人物介紹
武淵國小、順安國中、北投高中、臺灣大學(xué)中文系畢業(yè)。
曾任廣告公司文案、「聯(lián)合文學(xué)」主編、「大雁書店」發(fā)行人、
「遠(yuǎn)流出版公司」大眾讀物部副總編、「實(shí)學(xué)社」編輯總監(jiān)。
現(xiàn)專職寫作。
曾獲全國學(xué)生文學(xué)獎大專組散文第一名、中國文藝協(xié)會文藝獎?wù)隆?/p>
梁實(shí)秋散文獎、吳魯芹散文獎、中國時報文學(xué)獎散文首獎、
國家文藝獎、九歌年度散文獎、臺北文學(xué)獎。
個人小傳
簡媜原名簡敏媜，1961出生于宜蘭，家里世代務(wù)農(nóng)。從小她便比別的孩子早熟、敏感。生活在鄉(xiāng)下，雖然比較欠缺文化的刺激，但大自然及周遭的種種，她都能以一顆纖巧敏銳的心去觀察與體會。農(nóng)村中的景物，樸拙自然，變化不大，家人鄰里早已習(xí)焉而不察；小小的敏媜，卻懂得用心去傾聽與觀賞，因而常滿心驚奇和歡喜，并養(yǎng)成她恬靜的性情與出塵的思想。
國一那年，一場車禍奪去她摯愛父親的生命，從此，身為長女的她，不但負(fù)起照顧四個弟妹的責(zé)任，也因此變得更為獨(dú)立自主。她喜歡讀書，并且有意進(jìn)入文學(xué)殿堂潛心學(xué)習(xí)，因此她在十六歲那年只身到臺北來讀高中，因?yàn)檫@樣較有把握考上好大學(xué)。那時她在復(fù)興高中就讀，同齡的同學(xué)仍在愛玩愛鬧的年紀(jì)，一般而言，也不那么看重課業(yè)，因此漸漸地，簡媜意識到自己和她們的不一樣。
由于背景和想法大相逕庭，使得她在同學(xué)中沒有交到知心的朋友，埋首用功之馀，不免有些寂寞。寂寞之余，她就拚命看書；看得多了，心中興起一種有話想說的沖動，促使她提筆為文。她談理想，抒感懷，記鄉(xiāng)愁，訴寂寞……，寫著寫著，她發(fā)現(xiàn)自己在字里行間得到極大的愉悅和滿足，也因此暗自下定決心走文學(xué)之路。
1979年，她先是考入臺大哲學(xué)系，大二便轉(zhuǎn)到中文系。
「進(jìn)入臺大中文系，我的生命之頁自此真正開啟，」簡媜說：「如今想來，仍然慶幸自己能有那樣的機(jī)會，接觸到那么多傾囊相授的好老師、那么多可以切磋的同學(xué)、那么豐富的圖書典籍、那么有系統(tǒng)的課程訓(xùn)練……�！苟诩橙≈R的同時，她的創(chuàng)作欲亦更加澎湃。大學(xué)四年，她的散文得過臺大文學(xué)獎、臺大文學(xué)院學(xué)生獎、全國學(xué)生文學(xué)獎、臺大中文周獎……，校內(nèi)各種刊物上，常出現(xiàn)她清麗富靈氣的作品。
簡媜的第一本書《水問》，更是這段時期作品的結(jié)集。
《水問》忠實(shí)紀(jì)綠了簡媜大學(xué)四年生活中的種種。她細(xì)密的心思、敏銳的感受，使她寫草木，比別人有情；寫朋友，比別人知心；寫愛情，比別人刻骨銘心；寫知識的追求，比別人多一份舍我其誰的抱負(fù)，寫心情的轉(zhuǎn)折，更讓人不由自主地進(jìn)入文中情境……談起自己為文的風(fēng)格，簡媜說：「我在使用文字時，是相當(dāng)自由的，某個字或某幾個字，若是能造成一種意象、一種情境，我便大膽去用，而不考慮合不合章法，主詞、動詞的位置對不對，以前有沒有人這樣用過。因此，如果從嚴(yán)格的學(xué)術(shù)觀點(diǎn)來看，我的文字也許是不及格的�！�
不過，這樣不受拘束的文字，卻是極富創(chuàng)意且非常美的，因而有人認(rèn)為簡媜的散文是唯美派抒情寫景小品，簡媜對此不同意，她說：「我的散文有一個共同的主題，那便是生命。雖然我的文章中有不少是描述大自然之美，但并未濫情，我寫一朵花或一根草，都是對生命的一種禮贊、一種詮釋�！�
