戈雅出生于西班牙東北部阿拉貢自治區(qū)的首府薩拉戈薩附近的小村，父親是農(nóng)民，家境貧寒，沒有受過正規(guī)的教育，14歲時一位教士發(fā)現(xiàn)了他繪畫才能，鼓勵他父親將他送往薩拉戈薩，隨何塞·魯贊·伊·馬爾蒂尼斯學(xué)畫4年，1763年到馬德里投靠同鄉(xiāng)宮廷畫師弗朗西斯哥·巴耶烏，兩次投考圣費南多皇家美術(shù)學(xué)院，都沒有被錄取�！　�1769年戈雅隨一隊斗牛士去意大利旅行，參加了帕爾瑪美術(shù)學(xué)院的繪畫競賽，得了二等獎。此后，他從師于一位那不勒斯畫派的畫家何塞·魯贊·伊·馬爾底涅斯。到1770年左右，戈雅又在德里·比拉爾圣母教堂和薩拉戈薩附近的卡爾特吉教團(tuán)的阿烏爾·德伊僧院畫了若干幅宗教畫。他在l771至1772年間畫的那些畫表明，他已經(jīng)相當(dāng)好地掌握了巴洛克的傳統(tǒng)，并且也說明了他對大塊明暗風(fēng)格的愛好。我們還可以感覺到戈雅作品的影響力和突出的表現(xiàn)力。（如作于1770年的“基督殉難圖”）但是誰也不能憑這些東西預(yù)告未來的戈雅�！　�1773年再次回馬德里并結(jié)婚定居。妻子是好友畫家弗朗西斯科·巴依也烏的妹妹霍塞法。也正是由于巴依也烏的關(guān)照，戈雅的生活有了改變。通過巴依也烏戈雅從孟格斯那里接受了為皇家圣巴巴拉織造廠繪制第一批葛布蘭花毯圖樣的任務(wù)。其草圖明顯受當(dāng)時宮廷指導(dǎo)的古典主義風(fēng)格影響。后來他有可以進(jìn)出宮廷，自己研究委拉士開茲的作品，將宮廷收藏的委拉士開茲的作品翻刻成蝕版畫，形成自己的風(fēng)格，他曾經(jīng)自稱自己有三位老師：委拉士開茲、倫勃朗和自然。　　繪制葛布蘭花毯畫圖樣對戈雅的今后的藝術(shù)之路起到非常重要的作用。這種圖樣或畫稿并不需要像油畫所必須具備的那種學(xué)院派的完整性，這就使得年輕的戈雅可以更直率、更真摯地表現(xiàn)自己的幻想。除此以外，盡管必須接受孟格斯的指導(dǎo)，但是為葛布蘭花毯所規(guī)定的題材卻是帶有民間的特色和取自當(dāng)代生活的；因此，戈雅有極好的機會來自由地發(fā)揮自己的幻想�！　∽饔�1778年的“陶器市場”相當(dāng)明顯地顯示了戈雅藝術(shù)的主要優(yōu)點。繪畫表現(xiàn)的鮮明性，人物同背景的完美溶合，構(gòu)圖的貌似雜亂的豐富性，為每一個仿佛信手拈來的人物增添了溫柔氣息的靈活用筆，使每一個農(nóng)婦如同貴婦一般尊嚴(yán)，使每一件陶器富有夏爾丹靜物式的家常趣味的18世紀(jì)優(yōu)雅氣派一一所有這一切都是戈雅徑自創(chuàng)造的，雖然也并未脫離歐洲的、委拉斯凱茲的、威尼斯的和法國的極盡精致的傳統(tǒng)。但是，在這幅畫里，已經(jīng)感覺到戈雅的獨一無二和無與倫比的手筆：在畫面上看得到一種信心、果斷，一種出人意外東西的存在；每一個人物都是生動感人的，而且也是各有千秋的。戈雅溫情脈脈地愛著他所描繪的人們，但也不無一點倨傲的笑意。他創(chuàng)造了一篇童話，并且把它納入了詩的形式。

