弗里茨·朗　　(1890~1976)　　 中文名： 弗里茨·朗　　 英文名： Fritz Lang　　 性 別： 男　　 角 色：編劇,導(dǎo)演,演員　　 出生日期： 1890年 12月5日　　 出生地點(diǎn)： 奧地利維也納 地區(qū)： 奧地利　　 生平：　　德意志聯(lián)邦共和國(guó)電影導(dǎo)演、編劇，生于維也納，1976年8月2日卒于洛杉磯�！　「ダ锎�·朗1918年進(jìn)入德克拉影片公司任編劇，也曾從事剪輯工作，后升為導(dǎo)演。他于1919年自編自導(dǎo)的第一部影片《混血兒》，隨后他又導(dǎo)演了《切腹》（1919）、《蜘蛛》（1919）等片。由于《蜘蛛》上集受到觀眾極大歡迎，他放棄了本來(lái)準(zhǔn)備由他導(dǎo)演的《卡里加里博士》的工作，于1920年拍攝了《蜘蛛》下集。所以他把后來(lái)成為電影史上的不朽杰作《卡里加里博士》的拍攝工作，讓給了另外一個(gè)德國(guó)表現(xiàn)主義電影巨匠羅伯特·內(nèi)執(zhí)導(dǎo)，后者把這部影片導(dǎo)演得十分成功�！　‘�(dāng)時(shí)在德國(guó)是表現(xiàn)主義的天下，因?yàn)橐淮问澜绱髴?zhàn)以后，歐洲特別是德國(guó)，彌漫著反思人類(lèi)行為的氣氛，在這個(gè)思潮下，涌現(xiàn)了一大批表現(xiàn)主義作家、導(dǎo)演和藝術(shù)家，而弗里茨·朗也是其中的代表之一。表現(xiàn)主義的特征是用象征和隱喻的手法，對(duì)人性中復(fù)雜和陰暗的東西進(jìn)行變形揭示，對(duì)人類(lèi)社會(huì)比較悲觀，這和第一次世界大戰(zhàn)帶給歐洲人的毀滅和挫折有關(guān)。

早年生涯　　1890年12月5日，弗立茨·朗出生于奧地利維也納一個(gè)建筑商的家庭，父親經(jīng)營(yíng)一家建筑公司，母親是猶太人，后入天主教。朗自幼喜歡繪畫(huà)，少年曾在維也納學(xué)習(xí)藝術(shù)和建筑，十分崇拜奧地利畫(huà)家E·L·阿道夫·席勒（EgonLeoAdo1fSchiele），席勒繪畫(huà)作品中對(duì)死亡的崇拜給朗日后的電影藝術(shù)風(fēng)格帶來(lái)深遠(yuǎn)影響。1910-1914年，朗因拒絕承襲他父親建筑師職業(yè)，離家出走，周游世界，成了一個(gè)旅行畫(huà)家和流浪者，先后在德國(guó)慕尼黑、法國(guó)巴黎繼續(xù)學(xué)習(xí)繪畫(huà)，并到亞洲及北非旅游，后在巴黎定居做畫(huà)家和設(shè)計(jì)師。第一次世界大戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后，朗于1915年離開(kāi)巴黎回到奧地利參軍，期間負(fù)傷三次，在負(fù)傷臥床期間，朗學(xué)習(xí)電影劇本寫(xiě)作。德國(guó)時(shí)期　　1918年，弗里茨·朗在離開(kāi)部隊(duì)之后，結(jié)識(shí)德意志閃電影片公司（簡(jiǎn)稱(chēng)DECLA，即德克拉公司）制片人埃立克·龐茂，他邀請(qǐng)朗從事編寫(xiě)偵探片或恐怖片的劇本。朗寫(xiě)的第一個(gè)投入拍攝的電影劇本是1916年阿道夫·加特內(nèi)導(dǎo)演的DiePeitsche，而朗真正獲得好評(píng)的電影劇本則是由德國(guó)著名導(dǎo)演喬·梅伊導(dǎo)演《希爾德·瓦倫與死神》（HildeWarrenundderTod），他本人也在本片出演了死神角色。此后他編寫(xiě)了《狂人俱樂(lè)部里的婚禮》（DieHochzeitimExcentricclub）、《佛羅倫薩的鼠疫》（DiePestinFlorenz）等劇本。在編寫(xiě)喬·梅伊導(dǎo)演作品的《印度墳?zāi)埂罚―asIndischeGrabmal:DerTigervonEschnapur）劇本時(shí)，結(jié)識(shí)了德國(guó)女作家娣婭·馮·哈布，兩人相愛(ài)并共同編寫(xiě)這部巨型分集影片。 