蓑依
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蓑依
蓑依，原名許菲菲，女，90后，青年作家，新銳詩人，曾參加首屆中國詩歌夏令營。先后在著名文學(xué)雜志《長春》90后頻道、《城市快報》城市味道頻道、《東方青年》東方大學(xué)頻道、《現(xiàn)代語文》詩配畫頻道開辟專欄。其代表作品有長篇鄉(xiāng)土小說《五河溝的女人們》、長篇懸疑小說《江山美人圖》、長篇校園小說《歲月那么涼》、長篇青春文集《看，那妖嬈的苦》《風(fēng)情二十歲》、詩集《對話心靈》。
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基本介紹
蓑依于09年6月在新浪網(wǎng)開博撰文，在新浪網(wǎng)上發(fā)表大學(xué)生青春情感文章及小說、詩歌、散文等文學(xué)作品，憑借獨特的文字風(fēng)格和橫溢的才情，贏得了網(wǎng)友青睞，短時間內(nèi)聚集了相當高的人氣。現(xiàn)為新浪網(wǎng)校園頻道情感專欄寫手，國內(nèi)多家媒體專欄創(chuàng)作人。作品�？l(fā)在《山東文學(xué)》《東方青年》《長春》《青春美文》《中國詩歌》《散文世界》《僑胞》《都市快報》《三角洲》《燕趙都市報》《海口晚報》《內(nèi)蒙古日報》等報刊雜志上。
09年6月開博至今，蓑依博客人氣已達到18000，截止2010年10月底博客點擊率已達2,300000.，目前新浪博客總?cè)藲馀琶?00名，先后入選“新浪草根名博”、 “新浪校園名博”，作品常被搜狐、網(wǎng)易等各大知名網(wǎng)站轉(zhuǎn)發(fā)，《城市快報》《東方青年》等各大紙媒報刊轉(zhuǎn)載，反響極大，因之蓑依成為90后備受關(guān)注的青年作家之一。
蓑依尤其擅長鄉(xiāng)土文學(xué)和青春情感文學(xué)創(chuàng)作，其鄉(xiāng)土作品文字厚重滄桑，青春情感文學(xué)作品文字靈秀嫵媚。其詩歌創(chuàng)作，大多以寫生命人性為主，用近乎驚悚靈異的語言來彰顯人性的內(nèi)涵，被譽為詩壇女巫，曾參加首屆中國詩歌夏令營。
作家心境：捻時光為粉，加文字三錢，心瓣一枚，放入青銅簋中，心火慢燉為茶。用[url]金勺[/url]舀，銀碗盛，穿貂皮大衣，坐青花瓷凳，品茶聽京戲。
個人檔案
姓名：許菲菲
昵稱：蓑依
性別：女
身高：164cm
生日：4月13日
籍貫：山東聊城
現(xiàn)居住地：曲阜
星座：白羊座
職業(yè)：學(xué)生、自由寫手、知名博主
愛好：寫作、讀書、聽戲、看八卦
喜愛的作家：杜拉斯、薩岡、張愛玲、陳染、遲子建、雪小禪
最喜愛的明星：林憶蓮、姜育恒、王菲
最喜愛的顏色：紅色
最喜愛的運動：太極
最喜愛的花：水仙
代表作品
長篇小說
《五河溝的女人們》
《山路彎彎月兒明》
《愛上你是我的錯》
《女人淚》
《歲月那么涼》
《校園恩仇錄》
《軒轅島》
《江山美人圖》
短篇小說
《涼漫痕過》
《煙云字》
《云為媒》
《那時花開》
《照面》
《藍花花的哭泣》
《今生有你》
《月半彎》
《最愛是故鄉(xiāng)》
《滴血玫瑰》
《你是我的棉花糖》
《把刀借給我》
《青春夢魘》
青春文集
《看，那妖嬈的苦》
《在大學(xué)的日子里》
《風(fēng)情二十歲》
散文集
