簡介
埃里克·羅麥爾Eric Rohmer埃里克·羅麥爾，生于南錫，法國導(dǎo)演，是法國新浪潮中最細(xì)致入微也是水平最穩(wěn)的影人。原是一位文學(xué)教授和電影評論家，曾主持《電影筆記》的編輯工作長達(dá)七年。電影作品具有很強(qiáng)的文學(xué)性，對白多，如同室內(nèi)劇，鏡頭簡潔，諷刺但不刻薄。題材來源于當(dāng)代社會(huì)的感情糾葛和心理涌動(dòng)，沒有大起大落的戲劇性。1950年開始拍攝短片。1963年參加影片《六位導(dǎo)演眼中的巴黎》的拍攝，導(dǎo)演了該片的第4個(gè)插曲《星形廣場》(1965)。從1962年起不斷拍片，其中包括三組系列：第一系列是《六個(gè)道德故事》，第二個(gè)系列是《喜劇與諺語》，第三組是《春夏秋冬的故事》。 身為文學(xué)教授、影評人、主編的侯麥，用極低的成本、規(guī)模極小的攝制組拍出水準(zhǔn)極高的作品。無法欣賞侯麥者會(huì)覺得他的影片單調(diào)或者沉悶，在他的影片里，所有的角色永遠(yuǎn)都在喋喋不休得說話、沒完沒了的走路。但對侯麥作品食髓知味的觀眾卻興趣盎然，樂此不疲，甚至，會(huì)迷上癮。侯麥的魅力在于簡約雋永的影像風(fēng)格，兼具文學(xué)氣息與人生哲理的精妙對白，還有，敏感、脆弱、優(yōu)柔的主人公們。 埃里克·羅麥爾Eric Rohmer，又譯侯麥或羅默，原名Jean-Marie Maurice Scherer，1920年4月4日出生于法國，法國電影導(dǎo)演、編劇，曾為《電影手冊》影評人和主編，被認(rèn)為是法國戰(zhàn)后新浪潮運(yùn)動(dòng)的主將。埃里克·羅麥爾，在電影史上被寫做“艾里克羅梅爾”，也被香港人譯作“伊力盧馬”，但在影迷心中“侯麥”這個(gè)臺(tái)灣譯名，更配得上他作品的優(yōu)雅。
人物經(jīng)歷
他在從事電 影之前曾做過八年的文學(xué)教授。40年代開始撰寫影評，曾為多家專業(yè)報(bào)刊（如《藝術(shù)》、《當(dāng)代》、《電影雜志》、《電影報(bào)》）撰寫了大量影評，50年代寫作過論述羅西里尼、霍克斯、雷諾阿、溝口健二、希區(qū)柯克等電影大師的論文，并以《論茂瑙影片〈浮士德〉的空間組織》的論文獲博士學(xué)位。1950年開始拍攝短片。1951年拍攝了短片《表演，或夏爾洛特和他的牛排》，主演這部影片的不是別人，而是后來也成為新浪潮主將的讓-呂克·戈達(dá)爾。1957年他與新浪潮代表人物ClaudeChabrol一起研究了希區(qū)柯克Hitchcock。1957-1963年，任法國《電影手冊》主編。1959年，導(dǎo)演第一部長片《獅子星座》票房失利。1962-1972年，導(dǎo)演《六個(gè)道德故事》。故事不是在探討人們做什么，而是探討他們在做事情時(shí)腦子里想什么。與其說是行動(dòng)的電影，毋寧說是思想的電影。這些影片的故事情節(jié)一般比較簡單，甚至可以用一個(gè)公式來表達(dá)：男子甲鐘情于女子乙，后來又認(rèn)識了女子丙，但最終并未與丙交好，而是又回到乙的身邊�！兜赖鹿适隆分械拇蠖鄶�(shù)影片都探討了徘徊在傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間的年輕人的道德問題。1968年起，開始出事大學(xué)的電影教育，長期擔(dān)任法國第三大學(xué)教授。 1980-1987年拍攝《喜劇與格言》系列。該系列有7部影片。每一部影片的開頭都告訴觀眾一句格言，比如《飛行員的妻子》的格言是“人不會(huì)無所思”，《綠光》的格言是法國詩人蘭波的詩句“時(shí)機(jī)到來，即是鐘情之時(shí)”。1989-1998年拍攝《四季故事》。在五光十色的現(xiàn)代社會(huì)生活中，男主人公經(jīng)常對自己的存在問題和社會(huì)認(rèn)同問題感覺困惑。埃里克·羅麥爾善于用人們最不留意的細(xì)節(jié)刻畫當(dāng)代人的心理狀態(tài)，情節(jié)安排絲絲入扣，深得年輕觀眾的喜愛。
創(chuàng)作特色