1922年，弗里茨·朗和娣婭·馮·哈布結(jié)婚，此后哈布在朗多部作品中擔(dān)任編劇工作。1919年，朗拍攝自己第一部作品《混血兒》（Halbblut），并嘗試拍攝了《愛(ài)情大師》（DerHerrderLiebe）和《切腹》（Harakiri）等作品，其中分集偵探類(lèi)電影《蜘蛛1：黃金湖》（DieSpinnen,1.Teil-DerGoldeneSee）獲得很好的反響，并于1920年拍攝該片第二部分《蜘蛛2：鉆石船》（DieSpinnen,2.Teil-DasBrillantenschiff）。按原計(jì)劃《蜘蛛》將拍攝四集，后朗放棄了該計(jì)劃�！　�1921年，弗里茨·朗在拒絕埃立克·龐茂邀請(qǐng)他擔(dān)任《加里加利博士》（DasCabinetdesDr.Caligari）導(dǎo)演的建議后，自己同樣放棄了《蜘蛛3、4》拍攝計(jì)劃，編寫(xiě)并導(dǎo)演他電影生涯中第一部代表作品——同樣是德國(guó)表現(xiàn)主義電影代表作之一的《三生記》（DerMüdeTod），本片通過(guò)一個(gè)少女為挽救自己的愛(ài)人，與死神進(jìn)行對(duì)話(huà)的故事，死神通過(guò)三個(gè)不同國(guó)度里發(fā)生的愛(ài)情悲劇，告訴少女必須一命還一命。在所有人拒絕了少女的請(qǐng)求后，在一場(chǎng)突發(fā)火災(zāi)中，少女終于有機(jī)會(huì)用嬰兒去換取愛(ài)人的生命，但是最終她還是拒絕將嬰兒交給死神，最終她自己決定與愛(ài)人永遠(yuǎn)在一起。本片從場(chǎng)景布置到攝影，充分表現(xiàn)了朗對(duì)死亡、愛(ài)情等元素的理解，成為了解德國(guó)表現(xiàn)主義電影的必看影片之一，該片其中第三個(gè)愛(ài)情故事發(fā)生在中國(guó)，可惜朗對(duì)中國(guó)的建筑、服飾和文化等了解不多。　　1922年，弗里茨·朗拍攝了第二部代表作《賭徒馬布斯博士》（Dr.Mabuse,derSpieler-EinBildderZeit），在這部長(zhǎng)達(dá)290min的影片中朗將具有表現(xiàn)主義風(fēng)格的布景和他所擅長(zhǎng)的偵探故事結(jié)合了起來(lái)，通過(guò)通過(guò)一個(gè)高智商的罪犯刻畫(huà)的令人不寒而立，馬布斯博士多少有著方·托馬斯（Fantômas）和加里加利博士（Dr.Caligari）的影子——如易容、催眠等，但是更多是反映當(dāng)時(shí)德國(guó)現(xiàn)實(shí)社會(huì)中的陰暗面，這部電影奠定了朗在德國(guó)電影中的重要地位�！　�1923年，德國(guó)宇宙電影股份有限公司（簡(jiǎn)稱(chēng)烏發(fā)公司，UFA）合并了德克拉公司，弗里茨·朗在烏發(fā)公司巨額投資下，拍攝了德國(guó)歷史神話(huà)史詩(shī)《尼伯龍根》（DieNibelungen），該片分兩集——《齊格菲爾德之死》（SiegfriedsTod）和《克利姆希爾德的復(fù)仇》（KriemhildsRache），上集講述英雄齊格菲爾德短暫卻偉大的一生，下集則描述了齊格菲爾德死后，克利姆希爾德公主瘋狂復(fù)仇，本片在造型和建筑藝術(shù)包括特技等方面均有建樹(shù)，如齊格菲爾德穿越魔幻森林，勇斗惡龍等場(chǎng)面，為他下一部作品《大都會(huì)》（Metropolis）奠定了基礎(chǔ)。 1924年開(kāi)始，德國(guó)經(jīng)濟(jì)繼續(xù)惡化，烏發(fā)公司為了避免倒閉同派拉蒙公司及米高梅公司簽訂了一個(gè)“派烏米協(xié)定”，根據(jù)這個(gè)協(xié)定，美國(guó)出資1700萬(wàn)馬克并成立了管理機(jī)構(gòu)，同時(shí)，德國(guó)應(yīng)將它的優(yōu)秀的電影創(chuàng)作者送往好萊塢去工作。