　　1746年3月30日　出生于薩拉戈薩市附近的福恩特托多司村。父親是一個貧苦的祭壇鍍金工匠，母親出生破落貴族�！　�1760年　戈雅隨父母遷居薩拉戈薩，并被送進(jìn)修道士赫阿津的學(xué)校學(xué)習(xí)。薩拉戈薩是一個民風(fēng)強悍、富有斗爭傳統(tǒng)的城市。這里的風(fēng)土人情、民間習(xí)俗曾給戈雅以極大的影響，形成了他堅強不屈的氣質(zhì)�！　�1770年　前往意大利�！　�1771年　以《勝利者漢尼拔從阿爾卑斯山高地視察被他征服的土地》一畫，在巴爾姆藝術(shù)學(xué)院的競賽中獲得二等獎。同年，他重歸祖國，開始在故鄉(xiāng)教堂里畫壁畫�！　�1771年后 戈雅在一位那不勒斯畫派的畫家何塞·魯贊·伊·馬爾底涅斯的畫室學(xué)畫。　　1775年（與上文有沖突）　又重返馬德里，并在那里結(jié)婚，妻子是好友畫家弗朗西斯科·巴依也烏的妹妹霍塞法�！　�1776年　通過巴依也烏的介紹，戈雅從孟格斯那里接受了為皇家圣巴巴拉織造廠繪制第一批葛布蘭花毯圖樣的任務(wù)�！　�1779年　受到國王查理三世的接見�！　�1780年　被選入學(xué)院�！　�1780-1781年　戈雅擺脫了巴伊也烏的監(jiān)護(hù)�！　�1784年　由于一幅描繪圣雖爾納金·西恩斯在阿里方司·阿拉貢面前布教的油畫，第一次博得官方好評�！　�1785年　戈雅在官方已經(jīng)有了一定的地位，在圣費爾南多學(xué)院任副院長。 1876年　任皇家織造工廠的美術(shù)領(lǐng)班�！　�1789年　獲宮廷畫家的稱號�！　�1790年　后戈雅享有很高的聲望�！　�1792年　戈雅身染重病，喪失了聽力�！　�1803年　查理四世國王接受了戈雅的獻(xiàn)禮《狂想曲》。并給他的獨生子頒發(fā)了養(yǎng)老金，并使戈雅可以保護(hù)自己免受宗教裁判的迫害�！　�1808年后　西班牙被拿破侖軍隊占領(lǐng)，他創(chuàng)作了一批富于激情和逼真表現(xiàn)力的悲劇性作品�！　�1824年　戈雅在波爾多市西班牙自由僑民法國中心度過最后四年�！　�1828年4月16日　病故，享年82歲。

