由于家境貧寒，他五、六歲就參加田間勞動。孩童時的紀(jì)葉，肩上過早地挑上了生活的擔(dān)子。他渴望學(xué)習(xí)。紀(jì)葉仍為繁榮電影創(chuàng)作、培養(yǎng)電影創(chuàng)作隊伍，兢兢業(yè)業(yè)地工作著，是位耕耘在電影百花園里的辛勤園丁。

　　紀(jì)葉，電影劇作家。原名李英，筆名維竹或紀(jì)維竹。1923年農(nóng)歷十一月十四日出生于山西省原平縣（六十年代前名為崞縣）上陽武村的一個下中農(nóng)家庭。家中有四畝薄田。父親曾當(dāng)過鄉(xiāng)村教師兼做祖?zhèn)髦嗅t(yī)。由于家境貧寒，他五、六歲就參加田間勞動。孩童時的紀(jì)葉，肩上過早地挑上了生活的擔(dān)子。他渴望學(xué)習(xí)。紀(jì)葉仍為繁榮電影創(chuàng)作、培養(yǎng)電影創(chuàng)作隊伍，兢兢業(yè)業(yè)地工作著，是位耕耘在電影百花園里的辛勤園丁。

　　紀(jì)葉

　　紀(jì)葉 (Ye Ji)

　　出生日期: 1923年11月14日

　　出生地點: 山西省原平縣

　　國 籍: 中國大陸

　　家中雖然經(jīng)濟(jì)拮據(jù)，父親還是盡力供他上學(xué)，但他常因交不起學(xué)費被攆、受辱。盡管他聰敏好學(xué)，成績優(yōu)異，可是，當(dāng)他上到小學(xué)四年級時，終因家中生活困難，無力到外地高小求學(xué)。爛熟的課本已無法滿足他的求知欲，紀(jì)葉便從家中所藏的一些古書中翻揀出《水滸傳》、《三國演義》、《論語》等，愛不釋手。在老師的介紹影響下，他又接觸了蔣光慈、郁達(dá)夫的作品。文學(xué)藝術(shù)的天地，使他陶醉著迷。這對他以后進(jìn)行文學(xué)創(chuàng)作產(chǎn)生了很深的影響。

為了謀生

　　1937年，十四歲的紀(jì)葉，為了謀生，到朔縣一家雜貨鋪當(dāng)學(xué)徒。不久，因“七·七”事變回到家鄉(xiāng)。在風(fēng)起云涌的抗日救亡運動中，八路軍來到上陽武村開展抗日救亡宣傳運動，點燃了他胸中的愛國主義火焰。紀(jì)葉在村子里加入了青少年救國會，并積極參加戲劇、歌詠的演出和辦墻報等活動。他熱愛共產(chǎn)黨、八路軍，渴望參加革命。1938年4月，年僅十五歲的紀(jì)葉興高采烈地參加了八路軍，在三五八旅忻崞代游擊支隊（后改為獨立一團(tuán)）當(dāng)通訊員，成為一名“紅小鬼”。以后，他又當(dāng)上宣傳員、連隊文化教員，多次參加戰(zhàn)斗。部隊里多是老紅軍，首長們喜歡他這個“紅小鬼”，啟發(fā)他的思想覺悟，關(guān)心他的文化學(xué)習(xí)。在部隊這個溫暖的革命大家庭里，他迅速成長。1938年10月，紀(jì)葉在戰(zhàn)火中加入了中國共產(chǎn)黨。

選拔到延安中央軍委

　　1939年5月，紀(jì)葉被選拔到延安中央軍委警衛(wèi)營（后為中央警衛(wèi)團(tuán)）歷任通訊員、連文書、青年隊隊長。從前線突然來到革命圣地延安，他感到延安的天空格外藍(lán)，延河的水格外甜。在高漲的革命熱情和濃郁的學(xué)習(xí)空氣中，他成為營里的文娛活動骨干。由于他酷愛文學(xué)，1940年10月經(jīng)部隊推薦，考入延安魯迅藝術(shù)學(xué)院部隊藝術(shù)干部訓(xùn)練班（簡稱部干班）選學(xué)文學(xué)、戲劇。1941年6月轉(zhuǎn)入延安部隊藝術(shù)學(xué)校文學(xué)隊深造，并兼任第二屆文學(xué)隊隊長。這期間，他開始正式學(xué)習(xí)文學(xué)創(chuàng)作知識和創(chuàng)作理論，如饑似渴地閱讀了大量中外名著，為他以后的創(chuàng)作打下了堅實的基礎(chǔ)。1942年10月，他被調(diào)到部隊文藝社任創(chuàng)作員，開始了創(chuàng)作生涯。他深入部隊生活，積極創(chuàng)作。延安《解放日報》曾發(fā)表了他的第一篇短篇小說《退卻》。1943年4月，他被調(diào)到部隊文藝工作團(tuán)。1943年夏，部隊文藝工作團(tuán)同延安青年藝術(shù)劇院合并，成立“聯(lián)政宣傳隊”（即：陜甘寧晉綏五省聯(lián)防軍政治部宣傳隊）仍從事創(chuàng)作。這期間，他參加了延安整風(fēng)、大生產(chǎn)運動，深入部隊生活，搜集創(chuàng)作素材，寫出了以抗日戰(zhàn)爭、大生產(chǎn)運動為題材的《王德才》、《在指揮部警衛(wèi)的一夜》、《奪橋》等一批通訊、報告文學(xué)和短篇小說，發(fā)表在延安《解放日報》、《部隊生活報》、重慶《新華日報》上。作品質(zhì)樸明快，部隊?wèi)?zhàn)斗生活氣息濃郁，嶄露了他的創(chuàng)作才能。

