個(gè)人榮譽(yù)
提名情況
紐約影評(píng)人獎(jiǎng) 最佳女主角（提名） 愛
波士頓在線影評(píng)人獎(jiǎng) 最佳女主角（提名） 愛
美國國家評(píng)論協(xié)會(huì)獎(jiǎng) 最佳女主角（提名） 愛
圣地亞哥影評(píng)人協(xié)會(huì)獎(jiǎng) 最佳女主角（提名） 愛
拉斯維加斯影評(píng)人獎(jiǎng) 最佳女主角（提名） 愛
底特律影評(píng)人獎(jiǎng) 最佳女主角（提名） 愛
堪薩斯影評(píng)人獎(jiǎng) 最佳女主角（提名） 愛
金衛(wèi)星獎(jiǎng)影評(píng)人獎(jiǎng) 最佳女主角（提名） 愛
芝加哥影評(píng)人協(xié)會(huì)獎(jiǎng) 最佳女主角（提名） 愛
印第安納電影記者獎(jiǎng) 最佳女主角（提名） 愛
東南部影評(píng)人協(xié)會(huì)獎(jiǎng) 最佳女主角（提名） 愛
圣路易斯影評(píng)人獎(jiǎng) 最佳女主角（提名） 愛
多倫多影評(píng)人獎(jiǎng) 最佳女主角（提名） 愛
鳳凰城影評(píng)人獎(jiǎng) 最佳女主角（提名） 愛
奧斯卡最佳外語片《愛》
佛羅里達(dá)影評(píng)人獎(jiǎng) 最佳女主角（提名） 愛
達(dá)福影評(píng)人獎(jiǎng) 最佳女主角（提名） 愛
奧斯丁影評(píng)人獎(jiǎng) 最佳女主角（提名） 愛
黑色影評(píng)人獎(jiǎng) 最佳女主角（提名） 愛
猶他州影評(píng)人獎(jiǎng) 最佳女主角（提名） 愛
俄克拉荷馬影評(píng)人獎(jiǎng) 最佳女主角（提名） 愛
內(nèi)華達(dá)影評(píng)人獎(jiǎng) 最佳女主角（提名） 愛
俄亥俄影評(píng)人獎(jiǎng) 最佳女主角（提名） 愛
休斯頓 影評(píng)人獎(jiǎng) 最佳女主角（提名） 愛
Mexican Cinema Journalists Best Foreign Actress (Mejor Actriz Extranjera)寂寞的心靈(1962)
威尼斯電影節(jié)(Best Actress) 最佳女演員寂寞的心靈(1962)
英國電影學(xué)院獎(jiǎng)(BAFTA Film Award) 最佳外語片女演員(提名)廣島之戀(1959)
個(gè)人獲獎(jiǎng)
英國影視藝術(shù)學(xué)院獎(jiǎng)最佳女主角《愛》
第85屆奧斯卡最佳女主角（提名） 《愛》
美國國家影評(píng)人獎(jiǎng) 最佳女主角 愛
歐洲電影獎(jiǎng) 最佳女主角 愛
紐約在線影評(píng)人獎(jiǎng) 最佳女主角 愛
波士頓影評(píng)人獎(jiǎng) 最佳女主角 愛
85屆奧斯卡最佳女主角提名
洛杉磯影評(píng)人獎(jiǎng) 最佳女主角 愛
舊金山影評(píng)人獎(jiǎng) 最佳女主角 愛
1959年第12屆戛納電影節(jié)國際評(píng)委會(huì)大獎(jiǎng)
法國梅里愛獎(jiǎng)
1960年紐約影片獎(jiǎng)。
英國電影學(xué)院獎(jiǎng)聯(lián)合國家獎(jiǎng)(UN Award)
法國影評(píng)聯(lián)盟最佳影片
紐約影評(píng)協(xié)會(huì)最佳外語片
2013年1月10日因電影《愛》榮獲第85屆奧斯卡獎(jiǎng) 最佳女主角提名[5]
作品年表
愛 (2012)[3]
我不反對(duì) (2009)
廣島之戀
男人與狗(2008)
我的兒子(2006)
Vénus & Apollon (2005)
情色治療法(2004)
Vert paradis (2003)
這就是生活(2001)
美狄亞(2001)
維納斯美容院 (1999)
XXL (1997)
阿爾蒂爾·蘭波 (1995)
A che punto è la notte (1995)
非常家庭 (1994)
聽不到的哭泣 (1993)
遠(yuǎn)離巴西 Loin du Bresil (1992)
Langer Samstag (1992)
La passion de Bernadette (1989)
Catherine de Médicis (1989)
巴塔沙歷險(xiǎn)記(1988)
Un delitto (1984)
Un homme à ma taille (1983)
寂寞的心靈
自由，夜 (1983)
眼睛和嘴巴 (1982)
Is There a Frenchman in the House? (1982)
Die Erbtöchter (1982)
Les jeux de la Comtesse Dolingen de Gratz (1980)
Les jeunes filles (1977)
Le petit théâtre d’Antenne 2 (1977)
Léopold le bien-aimé (1975)
Along the Fango River (1975)
我像瘋馬般行走(1973)
Man of Desire (1971)
The Modification (1970)
Eiko e no 5,000 kiro (1969)
Les Risques du métier (1967)
Bitter Fruit (1967)