　　戈雅出生于西班牙東北部阿拉貢自治區(qū)的首府薩拉戈薩附近的小村，父親是農(nóng)民，家境貧寒，沒有受過正規(guī)的教育，14歲時一位教士發(fā)現(xiàn)了他繪畫才能，鼓勵他父親將他送往薩拉戈薩，隨何塞·魯贊·伊·馬爾蒂尼斯學(xué)畫4年，1763年到馬德里投靠同鄉(xiāng)宮廷畫師弗朗西斯哥·巴耶烏，兩次投考圣費南多皇家美術(shù)學(xué)院，都沒有被錄取�！　�1769年戈雅隨一隊斗牛士去意大利旅行，參加了帕爾瑪美術(shù)學(xué)院的繪畫競賽，得了二等獎。1773年再次回馬德里并結(jié)婚定居。經(jīng)弗朗西斯哥·巴耶烏的推薦，為宮廷承擔(dān)繪制壁毯畫稿，其草圖明顯受當(dāng)時宮廷指導(dǎo)的古典主義風(fēng)格影響。后來他有可以進(jìn)出宮廷，自己研究委拉士開茲的作品，將宮廷收藏的委拉士開茲的作品翻刻成蝕版畫，形成自己的風(fēng)格，他曾經(jīng)自稱自己有三位老師：委拉士開茲、倫勃朗和自然。　　1780年由于其畫作《基督受難圖》被聘為圣費南多皇家美術(shù)院成員，1785年成為副院長，1789年國王任命他為宮廷畫師，在此期間他畫了許多宮廷成員及貴族的畫像，明顯受委拉士開茲畫風(fēng)的影響，當(dāng)時西班牙是一個宗教法規(guī)嚴(yán)厲的國家，禁止描繪裸體，他敢于畫《裸體的馬哈》(馬哈是西班牙語“姑娘的意思)，由于被人告密，第二天要來檢查，他連夜繪成《著衣的馬哈》，成為傳奇，20世紀(jì)80年代西班牙將《裸體的馬哈》印成郵票，成為集郵界熱門的收藏品�！　�1792年因耳聾辭去美術(shù)院職務(wù)，開始創(chuàng)作帶有色彩的蝕版畫，用風(fēng)俗畫的方式諷刺教會和國家，1803年完成創(chuàng)作了版畫組畫《狂想曲》，用各種希奇古怪的人物代表來進(jìn)行諷刺。　　1799年他被任命為宮廷首席畫師，1800年國王卡洛斯四世讓他為自己全家畫像，他將一家畫成的群像沒有受到國王的覺察，甚至還受到贊賞，但后人根據(jù)其姿態(tài)表情，可以欣賞成“剛剛中了彩票大獎的雜貨商和他的一家”�！　�1808年拿破侖入侵西班牙后，他于1814年創(chuàng)作了《1808年5月2日(起義)》和《1808年5月3日(槍殺)》兩幅油畫，用色尖酸刻薄，一反其以前和諧的顏色。后來有畫了許多關(guān)于戰(zhàn)爭、死亡、疾病的主題，他的畫作《薩坦吞吃自己的孩子》簡直是一幅噩夢，描繪的是希臘神話中薩坦為了防止自己的子女爭奪神位，將孩子一個個吃掉的場面，但描繪的薩坦類似魔鬼，活靈活現(xiàn)地在吞噬一個成人�！　�1824年，他辭去宮廷畫師職務(wù)，妻子已去世，他年老孤獨，獨自在法國波爾多療養(yǎng)，一直到生命最后歲月還在作畫，仍然創(chuàng)作了《波爾多的賣牛奶姑娘》肖像。他最后在波爾多去世，遺體于1900年運回西班牙，安葬在馬德里郊外的圣安東尼·德·拉·弗羅里達(dá)教堂，這座教堂的壁畫都是他創(chuàng)作的�！　∫獯罄�的美術(shù)史學(xué)家文杜里評價他：“他是一個在理想方面和技法方面全部打破了十八世紀(jì)傳統(tǒng)的畫家和新傳統(tǒng)的創(chuàng)造者……正如古代希臘羅馬的詩歌是從荷馬開始的一樣，近代繪畫是從戈雅開始的。”　　他的許多作品收藏在馬德里的普拉多博物館。

