明朝作家

抱甕老人，明朝姑蘇人，真名不詳，編有《今古奇觀》一書。

鑒于“三言”、“二拍”卷帙浩繁，不易購得且良莠不齊，抱甕老人選出其中佳作四十篇編成《今古奇觀》，姑蘇笑花主人序。大獲讀者的歡迎，流行至今�！督窆牌嬗^》書前題有“墨憨齋手定”，可能是馮夢(mèng)龍的朋友。

《今古奇觀》成書于明朝末年，全書四十篇，選自馮夢(mèng)龍之“三言”（《喻世明言》八篇、《警世通言》十篇、《醒世恒言》十一篇）、凌濛初之二拍（《初刻拍案驚奇》八篇、《二刻拍案驚奇》三篇）部份作品，刊行于世。編者對(duì)各篇作了一些文字上的加工。其中的故事、小說包羅萬象、涵蓋古今，既有大氣磅礴的歷史變遷，也有蕩氣回腸的人生際遇；既有纏綿悱惻的真摯情感，也有生動(dòng)細(xì)膩的云雨之情；這些故事直到今天依然令人津津樂道、樂此不疲，是一部名副其實(shí)的“中國古代暢銷書龍虎榜”。在選取標(biāo)準(zhǔn)上，大致有四：“一曰著果報(bào)，二曰明勸懲，三曰情節(jié)新奇，四曰故典瑣聞，可資談助”。清朝初年，三言和二拍曾湮沒不彰，《今古奇觀》成了流傳最廣的古代白話小說集，產(chǎn)生了較大的社會(huì)影響。