同年，弗里茨·朗去美國(guó)進(jìn)行考察，在紐約和好萊塢短分別暫停留后，朗回到德國(guó)。　　1925年，弗里茨·朗著手拍攝了根據(jù)他妻子小說(shuō)改編的《大都會(huì)》，這部耗資巨大的電影是德國(guó)乃至整個(gè)默片時(shí)代世界電影的重要作品之一，講述在未來(lái)的一個(gè)都會(huì)中，兩個(gè)不同階段之間的斗爭(zhēng)的故事，本片很多場(chǎng)景、攝影攝手法等對(duì)此后科幻電影影響巨大，如其女機(jī)器人的造型等等，本片在上映后，引起很大爭(zhēng)論，不少影評(píng)家認(rèn)為耗費(fèi)如此巨大資金拍攝這樣的作品讓人難以置信，6個(gè)月后，烏發(fā)公司將電影進(jìn)行了重新剪輯，使電影從原由的210分鐘縮短成114分鐘，導(dǎo)致如今觀眾再也無(wú)法觀看當(dāng)年真正的完整電影（本片曾經(jīng)于30年代在中國(guó)上海上映，翻譯《科學(xué)世界》）�！　�1928年，弗里茨·朗成立了自己的電影公司，相繼拍攝了偵探片《間諜》（Spione）和科幻片《月宮女》（FrauimMond），這兩部作品與此前朗電影相比，水平明顯下降，值得一提的是在《月里嫦娥》中，朗設(shè)計(jì)了火箭發(fā)射倒計(jì)時(shí)，至今在現(xiàn)實(shí)中仍然襲用。1932年，朗拍攝了他自己第一部有聲電影《M》（M）。本片是以轟動(dòng)一時(shí)的“殺人惡魔杜塞爾道夫”的犯罪事件為題材而攝制的，朗本想把影片題名為《殺人犯就在我們中間》（M-EineStadtsuchteinenMurder）。但據(jù)說(shuō)他的制片人從納粹黨那里獲悉希特勒在大選中可能獲勝，因擔(dān)心該片有被禁的危險(xiǎn)，建設(shè)朗放棄了這一片名。這部影片被公認(rèn)為朗最具有代表性的作品，具有完美的藝術(shù)手法，將人物形象、音響和象征等細(xì)節(jié)完美結(jié)合在一起，如母親的喊叫、兇犯口中輕輕吹著的葬禮進(jìn)行曲、象征死去的孩子氣球等等，同時(shí)，對(duì)政府冷酷的嘲諷可謂是開(kāi)創(chuàng)黑色幽默電影的先河，如通過(guò)對(duì)比手法，將政府官員開(kāi)會(huì)與非法組織聚會(huì)完美地剪輯在一起，達(dá)到一種極其巧妙的諷喻作用。　　1933年，弗里茨·朗繼續(xù)拍攝犯罪類(lèi)型電影《馬布斯博士的遺囑》（DasTestamentdesDr.Mabuse），本片延續(xù)了他在1922年拍攝的《賭徒馬布斯博士》故事，講述了馬布斯博士在關(guān)閉精神病院后，仍然有人在利用他的思想指揮手下犯罪的故事，當(dāng)時(shí)德國(guó)納粹執(zhí)政，負(fù)責(zé)宣傳的戈培爾禁止了該片的上映。此后，朗曾在美國(guó)作過(guò)這樣的聲明，說(shuō)這部影片的故事描寫(xiě)一個(gè)瘋狂的強(qiáng)盜賄賂瘋?cè)嗽涸洪L(zhǎng)收容他，然后躲在病房里指揮著一批強(qiáng)盜行劫，用意是譴責(zé)“希特勒的恐怖主義，第三帝國(guó)的口號(hào)和教條，納粹黨企圖毀滅一切對(duì)人民有益的事物的理論”，但這種事后的解釋卻很難使人相信，因?yàn)樵撈�的劇本是由他的妻子娣婭·馮·哈布編寫(xiě)的，而馮·哈布那時(shí)已經(jīng)加入了納粹黨。同年，馮·哈布和猶太人的朗離婚，朗發(fā)現(xiàn)此時(shí)德國(guó)形勢(shì)危險(xiǎn)，決定流亡法國(guó)。短暫的法國(guó)時(shí)期　　1934年，流亡法國(guó)的弗里茨·朗拍攝了根據(jù)匈牙利劇作家莫爾納（FranzMolnár）原作改編的電影《利里奧姆》（Liliom），該片描述了一個(gè)因現(xiàn)實(shí)生活壓力大而犯罪的故事，同樣是死亡與救贖的故事，據(jù)說(shuō)朗本人很滿(mǎn)意該作品，但是評(píng)論界并非認(rèn)為如此。