　　46歲，戈雅成了聾子。不是貝多芬那樣的嚴(yán)重耳鳴，也不是英國畫家雷納爾多的半聾，而是死一般寂靜的全聾。喧鬧的馬德里，在他眼前是無聲流淌、躍動的人群。貴族婦女舉辦的聚會上，閃爍的衣飾，晃動的人影，張合吞吐的嘴唇，吞咽美酒，咬嚼佳肴，撇嘴的譏諷，露出牙齒的大笑，臉部的神情，酒后跳起的放肆、充滿情欲的舞蹈。他再也不能靠聽來的言語理解這世界——他只有深深地注視著這些浮動跳躍的影像，用他天賦的銳利目光�！　「暄琶@了以后，在西班牙貴族婦女中依然很受歡迎。他是宮廷畫師，貴族們找他畫像幾乎讓他應(yīng)接不暇。女人們尤其喜歡他。在她們眼中，戈雅是畫家，更是男人——這種任性的風(fēng)氣一半是西班牙固有，一半因為皇后瑪麗·路易薩半公開地有許多寵臣，皇帝查爾斯四世并不介意。貴族婚姻是權(quán)力聯(lián)盟的產(chǎn)物，在此之側(cè)，強烈的感情公然存在。有兩位殿下的榜樣，上流社會的交往中則不免產(chǎn)生許多風(fēng)流韻事�！　「暄诺牡匚�，也是婚姻帶給他的——他的大舅子佛蘭西斯科·拜埃是科學(xué)院院士，也是國王的首席畫師。20歲的戈雅沒有考取馬德里的皇家藝術(shù)學(xué)院，便去意大利學(xué)畫。在帕爾馬拿了一個繪畫競賽的獎，又回到西班牙向拜埃學(xué)畫。29歲，戈雅和約瑟芬·拜埃結(jié)婚。佛蘭西斯科·拜埃信仰古典主義，熟讀溫德曼的藝術(shù)史。他賞識戈雅的才能，因此經(jīng)常批評戈雅似乎缺少控制的畫法。不過，他把戈雅帶到首都馬德里，幫他拿下了為皇家壁毯做設(shè)計的合同。拜埃去世那年，戈雅為他畫了像。畫像里沒有反映多少尊貴和成就，而是一個眉宇不展，憂心忡忡的平凡人。　　戈雅為宮里所做的壁畫系列，雖然模仿洛可可風(fēng)格——這也許是皇后的要求，來自意大利的瑪麗·路易薩瞧不起法國人，但每年往巴黎大量訂購衣服、油膏、裝飾品。畫中的人物模特是貴族男女穿了平民女子(瑪哈)和平民男子(瑪約)的衣服，歌舞游戲，雖然一切都少不了裝模作樣，戈雅自身的風(fēng)格也按捺不住地露出頭角�？夏峥死�克指出，人物強做歡笑的表情和木偶般僵硬的動作，純粹西班牙式的陰郁風(fēng)景，都是日后狂想畫的先聲�！　●R德里的瑪約(majo)、瑪哈(maja)類似北京的頑主。他們以講純正、華麗的卡斯蒂爾語為榮，以穿著講究、標(biāo)致為榮，以身為古老西班牙的一分子為榮。他們的西班牙，堅忍剛強，嗜血而驕傲。人們喜歡狂暴的娛樂，不但男子必須勇武，女人也很有男子氣。戈雅年輕時在馬德里，有四年都做瑪約打扮。短褲、寬腰帶、斗篷，幾乎能蓋住臉的寬沿帽子，襪子上別著短刀。他在骨子里是個瑪約。他的畫里，這些扮成平民的貴族們，形貌、動作、情緒反應(yīng)，無一不假�！　≡谝环�畫中，貴婦們扮成平民少女拋稻草人，稻草人柔軟的肢體，“女孩們”心不在焉的神情。表演的快樂之下，沒有真實的東西。戈雅對虛假和空虛的驚人把握，幾乎是無意識地滲透到畫布上。虛偽，是超出他能力之外的東西，然而婦女們優(yōu)美的姿態(tài)，紅潤的面龐，輕盈的運動，亦能取悅觀眾�！　“�爾巴女公爵是西班牙美女，大概也是西班牙最任性的女人。她公然和戈雅去平民區(qū)的酒館，看戲劇，吃飯，她也去戈雅的工作室和他幽會。她丈夫是佛羅里達(dá)布蘭卡侯爵，結(jié)婚后用妻子的頭銜成為阿爾巴公爵。公爵性格柔弱，身體更弱，但是他的忽然去世還是激起了馬德里的紛紛議論。流言說是女公爵的情人之一，一位醫(yī)學(xué)博士下的手�！　「暄沤o阿爾巴正式的畫像，總顯得隔膜。盡管色調(diào)整齊又輝煌流動，人的性格卻不顯露。技巧的完美，模特的完美反而成為了屏障。一幅畫中女人的手清晰地指著地面上戈雅的簽名——這似乎印證兩人之間的聯(lián)系。　　戈雅和女公爵的沖突，按照小說家言，是女公爵對戈雅的召喚，往往是戈雅在國王、王后有差使的時候——并沒有和皇后對著干的意思，只是戈雅情欲難捺，女公爵把他的魂都招去了。他不惜編造小女兒生病的借口，不去想自己作為宮廷畫師的前途，托辭溜走，去赴約會。后來戈雅小女兒果然生病死了，戈雅陷入痛苦，認(rèn)為是對自己的懲罰。而女公爵對他忽冷忽熱，身邊又有其他年輕才俊，更使戈雅情緒如過山車，不能自已。女公爵的臉，是戈雅所看到的真正面目：“是她那漂亮、高傲、十分虛偽、十分天真而又十分淫蕩的面孔的本來面目，是享樂、誘惑和虛偽的化身�！