第一卷 三孝廉讓產(chǎn)立高名

第二卷 兩縣令競(jìng)義婚孤女

第三卷 滕大尹鬼斷家私

第四卷 裴晉公義還原配

第五卷 杜十娘怒沉百寶箱

第六卷 李謫仙醉草嚇蠻書

第七卷 賣油郎獨(dú)占花魁

第八卷 灌園叟晚逢仙女

第九卷 轉(zhuǎn)運(yùn)漢遇巧洞庭紅

第十卷 看財(cái)奴刁買冤家主

第十一卷 吳保安棄家贖友

第十二卷 羊角哀舍命全交

第十三卷 沈小霞相會(huì)出師表

第十四卷 宋金郎團(tuán)圓破氈笠

第十五卷 盧太學(xué)詩酒傲王侯

第十六卷 李講公窮邸遇俠客

第十七卷 蘇小妹三難新郎

第十八卷 劉元普雙生貴子

第十九卷 俞伯牙摔琴謝知音

第二十卷 莊子休鼓盆成大道

第二十一卷 老門生三世報(bào)恩

第二十二卷 鈍秀才一朝交泰

第二十三卷 蔣興哥重會(huì)珍珠衫

第二十四卷 陳御史巧勘金釵鈿

第二十五卷 徐老仆義憤成家

第二十六卷 蔡小姐忍辱報(bào)仇

第二十七卷 錢秀才錯(cuò)占鳳凰儔

第二十八卷 喬太守亂點(diǎn)鴛鴦譜

第二十九卷 懷私怨狠仆告主

第三十卷 念親恩孝藏兒

第三十一卷 呂大郎還金完骨肉

第三十二卷 金玉奴棒打薄情郎

第三十三卷 唐解元玩世出奇

第三十四卷 女秀才移花接木

第三十五卷 王嬌鸞百年長(zhǎng)恨

第三十六卷 十三郎五歲朝天

第三十七卷 崔俊臣巧會(huì)芙蓉屏

第三十八卷 趙縣君喬進(jìn)黃柑子

第三十九卷 夸妙術(shù)丹客提金

第四十卷 逞多財(cái)白丁橫帶

抱甕老人除了精心選擇以外，對(duì)于文字內(nèi)容，也分別作了一些必要的增刪、潤(rùn)飾。這部選集，共選了四十篇。其中選自馮夢(mèng)龍編纂的《喻世明言》八篇，即《滕大尹鬼斷家私》、《裴晉公義還原配》、《吳保安棄家贖友》、《羊角哀舍命全交》、《沈小霞相會(huì)出師表》、《蔣興哥重會(huì)珍珠衫》、《陳御史巧勘金釵鈿》、《金玉奴棒打薄情郎》；《警世通言》中的共十篇，即：《杜十娘怒沉百寶箱》、《李謫仙醉草嚇蠻書》、《宋金郎團(tuán)圓破氈笠》、《俞伯牙摔琴謝知音》、《莊子休鼓盆成大道》、《老門生三世報(bào)恩》、《鈍秀才一朝交泰》、《呂大郎還金完骨肉》、《唐解元玩世出奇》、《玉嬌鸞百年長(zhǎng)恨》；《醒世恒言》中的共十一篇，即：《三孝廉讓產(chǎn)立高名》、《兩縣令竟義婚孤女》、《賣油郎獨(dú)占花魁》、《灌園叟晚逢仙女》、《盧太學(xué)詩酒傲公侯》、《李公窮邸遇俠客》、《蘇小妹三難新郎》、《徐老仆義憤成家》、《蔡小姐忍辱報(bào)仇》、《錢秀才錯(cuò)占鳳凰儔》、《喬太守亂點(diǎn)鴛鴦譜》。選自凌蒙初編著的《拍案驚奇初刻》中的共八篇，即：《轉(zhuǎn)運(yùn)漢巧遇洞庭紅》、《看財(cái)奴刁買冤家主》、《劉元普雙生貴子》、《懷私怨狠仆告主》、《念親恩孝女藏兒》、《崔俊臣巧會(huì)芙蓉屏》、《夸妙術(shù)丹客提金》、《逞多才白丁橫帶》；《二刻拍案驚奇》中的共三篇，即：《女秀才移花接木》、《十三郎五歲朝天》、《趙縣君喬送黃柑子》。這四十篇，大體上體現(xiàn)了“三言”“二拍”的主要精神，包括了其中許多較優(yōu)秀的作品。

《今古奇觀》為我們展示了一幅當(dāng)時(shí)社會(huì)豐富的畫卷，反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)人們?cè)诘赖�、行為、性格、心靈之間的矛盾斗爭(zhēng)和沖突。那些有著進(jìn)步思想的作品，永遠(yuǎn)是文學(xué)寶庫中的珍品。在創(chuàng)作藝術(shù)上也有很高的價(jià)值。作者刻意烘托渲染、突出具有戲劇性的特殊情節(jié)，如杜十娘暗藏著巨大財(cái)富，最后沉箱跳江，人財(cái)俱毀的情節(jié)，動(dòng)人心魄，發(fā)人深省，收到了很好的藝術(shù)效果。說話的藝人及編纂的文人很注意選擇最典型、最突出、最動(dòng)人心弦的事件，把這些原始材料加以巧妙的安排，合理的剪裁，構(gòu)成完整的故事內(nèi)容。因此這些作品具有一定的典型性和代表性，從中可以窺見當(dāng)時(shí)社會(huì)生活的一斑。另外，為求得故事的情節(jié)動(dòng)人，作者把情節(jié)安排得曲折復(fù)雜，又特別喜歡運(yùn)用偶然巧合的手法，使結(jié)局不落俗套，出人意外�！督窆牌嬗^》在清代的禁書目中標(biāo)明是“抽禁”。據(jù)阿英《小說三談小說搜奇錄》第二十三《今古奇觀》提到有《袖珍繡像今古奇觀全傳》，錦心齋刊，從《今古奇觀》四十回本中選出二十回刊出。其中第七篇“灌園叟”、第十篇“女秀才”、第十四篇“呂大郎”目文全挖去。阿英認(rèn)為“當(dāng)是刊出抽禁，刊行期約當(dāng)嘉、道間”。從中我們可以得知部分抽禁的內(nèi)容。至于這三篇為什么遭到抽禁，我們只能根據(jù)其內(nèi)容作一些猜測(cè)。第一篇恐怕是描寫神仙，荒誕不經(jīng)，結(jié)局又是勞動(dòng)人民斗爭(zhēng)的勝利，為統(tǒng)治者所不容；第二篇是女扮男裝、有礙風(fēng)化。最后一篇中有金鐘“恨皇帝”，說“我的祖宗分授的田地，卻要他來收錢糧”，顯然，這種話更是大逆不道，理所當(dāng)然被劃入抽禁之列了。