早年經(jīng)歷
理查德·韋德馬克，出生在1914年的節(jié)禮日的明尼蘇達(dá)州日出鎮(zhèn)。他說從孩提時(shí)他就愛上了電影，稱“我從四歲時(shí)就是個(gè)電影迷，我祖母曾帶我去看電影�！鄙倌陼r(shí)期的韋德馬克在高中演講中公開表示他熱愛電影，然而在森林湖大學(xué)的時(shí)候他卻想成為一名律師。不過在學(xué)校的一次話劇《Consellor-at-Law》的排演中，他是演主角的最佳人選，由此，他的演戲熱情也就開始深入了。
1936年，獲得藝術(shù)碩士學(xué)位以后，在該校執(zhí)教擔(dān)任演講和戲劇系助教一職。但是，過不久他辭職去了紐約當(dāng)演員。
直到1938年，他才出現(xiàn)在廣播劇《珍妮大嬸的真實(shí)生活》中。
演藝經(jīng)歷
1947年，首次電影熒幕演出在《死亡之吻》，扮演總是嘻笑的反社會(huì)的反派主角湯米·伍都。他在劇中最令人發(fā)指的一幕表演是：他把一位坐在輪椅上的老太太（Mildred Dunnock扮演）從樓梯上推下去摔死了�！端劳鲋恰帆@得商業(yè)上的成功同時(shí)也備受爭(zhēng)議。這樣也開啟了韋德馬克與20世紀(jì)�？怂购炗喠�7年的合約。他的這個(gè)角色為他贏來學(xué)院獎(jiǎng)最佳配角獎(jiǎng)提名和1947年金球獎(jiǎng)最具潛質(zhì)新人獎(jiǎng)。韋德馬克的個(gè)性也成為萬花筒樂隊(duì)創(chuàng)作歌曲《湯米·伍都的民謠》的靈感。
1950年，同保羅·道格拉斯、芭芭拉·貝爾·蓋茲、杰克·帕蘭斯和佐羅·摩斯特爾一起合演了埃里亞·卡贊的的經(jīng)典黑色電影《街道恐慌》；同年，與吉恩·蒂爾尼合作演出了朱爾斯·達(dá)辛的經(jīng)典黑色影片《四海本色》。
兩年后，韋德馬克在格勞曼中國(guó)劇院有了自己的水泥手印。他在與�？怂购献髌陂g，出演了《沒有名字的街道》，同瑪麗蓮·夢(mèng)露在《別來敲門》等其他項(xiàng)目中有合作，同勞倫·白考爾在后來的熒幕電影中一起合作演出了文森特·明奈利風(fēng)靡一時(shí)的電影《陰謀》。
1947年，在黑色電影《死亡之吻》中的初次表演就建立了屬于自己的美國(guó)式的影像符號(hào)，并且殺手湯米·伍都一角為他獲得學(xué)院獎(jiǎng)最佳配角提名，而《死亡之吻》和其他的黑色驚悚片使得韋德馬克成為在二戰(zhàn)后新一代的美國(guó)電影男明星中的一員。與當(dāng)時(shí)戰(zhàn)后的影星柯克·道格拉斯、羅伯特·米徹姆一起帶給熒幕以新的特點(diǎn)，他飾演的主角或配角具有硬朗，也就是感情不太活躍的性格，并憑此來打動(dòng)觀眾獲得同情心（盡管米徹姆的帶有羞澀的外表讓他成為三個(gè)當(dāng)中最受青睞的一個(gè)）。韋德馬克并不回避演一些極其麻煩，極矛盾或者直接就是個(gè)道德敗壞一類的角色。在他第一次演出后，韋德馬克一直穩(wěn)定地工作，主要是做演員，直到他1990年76歲退休。
在《紐倫堡大審判》中扮演的美國(guó)控方律師達(dá)到了他的明星地位的頂峰，并從50年代延續(xù)到60年代，但是他又繼續(xù)了30年的演藝生涯。
他在百老匯的首次登臺(tái)演出的是《親吻與傾訴》（Kiss and Tell），他在百老匯登臺(tái)演出的日子遠(yuǎn)比他早期的電影生涯要輕松得多。
二戰(zhàn)后，他和20世紀(jì)�？怂构竞炗喠艘环蓍L(zhǎng)達(dá)七年的合同。在試鏡湯米·伍都這個(gè)角色之后，福克斯的老板始終認(rèn)為瘦弱的金發(fā)韋德馬克不可能演主角，尤其當(dāng)看了他的舞臺(tái)表演—扮演《親吻與傾訴》中的精神變態(tài)者時(shí)，覺得他只頂多當(dāng)作維多·馬修的小車使使。
盡管韋德馬克的角色不大，但他很會(huì)搶鏡頭。20世紀(jì)�？怂沟男麄鞑縿衲切﹨⒄股桃ㄗ懔夥Q頌他們的新反派主角來推銷電影。
“就推銷理查德韋德馬克吧！”制片廠的宣傳手冊(cè)這么寫著，宣傳手冊(cè)使20世紀(jì)�？怂拱l(fā)給影院老板的重要信息。手冊(cè)上說當(dāng)?shù)氐貐⒄股潭济χ∷�，需要大量的以韋德馬克的肖像為海報(bào)去張貼。