已出版書目(臺灣)
水問 （散文） 洪范 1985.02
只緣身在此山中 （散文） 洪范 1986.02
月娘照眠床 （散文） 洪范 1987.02
七個季節(jié) （小品） 時報文化 1987.12.16
一斛珠 （小品） 李白 1987
私房書（札記） 洪范 1988.03
浮在空中的魚群 （散文） 漢藝色研 1988
下午茶 （散文） 大雁 1989 重出；洪范（1994.10）
夢游書 （散文） 大雁 1991 重出；洪范（1994.02）
空靈 （散文） 漢藝色研 1991.05
胭脂盆地 （散文） 洪范 1994.10
女兒紅 （散文） 洪范 1996.09
頑童小蕃茄 （散文） 九歌 1997.06.10
紅嬰仔 （散文） 聯(lián)合文學(xué) 1999.05
天涯海角 （散文） 聯(lián)合文學(xué) 2002.03
以箭為翅（散文） 江蘇文藝 2007.08
個人譯作
Patricia Polacco：雷公糕 （童書） 遠(yuǎn)流 2000.02.15
Uri Shulevitz ：下雪了 （童書） 臺灣麥克 2001.02
簡媜各書綱目
《水問》
如水合水（序）
花誥
初次的椰林大道
白千層
花季之遺傳
春之積雪
花之三疊
美之別號
壁畫
樹之黃葉天上來
野蔓之誓
水經(jīng)
月碑
問候天空
夏之絕句
一瓢清淺
生活細(xì)筆小引
小紅蟲
踏一回月
夜的獨(dú)白
兩朵童雉
我來釀
漫卷心情
水經(jīng)
悲賦
陽光不到的國度
走過一處荒涼
情殤
碎詞
美麗的繭
幻航
不系乾坤系流年
海路
水問
斷語
風(fēng)裳
云游
化音
鳳凰季節(jié)——警朋
心靈之河——敬朋
不忍問歸期——別朋
水經(jīng)注——訣朋
《只緣身在此山中》
像雪地上的足跡一般（序）
萬里天
行經(jīng)紅塵
山水之唉乃
月牙
蓮眾
天泉
竹濤
燕剪西樓
醒石
尋常飲水
拾箸觀想
球之傳奇
飛檐
行住坐臥
路在掌中
已飲閻浮堤一切河水
行 僧
人在行云里
天階夜色涼如水
卻忘所來徑
恒河沙等恒河
紅塵親切
無盡意
意篇
血雨
凱風(fēng)
盡篇
緇夜
白發(fā)
無盡意篇
涉水摘竹
漁夫
無緣緣
緣篇
水月
鏡花
無緣篇
地衣
浮塵野馬
無緣緣篇
解發(fā)夫妻
借宿
《月娘照眠床》
一定有一條路通往古厝？（序）
碗公花之什
碗公花
茉草
采蕨日
竹枝詞
含笑
桑椹紫衣
朱槿墻下，童誓
灶之什?
灶
有情石
落雨時的井
稻浪之什
醉臥稻浪
村雞小唱
大水之什
大水
飛蝶之什
麗花，有你的信
飛蝶
消味，那個消查某
要迎你，緩緩泉流
銀針掉地
尋墓人之什
尋墓人
阿歹伯公
月娘之什
月娘照眠床
月魔
《七個季節(jié)》
風(fēng)未來，檐鈴先響 簡 媜
人之卷
情 人
鄉(xiāng) 人
旅 人
浪 人
事之卷
婚 事
心 事
花 事
燈 事
時之卷
生 時
喜 時
別 時
夢 時
地之卷
前世地
此世地
來世地
異 地
《私房書》
沿階草（序）
第一札 與歲月同等心跳
第二札 險灘
第三札 寸土
第四札 遠(yuǎn)山有燈
第五札 舊字
《浮在空中的魚群》
序：弄潮人
第一簍
鄉(xiāng)村的魚群
地底村落
司命灶君
入宅
安床
整手足甲
漏厝
鋪路
護(hù)符
分居
花底瘀傷
第二簍
城市的魚群
記載一只籠子的形狀
文字自動販賣機(jī)
0℃的春天
第三簍
生活的魚群
心動就是美
百衲
早覺
工作中的熱
逐漸消失的聲音
精神團(tuán)圓
分享
獨(dú)處
交纏
再生
行書
不鎖
夢的狼牙
第四簍
