美國圣橡山大學(xué)，純美術(shù)，藝術(shù)史雙學(xué)位。

同年獲“基石”研究基金最高獎。冰逸作品 皮膚

羅德島藝術(shù)學(xué)院法國龐塔灣分校課程。主修版畫。

2001年獲得耶魯大學(xué)藝術(shù)學(xué)碩士后，冰逸亦在哈佛大學(xué)交換學(xué)習(xí)。

2005年冰逸獲耶魯大學(xué)藝術(shù)學(xué)博士，即赴紐約州立大學(xué)視覺研究系任教，主持博物館學(xué)和策展學(xué)研究。

2006年耶魯大學(xué)博士論文“重讀馬王堆”，獲得Proquest文庫全球70000博士論文中“十大最受歡迎博士論文”。

2005年到2007年，冰逸主持北京蓬皮杜項(xiàng)目。該項(xiàng)目成為早期民間組織意圖參與國際化美術(shù)館建設(shè)的典型案例。

2007年，冰逸開始參加藝術(shù)展覽。 在北京三上空間，巴法羅大學(xué)藝術(shù)中心，和紐約伊森科恩個展。

2008年，紐約MaxProtetch項(xiàng)目空間個展。繪畫，場景，錄像作品列2008年光州雙年展。

2009年，在比利時(shí)布魯塞爾，上海對比窗畫廊個展。

2011年在美國Albright Knox美術(shù)館和芝加哥斯馬特美術(shù)館進(jìn)行項(xiàng)目展。

2012年在德國柏林圣約翰斯大教堂展出系列繪畫裝置現(xiàn)場“風(fēng)的形狀”。主辦者為德國WIE文化中心。

2006年“從楚到漢--重讀馬王堆”耶魯大學(xué)博士論文，Proquest 全球十大最受歡迎論文；

1998年Mary E. Woolley 基石特別獎, 圣橡山大學(xué)。

冰逸是少見的個展語言突出，意象明確的當(dāng)代畫家。她的每一個個展都以書寫的方式展開，以展覽語言和繪畫語言的雙重創(chuàng)新為特性。 她的一個展覽就是一本文體明確，形象鮮明的書，從不重復(fù)過去的作品和想法。例如她在比利時(shí)的“圝”個展，就是典型的全息的多維的藝術(shù)項(xiàng)目。它包括四十一米長，三米二高的布面油畫（這是中國當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作中最長的單件作品之一），關(guān)于身體變故的黑白攝影，題為“四賦”的琴，箏，琵琶，和聲音齊鳴的音樂創(chuàng)作，和圖錄的設(shè)計(jì)和發(fā)布， 等四個項(xiàng)目。

冰逸的文學(xué)創(chuàng)作，詩歌寫作，雜文，以及評論性文章，和她的繪畫創(chuàng)作一樣，自成一體。風(fēng)格激越尖銳，長于把思想，文體，創(chuàng)意，和抒情融合，使用簡單準(zhǔn)確的語言形式。

除了繪畫，藝術(shù)批評，和博物館的創(chuàng)意和建設(shè)，冰逸還涉及更廣泛的創(chuàng)作領(lǐng)域：

2003年在紐黑文創(chuàng)立時(shí)尚品牌“冰逸”。品牌一面市，就出現(xiàn)了耶魯粉絲俱樂部。

2009年，冰逸創(chuàng)立“冰逸創(chuàng)意”，開始真正意義上的跨領(lǐng)域，跨行業(yè)，跨學(xué)科的創(chuàng)造實(shí)踐。

她研究的案例包括中糧地產(chǎn)祥云項(xiàng)目，上海外灘國際中心8－1項(xiàng)目，和中糧北京生態(tài)谷等項(xiàng)目。

冰逸創(chuàng)意的工作橫跨藝術(shù)，文學(xué)，高科，金融，地產(chǎn)，音樂，時(shí)尚等各界。2011年，冰逸加盟上海證大投資發(fā)展公司，負(fù)責(zé)公司的文化戰(zhàn)略，同時(shí)兼任喜馬拉雅美術(shù)館館長。上海喜馬拉雅美術(shù)館將于2013年3月正式開幕。

當(dāng)代文化中的“才女”現(xiàn)象，往往是兩類結(jié)局，一類是以跟才子的浪漫愛情為終結(jié)的，例如林徽因。一類是極端悲劇的個人命運(yùn)和個性鮮明的創(chuàng)作的為特征的，例如張愛玲和潘玉良。而冰逸明確地體現(xiàn)了她對這種所謂“才女”文化的超越性。

在思辨的個人立場和藝術(shù)創(chuàng)作的持續(xù)發(fā)展中，冰逸堅(jiān)持一個思維獨(dú)立的文化工作者的開放模式。她創(chuàng)造的不僅是某個類型的作品，某個格調(diào)的風(fēng)格。她的追求，在于建設(shè)文化事業(yè)和創(chuàng)造力發(fā)展體現(xiàn)終極價(jià)值追求的新的模式和新的范本。

冰逸作品欣賞。