他獲得過金球獎(jiǎng)和奧斯卡獎(jiǎng)，作為肯定他的角色，當(dāng)時(shí)也導(dǎo)致了早期在制片廠期間得大量得類型演出。
韋德馬克在《無名街道》和《馬路屋》（Road House，1948）， 中扮演的都是精神變態(tài)，他的風(fēng)格和福克斯的新星格利高里·派克在威廉·威爾曼的西部片《蒼黃天空》（Yellow Sky，1949）中不同，當(dāng)然他扮演的總是反派主角。只有當(dāng)他強(qiáng)烈要求制片廠讓他演別的角色類型時(shí)，他才在《乘船到海底》（Down to the Sea in Ships，1949）中演了個(gè)水手，以至于成了頭條新聞。
1949年3月28日，發(fā)行的《生活》雜志以三頁的版面報(bào)道電影，標(biāo)題為“韋德馬克的反面主角改邪歸正”。他大受歡迎，攫住了大眾的想象力，早在十年前，好萊塢的格勞曼中國(guó)劇院外的大廳里由了他永不磨滅的水泥手印和腳印。
大導(dǎo)演伊利亞·卡贊讓韋德馬克在驚忪片街頭騷動(dòng)中的演的戲份不重—那個(gè)角色給了帕蘭斯—而是演了外科醫(yī)生，他追查得了黑死病的帕蘭斯，這個(gè)角色同偵探保羅道格拉斯并駕齊驅(qū)。韋德馬克在類型片中真正建立自己的形象，并在后來的大量黑色影片中重復(fù)。
韋德馬克已經(jīng)證明自己能駕馭號(hào)其他角色，他也不回避在品質(zhì)片中演戲份重的。很快成為好萊塢黑名單上的導(dǎo)演朱爾斯·達(dá)辛讓他演了他最偉大的角色之一—扮演《四海本色》中斂財(cái)?shù)钠l客哈里·費(fèi)比安。背景設(shè)在倫敦，韋德馬克的費(fèi)比安千方百計(jì)的想在行為放蕩的女人的叢林中求生，但注定失敗。韋德馬克高超的演技在于，他善于傳達(dá)面臨末日的囚徒想掌控自己命運(yùn)的那種拼命與絕望，而這種表演北看作是黑色電影的標(biāo)志符號(hào)。在同一年，他在作者導(dǎo)演約瑟夫·曼基威茨的《走投無路》（No Way Out）中扮演煽動(dòng)暴亂的偏執(zhí)狂。
進(jìn)入50年代，韋德馬克演西部片、戰(zhàn)爭(zhēng)片，也偶爾演驚悚類型的片子。他和瑪麗蓮·夢(mèng)露Marilyn Monroe 演過《別來敲門》（Don't Bother to Knock，1953），同年也參與過導(dǎo)演塞繆爾·福勒的《向南街》（Pick Up on South Street）。他同�？怂蛊吣甑暮霞s就要到期了，而扎努克也不愿改進(jìn)合同，照樣讓他演了《破了的長(zhǎng)矛》（Broken Lance，1954）中的關(guān)鍵配角，但是薪酬比斯賓塞·屈賽的低，甚至比羅伯特·瓦格納和簡(jiǎn)·皮特斯的都低。這部片子廣受好評(píng)，它獲得了奧斯卡最佳劇本獎(jiǎng)提名，但由于阿爾伯特·馬爾茨被列在好萊塢黑名單而拖了后腿。
韋德馬克離開�？怂钩闪俗杂陕殬I(yè)者，建立屬于自己的公司，希斯制片廠。他演了更多的西部片、冒險(xiǎn)片和社會(huì)劇情，他自己在Otto Preminger改編自肖伯納的《圣約翰》中道芬Dauphin的角色沒有給他帶來任何好處，一部沒有給任何人帶來榮譽(yù)的爛片，沒有Preminger的份，沒有它的女主角簡(jiǎn)·塞伯格或他自己韋德馬克的份。
1960年，他演了另一部爛片，被稱為“約翰·韋恩的自殺式愛國(guó)頌”的《邊城英烈傳》。因?yàn)榘缪莸乃降紫率亲杂牲h派Jim Bowie支持頑固保守黨派韋恩飾的大衛(wèi)科洛科特。同個(gè)性演員齊爾·威爾斯一起， 韋德馬克算是電影中最好的了。
1961年，韋德馬克在制作人導(dǎo)演斯坦利·克雷默的《紐倫堡大審判》中飾演原告表現(xiàn)非常好，同時(shí)演出的有奧斯卡提名的斯賓塞·屈賽和奧斯卡獎(jiǎng)獲得者馬克西米連·謝爾，大明星伯特·蘭卡斯特，表演天才蒙哥馬利·克里夫特以及朱迪·嘉蘭。除了同所有這些一線明星同臺(tái)演出外，韋德馬克的個(gè)性特征亦成為戲劇中軸心。