好萊塢時(shí)期　　1934年中期，弗里茨·朗去美國(guó)，此后在相繼在米高梅等公司拍攝了《狂怒》（Fury）等21部作品，但是在美國(guó)商業(yè)環(huán)境下，朗的電影風(fēng)格無(wú)法真正得到發(fā)揮，僅僅有數(shù)部電影有他當(dāng)年的風(fēng)采，但新浪潮派的評(píng)論家認(rèn)為在美國(guó)時(shí)期的朗，真正將他藝術(shù)才華展現(xiàn)，而不是一味地對(duì)迷戀死亡與犯罪。晚年　　1958年，弗里茨·朗回到德國(guó)，續(xù)拍了他早年與喬·梅伊合作的《印度的墳?zāi)估m(xù)集》（DasIndischeGrabmal）以及《孟加拉虎》（DerTigervonEschnapur）�！　�1961年，弗里茨·朗拍攝了《馬布斯博士一千只眼睛》（Die1000AugendesDr.Mabuse）。1963年，弗里茨·朗接受法國(guó)新浪潮導(dǎo)演讓·呂克·戈達(dá)爾的邀請(qǐng)，在其作品《輕篾》（LeMépris）演出一位電影導(dǎo)演的角色。　　1976年8月2日，弗里茨·朗在好萊塢貝弗利山去世，享年86歲。

　　1921年，他執(zhí)導(dǎo)了表現(xiàn)主義電影杰作《疲倦的死》，獲得了成功。影片講述了一個(gè)少女為了讓自己死去的戀人復(fù)活，和死神打交道的故事，結(jié)果即使是少女愿意以自己的生命來(lái)?yè)Q回戀人的生命，她最后也沒(méi)有成功。這樣的影片，它的故事清潔就充滿(mǎn)了表現(xiàn)主義的思想，他運(yùn)用了象征主義的手法，在燈光和布景上都有匠心，是他的電影藝術(shù)的一次突破，在德國(guó)電影史上占有一席地位。次年，他執(zhí)導(dǎo)了電影《賭徒馬布斯博士》，這部電影的表現(xiàn)主義的特征要弱一些，是一部現(xiàn)實(shí)主義作品，描繪了德國(guó)在第一次世界大戰(zhàn)之后的現(xiàn)實(shí)，表現(xiàn)了他的現(xiàn)實(shí)政治態(tài)度和關(guān)心社會(huì)的姿態(tài)。　　1924年他拍攝了電影《尼伯龍根之歌》，這是德國(guó)的一部民間史詩(shī)，是德國(guó)民族的英雄傳奇，由于是一部歷史題材的影片，比較好把握，他的改編拍攝十分成功，獲得了歐洲觀眾的廣泛好評(píng)。于是，趁著一股勁頭，他拍攝了當(dāng)時(shí)耗資巨大的影片《大都會(huì)》，這是他一生中拍攝的最重要的影片，也是德國(guó)電影史上最重要的影片之一，這部影片帶有表現(xiàn)主義和科幻色彩，通過(guò)對(duì)一個(gè)虛構(gòu)的大都會(huì)的建筑的描繪，分析了未來(lái)的技術(shù)社會(huì)，而這個(gè)社會(huì)將導(dǎo)致人類(lèi)走向毀滅。影片獨(dú)特，風(fēng)格怪異犀利，無(wú)可爭(zhēng)議地使他確立了自己在德國(guó)電影史上牢固的地位。　　1928年，他自己成立了一家制片公司，拍攝了電影《間諜》和《月亮中的女人》。這個(gè)時(shí)候，有聲電影開(kāi)始出現(xiàn)了，1931年，他拍攝了自己的第一部有聲電影《M》，這是一部恐怖片，講述了一個(gè)精神變態(tài)的人殘害兒童的故事，他在影片當(dāng)中出色地運(yùn)用了聲音和畫(huà)面結(jié)合的手法，把氣氛渲染得十分成功。這部影片給他帶來(lái)的聲譽(yù)，甚至超過(guò)了影片《大都會(huì)》，現(xiàn)在，有很多的電影研究專(zhuān)家，對(duì)他這部影片的評(píng)價(jià)仍舊非常高，很多電影導(dǎo)演也十分推崇這部電影，他們從中間吸取著營(yíng)養(yǎng)�，F(xiàn)在的一些恐怖片，仍舊有著他那部影片張揚(yáng)過(guò)的元素�！　