陜西省榆林市橫山縣人

中國第二屆《紅梅》大賽金獎獲得者，陜西省戲劇家協(xié)會會員、陜西省秦腔藝術(shù)協(xié)會理事現(xiàn)為陜西省戲曲研究院眉碗團(tuán)著名優(yōu)秀青年演員。

李繼祖.胡正友.贠宗漢等老師傳授教導(dǎo)

主工須生，老生

先后主演了《楊家將》《法門寺》《薛剛反唐》《趙氏孤兒》《花燭恨》《八件衣》《生死牌》《啞女告狀》《寇準(zhǔn)背靴》《殺廟》《徐策跑城》《殺驛》等。

1990年考入橫山縣職業(yè)中學(xué)（職教中心）戲曲表演班學(xué)藝，畢業(yè)后被恒山縣文工團(tuán)錄用。2000年考入西安市青年秦腔藝術(shù)團(tuán)（現(xiàn)西安市秦腔劇院三意社），主攻老生。先后主演了《楊家將》上下集，飾楊繼業(yè)；《八件衣》，飾楊廉；《啞女告狀》飾掌忠；《生死牌》飾黃伯賢；《竇娥冤》飾竇天章；《法門寺》飾趙廉。折子戲《打鎮(zhèn)臺》飾王鎮(zhèn)；《殺廟》飾韓奇；《徐策跑城》飾徐策；《寇準(zhǔn)背靴》飾寇準(zhǔn)；《殺驛》飾吳承恩等二十余幕主演。其代表有《徐策跑城》，《寇準(zhǔn)背靴》，這兩出戲也是新作品，有很獨特的表演風(fēng)格和一些高難度技巧，合理地利用了戲曲表演程式，并吸收了眾多劇種的營養(yǎng)。再加上本人扎實的功底和細(xì)膩的表演及渾厚的嗓音，同時在國家一級導(dǎo)演和尚達(dá)先生的精心排導(dǎo)下，這兩出戲僅在2004年一年里，便獲得了多次大獎。2004年9月以一出《徐策跑城》獲得了陜西省建國55周年、振興秦腔20周年折子戲調(diào)演大賽優(yōu)秀表演獎。2004年10月又以一出《寇準(zhǔn)背靴》獲得了陜西省第二屆《紅梅》大賽一等獎。并在陜西省賽區(qū)一等獎里第一個有幸獲得了參加中國第二屆《紅梅》大賽的資格。在同年12月分仍然帶著一出《寇準(zhǔn)背靴》代表陜西省戲曲去北京參加了第二屆《紅梅》戲曲大賽，獲得了金獎，也是第一個把《寇準(zhǔn)背靴》這出戲搬上了秦腔舞臺上的首演者。2001年《楊門女將》中飾采藥老人榮獲陜西省戲曲中城之星展演月優(yōu)秀獎。2005年12月陜西省戲曲家協(xié)會推薦本人參加第二屆中國戲曲紅梅大賽，并獲得金獎，受到了各界媒體的關(guān)注和專訪，也受到了專家們的一致好評和贊揚。

陜西省第二屆、第三屆“紅梅”戲曲大賽一等獎，2006年陜西省電視臺“秦之聲”西北五省區(qū)青年演員秦腔“新人超級秀”電視大賽年度總冠軍，陜西省首屆、第二屆中青年演員個人專場大賽配角獎。第三屆陜西省戲曲研究院優(yōu)秀中青年個人專場大賽中憑借《跑城》《背靴》《殺驛》榮獲一等獎。

認(rèn)識建奇是從《跑城》開始的，建奇的做工扎實，為人淳樸厚實，對藝術(shù)很是執(zhí)著，算是秦腔新人中的佼佼者！秦之聲我好久都沒有看了！當(dāng)聽說今晚有建奇參賽的時候我就早早的把秦之聲連上，靜靜的等待著他的《殺驛》。

《殺驛》是秦腔須生重頭戲，以做工見長，也屬于快失傳的劇目了！早期的和家彥先生擅演此戲，后來的有劉易平劉毓中喬新賢等幾位先生 劉易平先生嗓音條件極佳，常以聲帶情 聲情并茂 據(jù)說劉先生在唱到“元宵佳節(jié)我吃酒醉了”的時候聲音壓底到了極點，表示情緒非常的低落 心中萬般悔恨，

然后一個踏三錘，從臺子這邊一下子就到了臺子那邊，然后翻身唱“燈棚下我失落了他的根苗”唱腔再高入云端，很有感染力，臺下叫好聲一片！劉毓中先生以做見長。在幾位前輩中留有音像的就屬喬新賢先生，他的唱做俱佳，中央藝術(shù)研究所錄象時他已經(jīng)界70歲高齡，但一場戲下來連大氣都不喘！可見基本功的扎實程度。

劉建奇的《殺驛》可能是后來才導(dǎo)出來的吧！聽他說是借鑒了其他劇種的路子，關(guān)于此劇，我覺得秦腔版本的是最成熟的，唱段再多就是畫蛇添足�？赡芤驗闀r間有限，建奇的此戲看起來很倉促，很不連貫。比如：原版本中當(dāng)自己想到自己要替王以死的時候說到：“想我從前以在王大人府下，府中中人兒皆說我與王大人的面貌生的是一般無二，我今替他以死”把事情交代的很清楚！建奇光說了個：“ 我想我與王大人生的十分相似”顯然是沒有交代清楚的，讓人摸棱兩可！再一個有一處口頭上的明顯錯誤，他老說是“王仁兄”在這簡直就是笑話了！吳丞恩當(dāng)年流落京師的時候是王收留的他，他在下給人家當(dāng)差，后來因失落公子逃走！這王仁兄是從何說起？正確的稱法就應(yīng)該是王大人或者王老爺！這一點是毋庸置疑的！前面說到時間可能很倉促，所以整個表演顯的很生硬，動作硬的讓人看了難受，而且還不連貫，根本沒有潛心的體會人物，而是在簡單的做程式！喬先生在提筆留詩的時候有一個很細(xì)微的動作就是用袖子去打墻上的塵土，細(xì)細(xì)品位，就會覺得老一輩對待藝術(shù)的態(tài)度了！藝術(shù)來源于生活又高于生活，人物的塑造需要不斷的去體會，著名秦腔表演藝術(shù)家任哲中先生的表演就不拘泥于程式，他的表演完全是為塑造人物服務(wù)的！所以說演戲重在體會角色，等能很好的把握角色的時候，就等于成功了一半！演出的戲肯定是有模有樣的！另外建奇唱詞改動的地方也值得商榷！我的建議是先把秦腔版本的吃透，弄懂，然后再借鑒其他劇種的！這也是當(dāng)今大多秦腔演員喜歡犯的一個大毛病，他們本身根本沒有把秦腔的本子吃透，老是有一種自己的媳婦沒有人家的漂亮的感覺！喜歡借鑒，導(dǎo)致秦腔的大批優(yōu)秀劇目失傳！但是也要肯定的是建奇對待藝術(shù)的態(tài)度還是很認(rèn)真的，而且基本功也很扎實，這是演出須生做工戲最起碼的標(biāo)準(zhǔn)，我相信，建奇一定能夠不斷的把《殺驛》打磨，加工，弄的和《跑城》一樣的棒！最后祝賀他取得成功