人物簡(jiǎn)介
朱藝，（1934～）江蘇 寶應(yīng)人。九三學(xué)社成員。1960年畢業(yè)于上海戲劇學(xué)院表演系。歷任上海青年話劇團(tuán)、上海話劇藝術(shù)中心演員。中國戲劇家協(xié)會(huì)會(huì)員。一級(jí)演員。
1978年，他出演《彼岸》，飾演席索；1984年，他飾演了《奧賽羅》中的奧賽羅。
相關(guān)事跡
對(duì)朱藝而言，走向藝術(shù)的每一道門都是幸運(yùn)之門。當(dāng)年，生活在蘇北 寶應(yīng)的他，與文藝沒有交集。寶應(yīng)是個(gè)小縣城，過著千篇一律的灰色生活，文化館的同事卻為他打開了一扇神奇的門，那里有魔術(shù)般未知未體驗(yàn)過的經(jīng)歷，有跌宕起伏的情節(jié)，有潮起潮落的人生，有一部叫做《日出》的話劇。這是一株芽，種進(jìn)了青年朱藝的心里。小縣城的一切再不能滿足長(zhǎng)了翅膀的心。
不久，朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)，朱藝第一個(gè)報(bào)名參了軍，隆隆的鐵皮車開了2天2夜，打開車門已是陌生的西安。在參軍日子里，他未曾放棄對(duì)文藝的向往，3年后，他打報(bào)告請(qǐng)求從事文藝工作，并如愿以償?shù)剡M(jìn)入了俱樂部。在這里，他第一次接觸到了斯坦 尼斯拉夫的表演理論，第一次領(lǐng)悟到原來表演也是一門學(xué)問，他如癡如醉地翻看、學(xué)習(xí)，復(fù)員后，他也舍不得這些寶貝書，帶回家中，時(shí)時(shí)對(duì)照練習(xí)。這時(shí)，命運(yùn)再次拋出幸運(yùn)的枝條。
回到家鄉(xiāng)，朱藝的第一份工作是文化站站長(zhǎng)，但是當(dāng)年在此種下的激情，讓他最終選擇去叩響戲劇學(xué)院的大門。三次應(yīng)考，一朝提名�！爱�(dāng)時(shí)的戲劇學(xué)院特別照顧u2018復(fù)員軍人u2019，不但不交錢，還給補(bǔ)助，我記得一個(gè)月有伙食補(bǔ)貼12.5元，零用12.5元，還有15元可以補(bǔ)給家用。享受u2018調(diào)干生u2019的待遇，這是我一生中最感幸運(yùn)的事情”，至今說起，朱藝仍難掩激動(dòng)之情，“我清晰地記得當(dāng)年的面試場(chǎng)景，我自選的考題是詩歌朗誦《走向生活》、《李闖王》獨(dú)白和小品表演u2018通訊員過河u2019，有了之前的學(xué)習(xí)和練習(xí)，我從容表演，終于得到了肯定。不過當(dāng)年的考官，一心要選擇符合工農(nóng)兵形象的學(xué)生，如果放在今天，我恐怕再努力也不行”。
在校園的日子，適逢有蘇聯(lián)女專家親臨教學(xué)，濃濃的學(xué)術(shù)氣氛，使我們?cè)谂啪毢陀懻撝�，明白了什么是史坦尼斯拉夫斯基的“�?dòng)作”學(xué)說、“規(guī)定情境”學(xué)說、“最高任務(wù)”、“貫串動(dòng)作”學(xué)說，并在《太平天國》戲劇片段以及往后的《在和平的日子里》、蘇聯(lián)戲《決裂》等大戲的實(shí)踐中贏得了表演課的滿分。畢業(yè)后，朱藝進(jìn)入青年話劇團(tuán)工作，這是他夢(mèng)寐以求的工作，但是經(jīng)歷了那么多之后，他發(fā)現(xiàn)理想與現(xiàn)實(shí)之間仍橫亙著難以逾越的距離。同班的46位同學(xué)，能出演主角的少之又少，而要想在表演上有所建樹，又必須不斷嘗試不斷實(shí)踐，現(xiàn)實(shí)讓藝術(shù)之夢(mèng)如此近又如此遠(yuǎn)。
雖然無法拿到稱心如意的角色，但兩部電影的拍攝卻給朱藝帶來了另一份苦澀的“幸運(yùn)”�！罢�(dāng)u2018三年困難時(shí)期u2019最艱難的時(shí)候，我接到了《英雄小八路》的角色，跟隨劇組到了福建 同安，為了保證拍攝，糧食不夠瓜菜代，日子還過得不錯(cuò)，等我回到團(tuán)里，我才發(fā)現(xiàn)不少同志已經(jīng)餓得浮腫了。而參加《萬水千山》的拍攝，則讓我在u2018文革u2019中躲過一劫，回來時(shí)暴風(fēng)驟雨已經(jīng)過去�，F(xiàn)在想來，這兩件事情也算是老天對(duì)我的一種照顧。”
雖然朱藝總在說“幸運(yùn)”，卻讓我感到些許苦澀，青春的歲月和藝術(shù)的激情本應(yīng)在最燦爛的時(shí)候點(diǎn)燃。
