呂浩 （1813－1894年后），字養(yǎng)泉，別號(hào)蒙叟。江蘇蘇州人。以山水畫(huà)著稱(chēng)于世，取法元人、明代吳門(mén)諸家及清初四王。據(jù)蕭平先生跋其所作《萬(wàn)壑松云圖》手卷記載，當(dāng)代著名鑒定家徐邦達(dá)先生之師李醉石，即為呂浩弟子，由此可見(jiàn)百馀年間江南山水畫(huà)傳承變化之始末。 　　呂浩的山水以水墨為主，以筆墨的表現(xiàn)為核心，可以說(shuō)是明清正統(tǒng)畫(huà)派的嫡系。從其為數(shù)不多的傳世作品考察。他的筆墨直接傳承清初四王，取南宗家法，筆法周正，氣格謹(jǐn)嚴(yán)。他對(duì)墨法的運(yùn)用尤為出色，蒼雅渾厚，沉郁溫潤(rùn)。呂浩的這幅《山水》系臨摹王原祁的真本而來(lái)。王原祁山水的蒼厚雄渾為世所稱(chēng)，尤能筆力雄強(qiáng)，人稱(chēng)其筆下有“金剛杵”。呂浩的這件臨作，丘壑峰巒樹(shù)石之法悉依王原祁原作，以蒼厚的干筆為骨，以雅潤(rùn)的淡墨為肉，用非常嚴(yán)謹(jǐn)?shù)淖黠L(fēng)奠定了整幅作品朗潤(rùn)清沉的基調(diào)，層次之豐厚，墨法之細(xì)膩，于四王不肯多讓。畫(huà)作濃墨的皴醒之處，更是隨心所運(yùn)，若即若離，點(diǎn)抹勾擦，筆筆入理。要達(dá)到這樣的功力，沒(méi)有數(shù)十年的潛心研習(xí)，是不可想象的。 　　此作品另一可貴之處，在于還有兩則名家的題跋。其一為金心蘭所跋。金心蘭（1841-1925年后），名□，號(hào)冷香、瞎牛、冷香館主人。江蘇長(zhǎng)州（蘇州）人。工山水，私淑“小四王”之王宸，并擅花卉，尤長(zhǎng)畫(huà)梅，似汪士慎。晚年病目，復(fù)明后畫(huà)益近古。與吳昌碩、倪墨耕、吳谷祥等合稱(chēng)為蘇州“怡園七子”。金心蘭的這則題跋，以“蒼蒼自入神”、“墨禪參透”、“寫(xiě)到云巒有替人”等詩(shī)句，盛贊呂浩的藝術(shù)造詣，端非虛譽(yù)。 　　陸恢的題跋，則保存了一則相當(dāng)珍貴的文史資料。文中提到呂浩高年碩望，為藝苑魯靈光，且待人接物，謙和厚道，喜獎(jiǎng)掖后學(xué)，陸恢譽(yù)之為“齒德皆尊”。此外，據(jù)《中國(guó)美術(shù)家人名辭典》等書(shū)的記載，呂浩的生卒年失考已久，根據(jù)此作品保留的信息，我們可知他生于1813年，至作畫(huà)時(shí)恰七十歲；金、陸二人題跋時(shí)為1894年夏季，他仍在世。因此我們可以考訂其生卒年為1813到1894年后，這是目前為止最可信的證據(jù)，離開(kāi)此畫(huà)則無(wú)從談起。 　　綜上所述，毫無(wú)疑問(wèn)，呂浩的這件《山水》是其傳世屈指可數(shù)的精品之一，是考證其生平及藝術(shù)確鑿的實(shí)物遺存，也是完整研究清代正統(tǒng)派山水傳承的珍貴資料。呂浩雖非大師巨匠，而有此一作存世，已可讓他在美術(shù)史上不致淹沒(méi)了。