《酒神巴克斯》畫高95公分，寬85公分。這幅畫可能是卡拉瓦喬應(yīng)紅衣主教法蘭西斯科·馬利亞·代爾·蒙特之命畫的 ，他是畫家的資助者，該畫自十七世紀(jì)起，由托斯卡納大公所珍藏。現(xiàn)藏于佛羅倫薩烏菲齊美術(shù)館。本作品曾被人們完全遺忘，直到1913年才在博物館的庫(kù)房里重見(jiàn)天日 ，由于畫面受損極嚴(yán)重，所以當(dāng)時(shí)做了大量的修補(bǔ)。

　　當(dāng)時(shí)，由于矯飾主義的風(fēng)行，作品普遍有色彩鮮艷、題材內(nèi)容深?yuàn)W等特性，然而卡拉瓦喬的畫與矯飾派不同，在色彩上深色與明亮色分明，題材平庸，經(jīng)常以酒吧的場(chǎng)景為描繪對(duì)象。他將宗教與神話故事的內(nèi)容，移植到自己平民世界的生活中，又以此幅畫最為其中代表作。

　　卡拉瓦喬的作品多為人物甜美的風(fēng)俗畫及反宗教改革的宗教畫�！稄椙僬摺放c《酒神巴克斯》這類作品，人物豐滿、甜美、卷曲的頭發(fā)散落在前額。曲線優(yōu)美的手撥弄著琴弦，庸懶的眼神透露著一股墮落和逸樂(lè)的氣息，裝飾性的花與花果、酒瓶，顯示出世俗的眼光。

　　米開(kāi)朗基羅·梅里西·達(dá)·卡拉瓦喬（1573年9月29日~1610年7月18日），意大利畫家，1593年到1610年間活躍于羅馬、那不勒斯、馬耳他和西西里。他通常被認(rèn)為屬于巴洛克畫派，對(duì)巴洛克畫派的形成有重要影響。

　　卡拉瓦喬的一生醉人、危險(xiǎn)而又充滿了謎。1600年，他突然出現(xiàn)在羅馬的藝術(shù)圈，此后就再?zèng)]有缺少傭金和資助，盡管他將自己的成功經(jīng)營(yíng)得很糟糕。關(guān)于他最早的評(píng)介見(jiàn)于1604年，這份材料描述他大約3年前的生活方式，說(shuō)“他干兩周的活兒就能挎劍大搖大擺逛一兩個(gè)月，還有一個(gè)仆人跟著，從一個(gè)球場(chǎng)到另一個(gè)，總是準(zhǔn)備爭(zhēng)吵打斗，因此跟他在一起狼狽之極。”1606年，卡拉瓦喬在爭(zhēng)斗時(shí)殺死了一個(gè)年輕人，人家懸賞他的項(xiàng)上人頭，于是他逃離羅馬。1608年，他又在馬耳他卷入另一場(chǎng)爭(zhēng)斗，之后的1609年，在那不勒斯，還是爭(zhēng)斗，這次可能是不明來(lái)歷的對(duì)頭要取他性命。到下一年，度過(guò)十年多一點(diǎn)的畫家生涯后，卡拉瓦喬離開(kāi)了人世。

　　在16世紀(jì)末到17世紀(jì)初的幾十年間，羅馬一直在建造巨大的教堂和宏偉的宮殿，需要大量畫作。當(dāng)時(shí)反宗教改革派教堂在搜尋正統(tǒng)的宗教藝術(shù)以還擊新教的威脅，因?yàn)榇饲敖y(tǒng)治藝術(shù)界近一個(gè)世紀(jì)之久的風(fēng)格主義不足以擔(dān)此重任�？ɡ�瓦喬帶來(lái)的是一種激進(jìn)的自然主義，兼具近乎物理上精確的觀察和生動(dòng)甚至充滿戲劇性的明暗對(duì)照畫法。在卡拉瓦喬手中，這種新風(fēng)格是達(dá)到真實(shí)性和靈性的工具。

　　雖然卡拉瓦喬在世時(shí)聲名顯赫，死后的幾個(gè)世紀(jì)里卻被人們完全遺忘了，只是在20世紀(jì)的最近幾十年才被重新發(fā)現(xiàn)。盡管他影響了d衰亡后幾乎所有的藝術(shù)風(fēng)格，但對(duì)新興的巴洛克藝術(shù)才是真正影響深遠(yuǎn)的。安德烈·貝恩-若夫魯瓦(保羅·瓦樂(lè)希的秘書)評(píng)論道：“坦率地說(shuō)，卡拉瓦喬的工作標(biāo)志著現(xiàn)代繪畫的開(kāi)始。”