《故鄉(xiāng)的記憶》
詩集
《對話心靈》
《彼岸》
成長歷程
20年，我走了多遠
文∕蓑依
年華太奢侈，轉(zhuǎn)眼20年。
19年前，“抓周”時，我抓了一個燒餅，即便面對精致小巧的蛋糕，奇形怪狀的玩具，五顏六色的泥娃娃，我也毫不顧慮地拿起了毫無美感的燒餅。這件事情，被家人一直引為笑談，說我“吃狂”。當我此刻想著所謂的冥冥注定的時候，我想到了糧食，也就想到了土地。土地厚重，踏實的生存品格成為了我一生的追求和性情所在，我終歸是鄉(xiāng)村的女兒，農(nóng)民的孩子。
15年前，我在去幼兒園的第一天，獨自逃了回來，“瘋子”似的吵鬧，然后被家人關(guān)進了小屋。以后，我曾經(jīng)無數(shù)次從學(xué)校跑回家，即便在緊張的高三，回家，一個雋永的具有永恒價值的命題在我的生活里被書寫得淋漓盡致。而慶幸的是，15年后我在象牙塔中重獲自由，開始愉悅地奔跑。
蓑依
10年前，用了整整兩本稿紙，一筆一畫地用鉛筆寫下了我的第一部故事集《新年》，被一名中學(xué)老師發(fā)現(xiàn)并拿到了她班里傳看，聽說幾乎傳遍了整個學(xué)校，最后也沒有回到我的手上。8年前，投遞出了第一篇文章《擁抱青春》，這是我認為寫過的最好的文章，當時很受畢淑敏老師的影響。記得當時我獨自騎著自行車去郵局，一句一個阿姨地問寄信的每一個步驟。當知道我的作品已經(jīng)進入決賽但是需要50元參賽費的時候，我放棄了。因為當時我們家買菜都是要借錢的。我哭了，爸爸安慰說：凡是這種要錢的比賽，都是不正規(guī)的比賽。我想爸爸是對的。
4年前，第一次嘗到了離別的滋味。在那個80人的班級只有十幾個人考上重點高中的年代，我揮手告別摯愛的朋友，聽著他們祝�；蚴橇w慕的話語，然后看著他們踏上打工的征途，跟隨父母或是親戚，第一次感覺到了生命的荒誕和不近人情。從那個時候開始我在眾人的世界里逃遁了，所有多數(shù)人存在的地方我是缺席的。我選擇了淡漠地為人處世。
1年前，我赦免了自己，在這個校園里，我認真地做自己，沖破各種規(guī)定或思想的束縛，放開自己，平靜生活。
在20歲到來之際，我依舊微笑著面朝大海，春暖花開。20歲之前的生活毫無聲色，像煙雨江南黛青色的小巷，有詩意卻無光彩。如果說20年真正帶給我的是成熟，那么這份成熟里有著隱忍，奮進，享受等諸多味道。我一步一步地向上爬，終于看到了明媚的春光。
當看到自己的文字一篇篇變?yōu)殡s志的鉛字；當開始聽著異域風(fēng)情的歌曲跟著旋律跳動；當琴棋書畫都有涉獵并融入其中；當明媚的憂傷褪去，觸景生情的感傷猶在，我看到了自己的成長，而每一份歲月青翠點綴過的記憶，必將在以后的歲月中熠熠生輝。
20年很長，跨過一個世紀；20年很短，只是成長了165公分。激情澎湃的心擂成鼓點，為自己的青春喝彩——20歲，生日快樂。
——摘自《東方青年》、《燕趙都市報》
蓑依——指尖化蝶而飛的女子
她在疏雨滴梧桐之夜，身披素潔的蓑衣，攜著大千紅塵、天意人事，如同攜著八大山人的一片枯荷，一絲墨色，在文學(xué)之路上獨行，只是蓑衣亦有了人味，素的如此溫暖�！∷矚g養(yǎng)心，
蓑依
讓自己永葆一份禪意，保持紅塵之外的一份雋永，守住文字的空靈。
她追求心靈世界的安寧，喜歡聽雨，在世界之外，淋雨，然后回憶，已是她的習(xí)慣；喜歡聽戲劇，戲劇舒緩的節(jié)拍能夠讓心氣平順，最愛那幽怨的唱腔，委婉曲折到心底，最喜歡的是青衣，尤其是那個有著前世今生之感的《鎖麟囊》，絲絲縷縷地品，像是喝茶，一點點地浸入心境，那份安靜和沉著，有著大氣和從容，仿佛小小的心思都會被聲腔無限的放大，赤裸裸之后也就干凈了、清冽了。
