林潤任職期間，正色立朝，敢于嚴懲奸惡。先后彈劾祭酒沈坤殺人案、嚴世藩死黨鄢懋卿五大罪狀，章奏嚴嵩之子嚴世藩及羅龍文之大逆罪。林潤所處的時代內(nèi)外交困，政治腐敗，嘉靖皇帝昏庸無能，任用奸臣。當(dāng)時，宰相嚴嵩和他的兒子嚴世蕃工部左侍郎，專橫跋扈，籠絡(luò)黨羽，獨攬大權(quán)，權(quán)傾朝野，萬民切齒。朝中正義之臣個個氣憤填膺，不少大臣仗義執(zhí)言，上疏彈劾嚴嵩父子種種罪行。但是，昏君不聽忠言，袒護了嚴氏父子。結(jié)果后來一個個被嚴氏父子以莫須有之罪名加以陷害。有的被殺害，有的流放邊疆，有的下獄治罪，有的降職，有的削職為民。一時，朝中文武百官敢怒不敢言，無人敢言及嚴氏父子之事。林潤秉性剛直，調(diào)任南京、山東道御史時，為國為民，忠直敢言，勇于針砭時弊。嚴嵩之子嚴世蕃對林潤直言諫諍，心有畏懼，想方設(shè)法拉攏收買。林潤要赴任時，嚴世蕃假意特地備辦酒席為他餞行，還請了其他御史陪同。酒席之上大家只說些客套話，不敢多言，免得觸犯嚴氏父子。林潤的態(tài)度與眾不同，無所顧忌，在席上高談闊論，談笑風(fēng)生。嚴世蕃覺察到林潤的舉止有些反常，心里感到不踏實。酒后，他便托賓客與林潤敘談。說客說，嚴侍郎望你不可隨便議論朝政，以免惹來禍災(zāi)，往后還是少說為佳。但是，林潤把嚴世蕃的話當(dāng)作耳邊風(fēng)，他不屈服于嚴家父子的淫威，敢于直言。一調(diào)任南京山東道御史就先后彈劾祭酒沈坤、副都御史鄢懋卿等人罪惡。他對嚴氏父子肆意妄為，結(jié)連黨羽極為痛恨。

　　他冒著殺身之禍，在大學(xué)士徐階的支持下，與同僚御史鄒應(yīng)龍多次上疏劾奏嚴氏父子和幕客中書羅龍文，搜刮民財，殘害百姓賣官受賄等罪狀。他的奏疏得到嘉靖皇帝的準(zhǔn)許，嚴氏父先被治罪。嚴嵩削職為民寄食墓廬至死。下旨把嚴世蕃發(fā)放雷州戌邊，羅龍文發(fā)配潯州充軍。嚴世蕃通過關(guān)系不去雷州，中途潛回江西分宜老家。羅龍文到潯州后也逃回老家微州。他們在家鄉(xiāng)繼續(xù)作惡多端，兩人常往來，圖謀不軌。嘉靖43年（1564年），皇帝下詔命林潤巡察江南江防。他到江西巡察時得知嚴、羅違抗圣旨均不在戌所，并在家為非作歹，壓迫百姓。林潤查明實情后，上疏彈劾嚴羅兩人罪惡。嚴世蕃"乘軒衣蟒，有負險不臣之心，日夜與龍文誹謗朝政，盅惑人心。"嘉靖皇帝大為憤怒，立即命林潤前往拘捕押赴京都問罪。嘉靖44年（1565年），嚴世蕃、羅龍文等人被依法處死。并從嚴家搜查出家財二百萬兩，一時大快人心�！睹魇贰吩u嚴嵩父子之?dāng)�，�?quot;發(fā)于鄒應(yīng)龍，成于林潤"。

　　后擢南京通政司參議，升僉都御史，巡撫蘇松。此時倭寇屠掠興化城，林潤特疏請朝廷發(fā)帑金賑恤，并免征賦稅三年。并乞發(fā)公帑重建興化府學(xué)，他又發(fā)起修筑加固東角鎮(zhèn)海堤以防潮水為害，后邑人在和美巷造"林公祠"，崇尚其忠政愛民之德。著有《愿治疏稿》。林潤被擢為南京通政司參議、太常少卿。隆慶元年（1567年）出任應(yīng)天巡撫，有盛名，多寬政。居官三年，病逝于任上。

