在1891年前后，博納爾和他的朋友們彼此以納比相稱， 并被評論家們命名為象征派或白刊畫家。他們在獨立派沙龍和布特維爾的勒巴爾小畫廊嶄露頭角。摩里斯·德尼當時只有二十三歲，維亞爾、盧塞爾、博納爾都不滿二十五歲，勞特累克則比他們年長三歲。博納爾身材高大，但瘦骨嶙岣，性格內(nèi)向，見人便窘。他的防范到了不信任人的地步。在摩里斯·德尼所作的《向塞尚致意》和瓦洛通所作的《五人》中，都把他畫得與旁人有些距離。他對自己的道路也并不明確。起初，一種大眾的實用藝術(shù)：家具、折扇、屏風、陶瓷、舞臺裝飾吸引了他。出自昂古爾畫室(博納爾曾把圖盧茲·勞特累克帶到那里去)的一幅彩色招貼畫《法國香檳》在巴黎街頭首次讓人看到皮·博兩個縮寫字母和一位兒童畫家精美的揮霍。他興致勃勃地準備干一切“隨時出現(xiàn)的工作”。淘氣、滑稽、柔情已出現(xiàn)在他最初的畫作之中，出現(xiàn)在他最早的“日本納比”石版畫或雕塑之中。既大膽又精細，得到世界各地的專家認可，一舉成名。

　　油畫《逆光下的女裸體》，《鄉(xiāng)間餐廳》， 版畫插圖 《 達芙尼與克羅依》、《自然史》等。