主要戰(zhàn)役

　　1945年紀(jì)時被調(diào)到主力部隊三五八旅，任政治部宣傳科干事、宣傳隊教員等職，參加了華北地區(qū)的一些主要戰(zhàn)役和保衛(wèi)延安以及西北戰(zhàn)場上的大多數(shù)重要戰(zhàn)役。他經(jīng)常深入連隊，同指戰(zhàn)員并肩戰(zhàn)斗，更加了解他們的思想、性格，熟悉他們的生活。無數(shù)可歌可泣的英雄事跡，激動著他在戰(zhàn)壕里、行軍中寫出了數(shù)十篇戰(zhàn)斗通訊、報告文學(xué)、短篇小說、演唱詞、歌劇、話劇??等，如《李太榮歸隊》、《戰(zhàn)斗英雄高加凱》、《向著解放軍》等。在這些作品中，熔鑄著紀(jì)葉強(qiáng)烈的愛和憎。他的創(chuàng)作技巧日臻成熟，成為陜甘寧邊區(qū)及西北部隊有影響的作家。

　　1949年4月，紀(jì)葉擔(dān)任西北野戰(zhàn)軍第一軍政治部文工團(tuán)主任，主管全團(tuán)業(yè)務(wù)，為培養(yǎng)部隊藝術(shù)創(chuàng)作干部，做了大量工作。他經(jīng)常在《西北部隊文藝》、《西北文藝》和《青海日報》上發(fā)表文藝評論文章。1950年紀(jì)葉擔(dān)任青海省代表團(tuán)秘書長參加了西北召開的第一次文代會。同年，因紀(jì)葉在文藝創(chuàng)作上的優(yōu)異成就和培養(yǎng)部隊文藝干部的卓著成績，他出席了中國人民解放軍第一軍和青海軍區(qū)召開的第二屆英雄模范大會，并獲得了模范稱號和勞模獎?wù)隆?951年夏，在蘭州召開的西北全軍文藝、體育檢閱大會上，紀(jì)葉又被評為一級優(yōu)秀文藝工作者，獲得了一級文藝工作者獎?wù)隆４似陂g，他還搜集整理了一本《青海民歌選》，1952年由人民文學(xué)出版社出版。

開始進(jìn)入電影界

　　1952年1月，紀(jì)葉被調(diào)到北京中央電影局劇本創(chuàng)作所任編劇，開始進(jìn)入電影界。早在延安“魯藝”學(xué)習(xí)時期，他曾讀過一些翻譯的電影文學(xué)劇本，引起了他對電影文學(xué)的極大興趣。1950年，他在青海省西寧市參加接收、審查舊影片的工作中，又接觸了較多的影片，當(dāng)時為宣傳我們拍出的新影片和蘇聯(lián)的一些好影片，他寫了許多評論文章。

創(chuàng)作

　　他深深地體會到電影創(chuàng)作的重要。到電影劇本創(chuàng)作所后，他一邊閱讀大量有關(guān)電影的書籍，刻苦鉆研文藝?yán)碚�，學(xué)習(xí)電影文學(xué)創(chuàng)作技巧；一邊從事創(chuàng)作實踐。1956年3月，他被調(diào)到長春電影制片廠，歷任編劇、編輯處長、總編輯、副廠長等職務(wù)。他創(chuàng)作的以及和別人合作并拍攝成影片的劇本有：《智取華山》（1952年與郭維、東方合作）、《媽媽要我出嫁》（1956年）、《母女教師》（1957年）《并肩前進(jìn)》（1958年與武兆堤、尹一青合作）、《寶山之歌》（1958年與董克娜合作）、《金玉姬》（1959年與王家乙合作）、《延河戰(zhàn)火》（1976年）等。