　　莆田境內(nèi)，明代名人的故居能完整保存到現(xiàn)今的，為數(shù)不多，其中，御史林潤的故居就是其中之一。

　　林潤故居也稱為"御史大夫第"，原坐落于莆田城關(guān)下務(wù)巷，建于明隆慶元年（1567年）。當(dāng)時宅第規(guī)模宏大，坐北朝南，臨街有大門七個，小門二十一個。大門懸掛"諫臣世第"匾額；其門額枋板上就有楷書"御史大夫第"5個大字。大門聯(lián)為"九牧家聲大，諫臣世澤長"，宅內(nèi)大廳4進，兩旁依次為正房、廂廳、廂房及護厝等，為落檁品架本結(jié)構(gòu)，間有天井，青磚大埕等。每廳形成一個單元，由一個大門出入，整體錯落有致，又主次分明，布局十分嚴謹。采光、通風(fēng)、排水等設(shè)備良好。整個建筑群原占地近6000平方米。400多年來，經(jīng)過幾個年代的修繕，其主體建筑迄今依然保持明代士大夫官宦第的特色。2002年，因舊城改造需要，故居最核心的建筑被整體易地搬遷至現(xiàn)在莆田一中新校園的東南側(cè)。政府撥巨資修繕，保持了林潤故居的原貌。

　　如果站在校園高處瞭望，可以看到林潤故居建筑群有一條明顯的南北中軸線，沿中軸線用連續(xù)對稱的房廳，形成自南至北前高后低逐步展開的建筑序列，蔚為壯觀。走近看，第一道是照墻，繞過照墻就看到了南大門，門上"御史大夫第"的枋板字跡雖經(jīng)磨損，但依然可辨。門兩旁就有一堆螺旋形保鼓石，十分古樸。進了南大門，往北走，依次是下廳、中廳、繡樓。各大廳之間和廂廳之間配有天井間隔，天井的左右為廊屋。下廳是正厝的第一進，古建筑布局、結(jié)構(gòu)和裝飾都特別講究。其最主要特點是前后出檐均深達三米，因此形成的廊道就特別寬敞。而由于后檐伸，于是在平常只有一廳四房架構(gòu)的后房又加添一房，形成一廳六房的獨特布局。大廳寬七米，采用明代廳堂建筑特用的抬梁移柱的手法，廳前廊檐和廳內(nèi)梁架的斗拱均施以簡樸的雕飾，是莆仙明代民居建筑中十分罕見的。與下廳平行的東廂房原為客廳，廳的后部福堂用八扇格扇門隔開，堂上保留古色古香的擺設(shè)。

　　林潤故居的東邊原是一條小巷，所以臨巷加建一排護厝，共五間房，中間一間還開了一個向東的門。邊門與南正門格式相似，只是門額板上寫的是"世諫臣第"四個字，門前的抱鼓石也換做方形的枕石。

　　值得一提的是，林潤故居又是我國當(dāng)代著名半導(dǎo)體專家、中科院院士林蘭英（1918-2003年）的故居。林蘭英自出生到赴美留學(xué)之前，一直生活在這座古民居中。林潤故居是市級文物保護單位，故居內(nèi)有"林蘭英紀(jì)念館"。

簡介 

林潤深，１９５９年出生于石灣，１９７７年到佛山民間藝術(shù)研究社國畫組工作，近年從事燈色扎作�，F(xiàn)為廣東省工藝美術(shù)師，中國書法家協(xié)會、廣東省美術(shù)家協(xié)會會員，曾獲廣東省技術(shù)能手稱號。書法、篆刻作品多次入選全國和國際展覽，榮獲第二屆國際肖形印大展優(yōu)秀獎、廣東省青年書法篆刻展二等獎、廣東省首屆南雅獎書法篆刻展銅獎等榮譽，作品被銀川美術(shù)館等博物館收藏，并入編中國美術(shù)家辭典。

從藝感想

藝術(shù)創(chuàng)作貴在鉆研，鉆研是進取的途徑。

　　一張９厘米×４．５厘米如同卡片大小的紙片上，用毛筆寫下３０首唐詩，共７００多字，每字小如小螞蟻頭，通篇一氣呵成，在放大鏡下觀賞，字字清秀，剛健有力，一筆一劃不見修改痕跡，令人驚嘆不已。日前，記者在南國陶都石灣一間簡陋的平房里，走訪了這位身懷絕技的微書藝術(shù)家、廣東省工藝美術(shù)師林潤深，看到了這些“神乎其技”的微書作品。

