格里格·拜爾（Greg　Bear）1951年8月20日出生在加利福尼亞圣地亞哥，父親就職海軍，12歲的時候，隨同父母在日本、菲律賓、阿拉斯加周游旅行。他10歲的時候，在阿拉斯加完成了自己的第一個故事，那時他已經(jīng)寫作一年多了。在13歲的時候或者14歲的時候，他開始給雜志編輯故事，而15歲的時候向著名的科幻雜志Robert Lowndesu2019FAMOUS SCIENCE FICTION出售了自己的第一個故事。過了5年他的第二部作品出版。他23歲時已經(jīng)開始定期出版作品了。 　　

這就是格里格·柏爾，杰出的現(xiàn)代科幻作家。他的作品因為內(nèi)容涉及尖端的技術(shù)、擁有豐富的人物形象以及附有表現(xiàn)科學(xué)技術(shù)帶給我們社會的種種沖突的生動圖例，從而廣為人知。至今他出版的作品有24部，其中被翻譯成多種文字。他4次贏得Nebula文學(xué)獎，2次贏得Hugo文學(xué)獎。小說《移動的火星》（1993年）出版，贏得了1994年的Nebula的小說獎。近期，他在創(chuàng)作一部有關(guān)星球大戰(zhàn)的小說《游蕩的行星》（Rogue Planet）。在小說創(chuàng)作之外，他還寫作自由雜文。在1984年“Hardfought”和“Blood Music”兩部作品贏得了Nebula的最佳小說獎，“Blood Music”進(jìn)而贏得了Hugo文學(xué)獎。在1987年“Tangents”贏得Hugo和Nebula兩個獎項的最佳短篇故事文學(xué)獎。他的短篇故事《奪命逃亡》（“Dead Run”）被改編成電視播出。1979年到1982年他為洛杉磯時報寫影評，為桑地亞哥聯(lián)合書評報寫書評。 　　

在桑地亞哥格蕾格·柏爾做過書商，擔(dān)任過低年級歷史、科學(xué)歷史和科幻小說課程的教師。作為一個插圖畫家，他投身于寫作，間歇時繼續(xù)藝術(shù)繪畫，作品經(jīng)常出現(xiàn)在各類的雜志、精裝書和平裝書的封面上。格蕾格·柏爾在科幻作家協(xié)會供職，擔(dān)任一年副主席，1988年至1990年擔(dān)任主席。他還在國際空間政策組織的市民咨詢理事會供職，同微軟以及其它軟件公司洽談。他有一個幸福美滿的家庭，他和妻子艾斯特瑞德·安德森·柏爾，最引以自豪的是兩個孩子：埃里克和亞歷山大。

　　格蕾格·柏爾在接受writerwrites的記者專訪時談及“在什么時候你知道自己想成為一個作家？何時產(chǎn)生突變？”這一問題，說道：“當(dāng)我9歲的時候就開始認(rèn)真的寫作，15歲的時候出售自己的第一個故事，但是真正的突變應(yīng)當(dāng)是在同一年出版《帶血的音樂》（BloodMusic）和《永世》（Eon），它引起眾多的關(guān)注，也對我而后幾年兩次獲得Nebulas文學(xué)獎和一次獲得Hugo文學(xué)獎幫助很大。我的第一本小說集《風(fēng)來自燃燒的女人》的出版也是一次突變。”

科幻創(chuàng)作中不可缺少的因素是科學(xué)技術(shù)的新發(fā)現(xiàn)，它們往往是激發(fā)科幻作家創(chuàng)作靈感的源泉。但是科學(xué)技術(shù)與創(chuàng)作的文學(xué)性之間存在一種矛盾的東西。格蕾格·柏爾談到新作《達(dá)爾文的電臺》創(chuàng)作中如何在沒有喪失敘述節(jié)奏和復(fù)雜的人物形象的情況下，在書所能容許的范圍內(nèi)，將諸多的科學(xué)技術(shù)因素融入故事中。他說：“我曾經(jīng)調(diào)查過近5年內(nèi)在遺傳和微生物學(xué)方面的現(xiàn)代生物學(xué)發(fā)現(xiàn)，它的迷人程度超過了我15年前為《帶血的音樂》所進(jìn)行的調(diào)查。我為之興奮不已，它引起創(chuàng)作欲望是不難的，研究科學(xué)就要研究科學(xué)家，懂得他們?nèi)绾嗡伎迹�生活和工作混為一體�！�

