在歐洲大陸，封·彪羅作為樂隊(duì)指揮的卓越天賦已是眾所公認(rèn)，在德國出版的一些書刊也提供了有關(guān)封·彪羅在1880年到1885年間在邁寧根宮庭樂隊(duì)取得驚人成功的參考資料，而且《音樂時(shí)代》刊登過追念他的長篇文章，實(shí)際上也記錄下了當(dāng)代最優(yōu)秀的評論家的意見，稱他為“他那個(gè)時(shí)代首屈一指的指揮家”。而在我們這里，這些事實(shí)尚不為大家所公認(rèn)。

時(shí)至今日，他在指揮藝術(shù)史上超絕群倫的地位在我們這里已經(jīng)被淡忘了。人們也許會(huì)把他寫的。世界指揮家，當(dāng)作不過是為啟迪后進(jìn)和一些缺乏經(jīng)驗(yàn)的音樂愛好者而寫的一本書。實(shí)際上，這本書再清楚也不過地以從古至今的每個(gè)重要指揮家的長篇描述為指揮藝術(shù)提供了一部嚴(yán)肅的歷史總結(jié)。佩希·姆·楊的著作里對于封·彪羅的重要性以及他和柏林愛樂交響樂團(tuán)與理查德·施特勞斯的共事和交往只寫了那么兩三句話：“每逢他指揮貝多芬的《英雄交響曲，時(shí)，他總在第一樂章和第二樂章之間停下來，從袋里取出一雙黑手套戴上，再繼續(xù)指揮第二樂章，因?yàn)槟鞘且还?jié)葬禮進(jìn)行曲�！�

根據(jù)楊博士的說法，封·彪羅在指揮藝術(shù)史上的重要性顯然是被縮小了。楊的評價(jià)并不足以代表英國音樂史學(xué)家的普遍見解，而且就在他自己的國家里也一直持有很不相同的意見。魏因伽特納比封·彪羅要年輕卅三歲，是一個(gè)與后者氣質(zhì)非常不同的人，他很了解封·彪羅，曾多次聽過封·彪羅指揮的演奏，他宣稱封·彪羅的名字“是在指揮藝術(shù)的發(fā)展史上一座不能抹煞的里程碑，盡管有著許多本身就是知名指揮家的作曲家，我們唯獨(dú)對他要表示感謝，是他把指揮藝術(shù)作為藝術(shù)而不是手藝的這一意識(shí)予以加強(qiáng)并廣為傳播的�！蔽阂蛸ぬ丶{盡管說了這些話，卻并不妨礙他對封·彪羅指揮方法的某些方面進(jìn)行了尖銳批評。1954年興德密特在一次紀(jì)念富爾特文格勒的講話中曾經(jīng)指出，直到十九世紀(jì)，才有些“偉大的演奏家加入作曲家隊(duì)伍之中，共享音樂的盛譽(yù)，”還說：“第一次贏得世界公認(rèn)的指揮家就是漢斯·封·彪羅”，而伯納德·保加特納在追溯了現(xiàn)代指揮藝術(shù)的源流之后，堅(jiān)定地把封·彪羅列在一長列偉大指揮家的首位。

封·彪羅1830年出生在德累斯頓，九歲就開始認(rèn)真學(xué)習(xí)鋼琴及其理論。1842年他在德累斯頓聽到瓦格納的。里恩濟(jì)，首次公演就深受盛動(dòng)，李斯特當(dāng)時(shí)偶而去訪問他的父母，彪羅和這位音樂家的接觸更鼓舞了他對音樂的興趣，他十六歲那年就已經(jīng)成為瓦格納朋友圈子中的一員，而且他還發(fā)現(xiàn)了音樂將是他響往的事業(yè)。但是他的父母卻完全不贊成他的這種想法，并且對他日益增長的對瓦格納的敬慕之情更是驚恐非常。那時(shí)，瓦格納已是頗為嚴(yán)重地牽涉到革命運(yùn)動(dòng)之中了，1848年的革命高潮終于使革命爆發(fā)，導(dǎo)致1849年瓦格納的被放逐。那就是這位作曲家在蘇黎世的流亡時(shí)期。

1848年，漢斯整頓行裝去上大學(xué)學(xué)習(xí)法律，首先是在來比錫，然后又去柏林。在這兩年期間，他曾頑強(qiáng)地想要做一個(gè)聽話的兒子，但是音樂已經(jīng)在他的心里生了根，終于在1850年秋逃往蘇黎世把自己交給了瓦格納。他所敬佩的瓦格納那時(shí)正沉緬于歌劇的創(chuàng)作，他張開兩臂來歡迎這一忠實(shí)的有音樂素養(yǎng)的門徒，這個(gè)門徒將會(huì)解除瓦格納所討厭的在蘇黎世劇院中指揮歌劇的負(fù)擔(dān)，瓦格納之所以接受這一工作，只是為了賺錢。使瓦格納高興的是封·彪羅很快就顯示出他天生的指揮家的才能，正如瓦格納后來在他的自傳中所描述的那樣;年輕的漢斯以前并沒有指揮經(jīng)驗(yàn)，“他在指揮席前就位，以極大的勇氣和優(yōu)良的技巧使用著指揮棒。只要有他，我就覺得太平無事，所有關(guān)于他能否勝任音樂指揮的疑慮心情全都煙消云散了�！敝皇怯捎趧≡旱牟煌�意，封·彪羅才終于辭職。但他立即在圣高樂劇院找到了同樣的工作，他從1850年到1851年音樂季節(jié)的終了都在那里繼續(xù)取得指揮的經(jīng)驗(yàn)。