埃里克·侯麥?zhǔn)且粋�(gè) 謙遜的人道主義者。他的影片以一種微妙的方式寫出了他的人物在一些“小時(shí)刻”（相對于大時(shí)代的大事件）脆弱、迷惑和煩躁不安的一面。侯麥的影片既嚴(yán)肅又幽默，大多探討了諸如忠誠、倫理、社會(huì)價(jià)值這樣一些道德問題。男女主人公在追求行動(dòng)的自由時(shí)，經(jīng)常遇到同基督教道德之間的矛盾。他的大多數(shù)影片表現(xiàn)了當(dāng)代知識分子的道德情感，深得法國和許多其他國家的知識分子的喜愛。侯麥向來奉行“業(yè)余電影”的主張，他的影片幾乎都是由自己編劇，也是由自己的公司投資制作的。雖然他的大多數(shù)影片為低成本影片，但始終能夠贏利，這是他不斷進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作的前提和保證。電影作品具有很強(qiáng)的文學(xué)性，對白多，如同室內(nèi)劇，鏡頭簡潔，諷刺但不刻薄。題材來源于當(dāng)代社會(huì)的感情糾葛和心理涌動(dòng)，沒有大起大落的戲劇性。他的影片風(fēng)格樸實(shí)無華，不追求強(qiáng)烈的視覺效果，而是力圖啟發(fā)觀眾的思考，重點(diǎn)放在表現(xiàn)人物的心理反應(yīng)上。影片的故事經(jīng)常發(fā)生在優(yōu)美的環(huán)境中，這種優(yōu)美中往往帶有幾分凄涼，與人物心理形成對比。看似平常的情節(jié)就是影片的全部，觀眾想要看個(gè)故事，但其實(shí)其中并沒有什么故事，像每天的生活，娓娓道來的是生活點(diǎn)滴，平淡中卻意味深長。侯麥?zhǔn)莻�(gè)古典型的男人，喜歡優(yōu)雅的法國傳統(tǒng)。對他來說，真正新穎的不是形式，而是隱藏在這些形式后面那些永不會(huì)過時(shí)的思想-對人類永恒的矛盾境遇的個(gè)人化思索。他是現(xiàn)代電影中的“新古典主義者”。 侯麥對新聞界嚴(yán)守私生活的細(xì)節(jié)。對他的傳聞?dòng)袝r(shí)近乎偽造，比如說他拒絕乘坐出租車，因?yàn)樗辉敢鈱諝馕廴居兴暙I(xiàn)。還有一次，他請一位作曲家寫一部交響樂，并準(zhǔn)備在影片中以人耳不能聽見的音量來使用。在拍攝《我在莫德的一夜》時(shí)，他將開機(jī)日期推遲了一年，因?yàn)樗麍?jiān)持必須在圣誕節(jié)時(shí)拍攝他的關(guān)鍵場景。 他的電影與其他大師最不同之處在于他幾乎永遠(yuǎn)在描寫普通青年人的心理狀態(tài)，而這些看似平常的情節(jié)就是影片的全部。埃里克·羅麥爾的電影講究對白，看似普通，但其實(shí)是非常簡練與生動(dòng)的，觀者看片時(shí)仿如身臨其境，體會(huì)劇中人物的心路，等影片結(jié)束，好像認(rèn)識主人公很久了，重看時(shí)恍如老友重逢。埃里克·羅麥爾的影片應(yīng)該作為一個(gè)個(gè)系列來看。法國電視臺(tái)在播放《四季》系列的時(shí)候就是每周放一部，那樣的觀影方式是最完美的。他的每部作品彼此都有聯(lián)系，放在一起看，才能發(fā)現(xiàn)其中蘊(yùn)藏的樂趣。
人物榮譽(yù)
1967年《女收藏家》，1967年屆柏林電影節(jié)評委會(huì)特別獎(jiǎng) 1969年《在莫德家的一夜》，1969年戛納電影節(jié)金獅獎(jiǎng)（提名）、1970年奧斯卡最佳外語片（提名）、1971年奧斯卡最佳原創(chuàng)劇本（提名） 1976年《O女侯爵》，1976年戛納電影節(jié)評委會(huì)大獎(jiǎng) 1983年《沙灘上的寶蓮》，1983年柏林電影節(jié)最佳導(dǎo)演銀熊獎(jiǎng)/費(fèi)比西獎(jiǎng) 1984年《圓月映花都》，1984年威尼斯電影節(jié)最佳女演員銀獅獎(jiǎng) 1986年《綠光》，1986年威尼斯電影節(jié)金獅獎(jiǎng)/費(fèi)比西獎(jiǎng) 1992年《冬天的故事》，1992年柏林電影節(jié)普通評審團(tuán)獎(jiǎng)/費(fèi)比西獎(jiǎng) 1998年《秋天的故事》，1998年威尼斯電影節(jié)金獅獎(jiǎng)（提名） 2001年《貴婦與公爵》，2001年歐洲電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)（提名） 2007年《男神與女神的羅曼史》，2007年年威尼斯電影節(jié)金獅獎(jiǎng)（提名） 傳記《埃里克u2022侯麥》