稍晚一些時(shí)候，韋德馬克在接下來的兩部西部片中，一部是大導(dǎo)演約翰·福特執(zhí)導(dǎo)的《馬上雙雄》和詹姆斯·史都華一起演出。另一部是福特向印第安屠殺致歉的影片《安邦定國(guó)志》中飾演主角。在《馬上雙雄》的拍攝中，福特因史都華的帽子而跟他弄得不愉快。因?yàn)槭范既A堅(jiān)持戴著那頂帽子，在50年代他主演的西部片成為票房冠軍和帽子不無關(guān)系。而他和韋德馬克兩個(gè)人都有耳背（還一樣禿頂因此需要化裝師為他們準(zhǔn)備假發(fā)），所以福特在片場(chǎng)坐離他倆遠(yuǎn)遠(yuǎn)的位置，發(fā)出勉強(qiáng)才能聽到的舞臺(tái)指導(dǎo)，要是連個(gè)人誰都沒聽到導(dǎo)演說說的什么，福特就夸張地對(duì)在場(chǎng)制作人員嚷道，在他后40年的電影事業(yè)上，他要退而去指導(dǎo)兩個(gè)又禿又聾的家伙演戲了。這可見像韋德馬克和史都華這樣的明星所受到福特給他們最大的侮辱，也可見大導(dǎo)演是相當(dāng)冷酷無情的。
在整個(gè)60年代，韋德馬克演A級(jí)片。他十年中有一次成功地有了他最好的表演之一，在Don Siegel的警察情節(jié)劇《麥迪根之戰(zhàn)》中扮演一個(gè)不分是非的警察�？催@部片子，人們會(huì)發(fā)現(xiàn)韋德馬克的個(gè)性在進(jìn)化到60年代后期的反派英雄人物成為一種推動(dòng)因素，例如體現(xiàn)在唐·西格爾后來的的《警探哈里》的克林特·伊斯特伍德。
他寧靜地生活并避免媒體，在1971年說道：“我認(rèn)為一個(gè)演員做完他應(yīng)該做的工作以后就最好閉上嘴巴。”《洛杉磯時(shí)報(bào)》評(píng)論家凱文·托馬斯認(rèn)為韋德馬克應(yīng)該獲得奧斯卡獎(jiǎng)的提名，以他在When the Legends Die中的角色（1972年，飾演一個(gè)過氣廣播明星做Frederic Forrest的家教老師）。很奇怪，人們認(rèn)為《死亡之吻》是他唯一奧斯卡提名的代表作。但是隨著黑色電影的興起和越來越受關(guān)注，在70年代他的演藝生涯行將結(jié)束的時(shí)候，人們開始重新評(píng)估他作為演員的價(jià)值；不像亨弗萊·鮑嘉，沒能活著見到他自己的名聲在他死后如此之高，而在韋德馬克退休之前就成了風(fēng)靡一時(shí)的人物了。
70年代，他仍在電影界有著明顯的地位，從1971年開始，進(jìn)入電視業(yè)。在電影界，他基本上飾演配角，盡管片酬比較高的那種，這種電影例如西德尼·呂美特的《東方快車謀殺案》，羅伯特·阿爾德里奇的《黃昏最后的光芒》（Twilight's Last Gleaming）以及斯坦利·克雷默的《多米諾原理》（The Domino Theory，1977）。他甚至重返在Coma (1978)中演回一個(gè)主角的反面形象的醫(yī)生。
1971年里。他尋找更好的角色，他轉(zhuǎn)向了電視，在電視電影《消失》（Vanished）里演了回美國(guó)總統(tǒng)。他的表演角色給韋德馬克帶回了艾美獎(jiǎng)提名。為了拯救復(fù)興NBC，他演了Madigan，在1972年秋季，作為在六個(gè)90分鐘的片段的NBC周三神秘電影NBC Wednesday Mystery Movie的連續(xù)播放的一部分。
2008年3月24日，在美國(guó)康涅狄格州Roxbury逝世。
個(gè)人生活
韋德馬克同劇作家簡(jiǎn)·赫澤爾伍德(Jean Hazlewood)享有五十年的婚姻，從1942年到她死去的1997年（他們有一個(gè)孩子，安妮，生于1945年）。韋德馬克同他的第一任作家妻子簡(jiǎn)·赫澤爾伍德的婚姻從1942年4月5日一直延續(xù)到1997年3月2日她去世。
他們的女兒安妮·希斯·韋德馬克（Anne Heath Widmark）是位藝術(shù)家兼作家，她于1969年1月1日嫁給了棒球界的傳奇人物桑迪·考�？怂梗⊿andy Koufax），1982年，安妮·韋德馬克同他離婚。
1999年9月，韋德馬克娶蘇珊·布蘭查德（Susan Blanchard）為妻，早前她是亨利·方達(dá)的第三任妻子。