　　《移動的火星》 　　格蕾格·柏爾的科幻創(chuàng)作并非完全虛無縹緲，而是充滿歷史性、社會性和生活感。其中政治因素是一個很重要的內(nèi)容因素，但是正如一位讀者在把他的作品《移動的火星》與另一位科幻作家K．S．羅賓遜的《火星》三部曲進(jìn)行比較評論時所言：“我無意于比較柏爾的《移動的火星》和K．S．羅賓遜“紅、綠、藍(lán)”《火星》三部曲之間的聯(lián)系。小說沒有宏篇大論，但是感覺更加和諧一體。主人公的成長是偉大的，她對年輕的火星人的政治觀念起著關(guān)鍵性作用。在羅賓遜的《火星》三部曲中政治內(nèi)容占有很大部分，顯得有些枯燥，而柏爾的作品則真正充滿令人著魔的閱讀興趣和令人可信的人物形象�！薄兑苿拥幕鹦恰分v述的是，一場改變火星上地球移民的被壓制生存狀態(tài)的革命。當(dāng)火星上的反對政治派別為了支持地球移民的斗爭，科學(xué)家們制造了一次令人驚愕的爆破，助燃了沖突，從而在建立火星聯(lián)合體前夕，在科學(xué)技術(shù)上輔助地球人實(shí)現(xiàn)此目標(biāo)。最終反戰(zhàn)的殖民領(lǐng)導(dǎo)者被迫做出決定，破除圍墻，永遠(yuǎn)的改變了火星的未來前途。變革不是一個新的概念，火星上地球移民中滋長的更多的是從母體國家（國家）帶來的中立態(tài)度。柏爾成功的采用這一故事情節(jié)。 　　

《達(dá)爾文的電臺》 　　在小說《達(dá)爾文的電臺》中柏爾描述了龐大的社會和政治的行動，他是否從歷史中看到了某些社會的變革呢？格蕾格·柏爾自言：“我讀了大量的歷史，并且我自己的年齡也將近60歲，沒有足夠的時間去重新體驗和經(jīng)歷什么情感。我將此放置在歷史的審視和個人思索中。我也曾游歷加拿大開發(fā)公司和美國全國衛(wèi)生研究所，我還在各種門類的咨詢團(tuán)體和智囊團(tuán)工作，它們同樣也豐富了我的繪畫�！闭�府、新聞媒體和宗教派別這些內(nèi)容因素在小說《達(dá)爾文的電臺》中就起著相當(dāng)重要的作用。 　　

同時，生活化的情趣也是柏爾小說創(chuàng)作中很重視的方面，在《達(dá)爾文的電臺》中有這樣的情節(jié)：男人和富有詩意的女人生活在一起，男人們指責(zé)女人未受精就懷孕。這些內(nèi)容使得小說變得富有情趣，像一個關(guān)于人類的故事。 　　

在《達(dá)爾文的電臺》中柏爾塑造了KayeLang這個令人激動的人物，她研究反對谷物科學(xué)的理論，但是又在自己那里進(jìn)行試驗。柏爾說Kaye是他創(chuàng)作生涯中長久以來一直研究且希望塑造的一個可信的女人形象。他說：“男人和女人之間存在著差別，但是很細(xì)微的。你必須懂得在哪里觀察，在我們看似相同的地方怎樣采取多種方式。當(dāng)然，人類的變革從未是教條的。不教條，這是一個秘密，恰需要忍耐和觀察�！币蚨�，“我偏激而言：我們有著不同的性別，但是僅僅是因為有兩種生理結(jié)構(gòu)�！憋@然，柏爾的科幻創(chuàng)作是充滿對人類自身的關(guān)照的�？茖W(xué)技術(shù)在他這里不是冰冷的，而是有血肉的。 　　關(guān)于生活的描述，作家往往從自身生活經(jīng)驗中發(fā)掘?qū)懽鞯母杏X。柏爾同樣如此。在小說中他描述孕生的場景，就是源自他自己的生活�！拔铱吹轿业膬蓚�孩子的出生，現(xiàn)代醫(yī)學(xué)在孕生方面的技術(shù)是高超的，非常之有效、有規(guī)劃和安全。我的兩個孩子的出生沒有給母親帶來任何的痛苦，在醫(yī)院的孕生中心助產(chǎn)士和醫(yī)生非常積極的幫助，自然的孕生。這些場景進(jìn)入了我的寫作中�！� 　