薄　「暄抛哉J(rèn)影響他的有倫勃朗、委拉斯貴支和自然。倫勃朗創(chuàng)造了銅版畫的幾乎所有技巧，倫勃朗的銅版畫在于精細(xì)，戈雅是充分利用了單一色調(diào)所能營造出的運動、情緒與氛圍�！　∈⑿杏谥惺兰o(jì)的瘋子和愚人畫，也是戈雅繪畫的另一主題。顯然，這是神權(quán)之外的“轄地”，也是相對較自由的藝術(shù)表現(xiàn)領(lǐng)域。異端法庭規(guī)定不可以畫裸體，也不可以畫出圣母的腳。而表現(xiàn)瘋?cè)嗽褐�癲狂的幌子下，盡可以鋪陳赤身露體。博西、布魯蓋爾筆下的愚人面目扭曲丑惡，也通過畫面上展現(xiàn)他們行徑的前因后果，突出愚人在智力上的缺失，而戈雅筆下的瘋?cè)梭w格有如古典石雕般健壯，又被生命的汁液撐得飽滿，他們或歌或嘯，瘋狂更像是外界強加于他們的處境，一種只能如此的宿命。�？略凇动偘d與文明》中說，18世紀(jì)瘋?cè)藗兊奶幘匙兊煤茉愀狻Ｔ鐜装倌�，歐洲的瘋?cè)藗冇袝r竟被當(dāng)作神秘的預(yù)言者，某種黑暗智慧的喉舌。瘋?cè)藗兒吐轱L(fēng)病人被趕進(jìn)醫(yī)院，戴上鎖鏈，穿上緊身衣，放血，服藥，以使他們恢復(fù)正常。雖然戈雅被何種情緒推動著作畫已不可考，但是壓制、枷鎖、高墻、堅壁與瘋子的自得與自足，處境的悲慘，以及神秘不可知的氣氛又是那樣緊致地結(jié)合在畫面上，給觀眾一種高度濃縮、強烈沖突的復(fù)雜沖擊�！　�1814年，拿破侖戰(zhàn)敗，西班牙回到了費迪南七世手中。新國王沒有找戈雅的麻煩，但是希望戈雅畫一幅表現(xiàn)1808年波拿巴王朝鎮(zhèn)壓西班牙人反抗的畫。戈雅先后畫了兩幅。第一幅構(gòu)圖有魯本斯的痕跡：畫面上的屠殺者——深色皮膚的埃及馬木留客奴隸雇傭兵正對著觀眾，癱倒的尸體是他在版畫中常用的雙手上攤姿勢，也有西班牙青年把騎兵從馬上拽下來的英武。然而這幅畫戈雅并不滿意，遂又畫了第二幅，就是《5月3日》。　　繪畫史上再沒有哪一張畫，能這樣清晰、直接地表現(xiàn)強權(quán)對平民的鎮(zhèn)壓，不繞一點圈子，不講一個故事，不擺一點姿勢。也許正是這張畫，讓許多人開始喜歡戈雅�！　�對比《5月3日》與《5月2日》，能看到戈雅在后一張畫里拋棄了講故事，作歷史畫的企圖。人物的服飾，種族特征都簡化掉了，根據(jù)構(gòu)圖的需求來安排。黑暗也隱去了時代背景和語境，所有精神要素都整合起來，分成為兩個對峙的陣營�！　≤婈牶褪勘�，形成嚴(yán)整的一方。軍帽、軍服、背包、軍靴、刺刀、槍，統(tǒng)一在抽象、堅定、有秩序的形里。光從地上的燈籠里直射在被害者的白襯衫上，形成畫面最強烈的視線中心。死者和將死的人們形成另一方，或委頓在地，如沒有形狀和生命的肉塊；或掩面不能面對這最后的恐懼，或只有張臂這最后的生理反應(yīng)。把有力者的嚴(yán)整與弱者的不規(guī)整形相對比，通過視覺圖式來增強兩方強弱的反差，在埃及和巴比倫的古代浮雕中也有類似的例子。然而，《5月3日》的主角是被奪去生命的人們。他們的苦難形成了一個不可撤銷的控訴。既是瞬間的，又是永恒的。此畫不可超越的藝術(shù)效果，使當(dāng)代宣傳畫常不免征用它來做設(shè)計的素材�！　∫苍S因為耳聾，戈雅對嘴特別敏感。他畫里人物的嘴絕不相似。一幅畫作中的嘴如神秘的無聲洞穴，微抿，譏諷，呻吟，質(zhì)問，嚎叫，內(nèi)容不可知，反而呈現(xiàn)出人物表情的新解讀版本。戈雅把自己的房子稱為“聾人屋”,逐漸深居簡出，他在墻上畫了20多幅壁畫，被稱為“黑色畫”�！　�1824年，戈雅到法國波爾多定居，4年后逝世。19世紀(jì)以降，受戈雅影響的畫家很多，如杜米埃、馬奈、畢加索。他們從戈雅處吸取養(yǎng)分是有原因的。歐洲，尤其是巴黎，繪畫傳統(tǒng)太多，他們需要借戈雅的蠻力來突破，他們需要那粗糙、狂野、雄性來驚嚇文雅的中產(chǎn)階級們。然而，戈雅的力量是不可被工具化的，它簡單強大，卻頑固地居住在圖形表達(dá)的中心，拒絕被異化進(jìn)入意識形態(tài)范疇。最后幾年他留下一些速寫，人體、動作等始終最能引起他的興趣，而他充滿情緒動蕩的頭腦和身體，也慢慢地安靜下來了。

