有馬稻子（ありま いねこ）剛生下不久，因其父系共產(chǎn)黨員，遭政府通緝，被迫逃亡。4歲時寄養(yǎng)在朝鮮的姨母家，為其養(yǎng)女。1945年進入釜山高等女子學校。日本戰(zhàn)敗后回到大阪，就讀于府立夕陽丘高等女校。1948年高中畢業(yè)進入寶冢音樂學校，次年進入寶冢歌劇團。因演出《文福茶釜》等舞臺劇而為人所知。1951年初次參演《寶冢夫人》一片，成為引人注目的影壇新秀。

1953年與東寶公司簽訂專屬契約，相繼參演千葉泰樹導演的《向日葵姑娘》，今井正導演的《渾濁》等片。頗受好評，被認為是原節(jié)子第二。繼有演出成瀨巳喜男導演的《晚菊》，丸山誠治導演的《伊津子和她的母親》、五所平之助導演的《億萬長者》等，均有好評。

1955年轉(zhuǎn)入松竹公司，次年主演小林正樹導演的《泉》、中村登導演的《白色的魔鬼》也是他的代表作。50年代后期和岡田茉莉子是松竹的兩個臺柱演員。這一時期她的代表作有《夜之鼓》（今井正導演）、《彼岸花》（小津安二郎導演）、《浪花之吻物語》（內(nèi)田吐夢導演）、《我的愛》、（五所導演）等。

1961年與萬屋錦之介結(jié)婚，1963年夫妻二人主演今井正導演的《武士道殘酷物語》，頗受贊譽，1965年與萬屋離婚。以后很少參加電影拍攝，專門從事電視節(jié)目和舞臺劇的演出，是一位自50年代以來著名的優(yōu)秀演員。

如果要是看到年輕時代的有馬稻子，一定會讓人眼前一亮。穿著襯出美麗香肩的毛衣，配上緊束腰部的裙子，還有無意間卷起頭發(fā)的披肩，都給人一種都市間清爽的感覺。在拍小津安二郎的電影《東京暮色》（1957）和《彼岸花》（1958）時，有馬稻子回憶道：“在小津的劇組里，爭強好勝的自己每天都想著一定要努力成為讓導演滿意的完美的演員�！必M不知正是因為她有著超凡脫俗的美才會被導演選上。

在本書中，有馬稻子用輕快、自然的筆調(diào)描繪了自己的人生歷程，從進入寶冢歌舞團，到活躍于東寶與松竹電影公司；從與岸惠子、久我美子的友情，到投身民藝劇團在全國巡演，所有這些美好的經(jīng)歷無不娓娓道來。至于和中村錦之助（萬屋錦之介）的結(jié)婚與離婚，這種與大牌導演的戀愛與分手，書中也做了詳細的描述，也會讓我等凡俗之輩得到獲取八卦的滿足感。當然作者并沒有太多糾纏于這種男女情愛的內(nèi)容，而是在行文中散發(fā)出鮮明的知性色彩。

四十幾歲到七十幾歲之間，有馬稻子在全日本的巡回舞臺上共演出《孤苦盲女阿玲》（導演木村光一）達684場，并在“阿寅”系列中飾演美麗的婦人，也曾在電視劇中出演過保姆的角色。所有這些，有馬稻子在侃侃而談之余，更愿意從她作為演員的經(jīng)歷中提煉出一些切身的感悟�！白鳛橐粋�演員，最重要的是磨練演技和提升自己的素養(yǎng)，如果做不到這些，再怎么宣傳包裝也無濟于事�！睂τ谀芎拖裼H人一樣的劇團成員共赴旅途，有馬稻子也表現(xiàn)出深切的眷戀。

“確實，有馬稻子有好勝、任性和固執(zhí)的一面，但我想這樣的女人也一定有相反的一面吧。在與她的接觸中，我看到了她正好與之相反的一面�！迸c有馬稻子有過親密交往的川端康成這樣寫到。這才是真正的甜言蜜語。受人尊敬的女演員朱迪·丹奇在英國的舞臺上看過《孤苦盲女阿玲》后，眼中泛淚地表達了對有馬稻子的表演的贊美。與有馬稻子有過交往的白洲次郎、大江健三郎等對有馬稻子也都是不吝贊美之詞。所有這些，全都銘記在稻子的心中，支撐著她在演藝之路和人生之路上繼續(xù)幸福地走下去。

《電影旬報》2013年2月上旬號　文：內(nèi)海陽子