史文秀還有一點得天獨厚，就是在上世紀五、六十年代曾長期跟隨周麟閣先生深造。得到了很多金派的真諦，以此來豐富自己的藝術(shù)。

音色甜美，低音運用自如，一般的盧派演員在唱每一句最后一個字的時候，都有吐字不真的弊病。而史文秀在周先生的指點下，克服了底字不真的毛病，直到晚年都是吐字清晰。

鼓板技藝超群，史文秀的鼓點最難得的是輕重緩急分明�，F(xiàn)在很多的梅花演員鼓點也很花，但是沒有節(jié)奏和力度上的變化，有的甚至一味的追求鼓點花，而忽略了左手的板。她的鼓板技藝可以從留下的錄像中欣賞。

有人說她涼調(diào)，其實不盡然。早年的史文秀一點不涼，唱的非常準�！恩煊袼加H》的唱片，是她早期的精品音響資料。到了晚年，身體條件發(fā)生了變化。再加上伴奏的改變，都使她在演唱上出現(xiàn)了小的涼調(diào)。

在唱腔中有“崗（二聲）”，上面說了，她學(xué)習(xí)了很多盧成科改革不成功的新腔，其中最典型的就是“多病的人兒”“吟詩的人兒”中的“兒”字，唱的過火。一度成了她的代表唱腔，其實這是不可取的。

沒有上進心，生性懶惰，阻礙了藝術(shù)的發(fā)展，在眾多的盧門弟子中�；ㄋ膶氁院笏�最紅，導(dǎo)致了一些自滿情緒的滋長。而且不能自己設(shè)計唱腔，完全依靠伴奏。早年是師傅盧成科，五十年代是祁鳳鳴，六十年代是侯樹茳，七、八十年代是韓寶利與趙學(xué)義夫婦。這一點就不如花五寶和周文如。

史文秀1949年出席了第一次全國文代會。后又參加文化部舉辦的第一界戲曲演員講習(xí)班。1953年參加天津人民廣播電臺曲藝工作團，后轉(zhuǎn)入天津市曲藝團。她能夠演唱的傳統(tǒng)曲目很多，以《王二姐思夫》和《黛玉葬花》為最佳，此外還演唱了很多現(xiàn)代曲目。

她演唱的<秋窗風(fēng)雨夕>榮獲1982年天津市文藝會演榮譽獎。 2000年出版了個人VCD專輯，容納了《王二姐思夫》、《杏園和番》、《雷峰夕照》三段梅花大鼓傳統(tǒng)曲目。她還有《黛玉思親》、《黛玉葬花》、《探晴雯》、《秋窗風(fēng)雨夕》、《劉三姐》、《江姐進山》、《望江亭》等多段錄音錄像資料傳世。

史文秀的傳人早期有劉長玲（單弦名票劉洪元的女兒，天津市曲藝團弦?guī)煷饔衩竦膼廴耍�，后來的籍薇曾�?jīng)得到過她的指導(dǎo)�，F(xiàn)在的王喆雖然沒有得到過史文秀的耳提面命，但是她的唱腔中“小寶味兒”很濃，這其實是趙學(xué)義間接傳藝的緣故。

當(dāng)年最紅的“梅花皇后”晚年嫁給了溥佐，由于溥家人的輕視，1996年剛70歲就郁郁而終了，她身后蕭條，沒有傳人，沒有親人（只有一個女兒還在國外），只有“花小寶”三個字在津門的曲藝愛好者當(dāng)中口耳相傳，一代又一代……