�時(shí)間到了1932年，這個(gè)時(shí)候正是德國(guó)納粹在德國(guó)興起的時(shí)候，他拍攝了影片《馬布斯博士的遺囑》，因?yàn)槿桥�了納粹，在1933年被禁止上演。從事電影藝術(shù)創(chuàng)作忽然變得艱難和危險(xiǎn)了，他遭到了警告和威脅。這樣的情況下，一切有良知的藝術(shù)家，在德國(guó)的處境都十分困難了，而切，他聽(tīng)到傳說(shuō)德國(guó)納粹要委任他擔(dān)任納粹管理電影的官員，他嚇壞了，他知道自己肯定不愿意從命，但是因此會(huì)丟掉性命，于是在1933年，他和妻子一起被迫離開(kāi)了德國(guó)，來(lái)到了法國(guó)�！　≡诜▏�(guó)流亡期間，他還繼續(xù)拍攝電影，但是拍攝的唯一一部電影沒(méi)有突破，后來(lái)，躲過(guò)了第二次世界大戰(zhàn)的浩劫，他再也沒(méi)有雄心拍電影了，回到德國(guó)之后幾乎隱居了起來(lái)，1976年病逝了。但是，作為德國(guó)電影的早期代表人物，他的影響卻十分深遠(yuǎn)。

演員作品　　《Fight, The》 (2004)導(dǎo)演作品　　《慕理小鎮(zhèn)》 Moonfleet (1995)　　《Tausend Augen des Dr. Mabuse, Die 》(1960)　　《Tiger von Eschnapur, Der》 (1959)　　《Beyond a Reasonable Doubt 》(1956)　　《夜瀾人未靜 》While the City Sleeps (1956)　　《偉大的警察 》Big Heat, The (1953)　　《惡人牧場(chǎng)》 Rancho Notorious (1952)　　《瓊宵禁夢(mèng)》 Clash by Night (1952)　　《Human Desire》　　《還我河山》 American Guerrilla in the Philippines (1950)　　《血紅街道 》Scarlet Street (1945)　　《綠窗艷影》 The Woman in the Window (1945)　　《萬(wàn)里追蹤》 Man Hunt (1941)　　《霹靂行動(dòng)隊(duì)》 You Only Live Once (1937)　　《怒火》 Fury (1936)　　《M M》 (1931)　　《大都市》Metropolis (1927)　　《基克佛立德》 Nibelungen: Siegfried, Die (1924)　　弗里茨·朗編劇作品　　《Tausend Augen des Dr. Mabuse, Die 》(1960)　　《M M》 (1951)　　《M M》 (1931)　　《大都市》 Metropolis (1927)　　《基克佛立德》 Nibelungen: Siegfried, Die (1924)

　　弗里茨·朗1918年進(jìn)入德克拉影片公司任編劇，也曾從事剪輯工作，后升為導(dǎo)演。他于1919年自編自導(dǎo)的第一部影片《混血兒》，隨后他又導(dǎo)演了《切腹》（1919）、《蜘蛛》（1919）等片。由于《蜘蛛》上集受到觀眾極大歡迎，他放棄了本來(lái)準(zhǔn)備由他導(dǎo)演的《卡里加里博士》的工作，于1920年拍攝了《蜘蛛》下集。所以他把后來(lái)成為電影史上的不朽杰作《卡里加里博士》的拍攝工作，讓給了另外一個(gè)德國(guó)表現(xiàn)主義電影巨匠羅伯特·內(nèi)執(zhí)導(dǎo)，后者把這部影片導(dǎo)演得十分成功。當(dāng)時(shí)在德國(guó)是表現(xiàn)主義的天下，因?yàn)橐淮问澜绱髴?zhàn)以后，歐洲特別是德國(guó)，彌漫著反思人類(lèi)行為的氣氛，在這個(gè)思潮下，涌現(xiàn)了一大批表現(xiàn)主義作家、導(dǎo)演和藝術(shù)家，而弗里茨·朗也是其中的代表之一。