《查理四世一家》(1800) 

《唐．何塞．比奧．德．摩林》(Don Jose Pio de Molina,1827～1828)　 

《裸體的瑪亞》 

《穿衣的瑪亞》 

《瑪哈》 

　　陽傘 The Parasol，1777，油彩．畫布 Oil on canvas，104 x 152 cm，西班牙馬德里市普拉多博物館 Museo del Prado, Madrid 

　　特莉薩及狗 Portrait of Maria Teresa de Borbony Vallabriga，1783，油彩．畫布 Oil on canvas，134.5 x 117.5 cm，美國華盛頓特區(qū)國家畫廊 National Gallery of Art at Washington DC 

　　蕩秋千 The Swing，1787，油彩．畫布 Oil on canvas，169 x 100 cm，西班牙馬德里蒙特拉諾公爵收藏 Duke of Montellano Collection, Madrid 

　　野餐 Picnic on the Banks of the Manzanares，1774，油彩．畫布 Oil on canvas，西班牙馬德里市普拉多博物館 Museo del Prado, Madrid 

　　野餐 A Picnic，1785-90，油彩．畫布 Oil on canvas，41.3 x 25.8 cm，英國英格蘭倫敦市國家畫廊 National Gallery, London 

　　斗牛 Bullfight, Suerte de Varas ，1824，油彩．畫布 Oil on canvas，19 1/2 x 24 in，美國加州洛杉磯市保羅蓋茲博物館 J. Paul Getty Museum, Los Angeles 

　　分隔的斗牛場 Bullfight in a Divided Ring，unknown，油彩．畫布 Oil on canvas，98.4 x 126.4 cm，美國紐約州紐約市大都會藝術(shù)博物館 Metropolitan Museum of Art, New York City 

　　騎馬的女子 Maria Teresa de Vallabriga on Horseback，1783，油彩．畫布 Oil on canvas，82.5 x 61.7 cm，意大利佛羅倫薩市烏菲茲畫廊 Galleria degli Uffizi in Florence 

　　母與女 Condesa de Altamira and Her Daughter, Maria Agustina，1787-88，油彩．畫布 Oil on canvas，195 x 115 cm，美國紐約州紐約市大都會藝術(shù)博物館 Metropolitan Museum of Art, New York City

　　就座的懷孕女子 Josefa Castilla Portugal de Garcini y Wanasbrok，1804，油彩．畫布 Oil on canvas，104.1 x 82.2 cm，美國紐約州紐約市大都會藝術(shù)博物館 Metropolitan Museum of Art, New York City

　　抱著小狗的法蘭西絲卡夫人 Portrait of Dona Francisca Vicenta Chollet Y Caballero, Seated, Three-Quarter Length, with a Lap Dog，1806，油彩．畫布 Oil on canvas，102.9 x 80.6 cm，美國加州巴莎迪那市諾頓西蒙博物館 Norton Simon Museum, Pasadena