躍分子。他不僅在那些未來(lái)主義宣言上簽名，而且提出自己的宣言。在1913年發(fā)表的這份宣言中，他談到“整體繪畫(huà)”概念，主張“有音樂(lè)、噪音和嗅覺(jué)的繪畫(huà)”。因此，他的某些作品除了有未來(lái)主義所崇尚的運(yùn)動(dòng)和速度外，還有他自己所追求的視、聽(tīng)、嗅的統(tǒng)覺(jué)傳達(dá)。立體主義給他的影響是顯而易見(jiàn)的，從結(jié)構(gòu)和色調(diào)上看，他的某些畫(huà)，如《同時(shí)并置，陽(yáng)臺(tái)上的女人》，似乎更具有立體主義的風(fēng)格特點(diǎn)。

《愛(ài)國(guó)慶祝會(huì)》，卡拉作，1914年，紙板拼貼，38.7x29.8釐米，米蘭，私人收藏。

《愛(ài)國(guó)慶祝會(huì)》是卡拉作于1914年的紙板拼貼畫(huà)。該作品使用的材料是各種字體不同的書(shū)報(bào)、雜志、樂(lè)譜等印刷品�？ɡ瓕⑺鼈兗舨�、拼貼，并用鮮明的顏色加以組構(gòu)，形成色調(diào)溫暖明快且充滿(mǎn)動(dòng)感的圖案。我們看到，圓弧形由中心向周邊層層擴(kuò)張，直線(xiàn)形由中心向四周徑直放射，這種蔓陀羅似的結(jié)構(gòu)使畫(huà)面由內(nèi)向外產(chǎn)生出某種張力。很顯然，單詞在這里扮演著十分重要的角色。盡管在波丘尼或塞維裏尼的作品中，我們也可以看到單詞，但它們少，并且主要滿(mǎn)足於抒情。而卡拉大量使用它們，讓它們承擔(dān)起造型的任務(wù)，賦予它們某種特別的魅力。對(duì)單詞的這種運(yùn)用其實(shí)源自馬利內(nèi)蒂的主張。馬利內(nèi)蒂曾提出用“自由單詞”作詩(shī)，卡拉緊追其後，以“自由單詞”組構(gòu)畫(huà)面，使觀眾在觀看中產(chǎn)生豐富聯(lián)想，引發(fā)某種難以言述的主觀感受。因而這件作品又被稱(chēng)為《自由單詞繪畫(huà)》。

卡拉推崇 喬托樸實(shí)無(wú)華的精神，提倡從日常物品中提煉藝術(shù)。之后又學(xué)習(xí) 塞尚研究靜物的方法，用于人體模特上，用明暗虛實(shí)變化來(lái)渲染神秘氣氛。形而上派時(shí)期，他取法 亨利·盧梭和 德朗，提倡幻想精神。這時(shí)期的繪畫(huà)中常有強(qiáng)烈的反射光，營(yíng)造出夢(mèng)幻般的效果。這時(shí)期的繪畫(huà)，在用光上與文藝復(fù)興時(shí)期意大利的壁畫(huà)時(shí)分類(lèi)似。