生活中的她，像唐伯虎畫中的執(zhí)紈女子，安靜恬淡。安靜的生活，細膩的心靈，讓她對這個世界保持鮮活的興趣和不同于一般人的敏感，她的文字亦如她的人，淡雅得令人心醉。
她用女性的睿智將感情壓在心里，用理性當作漏斗，將挾著理性光輝的、柔美、淡雅的文字篩出。文字是心靈的露水，心靈安寧澄澈，文字之露在指尖化蝶而飛。
——摘自《長春》雜志
重要作品
《女人淚》講的是生活在五河溝村里的一批默默無聞的女人及他們的男人，在實行分田到戶的生產(chǎn)責(zé)任制之后，傳統(tǒng)的鄉(xiāng)村經(jīng)濟體制在走向現(xiàn)代大農(nóng)業(yè)的歷史轉(zhuǎn)型中，在山溝溝的深處演繹著一個個與命運抗爭的故事；她們在家鄉(xiāng)的熱土上薪火相傳，一代又一代不屈不撓地耕種著希望，為改變貧困的命運苦苦抗爭；在這里，我們驚奇地發(fā)現(xiàn)了生活在社會轉(zhuǎn)型期的最底層的農(nóng)村婦女的生存境況，也聽到了“女人們”充滿痛苦與歡樂的心聲。
在小說的結(jié)構(gòu)安排上，作者采用散點式布局謀篇，我們不難看出作者是以大寫意的筆觸、場景式表現(xiàn)手法多視角、全方位再現(xiàn)故事情節(jié)的。在小說的藝術(shù)表現(xiàn)和描寫上，她以近乎壓抑的樸素文墨，娓娓道來，如拉家常，摒棄了華麗，選擇了樸實，特別作者還大膽借用民間風(fēng)俗和傳說，大膽發(fā)揮想象，創(chuàng)造了諸多朦朧優(yōu)美的藝術(shù)氛圍、意象和細節(jié)。這些描寫，無不使這部現(xiàn)實主義小說平添了一種瑰麗、浪漫的神秘色彩�！迫�
《歲月那么涼》以一對青年男女教師的學(xué)習(xí)成長工作經(jīng)歷為主線，透過主人公鐘情農(nóng)村教育的坎坷經(jīng)歷，尋找他們理想背后艱難跋涉的腳印，并透過這一串串的腳印，顯露出農(nóng)村學(xué)校生活的復(fù)雜性，折射出改革開放三十年來農(nóng)村教育的沉重和反思。作品內(nèi)容涉獵到不同時期學(xué)校生活的方方面面，觸及到圍繞校園展開的各種敏感話題，時間從七十年代末開始，跨度到時下。
《江山美人圖》是蓑依的長篇懸疑力作。故事梗概：安虹和他的丈夫墨染是當紅畫家，兩人合作江山美人圖系列。丈夫畫江山，安虹畫美女，每幅作品價值超百萬。聽風(fēng)軒的老板朱大佑為謀私利，綁架了墨染，并把他囚禁在地下畫室里，用盡威逼利誘等手段，使之成為賺錢工具。安虹為救丈夫，設(shè)法打入聽風(fēng)軒內(nèi)部，歷盡重重磨難，五年后在公安機關(guān)的協(xié)助下營救出了丈夫，此時才發(fā)現(xiàn)丈夫已經(jīng)結(jié)婚生子。
《軒轅島》明朝嘉靖年間，我東海之寶島——軒轅島屢遭外寇侵略，為保家護島，軒轅鯉率領(lǐng)全島上下同仇敵愾，共抗外侮，演繹了一個有一個的精彩傳奇。故事跌宕起伏，險象環(huán)生，扣人心弦。一計連著一計，一策套著一策，用少女的眼光和知識閱歷，還原歷史上40多種經(jīng)典陣法和奇特戰(zhàn)術(shù)的實施和破解大法，釋解歷史上冷兵器時代的一個個戰(zhàn)爭傳奇。小說內(nèi)容集民俗、懸疑、軍事、歷史、謀略于一體，語言采用民俗文學(xué)手法，風(fēng)趣幽默，法自天然，膾炙人口。
