約翰·埃·密萊 （1829－1896）

國(guó)別：英國(guó) 簡(jiǎn)要生平：約翰·埃弗雷特·密萊（John Everett Millais,1829-1896），拉斐爾前派兄弟會(huì)最早的成員之一。

密萊生于英國(guó)南安普敦。父為當(dāng)?shù)赜忻�望的人物�?酷愛繪畫。密萊8歲全家遷居倫敦。9歲被送入薩斯領(lǐng)導(dǎo)的繪畫學(xué)校。密萊是“拉斐爾前派協(xié)會(huì)”的奠基人之一。密萊交游廣闊，善于人際關(guān)系。1885年獲得男爵稱號(hào)。晚年又被皇家美術(shù)學(xué)院推選為院長(zhǎng)。1896年因患喉疾在倫敦去世，享年67歲。

密萊一生堅(jiān)持自己理想，不妥協(xié)現(xiàn)實(shí)。他的繪畫原則是盡可能寫實(shí)，并使其充滿詩(shī)意。他出生在英國(guó)南安普頓，父親是地方名流，愛好文藝。童年時(shí)代得到家庭的良好教育。8歲時(shí)隨家遷居倫敦，進(jìn)薩斯的繪畫學(xué)校。一年之后即以其異常的天賦為馬丁·希伊勛爵發(fā)現(xiàn)，轉(zhuǎn)入皇家美術(shù)學(xué)院的附屬學(xué)校(希伊后來(lái)是皇家美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng))，以后又轉(zhuǎn)入皇家美術(shù)學(xué)院。10歲時(shí)，他以一幅古希臘題材的繪畫獲得銀質(zhì)獎(jiǎng)?wù)�，被譽(yù)為神童畫家。以后多次獲獎(jiǎng)，18歲時(shí)得金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)拢�確是一位才華橫溢，天賦極高的畫家。1848年，他和亨特、羅賽蒂共同組織“拉斐爾前派協(xié)會(huì)”，在1850年展出了他的《基在雙親家里》。由于這幅畫一反學(xué)院派的格調(diào)，將圣母和圣約瑟畫成一對(duì)勞動(dòng)夫婦，童年的基督和施洗約翰成為木匠的兒子和徒工，將宗教畫變成了現(xiàn)實(shí)生活的風(fēng)俗畫，將圣母刻劃成貧苦人家的勞動(dòng)?jì)D女，消瘦而又蒼白，從而遭到社會(huì)輿論的非難，連狄更斯這位偉大的作家也以為是“褻瀆神圣”。但是密萊對(duì)英國(guó)傳統(tǒng)的挑戰(zhàn)雖為社會(huì)所不容，可是他的精湛的藝術(shù)技巧是無(wú)可挑剔的。

從1851年起，密萊的一些作品都蒙上一層感傷情調(diào)，盡管在別的拉斐爾前派畫家的作品中也是如此，但他的畫上的感傷味更濃郁些。他于1853年創(chuàng)作的《鴿子飛回方舟》是一個(gè)圣經(jīng)題材，流露著一種人與動(dòng)物生死與共的命運(yùn)的情誼，畫上的細(xì)節(jié)過分地受到重視，幾乎每一個(gè)細(xì)節(jié)，都要含有象征意義。這一幅《盲女》的表現(xiàn)手法也存在這種明顯的感傷格調(diào)。 　

1853 年，皇家美術(shù)學(xué)院正式授予他副院士的頭銜，在當(dāng)時(shí)，他可能是最年輕的一位副院士。以后，密萊依舊以注視現(xiàn)實(shí)生活為他的創(chuàng)作主題，盡管他借用宗教外衣，以圣經(jīng)或文學(xué)作品為題材，實(shí)質(zhì)上都是描繪現(xiàn)實(shí)的人間，以至于人間的不幸和苦難。不過，在他的作品中，往往透出一種濃厚的傷感情緒，這也許與畫家對(duì)不幸的人們的同情和對(duì)現(xiàn)實(shí)感到無(wú)望有關(guān)。這種傷感在其最著名的作品《盲女》和這幅名畫《奧菲麗婭》中，都有明顯的表現(xiàn)�！秺W菲麗婭》取材于莎士比亞的名劇《漢姆萊特》。奧菲麗婭本是王子漢姆萊特的情人，她是專事諂媚的御前大臣波洛涅斯的女兒。波洛涅斯由于躲在帷幔后面，為復(fù)仇的王子誤殺，從而使奧菲麗婭陷入精神錯(cuò)亂。情人殺死了生父，在矛盾的交織之中，她喪失了理智，最后瘋瘋癲癲地自溺于水草叢生的小河里，結(jié)束了短暫而美麗的生命。畫面表現(xiàn)的是奧菲麗婭躺在潺潺流動(dòng)的河面上，手上的花飄浮在身旁的水上，她似乎還在唱著歌，停滯的雙眼直視蒼天。整幅畫渲染出濃厚的悲劇氣氛，鮮艷的色彩使這個(gè)悲劇形象更增添了哀婉。畫家以忠實(shí)于原劇所提供的景象，來(lái)渲染這個(gè)純潔的少女的不幸命運(yùn)，其含意顯然是對(duì)美好生命的戕殺進(jìn)行感傷的譴責(zé)。此畫在色調(diào)上的豐富和飽滿以及寫實(shí)功力，的確是無(wú)與倫比的。

密萊一生的作品大多是描繪社會(huì)下層人民生活的，他與拉斐爾前派多數(shù)畫家們所遵循的寓道德說教于繪畫形象中的意圖也不盡一致。密萊最能直接描繪現(xiàn)實(shí)。這一幅畫實(shí)際上就是英國(guó)農(nóng)村現(xiàn)實(shí)一角的風(fēng)俗畫，對(duì)于揭示當(dāng)代英國(guó)農(nóng)村的生活，它具有赤誠(chéng)的直率性。 　　

其次，密萊善于運(yùn)用古典畫法，對(duì)于細(xì)節(jié)的描繪，總是一絲不茍。這也是該畫派中較為獨(dú)特的。在這幅畫上，前景上的小草與野花被畫得清晰可辨。落在盲女肩上的那只彩蝶，其可感性，幾乎可以使視力差的人亂以為真。畫面總的情調(diào)是憂郁的，鄉(xiāng)村的恬淡與蕭條，使全畫充滿著悲劇性。大地用紅、黃、灰和橙色調(diào)來(lái)描繪，色彩充滿著暖意，也許這正是畫家對(duì)這兩個(gè)女孩形象的撫慰。 　　

密萊的藝術(shù)秉性和羅賽蒂相比，缺少后者那種豐富的想象力；再與威廉·霍爾曼·亨特的作品對(duì)照，又沒有亨特那種道德說教的狂熱性。密萊是一位寫實(shí)能力很強(qiáng)的畫家，他只是盡可能把生活的真實(shí)，引向一種憂郁的詩(shī)一般的境界。密萊和拉斐爾前派的關(guān)系維系得并不長(zhǎng)久，與羅賽蒂等人也不很投機(jī)。在以后的一些畫中，密萊較少用象征手法了，并且略微透露出對(duì)人性解放的要求，這可能與當(dāng)代觀念在他頭腦中的一種曲折反映有關(guān)。