基本內(nèi)容
翟效安，20世紀(jì)60年戲校畢業(yè)分配到北路梆子劇團(tuán)工作。 過門師傅高玉貴（九歲紅）老師傳授了《四郎探母》和“梢子”功，與賈桂林（小電燈）、李月梅、安丙其（亞八百）老師們同臺演出。 在1982年、1985年省、區(qū)評比演出，1987年山西省振興北路梆子調(diào)演，以《四郎探母》飾楊四郎，除唱功、念功、做功、走功外，把“梢子”功技巧充分運(yùn)用在“拜母”一場來烘托人物感情，博得全場喝彩，獲得評比主角“金牌獎(jiǎng)”，被省內(nèi)外專家譽(yù)為“山西的楊四郎”。1962年，山西省召開政協(xié)會議期間，專程到太原拜蒲劇大師閆逢春為師學(xué)習(xí)“髯口”功、“帽翅”功。在《寇準(zhǔn)背靴》中飾演寇準(zhǔn)這個(gè)人物，跟蹤柴郡主這一場戲中，運(yùn)用“帽翅”功的“雙拋翅”、“單攪翅”、“反螺旋翅”技巧來表達(dá)，烘托寇準(zhǔn)在暗訪跟蹤時(shí)的機(jī)靈性、敏感性、利落性。技巧與人物的配合，是假是真，是虛是實(shí)，假假真真，虛虛實(shí)實(shí)，是塑造人物的高層次手段。“背靴”一場曾在山西電視臺《走進(jìn)大戲臺》“群芳薈萃”欄目播出�！堆钟 凤棌埜急硌輹r(shí)，是殺是放的情感運(yùn)用“帽翅、髯口”技巧功合情合理，干凈利落，毫不拖泥帶水的表演，在1980年進(jìn)京拍電影展演時(shí)，傾倒北京觀眾，掌聲不斷，倍受歡迎�！吧易印惫Αⅰ懊背帷惫�、“髯口”功技巧被觀眾譽(yù)為“三絕”。 在職期間任北路梆子二團(tuán)團(tuán)長，北路梆子青年團(tuán)團(tuán)長。1990年被評為山西省青年團(tuán)先進(jìn)工作者，榮立省社會主義勞動(dòng)競賽二等功，1995年被評為優(yōu)秀共產(chǎn)黨員。1996、1997、1998連續(xù)三年被評為省、地精神文明建設(shè)先進(jìn)工作者。特別是任青年團(tuán)團(tuán)長期間主動(dòng)讓臺，積極培養(yǎng)青年演員，讓他們在舞臺上擔(dān)當(dāng)主角，讓他們多參加評選活動(dòng)，給他們創(chuàng)造機(jī)會，自己退后來，把他們推出去。1990年地區(qū)“山花杯”戲劇大賽評比演出獲得一等獎(jiǎng)10名、二等獎(jiǎng)12名、三等獎(jiǎng)15名，獲獎(jiǎng)人數(shù)名列前茅，給北路梆子86屆戲校生當(dāng)前在舞臺上活躍扛大梁成為臺柱子墊下了良好的基礎(chǔ)。特別是在最后任職一年里（1998年），外請專家，內(nèi)組織力量，全方位打造賈粉桃同志晉京逐角“梅花獎(jiǎng)”評比演出成功。北路梆子第三朵“梅花”開放在忻州市大地。 1999年退休，被聘在忻州市文化藝術(shù)學(xué)校授課。專授身訓(xùn)、技巧課（須生），給學(xué)生們排練了《拜母》、《義舉》折子戲。他們運(yùn)用了“梢子功”、“帽翅”功、“髯口”功的表演，全省第六屆戲劇教學(xué)劇目評比演出，郭秋玲、王麗娟學(xué)生被評為優(yōu)等生，翟效安被評為優(yōu)秀教師。 2006年翟效安的學(xué)生董志偉成立了忻州市奇芳雁劇青年團(tuán)，聘翟效安在團(tuán)任教并兼演出活動(dòng)。翟效安把《四郎探母》一劇全面地傳授于他，并在退休時(shí)傳給了學(xué)生張宇平。 成鳳英晉京逐角“梅花”獎(jiǎng)演出，翟效安親自到她家中指導(dǎo)、示范《哭墳》一折的“梢子”功技巧。翟效安親手為制作了郝建東的梢子，并在家中示范指教，并在成鳳英、郝建東、周建平的“帽翅”功在演出期間親自示范指教。 2009年被聘在忻州市振興北路梆子實(shí)驗(yàn)團(tuán)以詹麗華為團(tuán)長的劇團(tuán)任教兼演出。在原有李定官老師的低聲唱法和高玉貴老師的高聲唱法中并柔，創(chuàng)造了一套既激昂慷慨又高低自如的唱腔與唱法，真假聲結(jié)合，混合聲做中軸，跌宕起伏，婉轉(zhuǎn)多變，全方位貫通，保持了濃郁的老北路腔的風(fēng)格韻味，形成了翟效安腔的特點(diǎn)。觀眾贊語：“老北路味濃，童音再現(xiàn)”。再加上做戲逼真，刻畫人物感情豐富，入木三分，被人們稱為雁劇的“麒麟童”。 [1]
