小說家，1973年生，任職于上海市作家協(xié)會。2007年在《收獲》雜志發(fā)表長篇小說《少年巴比倫》而受到關(guān)注，至2013年，發(fā)表于《收獲》和《人民文學(xué)》共五部長篇小說。2014年以《天使墜落在哪里》為最終篇完成70萬字的“追隨三部曲”。

《少年巴比倫》

“追隨三部曲”之一。1992年，虛構(gòu)城市“戴城”，二十歲的青年路小路從技校畢業(yè)，進入當(dāng)?shù)靥蔷珡S，成為學(xué)徒鉗工。這是工人階級最后的黃金時代，大下崗尚未來臨，國營企業(yè)安逸無憂。路小路從鉗工做到電工，從電工又慘遭降級，成為糖精操作工，經(jīng)歷了荒謬與滑稽的生活。在長達(dá)三年的工廠生涯中，美麗的廠醫(yī)白藍(lán)成為他的秘密愛人，最終白藍(lán)離開戴城，出國。路小路受其教誨，考取夜大，辭職離開工廠，此時大下崗時代同步到來。

全書18萬字。

《追隨她的旅程》

“追隨三部曲”之二。身在1999年世紀(jì)末的路小路回憶初戀女孩于小齊，1990年他們都十八歲，路小路是戴城著名爛�；�工技校的混混，小齊是語文老師的女兒，她是一所美術(shù)職校的學(xué)生，只想學(xué)會畫卡通，到南方去掙點錢。他愿追隨她，卻無能為力。在這座閉塞的小城，所有的同齡人都想離開它，再也不要回來。語文老師病故，小齊獨自離開戴城，她的青梅竹馬李翔先于路小路追隨她而去，路小路仍留在這座城市，等待成為一個糖精廠的工人。

全書22萬字。

《云中人》

本世紀(jì)初，三流大大學(xué)計算機專業(yè)的夏小凡即將畢業(yè)，卻始終難以忘記大一那年與之發(fā)生一夜情的無名學(xué)姐，據(jù)說她被變態(tài)敲頭狂殺死在黑暗的道路上，兇手已經(jīng)伏法，迷題并未解開。數(shù)年后，敲頭案再次出現(xiàn)，學(xué)校人心惶惶。美麗的學(xué)妹白曉薇被變態(tài)斜眼跟蹤，不久即告失蹤。她的風(fēng)塵生涯， 她與夏小凡之間的往事，令后者無法報警，只能獨自踏上尋找失蹤者的路程。精神分裂的咖啡店招待、被鐵錘打破顱骨停止發(fā)育的雜貨店老板、因貓而死的求職女生，一個一個或陌生或熟悉的人相繼離開這里，他仍舊在追兇的路上。

全書18萬字。

《花街往事》

以第一人稱和第三人稱視角交叉進行的小說，時間自1966年至1992年，主要集中在八十年代的故事。在戴城的薔薇街上，歪頭少年顧小山回憶他的家史，1966年，身為照相館攝影師的父親顧大宏在武斗中結(jié)識了母親李蘇華和小姨李紅霞，武斗結(jié)束后，李紅霞去云南做知青。七十年代，李蘇華和李紅霞因翻車事故死在山溝里。帥氣的父親成為鰥夫，家中留下一個美女姐姐顧小妍和怪物弟弟顧小山。八十年代，顧大宏成為早期的個體戶，他曾在五十年代學(xué)過跳舞，一時成為全城名人，到處教人跳舞，招惹了大破鞋關(guān)文梨，糾葛十年的濫情。姐姐小妍是這條街上最早的本科生，被賓館門童勉子和外地青年牛蒡追求，陰差陽錯，兩個人在同一個夏天犯罪、坐牢。顧小山因是先天殘疾，自幼受到欺辱，只愛著小學(xué)同桌羅佳，她三次出現(xiàn)于他的生命里，從童年到青年時期，成為他人生的唯一光明所在。

小說單行本共分八部：當(dāng)年情，相冊，跳舞時代，瘋?cè)酥�家，胖姑結(jié)婚，癡兒，日暈月暈，光明。

全書25萬字。

長篇：《少年巴比倫》發(fā)表于《收獲》2007年第6期

《追隨她的旅程》發(fā)表于《收獲》2008年長篇專號·春夏卷

《云中人》發(fā)表于《收獲》2011年第3期

《花街往事》發(fā)表于《人民文學(xué)》2012年第7期

短篇：《女神陷阱》發(fā)表于《鯉·謊言》

《無人會跳華爾茲》發(fā)表于《鯉·曖昧》

《四十烏鴉鏖戰(zhàn)記》發(fā)表于《鯉·最好的時光》

2019年4月，擔(dān)任第二屆寶珀理想國文學(xué)獎的評委會成員。

當(dāng)大多數(shù)文學(xué)青年在大學(xué)校園里滿懷憂傷地抒情時，19歲的路內(nèi)已開始在蘇州、上海、重慶的工廠里輾轉(zhuǎn)。如果把他做過的工作羅列出來，將會是長長的一串名單：鉗工，維修電工，值班電工，操作工，倉庫管理員，營業(yè)員，會計，小職員，電腦設(shè)計，小販，播音員，攝像師，廣告公司文案，公關(guān)公司老板，等等等等。