　　他自幼喜歡書法，由于缺乏紙張，只好在小小的紙片上練字，沒想到“十年寒窗”竟使他練就了微書絕技

　　“我們知道，微書是我國民間的特殊藝術(shù)，目前國內(nèi)涉足此道的人不多，你是怎樣學(xué)會這門絕技的呢？”

　　“我父親是一名書畫愛好者，我從５歲開始就跟他學(xué)書法了，當(dāng)時正值國家困難時期，紙張缺乏，為節(jié)省紙張，我便在一些小紙片上練字，學(xué)寫蠅頭小楷。隨后，我從我國的微刻藝術(shù)中受到啟發(fā)：古人能在一方小小的印章上刻滿密密麻麻的詩詞歌賦，我也要在小紙片上寫滿唐詩宋詞！自此，我每天放學(xué)回來做完功課，便躲進小房間練字。”

　　個子不高的林潤深雖然已屆４５歲，但身手敏捷，雙眼炯炯有神，談起自己的學(xué)藝歷程，仍像孩子一樣充滿童真：“學(xué)微書不容易呵，所用的毛筆筆鋒要幼如發(fā)絲，往往買來１０多支只有一支有用；書寫時要u2018心、手、神u2019三合為一，排除一切干擾，靜心運氣，心如止水，才能寫好，一筆一劃都不能修改，否則前功盡棄。開始練習(xí)時，由于用神過度，半天下來便頭昏腦漲，走出室外，陽光刺得雙眼都睜不開啦！練完微書，回過頭來，總會感到掛在墻上的書法作品的字巨大無比！”

　　功夫不負有心人，彈指十年過去，林潤深的微書越寫越好，從初學(xué)時的手發(fā)抖、心難靜，到后來的收發(fā)自如，如同僧人打坐入定，進入忘我境界。所寫的字也從原來的３毫米到現(xiàn)在的０．２毫米，書寫時完全是憑借裸眼視力。

　　談話間，林潤深拿出他的微書作品讓我們欣賞。其中有３件作品是在２．５厘米×１厘米的紙片上，分別用隸、行、草書寫的唐詩，每片小紙片約８０字，字體比小螞蟻頭還小。這些用肉眼難以分辨的小字，放在放大鏡下觀賞，一筆一劃都如同平時的書法作品一樣清晰，筆力雄渾而充滿靈氣，富有藝術(shù)魅力，令人愛不釋手。

　　他的書法作品曾多次入選全國展覽，而微書絕技卻鮮為人知，直至一次“內(nèi)部展覽”，他的微書才成了外國友人的珍藏品

　　１９７７年，書畫技藝日進的林潤深高中剛畢業(yè)，便被安排到佛山民間藝術(shù)研究社國畫組工作。

　　他勤奮好學(xué)，精通隸、篆、行、草和篆刻藝術(shù)，書法篆刻作品先后入選全國楹聯(lián)書法大展、全國青年美術(shù)書法作品展、全國書壇新人新作展、全國現(xiàn)代篆刻藝術(shù)展、中日篆刻家作品聯(lián)展、西冷印社國際篆刻書法作品大展等大型展覽，獲得第二屆國際肖形印大展優(yōu)秀獎、廣東省青年書法篆刻展二等獎、廣東省首屆南雅獎書法篆刻展銅獎等榮譽，但他的微書絕技卻鮮為人知，就連他身邊的一些同事也不知道他有此一絕。

　　談及個中原因，林潤深解釋說：“這一方面是國內(nèi)研究微書藝術(shù)的人不多，極少舉辦這方面的展覽，自己也不喜歡張揚；另一方面是微書作為一項民間的特殊藝術(shù)，一般只用于收藏觀賞，沒有作為藝術(shù)品推向市場。盡管這樣，自己仍然深愛微書藝術(shù)，下班后常常躲進小書房里研究創(chuàng)作。”