L’or et le plomb (1966)
La fin de la nuit (1966)
Au théâtre ce soir (1966)
Le Coup de Grâce (1965)
I Kill, You Kill (1965)
騙子湯馬斯 (1964)
The Hours of Love (1963)
男人與狗
寂寞的心靈(1962)
風(fēng)土氣候 (1962)
萊昂莫漢神父(1961)
阿朵拉和她的朋友們 (1960)
Recours en grâce (1960)
tt0142383 (1960)
廣島之戀(1959)
Les grandes familles (1958)
Énigmes de l’histoire (1956)
代表作品
基本信息
中文名：廣島之戀
英文名：Hiroshima mon amour
廣島之戀
導(dǎo) 演：阿倫·雷乃Alain Resnais
主 演：埃瑪妞·麗娃 Emmanuelle Riva岡田英次Eiji Okada
國家/地區(qū)： 日本/法國
對(duì)白語言：英語/法語/日語
發(fā)行公司： Cocinor
上映日期：1959年6月10日 法國
片 長：90分鐘
影片評(píng)價(jià)
如果一定要為西方電影從古典時(shí)期轉(zhuǎn)為現(xiàn)代時(shí)期尋找一部電影作為劃時(shí)代的里程碑的話，那么這部電影無疑應(yīng)當(dāng)是《廣島之戀》�！稄V島之戀》以其現(xiàn)代意義的題材，曖昧多義的主題，令人震驚的表現(xiàn)手法，與新小說派的緊密聯(lián)結(jié)，在多重意義上，啟發(fā)和開創(chuàng)了現(xiàn)代電影。
1959年的5月，阿倫·雷乃攜他于去年拍攝完成的新片《廣島之戀》來
廣島之戀
到法 國戛納參加在這里舉辦的第12屆電影節(jié)，影片如一枚重磅炸彈，立即轟動(dòng)了整個(gè)西方影壇。有人 認(rèn)為這是一部"空前偉大的作品"、是"古典主義的末日"、"超前了十年，使所有的評(píng)論家都失去了勇氣。"
《廣島之戀》講述在日本拍戲的法國女演員與日本建筑師的異國戀情，穿插遭遇原子彈的廣島和 二戰(zhàn)時(shí)期女演員少女時(shí)代在法國小城納韋爾與德國士兵的愛情悲劇。人們說《廣島之戀》是電影的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，影片中首次出現(xiàn)大膽而新穎的敘事技巧，電影將早已為文學(xué)把持的地盤奪了過來，超現(xiàn)實(shí) 主義和意識(shí)流介入，影片同傳統(tǒng)的、以設(shè)置一個(gè)無所不知的講述者為基礎(chǔ)的現(xiàn)實(shí)主義表演實(shí)行了決 裂。一個(gè)或多個(gè)人物的獨(dú)白取代了講述者。世界不再是被描繪的了，而是反映在人的腦海中，觀眾也不得不以新的方式去感受這些影片。
50年代末期，法國一批新進(jìn)導(dǎo)演掀起反傳統(tǒng)的電影運(yùn)動(dòng)，被稱為"新浪潮"，以戈達(dá)爾為首的年輕導(dǎo)演蔑視一切傳統(tǒng)的電影敘事方法，拍攝的電影具有明顯的現(xiàn)代主義色彩。 同時(shí)期崛起的"左岸派"電影集團(tuán)通常被視為"新浪潮"的一個(gè)分支，阿倫·雷乃既是這一集團(tuán)的代 表，他們拍攝的影片注重探索人的內(nèi)心意識(shí)，更使用大量現(xiàn)代色彩十分濃郁的時(shí)空倒錯(cuò)的"意識(shí)流"手法。
左岸派與文學(xué)的聯(lián)系十分緊密，當(dāng)時(shí)盛行的"新小說"派作家其一大部分即是"左岸派"的成員 。如"新小說"派的代表人物瑪格麗特·杜拉斯。"新小說"派作家給"左岸派"電影帶來了強(qiáng)烈 的文學(xué)風(fēng)格，因而"左岸派"電影又被稱為"作家電影"。"作家電影"一詞廣義上具有雙重含義 ，其一它意味著影片的導(dǎo)演即是影片的創(chuàng)作者，影片必須具有強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格；其二影片的劇本屏 棄改編名著，而是只拍為電影原創(chuàng)的劇本，
《廣島之戀》劇照
其中一大部分是文學(xué)家為電影創(chuàng)作的劇本，影片中許多 表現(xiàn)手法因而來源于對(duì)文學(xué)表現(xiàn)手法的借鑒。《廣島之戀》由瑪格麗特·杜拉斯編劇，阿倫·雷乃導(dǎo)演，無疑成為左岸派作家電影的代表作。
《廣島之戀》的愛情與反戰(zhàn)反軍國主義題材的相互交織得益于瑪格麗特·杜拉斯的劇本原創(chuàng)，但是縱觀阿倫·雷乃的創(chuàng)作歷程，當(dāng)代歷史事件（第二次世界大戰(zhàn)和戰(zhàn)后事件）以及戰(zhàn)爭對(duì)人類命運(yùn) 的影響，始終是他選材的重心所在。創(chuàng)作于1950年的《格爾尼卡》借助畢加索的同名繪畫，對(duì) 在1937年德國法西斯對(duì)西班牙這個(gè)著名的古城所進(jìn)行的滅絕人性的轟炸進(jìn)行強(qiáng)烈的抗議。1955年阿倫·雷乃又拍攝了《夜與霧》，重新剪輯檔案館得來的黑白照片，新聞片以期重現(xiàn)納粹集中營殘酷情景。而《廣島之戀》正是這兩部作品的合乎邏輯的延續(xù)和歸宿。