“失業(yè)，找工作，又失業(yè)，又找工作。就這么回事�！甭穬�(nèi)說。而這個從19歲就開始進工廠的蘇州少年，當(dāng)年最多的文學(xué)啟蒙是工廠里的圖書館，“因為一天八小時就盯著幾十個電表，也不用干活，只能看看文學(xué)期刊了。”與許多人偏向西方的閱讀經(jīng)驗不同，路內(nèi)讀的更多的是蘇童、林白等當(dāng)時為時代風(fēng)氣的先鋒小說。而更多時候，他就像小說中的路小路們那樣游蕩在街頭，看人打群架，進工廠擰螺絲釘或者換燈泡，在混沌的憂傷中度過青春。

1998年，路內(nèi)去南方走了一圈，終點站是重慶，他去那里替臺灣商人看守倉庫。那時南方發(fā)大水，沿路展示在這個青年面前的是詩意卻也殘酷的畫面�！耙粋�蘇州人，看到的全是魚米之鄉(xiāng)的景色，頭一回看到巖石縫里種玉米。你會去想，為什么貴州的小孩都沒書讀，你這輩子的憂傷，跟那些沒衣服穿的小孩比起來，算什么？”“感覺自己的憂傷一下子轉(zhuǎn)化為內(nèi)心的憂傷。”他這樣描述這趟旅程帶給自己的震動。

路內(nèi)老家是蘇州，用他的話說，離蘇童筆下的香椿街就一個街區(qū)，這難道就是他與文學(xué)的最早淵源？《少年巴比倫》和《追隨她的旅程》的故事都發(fā)生在一個叫“戴城”的江南小城，路內(nèi)說，戴城其實就是縮小版的蘇州。在這兩部小說里，主角是一位名叫路小路的少年，技校畢業(yè)，在化工廠修水泵，和老阿姨調(diào)情，在學(xué)校里做混混……而這些大都是路內(nèi)本人在1990年代初的生活軌跡。中國作家有寫大學(xué)的，有寫高中的，路內(nèi)算是為技校生正了言。《少年巴比倫》里路小路沒辦法博得同年齡女孩的青睞，卻是工廠老阿姨保護的對象，路內(nèi)說這是真的，在工廠里老阿姨對他很好；《追隨她的旅程》里路小路的鐵哥們叫楊一，里面關(guān)于楊一的一大堆糗事，原來大都是路內(nèi)好兄弟的故事，據(jù)說真實的楊一同學(xué)是全上海最窮的IT公司CEO,如果要做簽售，倒是可以把真實版楊一拉來捧場。

路內(nèi)曾半開玩笑地說，他可能是中國年輕一代作家里學(xué)歷最低的一位——技校，接著是水泵修理工——其實只會擰螺絲，然后又跑到重慶看倉庫，后來在蘇州干起了廣告，一路又跑到了上海。身份不停轉(zhuǎn)變，只是沒有中斷過寫作。有朋友勸他，既然已經(jīng)寫了兩部小說，就專心在家寫小說發(fā)財吧。路內(nèi)說，要是靠寫小說吃飯，早就餓死了，廣告公司的工作至少讓自己生活安穩(wěn)。從單純的財務(wù)盈利報表看，寫作是負(fù)收益。路內(nèi)開玩笑地說，出小說最大的希望就是，“能不讓出版社朋友虧就行”。首印1.5萬冊的《少年巴比倫》現(xiàn)在還滯銷著，這成了他出版人有點頭疼的事情，只希望《追隨她的旅程》能補償一下�！渡倌臧捅葌悺泛汀蹲冯S她的旅程》寫的是路內(nèi)的青蔥歲月，而手頭上計劃寫的另一部小說卻是懸疑驚悚題材，他可能不再用長篇為“路小路”立傳了。

從蘇州定居到上海的路內(nèi)，是某廣告公司的內(nèi)容總監(jiān)，業(yè)余寫小說。2007年的《收獲》在半年內(nèi)連續(xù)發(fā)了《少年巴比倫》和《追隨她的旅程》兩部長篇，單行本的《少年巴比倫》還在滯銷著，剛剛上市的《追隨她的旅程》則令路內(nèi)期待很大。最近因為家里添了小寶寶，被吵得不行的路內(nèi)只好把寫作地點搬到了辦公室。