文學(xué)的魚群
初裳
緇衣
伏流
參商
天爵
唱晚
雄渾
沖淡
秾纖
沉著
高古
典雅
洗練
白蛇三疊
《下午茶》
【第一輯】下午茶
粗茶淡飯（原序節(jié)錄）
【器之卷】
山泉
茶具
最丑的茶杯
中國瓷
茶則
茶頭與杯頭
小茶壺嘴兒
【茗之卷】
覆盆子
鴛鴦茶
浮柚
茉莉花茶
面茶
冬瓜茶
姜母茶
陳年普洱
桂花蒸在龍井上
尋找薄荷的小孩
洛神——給在天堂的友人
白毫烏龍
鐵觀音
不知春
大紅袍
【韻之卷】
晚茶
唇印
隔夜
茶枕
女侍
神水
奉茶
茶泡飯
【第二輯】一碟流星
柳條畫地
鷹箭
陽光手印
食淚的蝴蝶
河童
浮舟
溫暖的空曠
更遙遠(yuǎn)
瞬間誘惑
青色的光
雙錢
愛，定居的小城
晚禱
無為
秋聲
行動的山
海誓
野趣
樂府
變文
章回小說
白話文學(xué)
西施
句踐
趙氏孤兒
趙飛燕
貂蟬
二喬
達(dá)摩
嵇康
劉伶
楊貴妃
紅娘
陳圓圓
董小宛
林黛玉
茶馀飯后
——小記洪范版《下午茶》
《夢游書》
雨夜賦——序
都會邊界
臺北小臉盆
發(fā)燒夜
榕樹的早晨
仇樹
砌墻派
賴公
水昆兄
上班族之夢
疑心病者
魔女的廚房
女作家的愛情觀
一只等人的猴子
叫賣聲
粉圓女人
一枚煮熟的蛋
行文風(fēng)格
這個學(xué)中文出身的女子不僅有著杜拉斯般的愛情使命感，更可貴的是文字在運(yùn)用古典意象上達(dá)到了“存乎一心”之妙，所謂“行于所當(dāng)行，止于所當(dāng)止”。譬如那篇篇幅極短的《相忘于江湖》，這個題目可不好寫，作者在文中刻意淡化了人物、年代與地點(diǎn)，寫出了一種灑脫之氣，有著宋元山水畫的意境。至于最有名氣的那篇《四月裂帛》，前人評述甚多，我也不敢亂加評點(diǎn)，這確是簡媜最見功力的文字，文字中那份真摯濃烈的情感叫人動容。嗚呼，世間不成眷屬之有情人何其多矣！
可能是長久接觸佛經(jīng)的緣故，佛經(jīng)對她的影響極大，簡媜在自己的散文世界里始終扮演著“千歲老人”或者“得道高僧”的角色，孜孜不倦地闡釋著自己的人生哲學(xué)，似乎臺灣的女散文家都有這種表達(dá)的欲望，相反她們對政治與現(xiàn)實(shí)一般比較陌生與厭倦。簡媜的思想核心應(yīng)該說是宿命的，她對生命最本質(zhì)的認(rèn)知，就是要恪守既定的社會秩序。這種想法與時代已經(jīng)隔的很遠(yuǎn)了，女權(quán)主義可能更會不以為然的。但簡媜自己卻是快樂的，別人無法勉強(qiáng)
簡禎的童年是在鄉(xiāng)村長大的，這必然會影響她的散文創(chuàng)作。而鄉(xiāng)村那種古樸、圓和、親切的氛圍讓她獲得的更多的是生存的寧靜。譬如她在《水問夏之絕句》寫道：“夏乃聲音的季節(jié)，有雨聲，有雷聲，有蛙聲、鳥鳴及蟬唱。蟬聲足以代表夏，故夏天像一首絕句�！薄岸磕昝磕辏s聲依舊，依舊像一首絕句，平平仄仄平。”空曠悠遠(yuǎn)的夏天，夢幻般的童年感觸，在簡媜的筆下呼之欲出。
后來，簡媜背負(fù)行囊遠(yuǎn)離故鄉(xiāng)，走進(jìn)了繁華如夢的臺北，領(lǐng)略都市的另一種況味。在《浮在空中的魚群》的集子里，簡媜刻畫了臺灣社會上一些簡單的人，描寫了臺灣社會上一些簡單的事，然而在這些人與事中點(diǎn)點(diǎn)滴滴地滲透著她對人情、人性的渴慕，渴望回歸到以往一度體驗(yàn)過的和諧的人倫關(guān)系。這種對傳統(tǒng)主題的復(fù)歸，使得簡媜的散文中彌漫了濃濃的古典主義情懷。畢竟曾經(jīng)深受過中國傳統(tǒng)文化的影響，她只能在這種影響下戴著腳鐐跳舞。