文字欣賞
故鄉(xiāng)情系列
秋比春要薄的多。單看葉子飄零后欲裸的樹木，比起春日的愈加茂雜，就給人干凈利落之感。更別說，當清晨薄霧氤氳其間時，那份微妙的詩意，更是春天早上令人憋悶的厚霧無法營造的。秋又是惹人饞的。不僅是累累碩果，連那夕陽西下時的天空所做的背景都會讓人“饑餓”。只有秋日傍晚的天空會呈現(xiàn)絕美的色調(diào)，像極了漢堡的各種混雜的顏色。條形的，片狀的，朵樣的……秋給人一種味道。——摘自《我言秋日勝春朝》
“春到鳳凰亂，浣盡青石澗”。嫩綠的絲絳是春天和柳樹的定情信物，而信物的見證者就是青石板上浣紗洗衣的婆娘們，美麗的長辮，豐滿的前胸，嫵媚的眼神，自得其樂地扭著秀麗的身段輕盈盈地走來，做作的讓人憐惜，在沒有色情的土地上，他們釋放著原始的野性。她們習(xí)慣于粗狂而快速地擺弄手中的衣物，像是閑時玩弄自家的娃子一般，率性但充滿母感。水里滾燙著浪花，可她們的嘴總是閑不住，啄木鳥似的樂此不疲，東家長李家短，說個不停，是是非非論個不休。李家大妞姐跨著兜，拎著盆，來洗衣服了，立即扎了婆娘們的眼球�！坝⒆樱袑ο罅藛�？要不，嬸子給你介紹個！”英子的臉頓時紅了起來，羞答答地朝著遠點的青石板上走去，身后自然笑聲一片，惹得池塘中游弋的鴨鵝們也嘎嘎大叫起來……——摘自《故鄉(xiāng)的池塘》
隨筆系列
也許一切只是開始。開始習(xí)慣接受自己不再年少的心念；開始學(xué)會解脫自己，放縱自己；開始學(xué)著平靜而愉悅，用內(nèi)心的起伏來檢驗自己。一抹金黃就讓自己麻醉，溫暖的喘不過氣來。塵封的夢想剛掀開一角，名利的塵土就趁機而入。靜美的邂逅在黃昏不愿走出的房間里就這樣擦肩而過，或不期而遇。 ——摘自《消失長度的冬天》
童年在記憶中只是故事的墳?zāi)�，�?jīng)不起撒嬌和嘩眾取寵，低矮的天空下，總是以45°的姿態(tài)仰望星斗、云彩和邂逅的彩虹，它們似親人、朋友進入我寂寥的內(nèi)心，于今日想來，儼然已是一筆財富。過去曾自私地以為童年屬于自己，快樂與悲傷可以毫無忌憚地寫在稚嫩的臉上，乖戾的性格誰都可以忍受，可是在多年之后，驀然發(fā)現(xiàn)，我們的童年除了時間碾過我們的肢體之外，絲毫不屬于我們，更多的是屬于我們周邊的親人或是陌生人，因了我們的記憶不完整，我們在褻瀆自己的成長。經(jīng)常有人講述我童年的趣事，我呆望著，一遍一遍地找尋自己，發(fā)現(xiàn)連個入口都沒有。童年的孩子不幸福，我決絕地堅持自己的謬論，因為他們的悲歡不是來源于心靈，而是五官的刺激。而童年的真正歡樂應(yīng)該是面向未來的，人生詩意的存在也就在這兒—一顆不泯的童心�！浴锻炯抟隆�
我總會比別人慢一拍，卻也會搖頭沉醉在里面。就像浴缸里的泡泡，每一個在接吻的一瞬間，幻化出的是對我的愛。那天，會有香樟樹的香味在我的呼吸里出現(xiàn)，像百合的清香誘惑著我們愛的純真，在所謂的愛到花開的時侯，有明天過后的彩虹。沒人告訴我一直在浴缸中浸泡是否會腐爛，如果心情也能發(fā)酵，那我會糜爛。在溫暖和空靈的記憶里，喪失了敏感，忽明忽暗，忽快忽慢，一個拍子，一個拍子，演奏著快樂的聲音。給我時間，讓我有能力記下這樂譜，我怕未來會找不到。聲音調(diào)高八度，讓歌唱竭斯底里。像畸形的花，狂亂地開放在午后，不舒服地沒人想看。如果不暫停，是否會像現(xiàn)在一樣有高潮？誰都會厭倦，飄零的冷漠在吐著嫉妒的毒汁。——摘自《幸福的浴缸》
