亞歷山大·阿雷克塞耶夫是俄羅斯出生的藝術(shù)家，主要生活和工作在法國巴黎，他和他的第二任妻子克萊爾·帕克（當(dāng)時(shí)的一位藝術(shù)學(xué)生，美國人），被稱為針幕動(dòng)畫的發(fā)明者。

1921年亞歷山大·阿雷克塞耶夫到達(dá)巴黎，在那里開始接觸插圖和動(dòng)畫的制作。在當(dāng)?shù)負(fù)?dān)任LouisJouvet、GeorgesPitoeff、俄國芭蕾舞團(tuán)、瑞典芭蕾舞團(tuán)的服裝及舞臺設(shè)計(jì)工作。之后自學(xué)版畫，成為著名的插畫家，為果戈里、普希金、杜斯托也夫斯基、愛倫波、波特萊爾、馬樂侯、莫洛亞等作家的書籍作插畫。

1932年，亞歷山大·阿雷克塞耶夫與妻子克萊兒·派克用他們所發(fā)明的針幕，將俄國作曲家穆索爾斯基的音樂交響詩《圣約翰的荒山之夜》拍成動(dòng)畫。兩人于1933年共同完成了這部《荒山之夜》（NightonBaldMountain），史上第一部針幕動(dòng)畫。針幕動(dòng)畫特有的詭譎氣息和亦靜亦動(dòng)的變幻效果，完美還原了這部極富想象力的狂野之作。這部片子長只8分鐘，但透過流動(dòng)的意象營造出懾人的氣氛，為后來的動(dòng)畫發(fā)展奠下重要基礎(chǔ)。

所謂的針幕就是在金屬板上鉆出許多針孔（阿雷克塞耶夫夫婦的原針幕有24萬個(gè)針孔），把鋼針插入孔中，因?yàn)獒樠凵顪\變化形成不同層次的陰影，呈現(xiàn)出線條與造型，然后逐格拍攝成動(dòng)人心魄的影片。冰冷、堅(jiān)硬的鋼板與鋼針，借著動(dòng)畫藝術(shù)家的創(chuàng)意，利用針眼變化與燈光的設(shè)計(jì)，創(chuàng)作出動(dòng)畫中的活潑、創(chuàng)意、幽默、想象力以及哲思，針版所表達(dá)出來的柔韌張力與意境是其它的動(dòng)畫技巧所不可比擬的。這一技術(shù)可以實(shí)現(xiàn)一些傳統(tǒng)停格動(dòng)畫所無法完成的特效，并且風(fēng)格獨(dú)特、強(qiáng)烈。

針版材質(zhì)是相當(dāng)特殊的創(chuàng)作方式，因此針板動(dòng)畫成為世界動(dòng)畫史上的經(jīng)典：因器材、工具昂貴，花費(fèi)成本很高，而且工作過程細(xì)膩繁瑣，需要花費(fèi)很長的時(shí)間，投入許多的心力。動(dòng)畫質(zhì)量有著古典與貴族感，而其內(nèi)容所呈現(xiàn)的種種觀念充滿啟發(fā)性歷久不衰。2001年法國安納西動(dòng)畫影展特別在這位導(dǎo)演百周年紀(jì)念時(shí)，舉辦了這位導(dǎo)演的回顧展，同時(shí)展出他的平面作品，深獲動(dòng)畫人士與一般觀眾喜愛。2006年6月在安納西國際動(dòng)畫電影節(jié)上評選出的“動(dòng)畫的世紀(jì)·100部作品”，《荒山之夜》位列第七名。

動(dòng)畫電影《鼻子》是1963年根據(jù)果戈理的小說做的一個(gè)針幕動(dòng)畫動(dòng)畫短片。

1972年，阿雷克賽耶夫和妻子克萊兒·帕克再次應(yīng)邀回到NFB工作（1943年，他倆曾為NFB拍攝過《路人/Enpassant》）。此時(shí)的NFB已擁有了一塊標(biāo)準(zhǔn)型號的針幕。兩位藝術(shù)家也成立了自己的工作室，用于培訓(xùn)電影人。諾曼·麥克拉倫（NormanMclaren）抓住這一大好機(jī)遇，拍攝了紀(jì)錄片《針幕/Pinscreen》。

《荒山之夜》（Night on Bald Mountain，1933年）亞歷山大·阿雷克塞耶夫

《路人》（En Passant，1944年）

《審判》一片的序幕（The Trial，1962）（奧森韋爾斯拍攝）

《鼻子》（The Nose，1963年）

《展覽會之畫》（Pictures at an Exhibition，1972年）

《三個(gè)主題》（Three Themes，1980年）

亞歷山大.阿雷克塞耶夫跟隨他的父親在君士坦丁堡度過了自己的少年時(shí)光，當(dāng)時(shí)他父是一名軍事專員，在父親的影響下他就讀于沙皇海軍軍事學(xué)校。

亞歷山大.阿雷克塞耶夫是電影制作人亞歷山大·羅克韋爾（AlexandreRockwell）的爺爺，并在他青少年時(shí)期指導(dǎo)他，對他的影響很大。

亞歷山大.阿雷克塞耶夫的第一任妻子是亞歷山大·亞歷山德羅·葛林奈維斯基（AlexandraAlexandrovnaGrinevskya），一個(gè)圣彼得堡貴族的私生子，從小便被送到了法國生活。