1990年，福斯特搬到紐約進(jìn)入紐約大學(xué)電影學(xué)校就讀，拍攝了幾只紀(jì)錄片。三年后，搬遷至好萊塢，并且拍攝了實(shí)驗(yàn)性質(zhì)的低成本影片《Longers》。而福斯特的第一部電影，則是《Everything Put Together》，在當(dāng)年曾獲得日舞影展大獎提名。

《擁抱艷陽天》則是讓福斯特聲名大噪的電影，這部由哈莉·貝瑞主演的電影，在當(dāng)年獲得2項(xiàng)奧斯卡金像獎提名，而哈莉·貝瑞也成為首位封后的黑人演員。福斯特的下部作品《尋找夢幻島》，改編自彼得潘作者詹姆斯·馬修·巴里的故事，獲得了7項(xiàng)奧斯卡金像獎提名，包括最佳影片，而福斯特本身，也獲得金球獎、英國影藝學(xué)院獎、美國導(dǎo)演工會的獎項(xiàng)提名。

2005年驚悚片作品《停留》則不被影評所認(rèn)同，盡管有復(fù)雜的視覺效果和娜奧米·沃茨、伊萬·麥克格雷格演出，但在北美票房僅僅只有400萬美元收入而已。福斯特下部作品《奇幻人生》，則在票房大獲成功，全球賺進(jìn)5400萬美元的票房收入。

福斯特接下來作品為改編自同名暢銷小說的《追風(fēng)箏的人》，這部作品由阿富汗裔美國人卡勒德·胡賽尼所著，而電影則獲得了1項(xiàng)奧斯卡提名。

福斯特在2008年執(zhí)導(dǎo)第22部007系列電影《007量子危機(jī)》，2008年年底上映。

2018年8月3日，執(zhí)導(dǎo)的電影《克里斯托弗·羅賓》在北美上映。同年，執(zhí)導(dǎo)電影《奶牛和我》。

導(dǎo)演 Director：

奶牛和我 The Cow and I（2018）

克里斯托弗·羅賓《2018》

僵尸世界大戰(zhàn) World War Z (2013)

機(jī)關(guān)槍傳教士Machine Gun Preacher （2011）

錢斯勒手稿The Chancellor Manuscript (2011) (announced)

007：大破量子危機(jī)Quantum of Solace (2008)

追風(fēng)箏的人The Kite Runner (2007)

筆下求生/奇幻人生Stranger Than Fiction (2006)

停留/生死停留Stay (2005)

尋找夢幻島Finding Neverland (2004)

死囚之舞/擁抱艷陽天Monster’s Ball (2001)

破碎之夢Everything Put Together (2000)

2008

第11屆 英國電影學(xué)院獎(BAFTA Film Award) 最佳非英語對白電影(提名) 追風(fēng)箏的人 (2007)

Christopher Awards Feature Films 追風(fēng)箏的人 (2007)

2007

好萊塢電影節(jié) Hollywood Film Award

2006

Robert Festival(Robert) Best American Film (Årets amerikanske film)(提名) 尋找夢幻島 (2005)

2005

金球獎(Golden Globe) 最佳導(dǎo)演(提名) 尋找夢幻島 (2005)

英國電影學(xué)院獎(BAFTA Film Award) David Lean導(dǎo)演獎(提名) 尋找夢幻島 (2005)

廣播影評人協(xié)會獎 最佳導(dǎo)演(提名) 尋找夢幻島 (2005)

Directors Guild of America, USA Outstanding Directorial Achievement in Motion Pictures(提名) 尋找夢幻島 (2005)

2004

威尼斯電影節(jié) Laterna Magica Prize 尋找夢幻島 (2005)

2003

Robert Festival(Robert) Best American Film (Årets amerikanske film)(提名) 死囚之舞 (2002)

2002

柏林國際電影節(jié) 金熊獎(提名) 死囚之舞 (2002)

2001

獨(dú)立精神獎 Someone to Watch Award 破碎之夢 (2001)

獨(dú)立精神獎 Best Feature - Under $500,000(提名) 破碎之夢 (2001)

2000

Sundance Film Festival Dramatic(提名) 破碎之夢 (2001)

1996

Slamdance Film Festival Best Feature Loungers (1995)

馬克·弗斯特，第22部007電影的執(zhí)導(dǎo)者。在拍了大半輩子文藝片之后，他卻拍出了歷史上最多動作鏡頭和風(fēng)光鏡頭的“最硬版007電影”。

當(dāng)我受邀拍這部片子的時候，我第一個反應(yīng)是———我可不要拍這部片子！我對這個不感興趣，只是出于禮貌才去跟制片方會面。后來，我跟他們坐下來談，發(fā)現(xiàn)他們非常重視導(dǎo)演。然后我想：是的，現(xiàn)在已經(jīng)有個成型的邦德世界，決定了邦德電影應(yīng)該是什么樣的，但我還是可以創(chuàng)造我自己的邦德。

執(zhí)導(dǎo)一部007電影就意味著你要守在一個固定的框架里，有很多東西都不能繞過———邦德、邦女郎、豪華跑車，還有輝煌的歷史和數(shù)不清的影迷。吸引我的正是這種挑戰(zhàn)性。

我在中國西部拍過《追風(fēng)箏的人》，那是個很艱苦的地方。相比起來，現(xiàn)在拍《量子危機(jī)》對我來說簡直像度假一樣。要知道拍《追風(fēng)箏的人》的時候，我手頭上沒有一點(diǎn)資金，身邊沒有一點(diǎn)幫助，就像要趕一輛牛車上山。拍邦德片就不同了，一切都開展得很順利，因?yàn)槲矣辛诵枰�的一切�?/p>

我先前的許多影片都描繪了情緒壓抑的角色，他們都有一種情感上的殘疾。我對這一類角色很有興趣，因?yàn)檫@是人類的一種普遍疾病。最終，如果你能夠?qū)κ澜绱蜷_心房，你的意識會變得更清晰。我們的很多局限性都來源于無法表達(dá)感情，邦德就是個典型的例子。在《皇家賭場》中，他體驗(yàn)到愛情，但這愛卻被剝奪了。邦德覺得他被欺騙了，有點(diǎn)兒失去方向，無法再信任任何人。

我承認(rèn)我更喜歡找一群演員來拍一場心理戲，那樣我可以叫停。拍動作片的關(guān)鍵是要用它來講故事，而不是為了拍動作而拍動作，因?yàn)楹笳叻浅７ξ�，而且毫無意義。