那些粘稠的過往，在今天看來，依舊色彩斑斕，五光十色，像是陽光下的泡沫，有著數(shù)不盡的陽光的色彩和味道。——摘自《青春》
詩壇女巫
蓑依所寫詩歌，大多以寫生命人性為主，其寫作角度突兀，入筆點怪異，用近乎驚悚朦朧的語言，把所寫人物的肉體剝蝕殆盡，只剩下晶瑩的骨骼和鮮活的器官，來彰顯人性的內(nèi)涵。因此她詩下的人物仿佛變成了透明玲瓏的水晶，人性的光芒或者黑暗在她的筆下暴露凸顯，因之其詩歌穿透力極強，作品詭異靈透，驚悚駭人，故而被譽為詩壇女巫，參加首屆中國詩歌夏令營。
詩人談詩
寫詩寫得盡興時，常把詩歌讀給我的姐妹們聽，她們不約而同地說我變態(tài)，然后又開始表揚我的想象力。我把我身體、意念中最黑暗的部分都調(diào)動起來了，甚至可以聽到骨頭咯吱咯吱的聲音。我都害怕，自己竟然會有這樣的一面，這真是一種與自己的奇遇，我更愛我自己。
——摘自蓑依的微博
現(xiàn)在詩人寫詩大多小情小調(diào)，情軟意綿，詩歌作品缺乏力度，缺乏意象，沒有為讀者提供真正好的作品，致使當代詩歌面臨冷清的局面，好的詩人應(yīng)該有擔(dān)當，有繼承，更要有創(chuàng)新，在詩歌創(chuàng)作上要根據(jù)自己內(nèi)在的體驗，輔以廣袤的意象，以意取勝，使平字見奇，常字見險，陳字見新，樸字見色，方能創(chuàng)作出真正的好作品�！运蛞赖脑娬摗对姼栊枰裁礃拥囊庀蟆�。
詩歌欣賞
戲子
她的酒窩盛滿冰清玉潔的瓊漿，
似枝梢，一縷青煙的惆悵，
古老的鐘，輕便地奔跑在尾戒之上，
星光熠熠。
竹節(jié)開著花，
露珠飄在水袖的彎成的陡峭里，
玫瑰滴著血，踩過紙張，坑坑洼洼，
有清風(fēng)落下，
委婉地跳著勁舞，背后散落一地，
是旗袍的虱子，是丹唇的漿糊，是鳳冠的酒水。
名家點評
蓑依《戲子》：“竹節(jié)開著花，/露珠飄在水袖的彎成的陡峭里，/玫瑰滴著血，踩過紙張，坑坑洼洼，/有清風(fēng)落下，/委婉地跳著勁舞，背后散落一地，/是旗袍的藤蔓，是丹唇的漿糊，是鳳冠的酒水。”一位“戲子”以自己的努力爭取人生的成功，然而人們只看到她們現(xiàn)在的榮華，而少有看到她們一生的辛苦，所謂“臺上一分鐘，臺下十年功”正是他們?nèi)松膶懻�，所以詩里出現(xiàn)了“玫瑰滳著血”的意象，“一縷青煙的惆悵”的意象。這首關(guān)于藝術(shù)家生命與命運的詩作，與臺灣詩人痖弦早年的同題詩作具有異曲同工之妙。對于勞苦大眾的同情,關(guān)注當代中國普通人的命運,成為其作品的重要內(nèi)容。 ——鄒建軍（鄒建軍，華中師范大學(xué)文學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師，《中國詩歌》與《外國文學(xué)研究》副主編、《世界文學(xué)評論》主編，當代中國自然山水詩派提倡者。）
個人語錄
悲情地留住過往，含笑飄向未來。
一步一步往上爬， 終看到明媚的春光。
開始明白： 勞累并不代表什么。
前世，我是一朵凌霄花。
一個人的時候的小心境： 散漫的、 自我的、 還有救贖的。
喜歡很多的話 ，簡短但屬于心情。
我在世界上找你,而你在世界之外。
有時候， 計劃就是事實。
出去時天黑得很慘,進來時卻已是蛋白色的黎明
在本無意義的世界尋找意義,這就是詩意.
