人物生平
年少好醫(yī)
在楊炳延年幼時，經(jīng)常拿著毛筆謄寫藥方，后來楊父開始教炳延寫字，包括握筆、基本筆畫的寫法、臨帖等等，并且讓他謄寫藥方，兩年后，楊炳延已經(jīng)初通醫(yī)術(shù)，并寫得一手好字，他決心要當(dāng)一個好醫(yī)生。
參軍
1965年1月入伍，楊炳延抱著當(dāng)軍醫(yī)的夢想光榮參軍，他在部隊衛(wèi)生隊只工作了七天，團(tuán)里就把他調(diào)到特務(wù)連警衛(wèi)排，給團(tuán)長當(dāng)了警衛(wèi)員，軍醫(yī)夢破滅了。
1966年，他被提為副班長。因為字寫得好，在團(tuán)里已小有名氣，后被調(diào)去機(jī)關(guān)當(dāng)文書，刻蠟版、寫會標(biāo)，都成了楊炳延的工作內(nèi)容。
1966年9月，加入中國共產(chǎn)黨。歷任北京軍區(qū)政治部干部調(diào)配處副處長、預(yù)備役干部處處長，解放軍北京市軍轉(zhuǎn)辦副師級主任，北京衛(wèi)戍區(qū)政治部副主任，河北省軍區(qū)政治部副主任，文化部人事司司長等職。
1968年，他直接從團(tuán)里到北京部隊機(jī)關(guān)干部部當(dāng)干事，主要負(fù)責(zé)人事檔案的管理，用毛筆謄寫成為他的主要工作。
1987年，他開始就讀中國書畫函授大學(xué)書法專業(yè)課，并于1990年就結(jié)業(yè)。
1990年，畢業(yè)于中國書畫函授大學(xué)書法專業(yè)。
告別軍隊
1996年，年近五十歲的楊炳延告別了軍隊，就任文化部人事司司長，在國家機(jī)關(guān)工作，應(yīng)該進(jìn)一步了解國體、政體和國家機(jī)關(guān)的行政運(yùn)作機(jī)制，于是他利用春節(jié)等假期閉門學(xué)習(xí)備考，最終以第13名的優(yōu)良成績在100多名考生中脫穎而出，被錄取為中央黨校政治學(xué)研究生。
20世紀(jì)90年代，先后在國家文化部人事司、國家圖書館和中國美術(shù)館擔(dān)任領(lǐng)導(dǎo)工作。
2001年11月，任國家圖書館黨委書記、副館長（主持日常工作）。
向往美術(shù)
2004年，任國家文化部人事司司長，國家圖書館黨委書記、副館長，中國美術(shù)館副館長。
2006年11月，赴日本參加由中國文聯(lián)組織的“第四回東京美術(shù)交流展”，并有兩幅作品參展。
2010年，任中國書法家協(xié)會理事。
（楊炳延個人經(jīng)歷（1997-2012年）相冊圖片來源：）
成就及榮譽(yù)
1995年中央電視臺軍營文化欄目“軍旅書法家”做過專題報道。
2001年中國書法家協(xié)會、中央電視臺文藝部主辦的“翰墨飄香”做過專題介紹。
曾策劃書法、篆刻、陶瓷、工藝美術(shù)、民間美術(shù)等大型展覽。
2005年組織策劃“中國美術(shù)館當(dāng)代大家書法邀請展”、“中國美術(shù)館首屆當(dāng)代名家書法提名展”。
2006年組織策劃“中國美術(shù)館篆刻藝術(shù)邀請展”、“中國美術(shù)館陶瓷藝術(shù)邀請展”。
2007年組織策劃“中國美術(shù)館第二屆當(dāng)代名家書法提名展”。
2009年組織策劃中國美術(shù)館“情境書法大展”。
2011年中央電視臺優(yōu)秀軍轉(zhuǎn)干部欄目“書路人生”做過專項報道。
2019年5月，榮獲關(guān)注森林活動20周年突出貢獻(xiàn)個人。
個人作品
2003年出版《楊炳延書法作品選》。
2009年九月著《中國美術(shù)館與書法》。
2010年6月出版《楊炳延書作》，主編出版《當(dāng)代中國書法創(chuàng)作與文化建構(gòu)理論研討會文集》、《文化傳承與形式探索—中國美術(shù)館篆刻理論研討會論文集》以及書法、陶瓷和民間美術(shù)等作品集和文集。
社會評價
為人處事
2009年11月30日，葉培貴評價過他：炳延先生是當(dāng)代書法活動的重要組織者，同時他在書法上力圖保持一種專業(yè)的態(tài)度和行動。
2010年1月30日，張旭光評價過他：他在吸納眾家之長的過程中，堅守了歐體行書的核心，保持了品種的獨立價值，從而保持了自己幾十年積累的資源優(yōu)勢和獨特面貌。
劉曦林評價過他：楊炳延是個官員，可他的書法就滿像個樣子。其書不借官銜而遠(yuǎn)播，乃以其專業(yè)水準(zhǔn)廣為書界知曉。一位從政的官員不因身份而彰顯其書，卻如專業(yè)書家，扎扎實實地沿著歐體的路子，臨古悟新幾十年，成為書壇認(rèn)可的獨標(biāo)一格的人物。
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（楊炳延參加的一些活動以及合照相冊圖片來源：）
書法風(fēng)格
楊炳延長期研究歐陽詢的書法，同時他對歐陽詢博貫經(jīng)史的才華和剛硬正直的性格頗為推崇，一直在努力提高和完善自己，他也從歐陽詢那里學(xué)到正直的品格，在歐陽中石先生的指導(dǎo)下總結(jié)出“忠為首、德為上、和為貴、誠為本”的為人之道，并提倡“師古不復(fù)舊，創(chuàng)新不棄宗”的求學(xué)理念，經(jīng)過三十年的努力，終于形成“勁美峭拔，剛?cè)岵?jì)”的書風(fēng)。
張海曾評價他的書法風(fēng)格：炳延書法于歐陽詢行書用力最多，間及“二王”法帖和黃庭堅草書，師從當(dāng)代著名書家歐陽中石先生。
邱振中曾評價他的書法風(fēng)格：楊炳延大部分作品忠實于歐體行書，瘦勁、挺拔、細(xì)長，各字有較好的銜接，作品章法完整。但有幾件作品與此不同，如《李東陽梅花圖》、《凌云》、《文園幽蘭》、《云龍》等，水墨豐潤，節(jié)奏分明，也更多的讓人感到書寫的欣喜、暢達(dá)。
載庸曾評價他的書法風(fēng)格：技之上為法，法之上為道，道法自然，得自然之趣，乃得大美。新舊非優(yōu)劣之恒定；而優(yōu)劣為新舊之恒定。
劉曦林曾評價他的書法風(fēng)格：炳延君的書風(fēng)，不似當(dāng)今的流行書風(fēng)，是較少有人承傳的歐體的演化。
張榮慶評價他的榜書風(fēng)格：路子正，取法好，且能加以變通；沉穩(wěn)平和的寫字心態(tài)。
洪亮評價過他的書法藝術(shù)：書法藝術(shù)的自覺文化傳承，有著書法藝術(shù)自覺以來的自身規(guī)定性。
（楊炳延書法作品作品相冊圖片來源：）