從上個(gè)世紀(jì)50年代起，他定居于康涅狄格州的魯克斯伯利鎮(zhèn)（Roxbury）。
主要作品
第一部電影Kiss of DeathKiss of Death (1947)
The Street with No Name (1948)
Road House (1948)
Yellow Sky (1948)
Down to the Sea in Ships (1949)
Slattery's Hurricane (1949)
Night and the City (1950)
Panic in the Streets (1950)
No Way Out (1950)
Halls of Montezuma (1950)
The Frogmen (1951)
Red Skies of Montana (1952)
Don't Bother to Knock (1952)
O. Henry's Full House (1952)
My Pal Gus (1952)
Destination Gobi (1953)
Pickup on South Street (1953)
Take the High Ground! (1953)
Hell and High Water (1954)
Garden of Evil (1954)
Broken Lance (1954)
A Prize of Gold (1955)
The Cobweb (1955)
Backlash (1956)
Run for the Sun (1956)
The Last Wagon (1956)
Saint Joan (1957)
Time Limit (1957)
The Law and Jake Wade (1958)
The Tunnel of Love (1958)
The Trap (1959)
Warlock (1959)
The Alamo (1960)
The Secret Ways (1961)
Two Rode Together (1961)
Judgment at Nuremberg (1961)
How the West Was Won (1962)
The Long Ships (1964)
Flight from Ashiya (1964)
Cheyenne Autumn (1964)
The Bedford Incident (1965)
Alvarez Kelly (1966)
The Way West (1967)
Madigan (1968)
A Talent for Loving (1969)
Death of a Gunfighter (1969)
The Moonshine War (1970)
Murder on the Orient Express (1974)
To the Devil a Daughter (1976)
The Sell-Out (1976)
Twilight's Last Gleaming (1977)
The Domino Principle (1977)
Rollercoaster (1977)
Coma (1978)
The Swarm (1978)
Bear Island (1979)
National Lampoon Goes to the Movies (1982)
Hanky Panky (1982)
Who Dares Wins (1982)
Against All Odds (1984)
True Colors (1991)
Wild Bill: Hollywood Maverick (1996)
獲獎(jiǎng)信息
奧斯卡金像獎(jiǎng)提名：1
提名·第20屆(1948)-奧斯卡獎(jiǎng)-最佳男配角龍爭(zhēng)虎斗 Kiss of Death (1947)美國(guó)金球獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)：1
獲獎(jiǎng)·第5屆(1948)-電影類-最佳男新人龍爭(zhēng)虎斗 Kiss of Death (1947)艾美獎(jiǎng)提名：1
提名·第23屆(1971)-主要獎(jiǎng)項(xiàng)-最佳男演員(單集)
