郭增輝，男，生于河北，烙畫(huà)家。

　　長(zhǎng)期從事民間美術(shù)研究。

　　中國(guó)首篇烙畫(huà)論文的作者。

　　編寫(xiě)了《中國(guó)烙畫(huà)簡(jiǎn)史》。

　　中國(guó)烙畫(huà)家協(xié)會(huì)籌備委員。

　　木火春秋烙畫(huà)文化研究院院長(zhǎng)。

　　研創(chuàng)烙畫(huà)技法幾十種（包括烤色法和素烙法）。

　　有獨(dú)到的美學(xué)理論見(jiàn)解和超強(qiáng)的寫(xiě)實(shí)功底。

　　治學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)，技法極端，注重意境的營(yíng)造與質(zhì)感的表現(xiàn)。

　　題材涉及：人物、山水、民居、動(dòng)物等。

　　風(fēng)格追求：靜、美、平、逸。被畫(huà)界同仁譽(yù)稱為：能夠“樸中見(jiàn)美的烙畫(huà)天才”。

　　作品多數(shù)被國(guó)際收藏家、國(guó)內(nèi)收藏家所收藏。

　　二零零二年作品《山里人家》獲"延安講話"六十周年優(yōu)秀獎(jiǎng)。

　　二零零三年被邀請(qǐng)參加法國(guó)巴黎·首屆中國(guó)藝術(shù)精品展。二零零三年作品《林間的小路》被法國(guó)友人收藏。

　　二零零四年河北電視臺(tái)、無(wú)極電視臺(tái)、石家莊電視臺(tái)等先后對(duì)其專訪報(bào)道。

　　二零零四被牧石學(xué)校邀請(qǐng)參與編輯《烙畫(huà)新技法》一書(shū)。

　　二零零五年作品《守侯》人選十屆美展，同年獲河北省美展新人獎(jiǎng)。

　　二零零五年作品《水鄉(xiāng)·寧?kù)o的河邊》在日本展出時(shí)被日本人收藏。

　　二零零五年被無(wú)極畫(huà)院聘為名譽(yù)院長(zhǎng)。

　　二零零五年入編大型文獻(xiàn)《中國(guó)民間藝術(shù)》叢書(shū)，并當(dāng)選做為新世紀(jì)·民間藝術(shù)網(wǎng)首頁(yè)。

　　二零零五年發(fā)表烙畫(huà)論文《從傳統(tǒng)走向現(xiàn)代》。

　　二零零六年入選《走向世界一杰出華人藝術(shù)家》。

　　二零零六年被邀請(qǐng)參加："首屆中國(guó)民間藝術(shù)高層論壇"(人民大會(huì)堂)。

　　二零零六年作品《雨后的石板路》、《秋風(fēng)太行》被韓國(guó)友人收藏�，F(xiàn)為職業(yè)現(xiàn)代烙畫(huà)藝術(shù)家，漢風(fēng)現(xiàn)代烙畫(huà)藝術(shù)研究院院長(zhǎng)。

　　烙畫(huà)，起源于中國(guó)漢代，最初用于馬匹的標(biāo)記，隨后延至木質(zhì)器具，是用燒熱的烙鐵在木板上燙出痕跡而形成圖案的。經(jīng)過(guò)漫長(zhǎng)的歷史時(shí)期發(fā)展，到明清已有較成熟的傳統(tǒng)型烙畫(huà)作品出現(xiàn)，但技法單一，摹仿寫(xiě)意畫(huà)，以花鳥(niǎo)居多。二十世紀(jì)七十年代后，開(kāi)始出現(xiàn)以摹仿素描為手段的烙畫(huà)，題材涉及肖像、靜物等。

　　現(xiàn)代烙畫(huà)：是在傳統(tǒng)烙畫(huà)之基礎(chǔ)上，根據(jù)工具與材料自身的特性、參考了國(guó)畫(huà)與西畫(huà)的一些技法而研創(chuàng)的一種有著烙鐵自己的藝術(shù)語(yǔ)言的新技法，從而徹底改變傳統(tǒng)烙畫(huà)的原始工藝性，成為純繪畫(huà)藝術(shù)中的一種新形式。