但是封·彪羅對于可能成為一個(gè)成功的鋼琴家發(fā)生了更大的興趣。他去魏瑪，在李斯特門下學(xué)習(xí)兩年之后，舉行了第一次旅行演奏，其后又陸續(xù)舉行過多次這種性質(zhì)的旅行演出，這些旅行演出占用了他生活活動(dòng)的大部分時(shí)間。在十三年中，他只是間或作過一些指揮工作，而從1855年到1864年，他卻是柏林斯特思音樂學(xué)院的主要鋼琴教授，他還指揮過裘里亞斯·斯特恩組織的交響樂演奏會(huì)，從而取得了指揮工作的可貴經(jīng)驗(yàn)。

1864年，封·彪羅被瓦格納召到慕尼黑去，后者由于巴伐利亞的青年國王路特維希的迫切要求已經(jīng)接受領(lǐng)導(dǎo)那里的歌劇院。瓦格納希望封·彪羅幫助他籌備他的一些新歌劇在慕尼黑上演。與此同時(shí)，瓦格納與封·彪羅這對青年夫婦的密切交往，使他逐漸為他心愛門徒的妻子——李斯特的女兒科希瑪所傾倒。封·彪羅不久即被任命為交響樂隊(duì)的指揮，并在1865年和1868年相繼指揮《特里斯坦與伊索爾德》和《紐倫堡名歌手》的首次演出。與此同時(shí)，瓦格納和科�，�?shù)南嗷ッ詰俳K于走上那個(gè)不可避免的結(jié)局：1869年她離開了封·彪羅，接著在1870年8月與瓦格納結(jié)了婚。

遭到這種家庭悲劇的無情打擊，封·彪羅在佛羅倫薩休假兩年才得到康復(fù)。其間，他拒絕了前景誘人的俄羅斯和威尼斯指揮席位的邀請。此后，他投身子無休止的連續(xù)旅行演奏之中，無法長期在任何地方定居。在這些巡游中，偶爾也從事一些有限的音樂會(huì)指揮業(yè)務(wù)，包括四次在倫敦為瓦爾特·巴赫和瓦格納樂團(tuán)指揮。在格拉斯哥合唱樂團(tuán)主辦的年度交響樂演奏會(huì)擔(dān)任短期指揮之后，他就去漢諾威官庭劇院擔(dān)任樂隊(duì)指揮。

1880年，邁寧根大公國的公爵勸說封·彪羅領(lǐng)導(dǎo)公爵的宮庭樂隊(duì)，就在這以后的五年中，他成了國際聞名的指揮家。喬治二世公爵是他這一世系的最后一人，1866年承襲爵位，他是個(gè)野心極大的至善論者，他的目標(biāo)比他的前輩們要高大得多。·他的宮庭樂隊(duì)每個(gè)季節(jié)只演出有限的幾次，而且主要是在宮庭劇院中演出，樂隊(duì)中已經(jīng)有一個(gè)第一流的演奏家核心，這位公爵認(rèn)識(shí)到以他有限的資財(cái)想使他的歌劇達(dá)到盡善盡美的地步是不可能的，就決定解除了樂隊(duì)在劇院中的任務(wù)，使之集中全力于音樂會(huì)演奏。封·彪羅的使命是要把這個(gè)從未超過五十人的樂隊(duì)提高到可能達(dá)到的最高水平。封·彪羅在邁寧根工作期間曾與勃拉姆斯密切合作，可是很遺憾，他們之間發(fā)生了爭吵，就在那次爭吵以后，1885年他辭職了。在他離去之前，他完成了·自己的使命，他所指揮的那些演奏為他本人和那個(gè)小小公國的樂隊(duì)在音樂界中贏得了難以相信的盛名。

公爵自然是希望把他這最為驕傲的財(cái)產(chǎn)送到國外去宣揚(yáng)一番，早在1882年初這個(gè)樂隊(duì)就在封·彪羅的領(lǐng)導(dǎo)下開始第一次以及其后許多次的長期旅行。他們的足跡遍及全德各地和德國國外。在多次巡游中，他們曾到達(dá)維也納、布達(dá)佩斯、布拉格、阿姆斯特丹和其它外國城市。在柏林舉行的九次音樂會(huì)震驚了柏林全市。所到之處舉行的演奏會(huì)都引起了人們的驚嘆和評論家的高度贊揚(yáng)。負(fù)有盛名的柏林評論家朗漢斯宣稱“這樣完美的樂隊(duì)演奏是從來沒有聽到過的”;漢斯立克在維也納雖然明顯地妒忌愛樂樂團(tuán)的名氣，但也承認(rèn)“在演奏的準(zhǔn)確性方面沒有能夠比得上這個(gè)樂團(tuán)的”;評論家一致承認(rèn)封·彪羅解釋音樂特別能夠顯示出樂曲的特質(zhì)。