朱藝從來沒有放棄探索和嘗試的腳步。1978年，他與人藝合作《彼岸》，飾演席索；1984年，他與廣州話劇團(tuán)合作，飾演《奧賽羅》中的奧賽羅。雖然只演了四場(chǎng)，但是反響熱烈，朱藝更是為此傾盡了心血。后來，他又與戲劇學(xué)院合作《黑人中士》，飾演中士一角。雖然他的形象不算主流，但是他不斷地尋找著機(jī)會(huì)。由于膚色白，眼睛大，塊頭壯，朱藝很有外國戲緣，在青年話劇團(tuán)排練的杜宣的《歐洲紀(jì)事》中，焦晃演畫家，朱藝演畫商，演出錄像播出后，聽說還有外國人好奇地趕來一睹畫商風(fēng)采，只為證實(shí)到底是中國人還是外國人。其實(shí)，外貌的先天優(yōu)勢(shì)之外，朱藝更注意語言的處理、表情的表達(dá)和釋放，只有細(xì)節(jié)到位了，才能使“洋人”更有“洋味”。由于對(duì)外國戲的鐘情，朱藝一直希望能演《李爾王》，可是這部戲卻因種種原因而未能推出，這也成為他一份深深的遺憾，每當(dāng)談起這些，他總會(huì)陷入沉默。
出演角色
話劇
1960年首次公演話劇《年青的一代》，飾話劇《年青的一代》中的蘇堅(jiān)；
《暴風(fēng)雪中的烈火》石子崗；
《彼岸》席索；
《奧賽羅》奧賽羅；
《一個(gè)黑人中士之死》中士；
《月色溶溶》凌孟青。
電影
《英雄小八路》王團(tuán)長(zhǎng)；
《三毛從軍記》師長(zhǎng)；
電視劇
《將軍的世界》將軍；
《漢武大帝》（2004年）晁錯(cuò)。
“晁錯(cuò)”的眼睛
每個(gè)演員都在等待一生中最重要的角色。2004年，一個(gè)出戲的好角色意外而至。在焦晃的力薦下，朱藝被邀請(qǐng)?jiān)诤祵?dǎo)演的電視劇《漢武大帝》中出演晁錯(cuò)一角，這是電視劇開頭部分的一個(gè)重角。作為漢景帝的老師，晁錯(cuò)是個(gè)實(shí)足的悲劇人物，他身前力促削藩，遭皇室不滿，引朝臣反目，即便是他的父親也因懼怕滅門而投河了斷，最后在一片倒戈聲中和漢景帝的屈服下，晁錯(cuò)被腰斬于市。這個(gè)人物有遠(yuǎn)慮有抱負(fù)，卻不為時(shí)與勢(shì)所容，既有時(shí)代的原因，也有他個(gè)人的因素。為了演好這個(gè)個(gè)性人物，朱藝作了大量的前期準(zhǔn)備，從出場(chǎng)、姿勢(shì)，到行動(dòng)線、表情和對(duì)白，一條條一句句都仔細(xì)推敲，詳加梳理，認(rèn)真做下筆記，朱藝笑稱“這是學(xué)院派改不掉的脾氣”。
但是，做了大量準(zhǔn)備的朱藝到了劇組發(fā)現(xiàn)，劇本還在作大幅的修改，每場(chǎng)拍攝的前一天晚上，他才能拿到定稿的劇本，大段的臺(tái)詞，僅一晚的準(zhǔn)備時(shí)間，讓七十多歲的朱藝心有余而力不足�！澳菚r(shí)候?qū)а菀欢ㄓX得焦晃怎么推薦了個(gè)u2018棒槌u2019呀！其實(shí)我心里也急，后來加了提詞的人，一下子就暢了，他起個(gè)頭，我就能按照自己的節(jié)奏順下來，眼神、表情、細(xì)節(jié)一時(shí)之間該有的都有了”，講到這里，朱藝一下子舒暢起來，仿佛片場(chǎng)重獲“感覺”的一剎那又重現(xiàn)在眼前。
據(jù)說，《漢武大帝》后期制作時(shí)，導(dǎo)演胡玫也忍不住對(duì)晁錯(cuò)的戲大聲叫好。播出后，好些話劇界的同學(xué)、朋友都齊來祝賀，稱贊表演精彩夠味，希望朱藝“抓住機(jī)會(huì)多發(fā)光”。對(duì)于這些，朱藝很平靜，多年的等待和追尋后，他只淡淡地嘆了一句：“晁錯(cuò)是我印象最深的角色，可以說，他對(duì)我、對(duì)我的表演生涯都是一個(gè)安慰”，寥寥的話，飽含的卻是一位老藝術(shù)工作者對(duì)半世紀(jì)話劇事業(yè)的愛、憾和哀，沉沉的讓人不敢直視他嘆息的眼神。 這不禁讓人想起他的另一個(gè)眼神�！稘h武大帝》劇中，袁盎在大殿內(nèi)歷數(shù)晁錯(cuò)之罪，欲以殺晁來阻止叛亂，憤怒的漢景帝雖拂袖而去，卻已心生搖擺；殿外，晁錯(cuò)若有所悟，望著緊閉的大殿，他的眼神交錯(cuò)著懷疑、焦慮和不安，但堅(jiān)毅的性格讓他最終決絕而去，赴死路而無懼色，大特寫的長(zhǎng)鏡頭把情緒的過渡、雜糅一一呈現(xiàn)，讓人禁不住擊掌稱好。
兩個(gè)眼神，雖截然不同，卻同樣稱出了幾十年的不懈追求，是歲月的份量，更是執(zhí)著的份量，演來舉重若輕的背后，只有朱藝知道它的“沉重”。