　　智取華山

　　在電影劇本創(chuàng)作中，紀(jì)葉注重現(xiàn)實主義的創(chuàng)作方法，通過藝術(shù)手段真實地反映生活，揭示人物性格的內(nèi)在實質(zhì)，塑造當(dāng)代英雄人物�！吨侨∪A山》是部深受國內(nèi)外觀眾歡迎的影片，曾獲得捷克第八屆卡羅維·發(fā)利國際電影節(jié)爭取自由斗爭獎。影片取材于1949年西北解放戰(zhàn)爭中的一個真實事件，通過描寫解放軍偵察參謀劉明基為首的八名偵察員為消滅逃竄據(jù)守在華山天險妄圖頑抗的國民黨殘匪，在當(dāng)?shù)厝罕姷膮f(xié)助下，打破“華山自古一條路”的傳說，從側(cè)翼飛越北峰全殲守敵的故事，表現(xiàn)了解放軍戰(zhàn)士機(jī)智勇敢和革命英雄主義。影片構(gòu)思巧妙，情節(jié)動人，生活氣息濃厚，博得了觀眾的好評。影片所以取得成功，不僅因為紀(jì)葉親自參加了西北戰(zhàn)場許多重要戰(zhàn)役，有著雄厚的生活基礎(chǔ)，而且在創(chuàng)作中能竭力尋求人物的行動根據(jù)，著意展示人物精神面貌，不是概念化地把事件附加在人物身上。如影片里“常生林帶路”一場戲，常生林母親是熱愛解放軍的，但是，她聽說要兒子給解放軍帶路時，卻猶豫了，內(nèi)心產(chǎn)生了激烈矛盾：生林是一家的命根子，萬一出事怎么辦？可是，戰(zhàn)士們舍身相救，冒雨為她家搶修房屋的行為深深地感動了她，她終于決定叫兒子給解放軍帶路。這位母親在人民戰(zhàn)士崇高思想的激勵下，提高了思想覺悟，愿為人民的解放事業(yè)作出應(yīng)有的貢獻(xiàn)。影片正是牢牢地從現(xiàn)實生活出發(fā)，真實、自然、細(xì)膩地表現(xiàn)人物思想感情的波瀾，而不是概念化地拔高人物，因此才收到了動人心弦的藝術(shù)效果。在影片《金玉姬》中，編導(dǎo)紀(jì)葉和王家乙比較生動地塑造了抗日聯(lián)軍一個朝鮮族女隊長金玉姬的英雄形象。對金玉姬同丈夫崔相龍戰(zhàn)爭中的生離死別，金玉姬對漢族小戰(zhàn)士小李子慈母般的愛撫和嚴(yán)格、耐心而又富有成效的開導(dǎo)，都做了富有革命人情味和可信性的重筆彩描。影片比較成功地解決了個人幸福和集體幸福；個人仇恨和階級仇恨、民族仇恨之間的關(guān)系，使金玉姬這個人物形象給觀眾留下了深刻印象。

　　除了作為一個電影劇作家外，紀(jì)葉還象“隨風(fēng)潛入夜，潤物細(xì)無聲”的春雨那樣，一直擔(dān)任電影創(chuàng)作的組織領(lǐng)導(dǎo)工作，默默地潤濕著電影創(chuàng)作這塊土地，為發(fā)展電影文學(xué)創(chuàng)作，作出了積極的貢獻(xiàn)。他認(rèn)為，電影文學(xué)應(yīng)是獨立樣式的文學(xué)作品，不僅可以提供拍攝影片，還能供讀者欣賞。因此，他很強(qiáng)調(diào)電影文學(xué)創(chuàng)作的文學(xué)性。1958年，他主持創(chuàng)辦了我國最早的電影文學(xué)期刊——《電影文學(xué)》，并擔(dān)任主編。通過這一刊物為作者提供了電影文學(xué)的創(chuàng)作園地，對促進(jìn)我國電影文學(xué)創(chuàng)作的發(fā)展產(chǎn)生了重要影響，與此同時，他還為培養(yǎng)電影評論隊伍，促進(jìn)文藝?yán)碚摰难芯抗ぷ�，花費了很大心血。在擔(dān)任長影《電影文學(xué)》主編期間，為培養(yǎng)電影文學(xué)創(chuàng)作隊伍，他曾多次舉辦“業(yè)余電影作者講習(xí)班”，分期集中輔導(dǎo)全國各地的業(yè)余作者。有些作者如今已是我國電影創(chuàng)作的骨干和深受我國廣大觀眾歡迎的電影劇作家。