一般都認(rèn)為封·彪羅在邁寧根那幾年之后，他之所以能成為當(dāng)時(shí)歐洲指揮家中的領(lǐng)袖人物，是由于他那截然不同而又相互關(guān)聯(lián)的兩個(gè)方面的才能造成的。首先他能使他的樂隊(duì)演奏出前所未有的準(zhǔn)確性、敏感性和靈活性;其次，而且更為重要的是，他又能對十九世紀(jì)極為復(fù)雜的樂曲的全部內(nèi)容取得極為完全的理解和控制，從而加以充分地發(fā)揮;不少人斷言，這是貝多芬的交響曲第一次得到全面的理解。

瓦格納最先認(rèn)識(shí)到新型的音樂要求指揮者具有更為精密細(xì)致的理解，比起前一期的交響樂來，新型音樂需要在力度和節(jié)奏方面達(dá)到更大的對比，在演出時(shí)要求更多注意樂曲的構(gòu)造和理解。瓦格納在他自己的指揮藝術(shù)中就曾經(jīng)指出過學(xué)習(xí)指揮藝術(shù)新技巧的方法。封·彪羅首先是跟瓦格納學(xué)習(xí)的指揮藝術(shù)，他采用瓦格納的想法，并且加以發(fā)展，成為新一代指揮家韻創(chuàng)始者。

1855年，瓦格納領(lǐng)導(dǎo)愛樂樂團(tuán)（指倫敦愛樂樂團(tuán)）時(shí)，倫敦人土曾經(jīng)嘗試過他的革新的指揮藝術(shù)，但他們聽到的音樂不合他們的口味，雖然評論家并不都表示反對意見，《星期三時(shí)代》總結(jié)各方面的論調(diào)時(shí)寫道：“……根據(jù)我們的經(jīng)驗(yàn)，我們毫不遺憾地說，他是我們把愛樂樂團(tuán)的指揮棒交傳過的最糟的指揮”。當(dāng)時(shí)我們并不具備接受新指揮藝術(shù)的條件。此后一直到1883年，愛樂樂團(tuán)都回到了正規(guī)的保守主義的一套方法，采用斯特恩代爾·班乃特（W．Sterndale Bennett，1816—75）和他的繼任者W．C·克奧斯的穩(wěn)妥而沒有爭議的方法。漢斯立克以含有譏諷的語調(diào)描述克奧斯，說他是一個(gè)長著灰色胡須的循規(guī)蹈矩的紳土，在指揮上“完全象一個(gè)非常虔誠的英國傳教土”。還是到了瑞希特在1879年至1904年在倫敦他的瑞希特音樂演奏會(huì)時(shí)期以及從1899年至1911年他擔(dān)任哈勒樂團(tuán)指揮的時(shí)期，才在這里成功地培養(yǎng)起對現(xiàn)代指揮技術(shù)的欣賞能力。瑞希特是跟瓦格納學(xué)的指揮技術(shù)，也曾在慕尼黑歌劇院跟封·彪羅學(xué)習(xí)過，由于瓦格納的推薦，瑞希特先被任為合唱團(tuán)長。1868年封·彪羅離去之前當(dāng)上了副指揮。

在邁寧根之后，歐洲所有的重要指揮席位都可以聽任封·彪羅挑選。自1886年起，他是漢堡和不來梅音樂會(huì)的首席指揮，同時(shí)也指揮這兩個(gè)城市的部分歌劇，1887年柏林愛樂樂團(tuán)的指揮職務(wù)也加到了他身上，直到他的健康狀況惡化，才在1893年放棄了這三方面的全部工作。1888年，沙利文（A．S．Sullivan，1842—1900）辭去了倫敦愛樂樂團(tuán)的職務(wù)后，這個(gè)樂團(tuán)邀請封·彪羅擔(dān)任音樂演奏會(huì)的指揮，被他拒絕了。這是這個(gè)國家第一次向他提出的重要的邀請，不過是太晚了。封·彪羅是一個(gè)包羅各種矛盾氣質(zhì)的人。他外形瘦小脆弱，而智力卻十分敏銳;身體并不健壯，工作起來卻不知疲倦;他待人忠誠，慷慨大方，但是他的偏狹使他對自己看不起的人說起話來卻是刻薄而惡毒，這樣就給他自己樹敵招怨。他在指揮臺(tái)上的風(fēng)度是不能讓人滿意的。他還經(jīng)常很不策略地任意向聽眾講話，這些缺點(diǎn)都有損于他對音樂理解深邃、透澈和忠實(shí)的美名。他是高尚的原則和令人感到遺憾的脆弱的人性的混合體。但是，對他的一生所作的工作加以嚴(yán)格考查之后，他確實(shí)應(yīng)該毫無疑問地在偉大的指揮家中名列第一。