中國最早的情歌只有四個字：候人兮猗．穿越古今，依舊那么妖嬈和空蕩．思念如此稠密，卻只是破口而出而已．
世界上最無聊的事某過于和無聊的人說無聊的話。
在世界之外，淋雨，然后回憶，已是習(xí)慣。
克制，帶來自我清潔的可能性。
你的菜必須穿越心靈才會有味。
散文很嬌縝,必須讀有溺愛之味的,才會快樂.
溫暖 ，在心之外。
一旦開始， 便無始無終。
不能抱有希望 ，或者說是奢望， 才是真正骨子里的我。
希望是一件多么可怕的事！
在這個世界上找到一個和自己相挈的人是多么的不容易，至今還沒有遇到半個，所以珍惜有丁點和我相似的人。20年，足以培養(yǎng)一個人成熟的認知觀，所以我不期待本來和我不合適的人在以后的多少年中會變成我所向往的人，所以我不會過于釋放自己的熱情，我要為那個人留著，不管男女。
一個作家或者一個寫文字的人，最痛苦的事情不是寫東西有多么的累，多么的孤獨，而是自從寫文字開始你就有了異于常人的敏感的心，這東西是天生的，后天根本無法培養(yǎng)。因了敏感，你會覺得這個世界那么的殘酷，你會感受到美好中的丑惡，看到別人看不到的東西，所以會因為外界而受傷，于是，我們孤傲。
我一直認為這個世界的好運是一定的，不要太奢侈。
守得寂寞,才守得住繁華。
文字是會騙人的。
為了讓你聽見我的話/有時候變得纖細/微風(fēng)吹起鱔魚的冰裂/仙湖陶醉的青瓷/在我手中柔軟的如同你的皮膚/她溢出了我的仙湖/由你完全充滿/完全充滿
所謂外表的奢華其實很容易達到。所謂的命運就是你奮斗之后源源不斷得到的一切，是自然規(guī)律。不就是么？所謂的享受，不就是內(nèi)心里有個讓自己覺得驕傲地接著地氣的夢想么。
我希望我的內(nèi)心能夠強大到不依靠任何人。
真正好的文章讀來可以感到神經(jīng)微小的松弛，神清氣爽。
寂寞是快樂的頂點。此時，你的內(nèi)心是空置的，但也是充盈的，往往有著從崖而躍的膽識和撕破胸膛的勇氣，這來自對自我的否定的羽化成蝶般的蛻變。
時光是血管里流動的血液，和生命同在。
好記性是因為無以言說的愿意和疼愛。
只要有一個人支持，我就會百分之百的努力。
戀愛的確要分散精力的，所以在需要特別集中精力的時候盡量不要分散自己太多的感情，除非你可以處理得很好，這是一種能力，而這種能力需要因人而異。如果把這個緯度拉長，可以說有人一輩子也不適合戀愛，況且愛情永遠不是救贖�！�
最相愛的時候，也就是最艱難的時候，從這個角度看，熱戀之時危險系數(shù)最高。
我只是知道太多的大學(xué)生不幸福，更沒有外界所說的輕松。在我們腳踏實地之前，已經(jīng)被所謂的理想（切實際的OR不且實際的）摧殘得支離破碎。
愛情就像刷牙，不是做給別人看的，更不是做給對方看。
“感情分為三種：親情，友情，愛情”，這本身就是謬誤，我們卻深信不疑而且堅決貫徹執(zhí)行。
《青春》：已經(jīng)回不去了∕再也找不到那條通向清幽的小徑∕即便來時∕我用鮮花、青草、溪水做了濃重的標記。
黎明是讓人又愛又恨的。愛是因為它的干凈，猶如梔子花初綻，明媚而憂傷，同時，又是寧靜的，個體的喧囂無論怎樣也無法破壞這油畫般靜中含動的狀態(tài)。恨是因為它的步履總是緩慢的。有時清早醒來，一睜眼，便覺得已是忙碌的時間了，特別是對于我這種對時間特別敏感的人，便落得個緊張，這是我不能接受的。