表現(xiàn)主義的特征是用象征和隱喻的手法，對(duì)人性中復(fù)雜和陰暗的東西進(jìn)行變形揭示，對(duì)人類(lèi)社會(huì)比較悲觀，這和第一次世界大戰(zhàn)帶給歐洲人的毀滅和挫折有關(guān)�！　�1921年，他執(zhí)導(dǎo)了表現(xiàn)主義電影杰作《疲倦的死》，獲得了成功。影片講述了一個(gè)少女為了讓自己死去的戀人復(fù)活，和死神打交道的故事，結(jié)果即使是少女愿意以自己的生命來(lái)?yè)Q回戀人的生命，她最后也沒(méi)有成功。這樣的影片，它的故事清潔就充滿(mǎn)了表現(xiàn)主義的思想，他運(yùn)用了象征主義的手法，在燈光和布景上都有匠心，是他的電影藝術(shù)的一次突破，在德國(guó)電影史上占有一席地位。次年，他執(zhí)導(dǎo)了電影《賭徒馬布斯博士》，這部電影的表現(xiàn)主義的特征要弱一些，是一部現(xiàn)實(shí)主義作品，描繪了德國(guó)在第一次世界大戰(zhàn)之后的現(xiàn)實(shí)，表現(xiàn)了他的現(xiàn)實(shí)政治態(tài)度和關(guān)心社會(huì)的姿態(tài)。1924年他拍攝了電影《尼伯龍根之歌》，這是德國(guó)的一部民間史詩(shī)，是德國(guó)民族的英雄傳奇，由于是一部歷史題材的影片，比較好把握，他的改編拍攝十分成功，獲得了歐洲觀眾的廣泛好評(píng)。于是，趁著一股勁頭，他拍攝了當(dāng)時(shí)耗資巨大的影片《大都會(huì)》，這是他一生中拍攝的最重要的影片，也是德國(guó)電影史上最重要的影片之一，這部影片帶有表現(xiàn)主義和科幻色彩，通過(guò)對(duì)一個(gè)虛構(gòu)的大都會(huì)的建筑的描繪，分析了未來(lái)的技術(shù)社會(huì)，而這個(gè)社會(huì)將導(dǎo)致人類(lèi)走向毀滅。影片獨(dú)特，風(fēng)格怪異犀利，無(wú)可爭(zhēng)議地使他確立了自己在德國(guó)電影史上牢固的地位�！　�1928年，他自己成立了一家制片公司，拍攝了電影《間諜》和《月亮中的女人》。這個(gè)時(shí)候，有聲電影開(kāi)始出現(xiàn)了，1931年，他拍攝了自己的第一部有聲電影《M》，這是一部恐怖片，講述了一個(gè)精神變態(tài)的人殘害兒童的故事，他在影片當(dāng)中出色地運(yùn)用了聲音和畫(huà)面結(jié)合的手法，把氣氛渲染得十分成功。這部影片給他帶來(lái)的聲譽(yù)，甚至超過(guò)了影片《大都會(huì)》，現(xiàn)在，有很多的電影研究專(zhuān)家，對(duì)他這部影片的評(píng)價(jià)仍舊非常高，很多電影導(dǎo)演也十分推崇這部電影，他們從中間吸取著營(yíng)養(yǎng)。現(xiàn)在的一些恐怖片，仍舊有著他那部影片張揚(yáng)過(guò)的元素。時(shí)間到了1932年，這個(gè)時(shí)候正是德國(guó)納粹在德國(guó)興起的時(shí)候，他拍攝了影片《馬布斯博士的遺囑》，因?yàn)槿桥�了納粹，在1933年被禁止上演。從事電影藝術(shù)創(chuàng)作忽然變得艱難和危險(xiǎn)了，他遭到了警告和威脅。這樣的情況下，一切有良知的藝術(shù)家，在德國(guó)的處境都十分困難了，而切，他聽(tīng)到傳說(shuō)德國(guó)納粹要委任他擔(dān)任納粹管理電影的官員，他嚇壞了，他知道自己肯定不愿意從命，但是因此會(huì)丟掉性命，于是在1933年，他和妻子一起被迫離開(kāi)了德國(guó)，來(lái)到了法國(guó)。　　在法國(guó)流亡期間，他還繼續(xù)拍攝電影，但是拍攝的唯一一部電影沒(méi)有突破，后來(lái)，躲過(guò)了第二次世界大戰(zhàn)的浩劫，他再也沒(méi)有雄心拍電影了，回到德國(guó)之后幾乎隱居了起來(lái)，1976年病逝了。但是，作為德國(guó)電影的早期代表人物，他的影響卻十分深遠(yuǎn)。