人物風(fēng)格
作為 一名電影導(dǎo)演，埃里克·羅麥爾簡直嚴(yán)謹(jǐn)?shù)眠^分。當(dāng)與他同時(shí)代的導(dǎo)演從一個(gè)電影節(jié)到另一個(gè)電影節(jié)，耗費(fèi)許多時(shí)間接受采訪，向公眾闡述自己的創(chuàng)作理念和生活態(tài)度的時(shí)候，埃里克多數(shù)時(shí)候只是一個(gè)人安安靜靜地呆在家里。他對于聲名毫不在乎，1946年發(fā)表小說《伊麗莎白》的時(shí)候采用的是筆名吉爾伯特·科迪埃，甚至“埃里克·羅麥爾”也是一個(gè)化名，1920年，他出生時(shí)被取名為讓-馬里·莫里斯·謝雷。他的母親不知道大導(dǎo)演就是自己的兒子。上了年紀(jì)之后，侯麥在巴黎的寓所中深居簡出。埃里克·羅麥爾一直忠于自我，現(xiàn)在仍然或多或少地堅(jiān)持著當(dāng)初的原則。而他對電影的熱愛絲毫沒有改變，也一直用自己的方式拍片。他喜歡拍電影，當(dāng)他身處攝影棚中，竭盡全力在作品中展現(xiàn)自然的美。他認(rèn)為，詩意的電影風(fēng)格十分重要。他始終堅(jiān)持著從業(yè)之初發(fā)表的文章中闡述的電影理念。埃里克·羅麥爾屬于電影史上少數(shù)幾位不為潮流所動(dòng)、矢志不渝地堅(jiān)持自己風(fēng)格的大師之一。
影片年表
1959《獅子星座》（獅子的標(biāo)記）（Le Signe du Lion）
1962《蒙梭街的面包店女子》（La Boulangere de Monceau，26分鐘短片）（“道德故事”系列）
1963《蘇珊的愛情事業(yè)》（La Carriere de Suzanne，60分鐘）（“道德故事”系列）
1964《塞爾旺特的唐吉訶德》（Don Quichotte de Cervantes）（紀(jì)錄片）
1965《》（Paris vue par...）（短片合集，與讓-呂克·戈達(dá)爾、克羅德·夏布羅爾、讓·杜謝、讓-達(dá)尼埃爾·波萊、讓·魯什聯(lián)合指導(dǎo)）
1967《女收藏家》（收藏男人的女人）（La Collectioneuse）（“道德故事”系列）
1969《慕德家的一夜》（Ma Nuit Chez Maude）（“道德故事”系列）
1970《克拉之膝》（克萊爾的膝蓋）（Le Genou de Claire）（“道德故事”系列）
1972《下午的戀情》（午后之戀）（L’Amour de l’après-midi）（“道德故事”系列）
1976《O女侯爵》（La Marquese d’O）
1978《高盧人帕希伐爾》（Perceval le Gallois）
1980《飛行員的妻子》（La Femme de l’Aviateur）（“喜劇與諺語”系列）
1982《好姻緣》（Le Beau Mariage）（“喜劇與諺語”系列）
1983《沙灘上的寶蓮》（寶琳在沙灘）（Pauline a la Plage）（“喜劇與諺語”系列）
1984《圓月映花都》（Les Nuits de la Pleine Lune）（“喜劇與諺語”系列）
1986《綠光》（Le Rayon Vert）（“喜劇與諺語”系列）
1987《雙姝奇遇》（蕾芮特與米拉貝爾的四個(gè)奇遇）（Quatre Aentures de Reinette et Mirabelle）（“喜劇與諺語”系列）
1987《我女朋友的男朋友》（L’Ami de Mon Amie）（“喜劇與諺語”系列）
1989《春天的故事》（Conte de Printemps）（“四季的故事”系列）
1992《冬天的故事》（Conte d`Hiver）（“四季的故事”系列）
1993《大樹、市長和文化宮》（L’Arbre，le Maire et la Mediatheque）
1995《巴黎的約會(huì)》（Les Rendez-vous de Paris）
1995《夏天的故事》（Conte d’Éte）（“四季的故事”系列）
2000《秋天的故事》（Conte d’Automne）（“四季的故事系列）
2001《貴婦與公爵》（L’Anglaise et le Duc）
2003《三面間諜》（Triple Agent）
2005《紅色沙發(fā)》（Le Canapé rouge）