夜深靜臥百蟲絕，清月出嶺光入扉，祈望在不久的將來，可以有這樣一個收留我的處所，沒有負擔(dān)，安樂的享受這種天人合一的趣味，人會變得柔軟，有水分和月光的灌洗。我曾無數(shù)次地想象、渴望，她對我說“恨嫁”了，我想是吧。那時，披頭散發(fā)，著寬大的睡衣，寫字、思考，如此平凡的前景，于我還是奢望。
有自己的表達方式是一件多么值得驕傲的事情。袁泉稱她只有在話劇舞臺上才可以全心投入，所以話劇里有她的喜怒哀樂、愛恨情仇。有一天，看到郭珊寫給七堇年的信，文筆那么干凈、利落，不多一字亦不少一字，剛剛好，這是我目前最欣賞的文筆，以致于讓我許多天來不敢再使用文字。
自小便對他人有疏離感，以致于和人的情感都是硬邦邦的。沒有交心的朋友，故友情缺失，這也是遺憾。但自走上文學(xué)之路，便知世間更少可能，于是，更信賴文字。幸運所在是親情、愛情帶給我的璀璨的安全感。都說愛情抵不過友情來得長久，我說——因人而異。
性情，極度誘人。我第一個喜歡的武將是霍去病，美男子、外冷內(nèi)熱、只對一個癡情，這性情，將我灼燒而又后背發(fā)涼。偏執(zhí)、無所知的個異亦屬于我愛之性情。性，發(fā)乎于地窖，是神秘和未知；情，發(fā)乎于天穹，是寬宥和四面八方的憧憬。
開始過一種節(jié)制的生活，在這個春夏相交的變幻里，謝謝神讓我突然醒悟：我已墮落了那么久，而不自知。半天的時間，看完了《小王子》，這讓我感到快樂。內(nèi)心回到了保守的起點。懂得：這個世上只有可以挽救自己。滿面的春風(fēng)也有蕩漾的甜蜜。平靜的清醒真讓人傾心。
想起小時候，在奶奶家的老房子里，有一棵棗樹，爺爺抱著我打棗兒，偶爾我也會獨自爬上房頂，用顫顫悠悠的木質(zhì)梯子，蹲在那里吃棗；還有一棵石榴樹，我無數(shù)次地偷摘花骨朵，插在頭發(fā)上。家完全變了，可是，他們的人生態(tài)度依舊。爺爺特別踏實、低調(diào)、本分。想來，自小離家，和他們在一起的時間真不多。
這幾天寫詩寫得很高興，我把詩歌給她們讀了，她們不約而同地說我變態(tài)，然后又開始表揚我的想象力。我把我身體、意念中最黑暗的部分都調(diào)動起來了，甚至可以聽到骨頭咯吱咯吱的聲音。我都害怕，自己竟然會有這樣的一面，這真是一種與自己的奇遇，我更愛我自己。
“你沒想象中的那么戀舊，回憶喚不回你的溫柔；我沒想象的那么脆弱，分開后形容也沒有消瘦�！焙芏鄷r候打敗我們的就是想象，是瞻前顧后，是怕你走后我的心再也無法擱置。一劍枯枝，著落梅花，醉然開放，都會有開始和結(jié)束，不論豐滿還是枯瘦。淡淡地守住自己的內(nèi)心，把它當孩子來養(yǎng)，而不是用想象麻醉。
今天，為自己買了一株植物，纖細的、柔弱的，放在電腦旁邊，不管高興還是憂愁，習(xí)慣性地用手撒點水上去，濕漉漉的新鮮。這種單純的綠色，總會不經(jīng)意間讓我想起那些黃昏，晚飯過后，和家人一起散步，走很遠的路，周圍繚繞著廣闊的潮氣。我最愛的是鮮花，康乃馨是最不能讓我淡定的.