　　“酒香不怕巷子深”。１９８６年，佛山民間藝術(shù)研究社舉辦社慶展覽，林潤深拿出自己精心創(chuàng)作的３件微書作品展出，那濃縮在小紙片上的精細書法吸引了前來參觀的中外游客，一外國來賓向翻譯請教說：“這些像一群小螞蟻的字是用鋼針刻出來的嗎？”當(dāng)他知道這些小字是用毛筆書寫時，伸出大拇指連聲驚嘆：“我從來未見過這么小、用毛筆寫在紙上的中國文字，了不起，真是了不起！”

　　１９９１年，林潤深在一片３厘米×３厘米的小紙片上，用清秀、剛健的草書寫下了２０首唐詩，并入選全國首屆微型書法微刻藝術(shù)展，受到了人們好評。事后，一位馬來西亞教師慕名來佛山找到林潤深，索取微書作品。林潤深被他的精神所感動，把自己精心創(chuàng)作的一件微書作品送給這位外國來賓珍藏。

　　為弘揚微書藝術(shù)，他精心制作了一本微書袖珍小冊子《唐詩十六首》，成為我市最小的手寫微型書籍

　　林潤深在佛山民間藝術(shù)研究社從藝２０多年來，從搞書畫到燈色扎作，盡管沒有機會從事微書專業(yè)創(chuàng)作，但在工作之余一直癡迷著微書，并萌生了制作一本微書袖珍小冊子的念頭。經(jīng)過反復(fù)研究實踐，他終于實現(xiàn)了自己的愿望，制成了我市最小的手寫微型書籍。

　　在林潤深家簡陋的書房里，他拿出了這本已珍藏多年的微書袖珍小冊子讓我們欣賞。我們把小書放在手心輕輕翻動，驚訝地發(fā)現(xiàn)，它長僅２．２厘米、寬僅１．２厘米，共１８頁，厚度只有０．４厘米，扉葉用清秀的楷書寫著“唐詩十六首”幾個蠅頭小字，內(nèi)頁分別用隸、楷、行、草寫下１６首唐詩，全書共５２０多字?熏字跡大小只有０．２至０．３毫米。在放大鏡下觀賞，只見那用毛筆書寫的唐詩微而不失筆鋒，字跡秀逸，令人驚異。

　　記者找來一本微型印刷體書籍《唐詩三百首》與林潤深的微書袖珍小冊子比較，只見后者的平面尺寸只有前者的八分之一左右，其精細程度令人叫絕。

　　“制作這本精妙的手寫微型書籍你花了多少時間？”

　　“從構(gòu)思、創(chuàng)作到裝裱，大概要一個月左右。首先用卡紙接疊成一本手風(fēng)琴式的微型書籍，接著進行創(chuàng)作構(gòu)思和謀篇布局，深思熟慮后用毛筆分別以不同的字體在小紙片上書寫微型唐詩，書寫時要平心靜氣，一氣呵成，一筆一劃都不能出錯，寫完后再用膠水將小紙片裝裱在微型書籍上。由于紙片太小，裝裱時還要借助微型裝裱工具。”

　　這本手寫微型書籍問世后，引起了人們的矚目。國內(nèi)一位收藏家表示愿以重金購藏，但被林潤深婉拒了。他說：“這是自己心血的結(jié)晶，不能以金錢來衡量�！�

　　盡管收入不高，生活不充裕，但林潤深從未出售過自己的微書作品。工作之余，他仍然像青年時代一樣，深愛著微書藝術(shù)。

　　“日后，如果條件許可，我打算再創(chuàng)作一本字跡更小、字數(shù)更多，尺寸更小、字體更豐富的手寫微型書籍，為弘揚微書藝術(shù)盡點綿力�！闭劶敖窈蟮拇蛩�，林潤深真誠地說。

  林潤深在小紙片上書寫的唐詩，用肉眼難以分辨，放在放大鏡下觀賞，一筆一劃如同平時的書法作品一樣清晰。

林潤深在２．５厘米×１厘米小紙片上，分別用隸、草書寫的唐詩，字體比小螞蟻頭還小，書寫時完全憑借裸眼視力，觀賞時要憑借放大鏡。

林潤深制作的微書袖珍小冊子，平面尺寸只有微型印刷書籍《唐詩三百首》的八分之一左右。

林潤深在微書袖珍小冊子上書寫的唐詩，字跡雖然只有０．２至０．３毫米，但在放大鏡下觀賞，卻微而不失筆鋒。