　柏爾對待科學(xué)的態(tài)度是嚴(yán)謹(jǐn)?shù)�，他從不間斷的閱讀大量的雜志、定期期刊和教科書，同科學(xué)家交談，努力到他們工作的地方旅游。他同許多科學(xué)家保持著友好的關(guān)系，他們讀柏爾的作品，掃除其中所有的錯誤�！哆_(dá)爾文的電臺》，曾經(jīng)有不同組織的科學(xué)家閱讀，剔除中間的錯誤，從而使得主題更加明顯。圣弗蘭斯科州立大學(xué)生物學(xué)教授邁克爾·A·高爾德曼在《自然》雜志評柏爾的《達(dá)爾文的電臺》中說：“他（柏爾）的作品不僅讓非從事科學(xué)工作的讀者擁有思考生物科學(xué)的詳細(xì)資料，同時向那些忙碌的科學(xué)家發(fā)出挑戰(zhàn)，促使他們自由的思考過去十年中雜亂脫節(jié)的發(fā)明具有何種意義。”“《達(dá)爾文的電臺》，無論是被認(rèn)為是荒謬的還是預(yù)言性的，都無關(guān)緊要，它是一部優(yōu)秀的切實(shí)的科幻小說。它是在很好的了解事實(shí)之上進(jìn)行思索的。它不是承載傳統(tǒng)思想的文本，而是一個充滿趣味的甚至成型的故事，且富有詩意。它把科學(xué)家作為真實(shí)的人來描繪，對醫(yī)學(xué)世界的政治有著強(qiáng)烈的反應(yīng)�！�…讀這本書你將經(jīng)歷一次頗具魅力的旅程�！� 　　

　　格蕾格·柏爾的創(chuàng)作是指向未來的，且對傳統(tǒng)具有一種批判性，因為“往昔思想的先驅(qū)者在今天已經(jīng)是傳統(tǒng)維護(hù)者”，這符合于科幻創(chuàng)作的基本精神。作為著名的科幻作家，格蕾格·柏爾對未來、對神秘有著自我的理解，這種理解頗有一種現(xiàn)實(shí)的人文氣息：“對于我，真正的神秘的年份是產(chǎn)生真正得令人驚奇的事情的年份。為什么我們要相信我們走在最風(fēng)景優(yōu)美的大路上，汽車?yán)锍瘫碇赶驇缀鯙榱愣�。那么，神秘的年份是什么呢？�?dāng)我們真正的放棄掉自己的虛偽，真誠的進(jìn)入到太陽系的時候……當(dāng)我們把生物學(xué)的守舊觀念拋棄在一旁，真正懂得DNA發(fā)生什么的時候……當(dāng)西方文化真正進(jìn)入到自我理解之境的時候，方可稱之為神秘之年。 　　