身在城市，并沒有讓簡媜對現(xiàn)代化的大都市產(chǎn)生好感。在簡媜散文里透散出這樣的潛臺詞：喧囂的都市里找不到一片寧靜之所，我們只有在沉思中，回憶過去，才能找尋到自己渴求的東西。簡媜寫童年、寫愛情、寫故鄉(xiāng)的鄉(xiāng)土題材的作品，不時地滲透著這種思想。她的《五月歌謠》一文寫臺北，卻是這樣的筆墨：“頹廢的風(fēng)自半空席卷而來，在夜空與燈海之間，翻飛的紙張，如末世紀(jì)最后一場大雪�！逼漕j廢如此，城市真的讓人如此厭倦嗎？懷著深深的疑問我走出了簡媜的散文世界。
作品賞析
《落葵 》
在最荒廢的角落，也可能照見小小的美好，那叢野落葵就是如此。
在最荒廢的角落，也可能照見小小的美好。
人總是企求圓滿；尋常人情如此，平凡的生活事物也用心營造，期待在眾物皆備的情境下，開始釋放情感，使人與物相互交融而享有美好。
所以好花需配以好瓶，置于廳堂中最好的位置，又講究地鋪設(shè)娟秀的桌巾作為底襯，如此才放心賞花。這固然是人的本性，精心去實(shí)踐一份美，但牽涉的細(xì)節(jié)有些非人能控制。小處瓶花如此，擴(kuò)及人情世故亦是如此，往往可得者十分不及三，美無法圓滿地被實(shí)現(xiàn)，人也在缺憾中驚心度日了。
或許行年漸晚，深知在勞碌的世間，能完整實(shí)踐理想中的美，愈來愈不可得，觸目所見多是無法拼湊完全的碎片。再要苦苦怨忿世間不提供，徒然跟自己倒戈而已。想開了，反而有一份隨興的心情，走到哪里，賞到哪里。不問從何而來，不貪求更多，也不思索第一次相逢是否最后一次相別。
遇見那叢野落葵就是如此。
去夏臺風(fēng)季節(jié)，菜價翻了好幾次筋斗。我們決定自力救濟(jì)，到那塊六十多坪的荒地上找去年種的地瓜葉�？盏匕ぶ萆�，平常多余的花籽、樹苗隨手亂種，長得最好的當(dāng)然是五節(jié)芒、雜草。還好，地瓜命硬，勉勉強(qiáng)強(qiáng)奪了一方土地，葉子又瘦又小，摘不到幾回，束手無策了。
后花園魚池畔，搭著的一面網(wǎng)墻上，落葵任勞任怨爬出半壁江山，由于陽光不足，倒像一隊(duì)老兵殘將，仗還沒打完，個個病懨懨地躺在路旁呻吟。我打量了半天，該下山買菜認(rèn)輸呢，還是再撐幾天尊嚴(yán)？落葵是民間常見的草藥之一，據(jù)說有利腸胃亦能降火，抬眼一看，它又像背醫(yī)箱行吟江湖的大夫，順著墻根網(wǎng)壁爬，一路懸壺濟(jì)世。春日結(jié)紫珠果時，曾摘了一碗，捏破珠果，濾出紫液用來染素棉紙，倒也淡雅。早知落葵的葉可食，平日太平盛世沒機(jī)會吃它，不知味道如何？想必比王寶釧苦守寒窯摘食的馬齒莧要好吧。
果然香嫩滑口，也可能心理因素，愈是缺菜愈渴望食蔬，吃起來添了珍貴之感。
菜荒解除前，那棵落葵早禿了�；謴�(fù)菠菜、小白菜、水蕹的日子后，偶爾食箸之際，還想起落葵的救命之恩，它的香嫩是真的滑入記憶了。
沒想到還有一次緣。某日上山，原想找一棵去年發(fā)現(xiàn)的薏苡，卻意外在雜樹間看到豐饒的落葵叢，趕緊跑回家叫人手，拿個大簍子去摘落葵。那條路是荒徑，雖人跡來往，恐怕認(rèn)得落葵的人不多，就算看到，也不曉得它是鮮美的野菜。
我們摘到日暮黃昏才歇手，歡愉地像詩經(jīng)時代的女人背一大簍野菜回家，連續(xù)幾天，餐餐有一盤快炒蒜爆的葵葉，它特有的嫩液也成為舌癮了。
吃光最后一把落葵，相約再采。才幾天不見，那條荒徑已被全部清除，想必是附近那位勤勞的老婦，她常常開墾廢地，撒菜籽、搭瓜棚，用紅塑膠繩圍出一畦畦菜圃。詩經(jīng)時代人人可采的野菜一下子變成現(xiàn)代老婦的私人田園。她并不知道鐮刀掃倒的，除了落葵還有很多可以用來烹茶祛暑的青草。至少，她不知道落葵有多好。
我仍記得那叢豐饒的落葵，野外第一次相逢也是相別，但在記憶里，第一次變成最好的一次。