某一刻，忽覺放輕自己是種能力。身在最惡的環(huán)境中，依然笑看開得放蕩的白玉蘭、吃顏色怡人的菜、品不同種的茶或竹根，更可以寫運命的文字來洗滌憂愁。一切都是自找的，而明天，依然，抹著色情的指甲，為自己妖嬈。
以前，心里有不干凈的、世俗的地方就會討厭自己，可當我走出去，才發(fā)現(xiàn)我簡直是活在自己的桃花源里，沒有紛爭、毫無利益、有愛的人、有單純的夢想。但我不后悔出來這一次，至少它驗證了我——依然保持純粹的孩子，而我也堅信了，我選擇文學(xué)完全正確。而不管世俗如何紛擾，我躲進小樓，玩味可愛的人生。
喜歡愛情中處于嫉妒彼此而不傷及感情的小細節(jié)，假裝生氣，內(nèi)心卻火一般地被溫暖灼傷。他笑著，卻也心知肚明會有隱隱地不安。這的確需要兩個人水乳交融地配合，偶爾一刻的走神，都是罪過。倘若我曾走過你的年少，不會相愛如此之深，就這段光陰，也只能是這段，和你走著，不在乎還有沒有自己，安全足矣。
傷口永遠出在不會保護自己的人身上。即便滄海桑田，疤痕依然在。
文字是我的情人。我知道是它在追我，因為我隨時有甩掉它的可能�？墒�，這永遠不會，除非它不再愛我。不管有沒有人愛我，文字一直在身邊，在心里，無時無刻不給我溫暖。它偶爾也會給我買禮物，稿費成為它對我浪漫的表示。我們要好好相愛，我會把你變成最有味道和生命穿越時空的人。只因為我無法不愛你。
那些浪費的時光呀，似身體流動的血液，走著走著就忘記了它的存在，和我這么親密，我卻無情冷漠地丟開。沒心思的人啊。對時間的愧疚，是心疼的，亦是貪婪的。自此，我自私了，對光陰。
捧一路春風(fēng)，淋了潮濕的寒冷；月光下的我，披著想念，優(yōu)雅地想象舊時光；來吧，傾城的風(fēng)華，青花瓷、苦丁茶，洌著的微笑；拈花的輕柔，撒過燥熱的心海，新的、美的、好的，留著的，原來都是走路的姿態(tài)。那個背影，我記得。
原來和文字沾上邊的孩子從來都是不快樂的。孤獨可以擰出水。
一位朋友說“蓑依的文字里總是潛伏著一股平靜且尖銳的氣質(zhì)”，讀到后，覺得更像我這個人的性格。
我愿望我的未來是一個很小眾的人,獨活、富麗、把自己活成植物的姿態(tài)，四海為家、文字相伴，與寂寞談和.老時,隱居一小城,什么都不做,與他在一起,牽手看風(fēng)景,攙扶著散步,偶爾低語幾句親語.如果說我現(xiàn)在有雄心,那僅為這狀態(tài)打拼一些所需的資本.
人真是可悲的道德動物�。�！
變化總是令人著迷的，亦如動蕩。《魂斷藍橋》里我最喜的是基蒂，她渴求自由的同時，也享受著改變帶來的欣喜，路落大方地覺得自己下賤，可也心安理得啊�！叭耸露噱e迕”，時間只因有這樣棱角分明的女子，便可觀可賞許多。沒有起伏的女子讓人覺得干癟，想要同情。
喝粥，仿似久別重逢�？傆X得：有粥才會有心境的恬淡。把平常、慣常的行為做成自己的藝術(shù)品，這才是無限的大美。即便欺騙、偽飾相對，但若有粥體膚相親，便依舊會有濕噠噠的感動，平和、善良之感才會油然而生。