　　他的其它著名長篇小說包括《天使女王》（Queen　of　Angels）以及“永世三部曲”《永 世》 （Eon），《永恒》（Etemity）和幻迷雜志《SF探索》的主編亞里·佩索仁（Jari　Pesone n）對格里格·拜爾的書面采訪。 問：作為當(dāng)今最著名的科幻作家之一，你有何感受? 答：我愛這個!我一直想成為一個科幻作家——至少從我八歲的時候起——并取得了這 樣的成就。與真正好的作家們進(jìn)行這樣多的競爭真是太美妙了。 問：是什么使你開始寫作的?在職業(yè)作家以外你還從事過其他的職業(yè)嗎? 答：我從八歲時便開始寫作了。從那時起，講故事以取悅讀者的需要便對我非常重要了 。 我從來沒有做別的事做很長時間——雖然我作過職業(yè)性的插圖畫家。我最近的一個項目是為 我的長篇小說《心靈孤寂》（Psychlone）的美國簡裝版作封面。 問：你的第一部作品是什么時候發(fā)表的?找到出版者很困難嗎? 答：我的第一篇短篇小說發(fā)表于1967年，我的第一本長篇小說出版于1979年。出版一本 長 篇小說非常困難——也許是過于困難了。許多大編輯和出版家都拒絕了這本題為《逃亡》（ H egira）的書。直到最后吉姆·弗倫科爾（Jim　Frenkel）在德爾（Dell）書局買下了它。 這本書 現(xiàn)在仍然在印刷出版，而且已經(jīng)被翻譯成四到五種語言，所以它不至于那么糟糕吧!我在198 7年左右曾對其進(jìn)行了修訂，并修改了結(jié)尾。 問：你是怎樣發(fā)展你的故事的?你是否先有了靈感就開始寫作還是設(shè)計好情節(jié)的每一個 細(xì)節(jié)之后才開始寫作? 答：我的故事常常從某個最初的想法開始。然后在幾個月的時間中發(fā)展，有時與其它的 想 法融合。通常，當(dāng)這個想法完善成型的時候我便開始寫作。但是我的提綱——如果我定的話 ——是非常粗略的。故事根據(jù)它本身的需要而發(fā)展，最初的提綱或想法常有許多重大改動。 問：你通常要多長時間寫一本書?你是完成一本書后才開始寫另外一本呢?還是同時寫好 幾本書? 答：根據(jù)書的困難性和長短，我通常用九個月到一年半的時間去寫一本書。我常常同時 構(gòu)思二到四本書，但是我很少同時寫多于一本的書。對于短篇小說來說也是這樣。 問：你認(rèn)為哪本書是你最好的書? 答：有幾本書我比較偏愛。我認(rèn)為《天使女王》（Queen　of　Angels）是我最復(fù)雜和 成就最 高的長篇小說�！兑苿踊鹦恰罚∕oving　Mars）也許是我最有個性的作品。我也很喜歡由我 僅有的純幻想小說組成的《地球和權(quán)力之歌》（Songs　of　Earth　and　Power） 問：我認(rèn)為你作品的一個最好的方面是風(fēng)格的多樣化。例如，《永世》（Eon）和《永 恒》 （Eternity）注重于技術(shù)，而第三部《遺物》（Legacy）則更偏重于生物學(xué)。你是從哪里得 到所 有這些靈感的?你受過科學(xué)方面的教育嗎?你自己研究物理還是有一支600人的研究隊伍幫助 你寫作?你到底從哪兒得到所有那些難以置信的想法的? 答：想法本身要求并發(fā)展了風(fēng)格和結(jié)構(gòu)。我很少考慮外部的需要。我自己作我的研究。 除 了我在大學(xué)及中學(xué)里受到的廣泛的科學(xué)方面的教育之外，我并不主修科學(xué)。我的大多數(shù)科學(xué) 知識是由自學(xué)而來的，并具有明的疏漏!數(shù)學(xué)是我的一個弱點(diǎn)。我依賴科學(xué)家和其它專家來 審查我的想法和小說，發(fā)現(xiàn)其中的錯誤及缺陷。幸運(yùn)的是，我認(rèn)識很多比我受過更好教育的 人!我的想法來自于閱讀、內(nèi)省、問一些不易回答的問題——也來自于如何娛樂他人的演員 般的感覺。 問：你能否告知在最近的將來我們能從你這兒期待到什么嗎? 答：今年五月，英國托與藍(lán)登（Tor　and　Random）出版社將出版《斜線》（Slant） 。這是《 天使女王》的續(xù)集。就在我寫這篇答問的時候，托尼·德特利茲正在為我的小說《恐龍之夏 》作插圖。這本書將在1998年上半年出版。我正在開始寫作下一個《基地》三部曲的第二部 。這是接著葛里高利·本弗得（Gregory　Benford）的小說《基地的恐懼》（Foundations Fear）而作的。戴維·布林（David　Brin）將續(xù)寫這個權(quán)威系列的第三部。 問：你閑暇的時候看科幻嗎?你是否參加所有對你發(fā)出邀請的科幻年會?你看科幻電視劇 嗎?例如，《巴比倫五號》（Babylon?5），《星際旅行》（Star　Trek）? 答：我喜愛好的科幻電影和電視劇，但是現(xiàn)在我沒有時間去看那么多的電視。通常在睡 覺時間，當(dāng)電視節(jié)目播出的時候，我都在跟我的孩子們念故事。 問：你關(guān)于現(xiàn)在科幻的一般觀點(diǎn)如何?比如，現(xiàn)在和你年輕的時候比如何? 答：現(xiàn)在規(guī)模更大而且更不一樣了，現(xiàn)在有所有的財富——更多的書，更多的電影，規(guī) 模 更大更好，也有些衍生的垃圾，但這是成功的風(fēng)險。我曾經(jīng)是特殊效果的一個孤獨(dú)的愛好者 �，F(xiàn)在人人都喜愛特殊效果�？苹靡惨粯印�—當(dāng)目中無人的各種紐約文學(xué)圈忽視我們的時候 ，它們是科幻尚未征服的最后堡壘。我很擔(dān)心，對于一個曾經(jīng)是并非太復(fù)雜以至于無從著手 的小說傳媒而言，向大眾讀者的傾斜以及仿科幻或幻想的缺乏挑戰(zhàn)性的小說種類的蜂擁而至 。但是……就讓各取所好吧。 問：最后，你對芬蘭的科幻讀者有什么特別的問候嗎? 答：若能去那兒并讀科幻小說，我將不勝榮幸。我希望能來拜訪你!