　　紀(jì)葉在文藝和電影創(chuàng)作理論上，也頗有建樹：他寫了數(shù)十篇關(guān)于創(chuàng)作理論方面的文章，發(fā)表于《電影藝術(shù)》、《電影文學(xué)》、《長春》文學(xué)月刊等刊物上。他主張電影創(chuàng)作必須從生活出發(fā)，真實地反映我國人民的過去和現(xiàn)在，特別是近半個多世紀(jì)以來的斗爭業(yè)績，深刻地揭示社會進(jìn)步表達(dá)人民的愿望，謳歌高尚的品質(zhì)、抨擊丑惡的事物，以鼓舞人民創(chuàng)造美好的生活；藝術(shù)必須真實，失掉真實便沒有藝術(shù)；藝術(shù)必須能夠震撼人心，陶冶人的心靈，決非廉價的宣傳品。1958年后，他針對創(chuàng)作中一度出現(xiàn)的只強(qiáng)調(diào)政治作用而忽視藝術(shù)質(zhì)量的現(xiàn)象，寫文章、做報告，大聲疾呼要重視藝術(shù)技巧，不能用政治概念代替藝術(shù)描寫。他認(rèn)為，“藝術(shù)技巧在整個藝術(shù)作品中占著很重要的地位，起著重要作用，若不能熟練地運用藝術(shù)技巧，沒有掌握足以表現(xiàn)生活、創(chuàng)造藝術(shù)形象的高超藝術(shù)技巧，便不會有完美的藝術(shù)性，思想性也會表現(xiàn)得不深刻�！�，“政治標(biāo)準(zhǔn)第一，藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)第二，是我們的藝術(shù)批評的方法，但是，藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)第二并不在于低一等；批評的標(biāo)準(zhǔn)，不能機(jī)械地理解和機(jī)械地套用于藝術(shù)創(chuàng)作方法。”（《重視技巧、學(xué)習(xí)技巧、提高技巧！》）“有些人十分幼稚地把藝術(shù)作品的思想性理解為政治概念，把一些藝術(shù)思想問題，簡單地理解為政治問題，因而，在創(chuàng)作中，不講究藝術(shù)技巧，或者說不大用功鉆研藝術(shù)技巧�！薄坝械娜嗽谧髌分�，到處引用領(lǐng)袖人物的語錄或空喊政治口號，認(rèn)為這樣才是藝術(shù)創(chuàng)作的政治掛帥。??思想性是通過藝術(shù)形象和每個藝術(shù)細(xì)節(jié)的描繪形象具體地表現(xiàn)出來的，決不是用任何政治概念所能代替的。”（《藝術(shù)作品的思想性與藝術(shù)性》）他的這些對創(chuàng)作理論問題上的意見，對推動藝術(shù)創(chuàng)作的健康發(fā)展產(chǎn)生了影響。

　　　　不幸的是，他的坦率直言，曾被當(dāng)成右傾文藝思想的典型受到批判，他為此承受了極大的壓力，一些持贊同觀點的同志也受到了株連。但是，他絕不盲從，而是更加刻苦地探索創(chuàng)作理論。他的文章對引導(dǎo)作者提高思想、加強(qiáng)藝術(shù)技巧的學(xué)習(xí)產(chǎn)生了較大影響。在十年動亂中，紀(jì)葉遭到百般折磨，被誣陷為“反動學(xué)術(shù)權(quán)威”、“三反分子”、“修正主義分子”、“走資派”，他的作品被打成毒草，四十余篇電影理論文章被抄走散失，他所主編的《電影文學(xué)》也被打成“毒草叢生的修正主義陣地”。打擊迫害，使這位久經(jīng)戰(zhàn)火考驗的影劇作家更加堅強(qiáng)。　　粉碎“四人幫”后，在新長征的路上，他又精神煥發(fā)地?fù)?dān)負(fù)起電影廠劇本創(chuàng)作的組織領(lǐng)導(dǎo)工作�，F(xiàn)任長春電影制片廠編劇兼副廠長，《電影文學(xué)》、《電影世界》的主編，長春電影制片廠委員會委員、藝術(shù)委員會副主任和中國電影家協(xié)會理事，吉林省文聯(lián)委員，中國作家協(xié)會吉林分會副主席，中國電影家協(xié)會吉林分會副主席兼秘書長，長春市文聯(lián)副主席等社會職務(wù)。此外，他積極參加社會活動和國際間的電影文化交流，曾做為中國電影代表團(tuán)團(tuán)長參加了1978年在突尼斯舉行的第七屆迦太基國際電影節(jié)。