路內(nèi)，當(dāng)代文壇出現(xiàn)的最讓人驚艷的小說家，被評論家稱之為中國70一代最好的小說家之一，文字幽默暢快，而又傷感纏綿，常常讓人“微笑著讀他的文字，卻忍不住悲傷”。半年內(nèi)在《收獲》雜志連發(fā)兩個長篇小說。是目前上海文壇青年一代的領(lǐng)軍人物。有讀者用“驚艷”一詞來形容青年作家路內(nèi)在文壇的出現(xiàn)。半年之內(nèi)兩次登陸《收獲》雜志，長篇小說《少年巴比倫》讓許多人“微笑著閱讀，卻忍不住悲傷”。近日，他又推出長篇《追隨她的旅程》，用富有生氣的細(xì)節(jié)和語言抒寫戴城少年路小路的青春成長。

至于路內(nèi)的小說，之前的《少年巴比倫》，新作是《追隨她的旅程》，而《追隨》比之《少年》，其實更是一段路小路自我發(fā)現(xiàn)的旅程。當(dāng)然這種自我身份的確立，是在一系列的追隨他者的過程中無意完成的。陳墾講，路內(nèi)的小說其實是命題作文，就是說，路內(nèi)其實是目標(biāo)比較明確的去回溯或者部分的虛構(gòu)自己的青春。

看路內(nèi)的東西，多少覺得一點王小波的意思。雖然他比王小波要來的更加失控一些。當(dāng)然這種失控主要來自于路內(nèi)對文本中的暴力，采取的絕不懺悔的態(tài)度。作品中的很多人物是“死了也是活該，活著也是混著”，所以死于暴力，或者不死于暴力，還有其中的殘忍、無力和混亂，都是正常的，所以根本沒有懺悔的必要。

當(dāng)然這種失控的另一方面就是也同時成就了他小說中的那種“年輕氣盛”。而這種“年輕氣盛”很大程度來自文本中的路小路。路小路不過就是一個混混，混跡于一群混混之中。一些時候，覺得自己不該這么混著，但這種念頭也并不強烈。當(dāng)然圍繞路小路的還有一些似是而非的愛情和暴力，一種“沾沾自喜的形態(tài)和虛假的幸福感”，當(dāng)然還有大量臟字。

讀路內(nèi)的小說，總給人一種錯覺，感覺90年代是一個非常不錯的年代，那個時代格局下的小城市的生存狀態(tài)，竟然不可思議的具有一種普遍性。而青春期的無望、閉塞、瘋狂其實也并不是小城市的街頭混混才有的。

記得《追隨》的結(jié)尾，路內(nèi)講“人就是這種德行，沒準(zhǔn)前輩子是個暴徒，然后下輩子學(xué)著做個小資。二十世紀(jì)就要過去了，而這個世紀(jì)關(guān)我屁事�！边@樣的結(jié)尾在整部小說的緊張之后，是顯得比較放松的�？磥砬啻夯蛘咔啻簩懽饕部偸沁@樣一回事。在青春之后的很長一段時間里，一些人死了，一些人離開了，一些人沉淪了，一些人發(fā)達(dá)了。而發(fā)達(dá)的人，發(fā)達(dá)成了小資，于是做出《追隨》這種東西，其中融合著“因已遠(yuǎn)逝，無從返還，多少會生出逝者已矣的憂郁”的武斷情緒。并且這種情緒對照當(dāng)下現(xiàn)實的猥瑣，到反而顯得青春的酣暢淋漓。

在《少年巴比倫》之前，路內(nèi)只是寫寫“撞鬼啟示錄”這類恐怖小說的報紙專欄。唯一的長篇寫作經(jīng)歷或許是20多歲時寫過的那10萬字，只不過那些帶著青春的沖動文字在一次搬家之后便遍尋不著，只留下“稿紙像草紙亂飛”的印象和中指磨出的厚厚書繭。而2006年應(yīng)出版人要求寫的暢銷書，寫到后來就變成了刊載《收獲》上的《少年巴比倫》。與同為出生于70年代的作家相比，路內(nèi)34歲才發(fā)表第一部長篇似乎晚了一些。半年后，他又在《收獲》增刊發(fā)表了《追隨她的旅程》。

按評論家的說法，《少年巴比倫》的“敘事速度像青春一樣富有生命的節(jié)律，同時還有一種青春般的透徹——憂傷，但不殘酷，更不絕望”。而新作《追隨她的旅程》 ，同樣書寫著戴城青年路小路的青春成長，文字卻比前一部成熟了不少：“我也說不清這是不是自傳，小說里很多地方是編派的，也有耳聞目睹的，也有親身經(jīng)歷的。有些自己經(jīng)歷過的事情安在別人頭上，有些反之。”這些文字對應(yīng)著少年路內(nèi)的成長，而少年路內(nèi)的成長造就了這些文字。